美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)

1、Design美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)2022-5-1目錄美國(guó)平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)“圖釘派”西摩 切瓦斯特簡(jiǎn)介異質(zhì)同構(gòu)的應(yīng)用1觀念形象設(shè)計(jì)，“是指第二次世界大戰(zhàn)后在歐洲和美國(guó)形成的平面設(shè)計(jì)的新流派，與強(qiáng)調(diào)視覺(jué)傳達(dá)準(zhǔn)確的、理性主義的、比較刻板的瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格主義，以及比較講究規(guī)則性的紐約派相比，這個(gè)流派更加強(qiáng)調(diào)視覺(jué)形象，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和藝術(shù)的結(jié)合，是與以上兩個(gè)流派同時(shí)發(fā)展的一個(gè)設(shè)計(jì)發(fā)展方向?！?美國(guó)平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)“圖釘派”20年代，美國(guó)的插圖黃金時(shí)代因?yàn)閿z影等新媒介的發(fā)展和使用而逐漸走向衰退，接近尾聲。在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)中，敘述性的插圖基本成為美國(guó)平面設(shè)計(jì)的主要組成部分，但是，攝影的發(fā)展和普及

2、、紙張的改進(jìn)和印刷技術(shù)的改進(jìn)，都使寫(xiě)實(shí)的插圖走向衰落。傳統(tǒng)的插圖采用明快的色彩，夸張的、完美的形象來(lái)樹(shù)立與實(shí)際生活相距甚遠(yuǎn)的夢(mèng)幻世界，而攝影則具有真實(shí)、準(zhǔn)確、迅速的特點(diǎn)，因此得到廣泛的讀者的歡迎，攝影的普及，終于結(jié)束了美國(guó)插圖的歷史，美國(guó)的插圖從此一蹶不振，逐步成為平面設(shè)計(jì)中的一個(gè)不重要的部分了。3但是，攝影的發(fā)展，卻依然采用了許多原來(lái)插圖的方式方法，采用了許多插圖的構(gòu)思和布局，因此，雖然說(shuō)插圖的黃金時(shí)代結(jié)束了，但是，也可以說(shuō)插圖攝影改變了媒介，利用攝影的手法重新發(fā)展，從這個(gè)角度來(lái)看，美國(guó)的插圖發(fā)展可以說(shuō)進(jìn)入了新時(shí)期和新的發(fā)展階段。4與此同時(shí)，瑞士發(fā)展起來(lái)的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在西方普及流行，

3、影響了許多平面設(shè)計(jì)家，也形成了平面設(shè)計(jì)上比較刻板的面貌，因此，促使一些平面設(shè)計(jì)家企圖改變刻板面貌的新發(fā)展趨向。大約在20世紀(jì)50年代到20世紀(jì)60年代期間，在設(shè)計(jì)觀念上一向比較自由的美國(guó)設(shè)計(jì)界中，出現(xiàn)了新一代的設(shè)計(jì)家，開(kāi)始比較注重個(gè)人的觀念形象表現(xiàn)、比較注重把平面設(shè)計(jì)與藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)、比較重視平面設(shè)計(jì)的感性效果，這批美國(guó)青年一代的平面設(shè)計(jì)家開(kāi)始運(yùn)用攝影和插圖混合的手法來(lái)設(shè)計(jì)新的平面作品，表現(xiàn)自己的觀念，他們成為美國(guó)平面設(shè)計(jì)中觀念形象設(shè)計(jì)派別的奠基人。5這批設(shè)計(jì)家主要都集中在紐約市，他們大部分都是紐約的藝術(shù)學(xué)院和設(shè)計(jì)學(xué)院的青年學(xué)生，其中比較典型的代表人物有西摩切瓦斯特、米爾頓格拉塞、雷諾茲魯芬

