高清攝像機(jī)拍攝技巧

1、.高清拍攝技巧之一作者：佚名文章來(lái)源：轉(zhuǎn)載點(diǎn)擊數(shù)： 147更新時(shí)間： 2007-11-28 9:20:46高清漫談今天很榮幸有機(jī)會(huì)來(lái)到北京，跟大家分享我的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。程序表上，這一環(huán)節(jié)是由海外專家來(lái)講解高清的拍攝技巧，如果這個(gè)海外專家指的是我，我不敢當(dāng)。這不是傳統(tǒng)中國(guó)人的謙虛慣用語(yǔ)，高清實(shí)實(shí)在在的是一個(gè)新科技，高清的產(chǎn)品、高清的整個(gè)制作模式，對(duì)創(chuàng)作人員、對(duì)技術(shù)人員來(lái)說(shuō)，根本上是一個(gè)革命。在我的美國(guó)經(jīng)驗(yàn)中，直到去年為止，如果有誰(shuí)跟你說(shuō)自己是這方面的專家，完全了解每一個(gè)環(huán)節(jié)，他絕對(duì)是騙你的，這是我自己的個(gè)人經(jīng)歷。舉個(gè)例子，在2000 年， Sony 的 CineAlta產(chǎn)品剛剛出來(lái)不久，整個(gè)行業(yè)談到

2、用高清的產(chǎn)品來(lái)拍電影時(shí)，大家都很興奮。當(dāng)時(shí)有一家很龐大的美國(guó)器材制造商發(fā)表聲明，推出一個(gè)很便宜的高清非線性編輯系統(tǒng)，可以剪接用24P 拍的電影。我當(dāng)時(shí)非常高興，因?yàn)橐獞?yīng)付我即將開(kāi)拍的第一部高清電影午夜曼哈頓(MANHATTANMIDNIGHT) 。我就馬上買了這套設(shè)備，但發(fā)現(xiàn)它有很多問(wèn)題，我告訴她們的工程師、總設(shè)計(jì)師所發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題，他們說(shuō)暫時(shí)還不能檢查這些問(wèn)題，因?yàn)樗麄児纠锩娓揪蜎](méi)有Sony 的 HDW-F500 CineAlta 錄像機(jī)。另一個(gè)例子，當(dāng)這個(gè)電影拍完以后，要轉(zhuǎn)換成膠片來(lái)作電影院放映，我就聯(lián)系紐約和洛杉磯幾家磁轉(zhuǎn)膠公司。她們大部份都說(shuō)自己很有經(jīng)驗(yàn)，會(huì)做得非常好，叫我盡管拿來(lái)母帶

3、做轉(zhuǎn)膠。我先拿一分鐘的樣片讓一家公司實(shí)驗(yàn)一下，他們反向我借高清錄像機(jī)來(lái)做，可見(jiàn)她們的經(jīng)驗(yàn)有多少，做出來(lái)的效果更不用提了。過(guò)去一年半，我采用高清系統(tǒng)制作的過(guò)程中遇到不少類似的事情。磁轉(zhuǎn)膠也是直到去年五、六月，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，試用不同的配置，不同的 Gamma參數(shù)，才弄出比較象樣的片子來(lái)。這部電影于去年六月出來(lái)的時(shí)候，后期制作公司非常感謝我們，感謝我們付他錢，讓他們做實(shí)驗(yàn)，給他們完成第一個(gè)高清片子的機(jī)會(huì)。我的經(jīng)驗(yàn)說(shuō)明了什么呢？科技愈來(lái)愈新，所牽涉的范圍又非常廣，沒(méi)有一個(gè)人能非常透徹地了解整個(gè)高清科技。實(shí)際上，到了今天，高清 24P 的系統(tǒng)雖然已經(jīng)出來(lái)兩年了，設(shè)備還是非常不完善， Sony 公司算

