第三章空間展示設計的元素和形式法則

1、空間展示設計的元素和形式法則空間展示設計的元素和形式法則第三章第三章 空間展示 即觀眾以設計師設計的路線，通過一定的順序，將空間中的展示物以一定的順序參觀，通過多媒體互動、模型展示等方式，最終了解展示信息的全部過程。在整個過程中，空間展品、觀眾以及展示路線（空間人時間），是展示設計的三個要素，它們從三個不同的維度，將展示從平面變?yōu)榱Ⅲw，將瞬間變?yōu)檫^程，最終使展示變得立體豐盈，飽滿完整。一、空間展示設計的構(gòu)成元素一、空間展示設計的構(gòu)成元素 第三章第三章 一一（一）（一） （一）空間（一）空間建筑場地展品建筑場地展品 展示設計的空間即展示行為所發(fā)生的場所。宏觀上講，它既可以是一定建筑圍合的內(nèi)部空間

2、，亦可以是建筑外的展示行為發(fā)生的場所。空間，若從物理學、生理學、心理學的角度去解釋，則是時間與空間、理性與感性、物質(zhì)與意識的高度統(tǒng)一?？臻g，就其本身而言，涵蓋了物理空間和心理空間兩大方面的內(nèi)容。 第三章第三章 一一（一）（一） 高迪建筑作品米拉公寓：極富才華的高迪是西班牙新藝術(shù)運動的代表人物，他的作品充滿了想象力和新奇夸張的藝術(shù)氣息，其代表作米拉公寓位于巴塞羅那某街道轉(zhuǎn)角，整個建筑宛如一條蜿蜒曲折的山脈，造型流暢，富于動感。其內(nèi)部空間的陳設也與建筑造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一、渾然一體，是建筑與展示的完美結(jié)合。 第三章第三章 一一（一）（一） （二）人（二）人觀眾觀眾 觀眾在空間展示設計中起著重要的作用，只有

3、人在一定的時間內(nèi)，在空間中解讀展示物品這一過程得以發(fā)生，展示才能達到最終的目的。所以，觀眾是展示過程的最后一個環(huán)節(jié)。 第三章第三章 一一（二）（二） （三）時間（三）時間故事線路線故事線路線 展品的構(gòu)建方式，也即展示的傳達形式和故事講述，可依據(jù)敘述方式的不同而分為正敘、倒敘、插敘等，以此便構(gòu)成了展示設計的故事線。設計師通過設計好的故事線，將展品與展點依此分布，便形成了展示的路線。 第三章第三章 一一（三）（三）故事線故事線（設計師的設計）（設計師的設計）路線路線（觀者的解讀）（觀者的解讀）故事線故事線 二、空間展示設計的視覺元素 空間展示設計是依賴于視覺形象而存在的，從外在的空間造型到內(nèi)在的文

4、字、圖形內(nèi)容，再到展示的載體、材料、設備，都因視覺的共性而清晰化，而展示設計的根本目的是使觀者在有限的時空中最有效地接受相關(guān)信息，感受某種氛圍，從而獲得一種新的體驗。 第三章第三章 二二（一）空間形態(tài)（一）空間形態(tài) 1基本空間形態(tài) （1）點 （2）線 直線 曲線 （3）面 圓形 三角形 矩形2010 年上海世博會英國館：集點成線，聚線成面，是點線面設計的經(jīng)典范例。 第三章第三章 二二（一）（一） 2010 2010 年年上海世博會江蘇館設計方案：場館設計簡潔大氣，將織布機織出的絲織品作為造型靈感，用折線形式表現(xiàn)，縱向支撐起一個展示蘇繡的空間。 第三章第三章 二二（一）（一） 2008 2008

5、 年年北京奧運博物館設計方案：橫向的螺旋形造型是圓形和曲線的結(jié)合，形式均衡對稱，仿若時空隧道，引人入勝。 2008 2008 年年北京奧運博物館設計方案：具有動感的弧線頂飾既起到了照明的作用，又具有活躍空間的效果。 第三章第三章 二二（一）（一） 2008 年北京奧運博物館設計方案：不對稱的三角形造型打破了空間的沉悶感，活躍了氣氛，富有視覺沖擊力，是展示中常用的設計元素之一。 第三章第三章 二二（一）（一） 2常規(guī)空間形態(tài)（1）柱（2）墻（3）頂（4）架（5）柜（6）臺 第三章第三章 二二（一）（一） 第三章第三章 二二（一）（一） 日本愛知世博會中國館：主造型生命之樹不僅是空間的中心，更包裹