4、斯、愛(ài)德華索勒，他們都是紐約的一家藝術(shù)學(xué)院庫(kù)柏聯(lián)盟的學(xué)生，他們都在1951年畢業(yè)，在學(xué)習(xí)期間，他們志同道合，大家租用同一間工作室，因此能夠廣泛地、充分地交流設(shè)計(jì)思想。6其中，格拉塞于1951年畢業(yè)的時(shí)候得到美國(guó)的富布賴(lài)特獎(jiǎng)學(xué)金，得以到意大利跟隨意大利著名的平面設(shè)計(jì)家喬治莫拉迪學(xué)習(xí)，其他人則都在紐約的廣告設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，同時(shí)也兼做醫(yī)學(xué)自由撰稿的設(shè)計(jì)。他們合伙出版了一份稱(chēng)為圖釘年鑒的刊物，這份刊物是雙月刊，通過(guò)這份刊物表現(xiàn)了自己的設(shè)計(jì)思想和探索。1954年，格拉塞從歐洲回國(guó)，參加他的這批同學(xué)的活動(dòng)，正式成立了“圖釘設(shè)計(jì)事務(wù)所”這個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所成為新一代平面設(shè)計(jì)的中心。米爾頓格拉塞（Milt

5、on Glaser,1929-）7這個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所存在的時(shí)間并不太長(zhǎng)，魯芬斯最早離開(kāi)事務(wù)所，成為自由撰稿設(shè)計(jì)家，1958年，索勒也自己開(kāi)業(yè)，其他的幾個(gè)則依然在事務(wù)所中工作，雖然有人離開(kāi)，但是他們之間在設(shè)計(jì)上的聯(lián)系依然存在，因此，這個(gè)設(shè)計(jì)核心一直存在，并且形成獨(dú)特的風(fēng)格。他們?cè)瓉?lái)創(chuàng)辦的刊物圖釘年鑒也改為圖釘平面設(shè)計(jì)，這份具有試驗(yàn)性的刊物為美國(guó)平面設(shè)計(jì)的新思想和新觀念提供了論壇和試驗(yàn)場(chǎng)所。圖釘年鑒8“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在設(shè)計(jì)觀念上、在設(shè)計(jì)技法上都對(duì)當(dāng)時(shí)的平面設(shè)計(jì)帶來(lái)了相當(dāng)?shù)挠绊憽Ｆ矫嬖O(shè)計(jì)一向是以互相區(qū)別開(kāi)來(lái)的平面元素圖形、插圖、文字、字體、標(biāo)志等等進(jìn)行版面編排的。自從19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來(lái)，一些新一代

6、的平面設(shè)計(jì)家對(duì)這種把分開(kāi)來(lái)的因素拼合的設(shè)計(jì)方式進(jìn)行改革，把所有的平面因素渾然一體，比如“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的穆卡、布萊德利等等都進(jìn)行了類(lèi)似的探索，而“圖釘”集團(tuán)的格拉塞、切瓦斯特等等，也繼續(xù)了這個(gè)傳統(tǒng)，他們都是這個(gè)改革的重要設(shè)計(jì)人物。9“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)關(guān)心的正是如何進(jìn)一步把這種綜合設(shè)計(jì)的方法發(fā)展到更高的水平，使每一頁(yè)紙張上的印刷都能夠成為統(tǒng)一的、綜合的、無(wú)法分割的內(nèi)容。他們采用了歷史上各種平面設(shè)計(jì)的資料，包括自從文藝復(fù)興以來(lái)的繪畫(huà)，甚至流行的連環(huán)圖作為自己設(shè)計(jì)的參考，他們的設(shè)計(jì)具有自由、活潑的特點(diǎn)，同時(shí)能夠把自己的觀念通過(guò)自由的方式組合成一體，這種折衷的設(shè)計(jì)方式，的確在當(dāng)時(shí)令人耳目為之一新。10