4、是能推出一套比較完整的設(shè)備來(lái)完成制作流程，其它公司在設(shè)備上、技術(shù)上還沒(méi)有完全追上，使工作起來(lái)更加困難。我覺(jué)得很多高清的問(wèn)題，包括老外所經(jīng)歷過(guò)的問(wèn)題，都是先從攝像部份出現(xiàn)。去年有一個(gè)大規(guī)模的好萊塢的電視系列片，嘗試用高清拍攝，雇用了專業(yè)水平很高、很有經(jīng)驗(yàn)的膠片攝制人員，用的設(shè)備很好，但是一開(kāi)始兩天所拍出來(lái)的片子都很暗淡，曝光嚴(yán)重不足，頭兩天的片子都泡湯了。這就說(shuō)明了，高清技術(shù)掌握是需要一些時(shí)間的。我是拍電影出身的，近五年，我認(rèn)真地研究錄像的科技和攝像的問(wèn)題，而且我所投資的設(shè)備都是能拍 24P 逐行掃描的攝像機(jī)和錄像機(jī)系統(tǒng)，所以我今天要講的問(wèn)題基本上是針對(duì)電影工作者、電影創(chuàng)作人員、電視電影或電視劇

5、業(yè)務(wù)的人，這些經(jīng)驗(yàn)可能不通用于新聞攝影、多機(jī)廣播車、現(xiàn)場(chǎng)清談節(jié)目等制作。如何獲取高清最高畫面質(zhì)量一、曝光問(wèn)題：1 / 5.曝光是攝像的基本問(wèn)題。無(wú)論你是用傳統(tǒng)的膠片拍照片、拍電影，用膠片來(lái)拍電影還是數(shù)字?jǐn)z錄機(jī)來(lái)拍電影，又或者是拍數(shù)字照片，都要面對(duì)曝光這個(gè)問(wèn)題。過(guò)去二十年的電影工作中，我大概拍了兩、三百萬(wàn)英尺的膠片，也就是八、九十萬(wàn)米左右，對(duì)曝光的控制也不敢說(shuō)絕對(duì)掌握?，F(xiàn)在使用高清攝像機(jī)有另一些曝光的特性，我發(fā)現(xiàn)很多人剛開(kāi)始接觸高清攝像機(jī)的時(shí)候，都把它當(dāng)成一個(gè)普通的傻瓜機(jī)一樣，因?yàn)樗凶詣?dòng)曝光功能，很多新聞紀(jì)錄片 的攝像師比較喜歡用自動(dòng)光圈的鏡頭，這種自動(dòng)光圈的鏡頭所提供的光圈數(shù)值，不太能滿足電

6、影、電視劇攝影的需要。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)闄C(jī)內(nèi)置的自動(dòng)光圈系統(tǒng)實(shí)際上是一個(gè)簡(jiǎn)單的反射式測(cè)光表，它就像拍照片的近代照相機(jī)里面的反射測(cè)光表量度畫面的亮度，給你提供一個(gè)平均數(shù)值，這個(gè)數(shù)值會(huì)隨畫面內(nèi)容變化，測(cè)光表總不能代替人的思維。就是因?yàn)檫@個(gè)原因，它提供的光圈數(shù)值常常是錯(cuò)的，不是最好的曝光數(shù)值。所謂最好的曝光數(shù)值，就是從暗部到亮部，把我們想重現(xiàn)的亮度都能重現(xiàn)，想保留的層次與色彩都能還原，站在攝影的角度來(lái)說(shuō)這是最理想的。反射式測(cè)光表如果看到大部分的畫面是黑的、暗的時(shí)候，就是說(shuō)這個(gè)環(huán)境很暗、很黑，所以就把光圈開(kāi)大了，相反，對(duì)著天空來(lái)拍，大部分的畫面都是很明亮的，它的第一個(gè)反應(yīng)就是說(shuō)這個(gè)畫面很亮，這個(gè)環(huán)境非常

7、明亮，所以把光圈縮小了，這是最基本的機(jī)械思維。我們拍新聞片的時(shí)間非常緊張，最主要是抓住事發(fā)當(dāng)時(shí)的情境，沒(méi)有時(shí)間考慮其它事情，自動(dòng)曝光是無(wú)可厚非，內(nèi)置測(cè)光表是非常好的工具，但是制作電影和電視劇這一類制作比較慎的節(jié)目時(shí)，反射測(cè)光表給你的曝光量可能有偏差。雖然Sony 的攝像機(jī)已經(jīng)有所改善，在數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的幾個(gè)型號(hào)里，有不同的敏感部位測(cè)光表讓使用者挑選。使用者可以挑選畫面中心一小塊，可以是下半部、上半部或整個(gè)畫面來(lái)進(jìn)行測(cè)量，提供一個(gè)平均值。這是一個(gè)進(jìn)步，是一個(gè)補(bǔ)救的方法，但是對(duì)我們來(lái)說(shuō)，好處還是不大的。到了HDW-F900高清攝錄一體機(jī)出來(lái)以后，因?yàn)樗轻槍?duì)電影制作用的，同時(shí)也帶來(lái)了一些光學(xué)機(jī)械部分精

