攝像的聲音的處理技巧

1、攝像的聲音的處理技巧對(duì)于大部分從攝影玩到攝像的同學(xué)而言，對(duì)聲音的制作是陌生的。但是聲音又是影像作品不可缺少的重要因素。在網(wǎng)上的許多DV作品里，制作者在畫(huà)面上下了很多功夫，用光、構(gòu)圖、剪輯都花了心思，但卻忽略了聲音的質(zhì)量。影片聲音充滿濃重的“家庭錄像”味道，演員對(duì)白聽(tīng)不清楚，嘈雜的環(huán)境音倒是很大聲，演員在房間里的對(duì)話回聲陣陣，有時(shí)還能聽(tīng)見(jiàn)攝像機(jī)里磁帶轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。oo一部畫(huà)面挺好的DV作品，被糟糕的聲音影響了整體水平。究其原因，是不重視或者不了解聲音制作造成的。在一部影視作品中的聲音包括：對(duì)白、環(huán)境音、聲效、音樂(lè)。你可以隨便我部電影來(lái)“聽(tīng)

2、聽(tīng)”,聲音無(wú)外乎這幾種。我用DV拍片遵循的聲音制作其實(shí)跟電影是一樣的，只要用相同的方法，你一樣能做由像好萊塢電影那樣的聲音。“電影那樣的聲音”是什么樣的聲音呢？這里有幾個(gè)要點(diǎn)，你可以拿部片子邊播放邊對(duì)照。首先，對(duì)白都非常清晰，無(wú)論是安靜房間還是熱鬧的街頭，甚至音樂(lè)爆棚的酒吧，演員之間的對(duì)話你都能清楚聽(tīng)見(jiàn)；如果因?yàn)榄h(huán)境吵，聽(tīng)不見(jiàn)演員說(shuō)什么，那臺(tái)詞豈不沒(méi)用了？其次，聲音跟空間環(huán)境是關(guān)聯(lián)的，比如在家里房間說(shuō)話，就不會(huì)有回聲，在街上說(shuō)話也不會(huì)有，而在倉(cāng)庫(kù)或空房間說(shuō)話就會(huì)有回聲。然后,除了必須的聲音，你聽(tīng)不到“非必須&

3、;#8221;的聲音，如果你聽(tīng)到扛攝影機(jī)那位老兄的喘氣聲，那就叫聲音穿幫了。電影聲音的基本要求大概就這樣，一點(diǎn)不復(fù)雜。所謂電影的“好聲音”重點(diǎn)不是多么Hi-Fi,多么爆棚，多么松香味，而是指“正確的”聲音-即畫(huà)面中該有的聲音要有，該大聲的要大聲，該小聲的要小聲，該沒(méi)聲的就不要有聲。電影的四種聲音中，在拍攝時(shí)，重點(diǎn)是錄對(duì)白，如果能兼顧環(huán)境音就兼顧一下，兼顧不了就只錄對(duì)白。為什么？因?yàn)榄h(huán)境音很容易“補(bǔ)做”,且很容易跟畫(huà)面匹配，比如一個(gè)北京街頭的畫(huà)面，你配的是上海街頭錄的環(huán)境音，觀

4、眾也聽(tīng)不由有什么不妥。但對(duì)白就不行了，人說(shuō)話的聲音受情緒控制的，拍攝時(shí)表演的情緒在后期很難模仿到一模一樣，就算能模仿，那等于讓演員重演一邊，而且還要花時(shí)間、花場(chǎng)地、花設(shè)備，都是錢(qián)啊。所以我們看電影拍攝花絮中的場(chǎng)景，拍攝的時(shí)候，只有一個(gè)專(zhuān)門(mén)錄對(duì)白的話筒。而其他的聲音，可以在后期再錄，或直接從音源庫(kù)里找，然后根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行“配音”就可以了。這就是影視聲音制作的基本方法。知道了這種方法，我們拍DV照貓畫(huà)虎就是了。拍攝用的錄音的設(shè)備并不復(fù)雜。一個(gè)話筒，一條話筒線，一個(gè)錄音機(jī)。三樣?xùn)|西就組成了基本的錄音系統(tǒng)。如果我們把錄音系統(tǒng)比喻成相機(jī)的話，話筒就是鏡頭，錄音機(jī)就是

5、膠卷。聲音的好壞大部分是由話筒決定的。話筒黑話叫咪（Mic）o從固定方式來(lái)分類(lèi)的話，話筒可以分成手持的、架式的、領(lǐng)夾式的、吊桿的。手持就是用手拿著那種，卡拉OK那種。架式就是固定在話筒架上的，像樂(lè)器用的麥，錄人聲用的電容麥。領(lǐng)夾就是電視中常見(jiàn)那種嘉賓夾在領(lǐng)口那種小小的麥。吊桿就是裝在吊桿上，隔著老遠(yuǎn)能伸到演員頭頂上那種。在這幾種話筒中，拍電影通常只能用吊桿。原因很簡(jiǎn)單，你總不能讓演員拿個(gè)話筒吧。總之，話筒在畫(huà)面中由現(xiàn)，都是不合適的（新聞采訪類(lèi)不算?。，F(xiàn)在我們完全是山寨型的工作方式，什么么吊桿啊，沒(méi)這個(gè)概念，以為拍個(gè)視頻只要一個(gè)負(fù)重運(yùn)動(dòng)員把攝影攝像錄音器材背由去，遇到什么整什么。因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)