7、“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)的個(gè)人都有非常鮮明獨(dú)特的色彩，比如米爾頓格拉塞就是一個(gè)例子。他的風(fēng)格非常難歸類(lèi)，只能說(shuō)是他個(gè)人的風(fēng)格而已。他大膽采用新的觀念和新的技法從事設(shè)計(jì)，在20世紀(jì)60年代期間，他采用非常細(xì)的黑色線(xiàn)條為圖形的輪廓線(xiàn)，以彩色膠片作為加色的手段。11這種手法，與美國(guó)流行的連環(huán)圖書(shū)的插圖手法非常相似，具有單線(xiàn)平涂的特點(diǎn)，因?yàn)椴捎昧诉@種手法，又使他的設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)流行的波普藝術(shù)具有異曲同工的相似處，更加符合潮流，受到廣泛的歡迎。正因如此，格拉塞的風(fēng)格被廣泛地模仿，他的個(gè)人風(fēng)格變成流行風(fēng)格。他本人不斷探索，沒(méi)有停留在原來(lái)的風(fēng)格上故步自封，使他能夠不被模仿的潮流淹沒(méi)。12格拉塞喜歡使用具有色彩層次的膠片

8、上色，而他則采用完全平涂的色彩，因此，他的作品更加通俗易懂，與此同時(shí)，他還趨向采用各種不同的媒介來(lái)混合使用，達(dá)到特殊的效果。他在設(shè)計(jì)上廣泛從兒童讀物的插圖、原始藝術(shù)、民間藝術(shù)、表現(xiàn)主義的木刻、連環(huán)畫(huà)等等吸取參考養(yǎng)分，甚至對(duì)于維多利亞時(shí)期的平面設(shè)計(jì)也非常喜歡，在自己的設(shè)計(jì)中局部采用維多利亞風(fēng)格。這樣的設(shè)計(jì)，充滿(mǎn)了生機(jī)，平面設(shè)計(jì)的各種因素，在他的手下都成為統(tǒng)一的、具有藝術(shù)韻味的內(nèi)容，他的設(shè)計(jì)得到廣泛的稱(chēng)贊和喜愛(ài)。13切瓦斯特的設(shè)計(jì)，代表了“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)的努力探索方向，并且也證明這種探索是成功的，這與當(dāng)時(shí)流行的瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的單調(diào)、刻板、理性風(fēng)格形成鮮明的對(duì)照。雖然他在20世紀(jì)70年代中

9、期與格拉塞結(jié)束了合作關(guān)系，但是他依然參與出版圖釘平面設(shè)計(jì)刊物，使這個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)的風(fēng)格得到發(fā)揮和傳播。切瓦斯特與格拉塞都設(shè)計(jì)出一系列風(fēng)格特別的字體來(lái)。他們?cè)O(shè)計(jì)字體往往不是出于計(jì)劃，而是因?yàn)槟承┢矫嬖O(shè)計(jì)項(xiàng)目的需要，而設(shè)計(jì)這些平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目中的某些字，因?yàn)橐呀?jīng)設(shè)計(jì)出一些字體，所以在設(shè)計(jì)項(xiàng)目完成之后，他們就把整個(gè)字母表的全部字母設(shè)計(jì)出來(lái)。比如為阿同墨水公司（Artone ink）設(shè)計(jì)標(biāo)志而產(chǎn)生了切瓦斯特設(shè)計(jì)的以墨水滴為動(dòng)機(jī)的新字體，還有格拉塞為法國(guó)“水?？谙闾恰?Buffalo Gum)設(shè)計(jì)的字體，后來(lái)被稱(chēng)為“水牛體”(the Buffalo typeface)，雖然這種口香糖最終沒(méi)有生產(chǎn)。14米爾頓格拉