8、密度更高的高清鏡頭，鏡頭上去掉了電子部分，沒(méi)有自動(dòng)光圈功能，所有曝光量都得靠攝影師自己去決定了。在這種情況下，曝光的參考工具就剩下示波器、斑馬線、監(jiān)視器和獨(dú)立的手持式測(cè)光表。四種工具都各有應(yīng)用，有時(shí)候人們把它們混在一起使用。示波器對(duì)很多工程人員來(lái)說(shuō)是絕對(duì)重要的，是他們唯一的參考工具。很多時(shí)候，工程師都建議我使用示波器，但是在我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)中，在拍攝電影或電視劇時(shí)，示波器給我的幫助不大。如果給攝像機(jī)一個(gè)灰條，無(wú)論是11 格或者是9 格的，從黑到白的不同灰條，示波器可以幫助我們?cè)鯓舆_(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的光圈，比如說(shuō)百分之一百的 IRE，最黑的部分如果按美國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)0%IRE，這個(gè)光圈值就是標(biāo)準(zhǔn)了，示波器只能夠是這

9、樣給我一點(diǎn)點(diǎn)參考。但是如果要拍一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)有特殊氣氛的夜景、一個(gè)黑人、一個(gè)白人、一個(gè)黃皮膚的人，光圈到底是怎樣才是標(biāo)準(zhǔn)的呢？作為一個(gè)創(chuàng)作者，作為一個(gè)導(dǎo)演，作為一個(gè)攝影師，對(duì)某個(gè)環(huán)境一定有特定的要求，有自己預(yù)想的視覺(jué)效果，怎樣才能達(dá)到這個(gè)效果，這是示波器無(wú)法給我們提供的。美國(guó)廣播法律中對(duì)亮度和彩度有嚴(yán)格的規(guī)定，如果傳輸圖像超過(guò)某一個(gè)亮度和彩度的話，會(huì)視為非法傳輸信號(hào)。示波器和VECTORSCOPE可以分析一個(gè)畫面的技術(shù)數(shù)據(jù)，但不能為創(chuàng)作用曝光決定提供多少參考。斑馬線在觀景器顯示畫面中達(dá)到某一亮度 ( 例如 70% IRE 或 100% IRE) 的部位，是個(gè)很重要的參考，但對(duì)于整個(gè)畫

10、面的明暗控制，仍未足夠。有些攝像師在拍夜景的時(shí)候，為了達(dá)到統(tǒng)一的效果，會(huì)使用手持式測(cè)光表，可以是普通拍電影時(shí)用的入射式測(cè)光表，也可以是單點(diǎn)測(cè)光表，他們先用示波器把攝像機(jī)的敏感度量一下，再轉(zhuǎn)換成 ISO 或者是 ASA數(shù)字來(lái)反映敏感度，其做法已有不少人發(fā)表過(guò)。Sony 近年生產(chǎn)的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的基本敏感度在沒(méi)有濾光片的情況下，就是3200 K 的色溫標(biāo)準(zhǔn)下，大概是 320 度 ISO/ASA 到 400 度左右。但我個(gè)人對(duì)這個(gè)方法有點(diǎn)保留，因?yàn)閺募夹g(shù)上考慮，CCD的敏感度會(huì)隨著做白平衡以后會(huì)有輕微變化，不同的濾光鏡組合、不同的環(huán)境會(huì)有輕微的變化。連機(jī)器開(kāi)機(jī)使用的時(shí)間長(zhǎng)短，熱量升降變化也會(huì)使CCD的敏