6、行業(yè)領(lǐng)域一點(diǎn)概念沒(méi)有，這個(gè)話必須是小隊(duì)作戰(zhàn)，一個(gè)人再全能也是白搭，這個(gè)人力成本沒(méi)法省，否則就是違反科學(xué)規(guī)律，永遠(yuǎn)是家庭DV的檔次。以后再講錄音具體技巧時(shí)大家就曉得了一一沒(méi)有挑桿就去錄音，就像沒(méi)有三角架去去拍視頻一樣，都是不專(zhuān)業(yè)，沒(méi)檔次的表現(xiàn)。除了按固定方式分類(lèi)，話筒另一個(gè)重要的分類(lèi)方法是按“指向”分類(lèi)。所謂指向，就是“話筒對(duì)其周?chē)煌较蛏系穆曇舻撵`敏程度”o你可以用光源來(lái)理解“指向”,比如像蠟燭那樣的光源，它在所有方向上的光是一樣的，那么蠟燭的“指向&a

7、mp;#8221;就是全向；如果是一個(gè)電筒，它的指向就比蠟燭要強(qiáng)。很容易理解哈。全向型話筒，就是說(shuō)它對(duì)周?chē)穆曇舻撵`敏度是一樣的。無(wú)論聲源在哪個(gè)方向，它“聽(tīng)到的”聲音都是一樣的，當(dāng)然，前提是離話筒距離一樣。第二種叫心型，它的靈敏度范圍像個(gè)心，它對(duì)前面的聲音比較敏感，如果在它后面說(shuō)話，它就聽(tīng)不清了。第三種叫超心型，它跟心型很類(lèi)似，只是它的受聲面比心型要窄。第四組叫強(qiáng)指向型或槍型，它的受聲面就更窄，它對(duì)其正前方的聲音敏感，對(duì)周邊的聲音不敏感。圖中話筒周?chē)娜Ρ硎驹捦驳?amp;#8220;靈敏度距離”,就是說(shuō)音源在這個(gè)這個(gè)范圍內(nèi)，話筒才能

8、聽(tīng)得清楚。你看演唱會(huì)，歌手唱歌的話筒離嘴很近，幾乎要吃下去了，就是因?yàn)檠萦傻脑捦察`敏度距離很短。領(lǐng)導(dǎo)做報(bào)告的話筒離嘴就很遠(yuǎn)，因?yàn)闀?huì)議話筒的靈敏度距離比較長(zhǎng)。在這幾種指向中，槍型話筒的靈敏度距離是最長(zhǎng)的，因此它能在距離音源比較遠(yuǎn)的情況下，錄到清晰的聲音。于是，也就能滿足在畫(huà)面之外，錄畫(huà)面內(nèi)聲音的要求。現(xiàn)在我們面臨的采訪題材非常多，各種指點(diǎn)向的話筒都是需要配備的，現(xiàn)在我們手里的錄音器材，一般來(lái)講都有低切和壓限的功能；所謂低切，就是電容話筒對(duì)低頻的反映比較渾濁，需要切掉部分頻段，以期錄得更好的聲音；所謂壓限，與聲音的動(dòng)態(tài)有關(guān)。舉個(gè)例子：場(chǎng)景一：鬧市區(qū)，大白天，街上人來(lái)人往，汽車(chē)?yán)却似鸨朔Ｄ阕咴谌?/p>

9、行道上。場(chǎng)景二：鬧市區(qū)，午夜，街上只看得見(jiàn)幾個(gè)人在匆匆趕路，沒(méi)有汽車(chē)，四周死一般的沉寂。你走在人行道上。共同事件：附近一個(gè)鄉(xiāng)下老頭在做爆米花，一聲巨響，爆米花生爐了。結(jié)果一：你回頭看了看，若無(wú)其事，哦，原來(lái)有人在做爆米花。結(jié)果二：你跳了起來(lái)，隨即昏倒在地。同樣都是爆米花生爐，為什么人會(huì)有不同的反應(yīng)呢？也就是說(shuō)，同樣大的聲音，為什么聽(tīng)起來(lái)會(huì)不一樣大？人對(duì)聲音“大小”的感覺(jué)，不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的。在大街上的嘈雜環(huán)境中，我們可以忍受飛機(jī)從頭頂上飛過(guò)，但在安靜的臥室里，飛機(jī)會(huì)令你坐立不安。在party上時(shí)，我們可以忍受電子舞曲的豉聲，卻不能忍受海頓的驚愕交響曲中的一個(gè)全奏。這是為什么？這是因?yàn)樗麄兊囊袅侩m然一樣，但是在我們的大腦里卻形成了不同聲音大小的感覺(jué)。在嘈雜環(huán)境中，一架飛機(jī)的音量比“嘈雜的聲音”大不了多少；電子舞曲的豉相比連綿不斷的其他樂(lè)器也大不了多少。可是，飛機(jī)的聲音卻比臥室要大得多；驚愕交響曲第二樂(lè)章里的幾個(gè)全奏是在異常安靜優(yōu)美的旋律聲中突然爆發(fā)的（所有樂(lè)器一起爆發(fā)一個(gè)音）。于是，這樣的聲音我們就覺(jué)得很炸了。聲音在人頭腦中形成的印象跟人在看到聲音波形后形成的視覺(jué)印象是絕對(duì)不同的。而壓限器，就像設(shè)定一個(gè)閥門(mén)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)上就是一