10、塞（Milton Glaser, 1929-）作品，布魯克林啤酒廠標(biāo)志;“I Love NY”15“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)形成的這種自由的、綜合的、統(tǒng)一的和藝術(shù)的風(fēng)格被稱(chēng)為“圖釘風(fēng)格”(Push Pin Style)，這種風(fēng)格在世界各地得到廣泛的流傳和模仿，影響非常大，是美國(guó)戰(zhàn)后平面設(shè)計(jì)對(duì)世界平面設(shè)計(jì)界重要的影響之一。除了上面這2個(gè)杰出的設(shè)計(jì)家之外，另外還有相當(dāng)一批青年設(shè)計(jì)家受他們的影響，他們?cè)凇皥D釘”風(fēng)格的影響下成長(zhǎng)起來(lái)，而且突破了“圖釘”的局限，進(jìn)一步發(fā)展了“圖釘”風(fēng)格。“圖釘”風(fēng)格對(duì)于平面設(shè)計(jì)形象的綜合使用、把個(gè)人的藝術(shù)觀念和平面設(shè)計(jì)結(jié)合的設(shè)計(jì)手段，特別是把圖形和字體結(jié)合起來(lái)運(yùn)用的方法，對(duì)于整整

11、一代的美國(guó)平面設(shè)計(jì)家來(lái)說(shuō)，都帶來(lái)了很大的影響。16受“圖釘”風(fēng)格影響而成長(zhǎng)起來(lái)的第二代，也就是在20世紀(jì)60年代和20世紀(jì)70年代初期的這一代美國(guó)平面設(shè)計(jì)家中，比較杰出的有巴利扎德。扎德是加拿大人，原來(lái)是學(xué)建筑和英語(yǔ)的，因?yàn)閭€(gè)人喜好，因此自學(xué)平面設(shè)計(jì)和插圖，曾經(jīng)在加拿大的多倫多和英國(guó)的倫敦從事設(shè)計(jì)工作，后來(lái)到紐約加入“圖釘設(shè)計(jì)事務(wù)所”，成為“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)的一個(gè)成員。他對(duì)于歷史的風(fēng)格非常重視，對(duì)于過(guò)往的每一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格都注意研究和學(xué)習(xí)，并且力圖在自己的設(shè)計(jì)中采用某些歷史的因素。17扎德扎德在設(shè)計(jì)中采用部分維多利亞時(shí)期的平面因素，特別的是他廣泛地采用20世紀(jì)20年代的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面風(fēng)格作為

12、設(shè)計(jì)的借鑒和參考，設(shè)計(jì)出與眾不同的新作品來(lái)。他的這種對(duì)于歷史的重視，使他的設(shè)計(jì)具有一種非常獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，而正因?yàn)檫@種風(fēng)格，使他成為“圖釘”派中杰出的第二代設(shè)計(jì)家。18扎德的代表作品包括1970年為英國(guó)藝術(shù)史專(zhuān)家貝維斯希勒設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一書(shū)的封面設(shè)計(jì)，突出表現(xiàn)了他對(duì)于“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的喜愛(ài)和成熟地把歷史風(fēng)格和現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)目的結(jié)合在一起的設(shè)計(jì)能力。他的設(shè)計(jì)不僅僅是歷史的回顧，也不是對(duì)歷史風(fēng)格的抄襲，而是把歷史的設(shè)計(jì)特點(diǎn)與他個(gè)人發(fā)展起來(lái)的對(duì)于平面的布局、空間使用、編排和組織結(jié)合起來(lái)的結(jié)果。19另外一個(gè)杰出的第二代“圖釘”集團(tuán)的代表是詹姆斯麥克穆蘭（James McMullan, 1934-），