11、感度有偏差，所以我覺(jué)得這也不是一個(gè)最好的方法。我不用測(cè)光表的另外一個(gè)原因，就是因?yàn)槲矣X(jué)得采用高清來(lái)拍電影、電視劇是從膠片的束縛中解放，為導(dǎo)演和創(chuàng)作人員帶來(lái)了很多彈性，有各種好處。但是，如果我們?yōu)榱丝刂破毓?，要回到膠片的時(shí)代，拿著手提測(cè)光表來(lái)量度，每一點(diǎn)一點(diǎn)地去量，然后去決定你用什么光圈的話，我覺(jué)得這是一種倒退，是我們沒(méi)有2 / 5.把數(shù)字制式的工具、科技應(yīng)用得好。我個(gè)人比較喜歡用監(jiān)視器，跟大家都熟識(shí)的標(biāo)清工作方法一樣，你可以把攝像機(jī)接到監(jiān)視器上去看你的畫面構(gòu)圖、亮度、彩度、彩色的還原等。它的好處是你拍的時(shí)候，已經(jīng)預(yù)知到你將來(lái)所得到效果的90%到 95%左右。因?yàn)槲遗牡臇|西，大部分都轉(zhuǎn)換成膠片，

12、然后進(jìn)行放映，其中要經(jīng)過(guò)很多可以出錯(cuò)漏和變化的工序，所以現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器所看到的畫面也不能完全還原。監(jiān)視器的質(zhì)量以及本身還原的程度、清晰度、彩度，都跟膠片不一樣，這就是為什么我們看監(jiān)視器里的畫面和最后在銀幕上放映的拷貝會(huì)有偏差。盡管如此，對(duì)電影人來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一大驚喜?，F(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器對(duì)于拍電視節(jié)目的人來(lái)說(shuō)，不是一個(gè)新鮮的東西，但是對(duì)于電影工作者來(lái)說(shuō)，過(guò)去我們一直用監(jiān)視系統(tǒng)，畫面都不清晰，有一些甚至是黑白的，所有亮度和反差都是不能準(zhǔn)確反映出來(lái)?，F(xiàn)在，我們從高清得到信號(hào)，接到高清的監(jiān)視器上，就馬上可以準(zhǔn)確地看到構(gòu)圖的全部，基本的反差和色調(diào)，整個(gè)畫面的氣氛，甚至于對(duì)美工、道具和表演的要求，都可以通過(guò) 24 英寸的

13、監(jiān)視器看到。這對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)，也少了一層估計(jì)的過(guò)程，是非常好的方法。當(dāng)然，其中不方便的地方，就是每一次轉(zhuǎn)換機(jī)器角度的時(shí)候，要拉一大堆的信號(hào)線，工作上雖有不便，但是好處絕對(duì)比缺點(diǎn)要多。在標(biāo)清時(shí)代，監(jiān)視器的設(shè)定已經(jīng)是一件非常不容易的事，很難找到標(biāo)準(zhǔn)。大概十年前，我開(kāi)始接觸高清電視，以為這是一個(gè)全新的科技，應(yīng)該是有一個(gè)比較好的解決方案，一個(gè)比較科學(xué)的方案，來(lái)設(shè)定監(jiān)視器的亮度、彩度、反差等。結(jié)果，我的愿望并沒(méi)有達(dá)成。今天我們從模擬標(biāo)清過(guò)渡到數(shù)字高清，我們攝像師、導(dǎo)演還是面對(duì)著這樣一個(gè)沒(méi)有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)、沒(méi)有絕對(duì)參考值的現(xiàn)實(shí)，可能在電視臺(tái)的控制室里，廠家派來(lái)的專家用昂貴的儀器，可以把監(jiān)視器設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)，但是對(duì)于拍