6、了柱體，支撐起空間，成為視覺的焦點。 第三章第三章 二二（一）（一） 2010 2010 年年上海世博會沙特阿拉伯館投標方案：這個設計的創(chuàng)意在于沙漠中出現(xiàn)了一片綠洲，沙丘造型的綠色展架及展柜在不阻隔空間的基礎上將空間分隔，形成了通透流暢的完整展線。（二）視覺色彩（二）視覺色彩 1色彩的構(gòu)成 （1）環(huán)境色 （2）展品色 （3）展示版面色 （4）道具色 （5）光照色 第三章第三章 二二（二）（二）2色彩的情感性 色彩可以傳達豐富的信息，作用于人的心理和情緒，進而影響人的注意力和思維活動。在展示設計中，設計師應當以一種色彩作為主要的色調(diào)，其他色彩起輔助作用。2010 年上海世博會中國館設計：斗拱是中

7、國建筑營造的精髓，斗拱森林在不同燈光的照明下產(chǎn)生不同的情感效果，或陽光、溫暖，給人以豐收的喜悅；或靜謐、悠遠，使人寄情自然和理想。 第三章第三章 二二（二）（二） （三）光和照明 照明在空間展示設計中極為重要。光照的設計與展示環(huán)境的空氣質(zhì)量、溫度以及濕度一起，成為觀眾體驗中很重要的一部分。首先，照明設計要滿足觀眾觀看展品的照度要求，符合觀眾的視覺習慣；其次，照明設計要保證展品的展出效果；最后，照明設計應創(chuàng)造出特定的空間氛圍。深圳海關(guān)博物館設計方案：通過燈光與布景，再現(xiàn)深圳老城夜晚的繁華景象。 第三章第三章 二二（三）（三）1光源的種類（1）自然光源（2）人工光源2010 年上海世博會巴塞羅那城

8、市館設計：華麗的燈效將巴塞羅那的神秘、熱情和五彩斑斕的城市生活一展無遺。 第三章第三章 二二（三）（三）（四）材料質(zhì)感（四）材料質(zhì)感 1.木材（包括紙制品） 2.金屬 3.玻璃 4.塑料 5.布 6.其他東京青山的DIESEL 店面設計：金屬幽秘的光澤帶給空間冷艷時尚的精致感。 第三章第三章 二二（四）（四）“路易威登藝術(shù)時空之旅”展覽：玻璃展柜和鏡面的展廳四壁圍合營造出一個夢境般的藝術(shù)旅程。 第三章第三章 二二（二）（二）（五）文字圖形 第三章第三章 二二（五）（五）文字圖形作為視覺元素，在空間展示設計中也占據(jù)著一定的位置，對空間的構(gòu)成起重要的作用?？臻g展示設計的文字圖形在傳統(tǒng)意義上是依附于

9、版面設計內(nèi)容而存在的，只是作為信息傳達的一種媒介和載體，不具有形式美的意義，其形式和表達特點是規(guī)矩而方正。設計師需要處理好圖文之間的關(guān)系，保持所有展示版面的統(tǒng)一性，同時使之有豐富的變化，與展示的主題、展品以及整體氛圍相呼應。 不過，現(xiàn)代展示設計已經(jīng)把文字圖形作為一個獨立的視覺要素來看待，不僅僅是將其當作信息傳達的載體，而是當作構(gòu)成空間的一種視覺形態(tài)，具有獨立的審美情趣和設計效果。根據(jù)展示的主題和風格，設計師可以采用多種字體形式和圖形，形成引人注目的視覺傳達效果，兼有提醒、產(chǎn)生節(jié)奏的功能，而且它們和其他視覺形態(tài)所形成的對比關(guān)系、比例關(guān)系、疏密關(guān)系等，對空間的視覺效果有著極其重要的影響。 第三章第

10、三章 二二（五）（五）三、空間展示設計的形式法則 空間展示設計是由建筑、空間、色彩、展品、光照、材質(zhì)等要素構(gòu)成的整體空間環(huán)境。對這些要素進行合理且藝術(shù)化的安排和處理，便會產(chǎn)生非常好的視覺效果，這需要設計師掌握和運用一定的藝術(shù)設計的形式法則，主要包括比例與尺度、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律、反復與漸變等。 第三章第三章 三三（一）比例與尺度空間展示設計中的比例比例指的是量（如長度、面積、體積等）之間的比率，存在著部分與部分、部分與整體之間的關(guān)系。例如正方形的長寬比例為11，是長與寬相等的特殊矩形。敏銳的比例和尺度概念是一個優(yōu)秀的展示設計師所必備的基本職業(yè)素養(yǎng)，設計師可以將面積或體積不同的造型以及色彩等