13、他是一個(gè)插圖畫(huà)家，同時(shí)也是平面設(shè)計(jì)家，他擅長(zhǎng)水彩。作為一種曾經(jīng)在西方，特別是在美國(guó)風(fēng)行一時(shí)的藝術(shù)技法，水彩在20世紀(jì)60年代已經(jīng)衰退了，麥克穆蘭的努力是把插圖與平面設(shè)計(jì)混合在一起，他重點(diǎn)采用鋼筆線(xiàn)描和水彩技法結(jié)合作插圖，使這種已經(jīng)幾乎被忘卻的技法與平面設(shè)計(jì)的其他因素結(jié)合一體，達(dá)到很好的效果。20他的有力的線(xiàn)條和生動(dòng)的水彩技法，結(jié)合在平面設(shè)計(jì)的其他因素之中，渾然一體，受到廣泛的好評(píng)，到20世紀(jì)70年代，他的水彩技法達(dá)到爐火純青的水平，他采用照相寫(xiě)實(shí)主義的方法，使他的插圖部分達(dá)到逼真的效果。21為了使插圖與平面設(shè)計(jì)的其他部分能夠吻合，他又設(shè)計(jì)了各種流暢的字體，并且使字體成為自己設(shè)計(jì)的重要部分，比如

14、他在1977年為美國(guó)劇作家尤金奧尼爾的劇作安娜克里斯蒂設(shè)計(jì)的海報(bào)就具有這種特點(diǎn)。水彩插圖和流暢的、專(zhuān)門(mén)為這個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)的字體結(jié)合在一起，坐在室內(nèi)的劇中人物與海景迭合，產(chǎn)生了時(shí)空感，也交待了劇情內(nèi)容的特點(diǎn)，這個(gè)設(shè)計(jì)具有很高的藝術(shù)韻味，是他的代表作品。22第三個(gè)新一代“圖釘”集團(tuán)的代表人物是保羅戴維斯保羅戴維斯，他在參加“圖釘”的初期，是運(yùn)用木刻手法設(shè)計(jì)平面作品的，他的藝術(shù)手法具有相當(dāng)強(qiáng)烈的原始藝術(shù)特點(diǎn)，因此從開(kāi)始的時(shí)候就引起廣泛的注意。他以后改變了藝術(shù)借鑒的方向，開(kāi)始轉(zhuǎn)向采用殖民地時(shí)期的美國(guó)早期繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格作為自己設(shè)計(jì)的參考，因此，他的繪畫(huà)的形象非常結(jié)實(shí)、飽滿(mǎn)和真實(shí)。他和其他“圖釘”派的設(shè)計(jì)

15、家一樣，也高度重視插圖和其他平面設(shè)計(jì)組成部分，特別是和字體的統(tǒng)一關(guān)系。23因?yàn)榇骶S斯在繪畫(huà)上走高度寫(xiě)實(shí)的自然主義途徑，因此他的平面設(shè)計(jì)也努力與自然主義靠攏，字體基本上是描繪出來(lái)的，與繪畫(huà)插圖主題吻合。他在1976年設(shè)計(jì)的海報(bào)為色彩斑斕的姑娘，利用逼真的肖像繪畫(huà)為中心，背景加上涂鴉式的彩虹色字體，使繪畫(huà)部分和文字部分結(jié)合得非常好，因?yàn)檫@個(gè)戲劇的背景是紐約，所以他把紐約地下鐵的裝飾瓷磚和標(biāo)志作為海報(bào)上其他文字，包括演出的劇院地址、演出的時(shí)間和演員名單等等的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)，把藝術(shù)性和平面設(shè)計(jì)的視覺(jué)傳達(dá)統(tǒng)一起來(lái)，達(dá)到很高的藝術(shù)水平，這是他的探索的非常成功的成果之一。24“圖釘”派是在國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在世