14、外景、拿著單機(jī)拍攝的人來(lái)說(shuō)，監(jiān)視器的設(shè)定是一門學(xué)問(wèn)，是一個(gè)沒(méi)辦法完全解決的問(wèn)題。在目前困難的情況下，基本的技巧是我們通過(guò)彩條、灰條，設(shè)定一個(gè)比較接近正確色調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。攝像機(jī)上的觀景器是黑白的，如果拍24P 圖像的話，圖像轉(zhuǎn)換成每秒48 場(chǎng)隔行掃描來(lái)顯示，觀景器的閃爍度比我們PAL 制式的閃爍度還要大，所以這對(duì)攝像師來(lái)說(shuō)是一件非常難受的事情，再者，我們也不能從黑白的監(jiān)視器上看到彩色的效果，所以現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)視器是非常重要的，而且大小最好不要小于20 英寸。高清拍攝技巧之二作者：佚名文章來(lái)源：轉(zhuǎn)載點(diǎn)擊數(shù)： 94更新時(shí)間： 2007-11-28 9:32:01二、光學(xué)問(wèn)題 :今天攝像機(jī)用的鏡頭幾乎全是變焦鏡

15、頭，而且是高倍率的變焦鏡頭，這是因?yàn)殡娨曅袠I(yè)的傳統(tǒng)習(xí)慣，當(dāng)然也有其工作上的實(shí)際意義。法國(guó)安琴 (ANGENIEUX)鏡頭的設(shè)計(jì)師對(duì)我說(shuō)，設(shè)計(jì)變焦鏡頭基本上是一個(gè)妥協(xié)的過(guò)程。制作鏡頭時(shí)，只能選擇某個(gè)焦距或某個(gè)距離作出最佳光學(xué)糾正，其它范圍就要作相對(duì)的犧牲。雖然，今天的 HD高清的鏡頭清晰度的線數(shù)已經(jīng)比過(guò)去有所提高，但是實(shí)際上高倍率變焦鏡頭如 16 倍、 20 倍等，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)影像還是有各種不同程度的變形和其它缺點(diǎn)。最常見(jiàn)的例子如廣角鏡頭，現(xiàn)在流行的 9 倍、 10 倍廣角變焦鏡頭，廣角端的桶狀變形非常嚴(yán)重。此外，長(zhǎng)焦距端光圈會(huì)變小，反差及銳度下降也很明顯。在標(biāo)清的世界里，這些缺點(diǎn)都會(huì)被隱藏起來(lái)。高

16、清用的變焦鏡頭產(chǎn)量少，富士、安琴以及佳能公司各只生產(chǎn)了幾款，而且設(shè)計(jì)是由標(biāo)清產(chǎn)品延伸過(guò)來(lái)，質(zhì)量還未能完全顯示高清的威力。反過(guò)來(lái)，定焦鏡頭的質(zhì)量比變焦鏡頭好得多，如果我們打算用高清拍攝電影或電視劇，將來(lái)作高倍率放大的3 / 5.話，可以考慮用定焦鏡頭。定焦鏡頭的光圈較大，銳度較高，而且變形糾正較好，耀光控制甚佳，只是涵概范圍固定，不能在拍攝中途變換，當(dāng)然不適合很多其它類型電視節(jié)目制作。目前只有富士和佳能生產(chǎn)這類產(chǎn)品，美國(guó) PANAVISION公司也設(shè)計(jì)了一套給他們改裝的 Sony 高清攝像機(jī)使用的鏡頭，但并不出售。德國(guó) ZEISS 公司將會(huì)于今年 NAB發(fā)布一套新的、為 B4 接環(huán)高清攝像機(jī)而制

17、的定焦鏡頭。此外，法國(guó)安琴公司則做了一個(gè)轉(zhuǎn)換器，把 35 毫米用的電影攝影機(jī)鏡頭用在 B4 接環(huán)的攝像機(jī)上。在測(cè)距的問(wèn)題上，我們習(xí)慣了標(biāo)清的方法，就是簡(jiǎn)單地把鏡頭推到長(zhǎng)焦距處，對(duì)一下焦，然后拉開(kāi)，在取景器或監(jiān)視器上看一看，沒(méi)有問(wèn)題，就算是對(duì)好了，其后主體移動(dòng)也不會(huì)有精密的跟焦操作。今天，我們電視機(jī)平均的尺寸是 25 英寸、 29 英寸，但是在將來(lái)高清的世界里， 我們很容易找到投影機(jī)來(lái)放映片子，在這樣放大比例的情況下，加上高清本身極為清晰的圖像特點(diǎn)，畫像焦點(diǎn)稍微有一點(diǎn)不準(zhǔn)確，觀眾都會(huì)看出來(lái)，這也是很多制作人說(shuō)高清拍攝會(huì)使成本增加的原因，因?yàn)槌杀驹黾硬粏卧谟谠O(shè)備和器材租金支出，而是在整個(gè)制作環(huán)境、