11、要素根據(jù)一定的比例來進行設計，以獲得優(yōu)美的造型和結(jié)構(gòu)。 第三章第三章 三三（一）（一）在設計中，我們通常用一種相對恒定的度量關(guān)系即尺度尺度來衡量各種關(guān)系中諸因素的協(xié)調(diào)程度。尺度主要是一種主觀感受或主觀度量，是人所具有的體量感受，而不是具體的尺寸。換言之，尺度也是一種空間的比例關(guān)系。在具體的設計中，如果人與展品之間的尺度關(guān)系、人與環(huán)境的尺度關(guān)系不協(xié)調(diào)，會直接導致設計的失敗。當然，如果有意追求某種失重、怪誕的尺度效果，則另當別論。 第三章第三章 三三（一）（一）（二）對稱與均衡在展示設計中，設計師也經(jīng)常運用對稱的手法，由此可以使展示空間顯得端莊、大方、高貴。對稱又可分為絕對對稱和相對對稱，絕對對稱

12、是美的，但有時也會給人以刻板之感，因而現(xiàn)代展示設計中更多地運用相對對稱，在對稱中設計出一些略微不對稱的細節(jié)，以增加造型上的變化，破除刻板，使空間顯得活潑一些。 第三章第三章 三三（二）（二）均衡則是對稱的變種，形式上不對稱，但實際感受效果對稱。均衡的恰當運用能夠產(chǎn)生既活潑又統(tǒng)一的效果。均衡形式的結(jié)構(gòu)安排主要是掌握重心，即保持視覺上的平衡。均衡不僅可以從造型、大小等方面獲得，而且可以從色彩對比上獲得，不同的造型可以與不同的色彩相搭配，而且均衡不僅體現(xiàn)在版式或者構(gòu)圖上，也體現(xiàn)在空間的分割上。2010 年上海世博會澳大利亞館，在舞臺設計上獨具匠心地運用了對稱原則：將劇場設計成為360，如此一來，每1

13、20的觀眾看到的舞臺表演幾乎是相同的。 第三章第三章 三三（二）（二）巴黎愛馬仕商店空間中材料的對比：粗曠與精致形成鮮明的對比，卻在空間中相處融洽。 第三章第三章 三三（三）（三）（三）對比與統(tǒng)一對比是視覺藝術(shù)中最重要的形式法則。所謂“對比”，就是使性質(zhì)相反的各種要素之間產(chǎn)生比較，從而產(chǎn)生視覺上的沖突和緊張。表現(xiàn)手法中所謂的“粗中有細、巧中見拙、方中有圓、曲中見直、靜中寓動、剛?cè)岵钡纫捕际菍Ρ鹊谋憩F(xiàn)。展示設計本身就是對各種對比要素的綜合運用，在設計的過程中，設計師可以有意識地強調(diào)某種對比，弱化另一種對比，使展示設計達到預想的完美效果。從另一角度來講，對比實際上是對矛盾的強化，而與此相反的則

14、是統(tǒng)一，即對矛盾的弱化，也就是對矛盾的調(diào)和，以獲得視覺要素之間的協(xié)調(diào)感。意大利Antonio Ravalli 建筑事務所設計的由米利亞里諾舊廠房改造成的青年旅館：從空間到服飾，從材料到造型，皆是粗獷原始與精致現(xiàn)代的對比，共同營造出空間的和諧統(tǒng)一。 第三章第三章 三三（三）（三）（四）節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律本來是音樂中的要素，被借用到視覺藝術(shù)中。視覺節(jié)奏是指各種視覺元素的重復出現(xiàn)，譬如同一造型、色彩或者空間序列的重復出現(xiàn)，給人以類似音樂節(jié)奏的感受。在展示設計中運用節(jié)奏的形式，可以帶給觀者一種此起彼伏的心理波瀾，不至于平淡和單調(diào)，同時給觀者的視覺感官帶來節(jié)律的享受。 第三章第三章 三三（四）（四）節(jié)

15、奏和韻律實際上是相輔相成的，展示設計中的造型、色彩、空間層次等元素的反復排列和有規(guī)律的出現(xiàn)，能產(chǎn)生節(jié)奏美感，進而形成韻律之感、和諧之感。空間的節(jié)奏和韻律是借由空間體量的變化以及運動的過程形成的，而造型的節(jié)奏和韻律是借助于形態(tài)的變化而實現(xiàn)的，色彩的節(jié)奏和韻律則是在主色調(diào)和輔助色的跳躍中獲得的。 第三章第三章 三三（四）（四） 第三章第三章 三三（五）（五）（五）反復與漸變反復是展示設計中最常見的形式法則之一，能夠使規(guī)整嚴謹?shù)目臻g產(chǎn)生統(tǒng)一、有條理、單純、清晰的節(jié)奏美感。反復可以分為絕對反復和相對反復，絕對反復是同一形式的重復，顯得簡約而規(guī)整；相對反復不像絕對反復那樣刻板和毫無變化，而是在反復過程之中存在一定的變化，使得空間具有節(jié)奏感且蘊涵動感，顯得活潑。在展示藝術(shù)的表現(xiàn)形式中，漸變的運用非常普遍。漸變是在反復的基礎上加上速度的因素，在反復的排列中有遞增和