16、界廣泛流傳、在美國(guó)風(fēng)行一時(shí)的時(shí)候，針對(duì)這種主流設(shè)計(jì)風(fēng)格作出的具有探索性的摸索，提供了在統(tǒng)一的、正規(guī)的、刻板的風(fēng)格在壟斷地位時(shí)候的一種不同的表現(xiàn)渠道和方法，活躍了整個(gè)平面設(shè)計(jì)界。它的風(fēng)格具有溫馨、親近、友好的藝術(shù)特征，色彩上也比較生動(dòng)活潑，與嚴(yán)謹(jǐn)、理性的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格相比較，這種風(fēng)格給人以輕松的感覺(jué)，這種風(fēng)格不但影響了在“圖釘”中的年輕一代設(shè)計(jì)家，而且也影響了一些與“圖釘”集團(tuán)沒(méi)有直接關(guān)系的人。25比如里查赫斯，他的設(shè)計(jì)與戴維斯的風(fēng)格非常接近，可以說(shuō)是受到“圖釘”派很大影響的結(jié)果。赫斯的設(shè)計(jì)更加注重超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)，但是其觀念基礎(chǔ)依然是“圖釘”派的。他的杰出設(shè)計(jì)可以說(shuō)明“圖釘”派對(duì)于美國(guó)平

17、面設(shè)計(jì)的積極影響作用。26“圖釘”派雖然具有它的與眾不同的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，受到廣泛的歡迎，但是，它卻沒(méi)有能夠象瑞士國(guó)際主義平面風(fēng)格那樣取得對(duì)美國(guó)和西方其他國(guó)家的平面設(shè)計(jì)的壟斷地位。原因主要是因?yàn)榘阉囆g(shù)與平面設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，具有它的局限性，在大部分需要高度的視覺(jué)傳達(dá)功能的地方，這種方法就不適用了，這種由于廣泛采用繪畫(huà)和攝影藝術(shù)為依據(jù)造成的局限性，是這個(gè)流派始終不能達(dá)到廣泛傳播的原因之一。27西摩 切瓦斯特簡(jiǎn)介西摩切瓦斯特（Seymour Chwast，1931）是美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)的代表人物之一，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。切瓦斯特是除德國(guó)的崗特蘭堡、日本的

18、福田繁雄之外的現(xiàn)代世界平面設(shè)計(jì)大師之一，國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員。1931年切瓦斯特出生于美國(guó)紐約，早在7歲時(shí)他就展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和天賦，尤其喜歡插圖繪畫(huà)。1947年（16歲）便在十七歲的雜志上發(fā)表了他最早的插圖作品。1948年（17歲）畢業(yè)于紐約林肯中學(xué)，隨后進(jìn)入美國(guó)庫(kù)柏州立藝術(shù)學(xué)院（Cooper Union）學(xué)習(xí)插圖和平面設(shè)計(jì)。28西摩切瓦斯特的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)他的生活背景有著密切的關(guān)系。受二戰(zhàn)的影響，世界各國(guó)均受到不同程度的創(chuàng)傷，使遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的美國(guó)因?yàn)槊馐軕?zhàn)爭(zhēng)破壞而迅速發(fā)展。戰(zhàn)后的美國(guó)占有著天時(shí)地利，經(jīng)濟(jì)達(dá)到新的高峰，并促進(jìn)了設(shè)計(jì)的繁榮，美國(guó)設(shè)計(jì)基本沿著兩個(gè)不同的路徑發(fā)展：第

19、一個(gè)是國(guó)際主義的大企業(yè)行為，它代表資本主義的、主流的發(fā)展方向；另一個(gè)發(fā)展方向是獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所的迅速增加。在當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)繁多的背景下，切瓦斯特開(kāi)始丟棄工業(yè)化的刻板的設(shè)計(jì)面貌，重視畫(huà)面感性思維的投入及注重表達(dá)個(gè)人觀念，重視把藝術(shù)表現(xiàn)引入到平面設(shè)計(jì)中去，達(dá)到藝術(shù)性和功能性同時(shí)兼顧的效果29西摩 切瓦斯特作品分析 消除口臭（End Bad Breath）是切瓦斯特在1968年37歲設(shè)計(jì)的反戰(zhàn)海報(bào)，反對(duì)美國(guó)在越南戰(zhàn)爭(zhēng)（1959年1975年）中對(duì)河內(nèi)進(jìn)行轟炸。這幅海報(bào)以濃郁的色彩、簡(jiǎn)潔的標(biāo)語(yǔ)、漫畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)海報(bào)里男子口中描繪的正是飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而標(biāo)語(yǔ)“End B

20、ad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來(lái)影射“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，傳遞熱愛(ài)和平的愿望。海報(bào)以標(biāo)志美國(guó)的“星條旗”為背景，以此來(lái)諷刺美國(guó)對(duì)越南的無(wú)理干涉，并激發(fā)美國(guó)民眾考慮受戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛(ài)民主、和平的人文主義情懷。消除口臭30 三分錢(qián)的歌劇（The Three Penny Opera）是切瓦斯特的一幅畫(huà)冊(cè)封面作品，他利用平面設(shè)計(jì)中不同的風(fēng)格，如德國(guó)表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫(huà)冊(cè)的宣傳功能、歌劇的音樂(lè)調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫(xiě)實(shí)面貌，將個(gè)人的歌劇觀念通過(guò)形象來(lái)體現(xiàn)，

21、正是其觀念與形象融合的魅力所在。三分錢(qián)的歌劇31卡通化的漫畫(huà)造型 在切瓦斯特的設(shè)計(jì)作品中有一個(gè)突出的共性即卡通化的漫畫(huà)造型。他在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上運(yùn)用已經(jīng)簡(jiǎn)化了的卡通化的漫畫(huà)造型來(lái)表現(xiàn)他的思維，使其平面設(shè)計(jì)作品幽默、詼諧，又具有良好的裝飾效果。他在設(shè)計(jì)上大量地從兒童讀物的插圖、連環(huán)畫(huà)等吸取參考養(yǎng)分，并力求作品通俗易懂、充滿(mǎn)生機(jī)。他善于把握美國(guó)社會(huì)和生活中某些沉積的文化和象征，以藝術(shù)家敏銳的視角捕捉流行文化，并以卡通化、幾何化的漫畫(huà)形式表達(dá)大眾熟悉的文化符號(hào)。32如右圖是切瓦斯特為在美國(guó)科羅拉多州的阿斯彭（ASE ASPEN）舉辦的設(shè)計(jì)會(huì)議所創(chuàng)作的海報(bào)。他很巧妙地將形式與主題進(jìn)行融合，會(huì)議本是正式的場(chǎng)合

22、，但他卻運(yùn)用卡通化的漫畫(huà)造型來(lái)表現(xiàn)，將會(huì)議主題與設(shè)計(jì)表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能。設(shè)計(jì)的成長(zhǎng)(Growing by design)33圖釘與未來(lái)（Pushpin and Beyond）是切瓦斯特在1997年為“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在日本大阪三得利美術(shù)館設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)。海報(bào)以卡通化、幾何化的機(jī)器人來(lái)表現(xiàn)主題，用鮮明的色彩和簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾勒出卡通的人物外形，有意思的是機(jī)器人還叼著煙斗，漫畫(huà)的造型活潑、幽默，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者天馬行空般的藝術(shù)表現(xiàn)才能。切瓦斯特卡通化的漫畫(huà)造型是已經(jīng)經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化了的，在手法上并不是簡(jiǎn)單地進(jìn)行刪除或拼湊，而是把握住主題，將主題元素在形式上進(jìn)行縝密地簡(jiǎn)化抽象，通過(guò)卡通化的漫畫(huà)造型來(lái)表現(xiàn)主題思想。圖釘與未來(lái)34異質(zhì)同構(gòu)的應(yīng)用 “異質(zhì)同構(gòu)是圖形創(chuàng)意中的一種表現(xiàn)語(yǔ)言，它用一種元素的形去破壞或去嫁接另一種元素，使兩者之間產(chǎn)生沖突和連接，從而產(chǎn)生新的視覺(jué)形態(tài)，削弱形的作用而強(qiáng)調(diào)意的存在?！?異質(zhì)同構(gòu)是將物體中的某一部分被其他相似形或