18、制作態(tài)度等方面，都要嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)美工、道具、服裝、化妝、頭套每一個(gè)環(huán)節(jié)，都不能像標(biāo)清一樣做法。因?yàn)樗袞|西都是清清楚楚地重現(xiàn)出來(lái)，所以制作各個(gè)環(huán)節(jié)都要更加認(rèn)真。當(dāng)然，高清制作的節(jié)目帶來(lái)的潛在額外收益是制片人考慮應(yīng)否投資的最重要因素。在標(biāo)清環(huán)境看背投射電視、投影機(jī)等， 但是由于內(nèi)在基本的結(jié)構(gòu)還是720 乘 586 像素 (PAL 制式 ) ，就是放映的畫面再大，我們也只能看到這么多數(shù)據(jù)量，但是到了高清世界是1920 乘 1080 像素，整個(gè)圖像的感覺(jué)和清晰度都不一樣，光學(xué)上的種種缺點(diǎn)都會(huì)更明顯地暴露出來(lái)。對(duì)焦是我們更加要注意的問(wèn)題，特別是后焦點(diǎn)。 它會(huì)令操作人帶來(lái)不便， 甚至出錯(cuò)。 用膠片攝影機(jī)拍攝

19、時(shí)， 攝影機(jī)和鏡頭的 FLANGEFOCAL POINT一經(jīng)調(diào)好，不會(huì)輕易出現(xiàn)偏差，就會(huì)得到絕對(duì)清晰的畫面?？墒菙z像機(jī)的后焦點(diǎn)是會(huì)隨著溫度、使用時(shí)間有輕微的變化，也可能是因?yàn)檫@種變量，鏡頭廠家提供后焦點(diǎn)調(diào)節(jié)環(huán)，使我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝的過(guò)程里可以調(diào)整。在標(biāo)清的年代，我們每天出發(fā)拍攝之前調(diào)一下，便可用一天了，因?yàn)檩p微的偏差是不明顯的，但是高清的觀看環(huán)境都是大屏幕的，后焦點(diǎn)的準(zhǔn)確性就變成非常關(guān)鍵。后焦點(diǎn)可能每三個(gè)小時(shí)或每半天就要調(diào)一次。要注意的是，我們?cè)谄胀ǖ?9 英寸、 14 英寸的監(jiān)視器上根本看不出來(lái)其中的毛病，我建議如果制作環(huán)境允許的話，用大一點(diǎn)的監(jiān)視器。至于景深的問(wèn)題，高清攝像機(jī)的CCD尺寸比超

20、16 毫米底片的尺寸還小，跟35 毫米底片的尺寸差距更大，兩者產(chǎn)生的景深效果是不同的。如果”底片”大，成像的畫面大，景深就會(huì)淺，相反”底片”小，成像景深就會(huì)大，這是一個(gè)不能改變的物理定律。這對(duì)電視創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)是沒(méi)有問(wèn)題的，因?yàn)橛盟^“2/3 ”英寸 CCD 高清攝像機(jī)來(lái)拍攝電視劇影響不大，景深效果與標(biāo)清攝像機(jī)差不多。 但是，在國(guó)外比較流行用 35 毫米膠片拍攝電視系列片，創(chuàng)作人員都不習(xí)慣景深大很多的高清畫面。在沒(méi)有辦法的情況下，我們就只能用一些補(bǔ)救措施，例如改變光圈的大小和鏡頭的焦距來(lái)獲取相近的效果。對(duì)于35 毫米的攝影機(jī)和鏡頭來(lái)說(shuō)，高清的“ 2/3 ”英寸CCD的景深大概相差了 2 2/3

21、檔光圈。舉個(gè)例子， 我們?cè)谕瑯拥木嚯x、 用相應(yīng)的鏡頭焦距拍攝同一大小的畫面，如果電影攝影機(jī)用T4 光圈，高清就要放大到 T1.6 光圈，才能得到相近的景深效果。正因?yàn)閿z像機(jī)本身就比35 毫米電影攝影機(jī)的景深大很多，其中一個(gè)解決方法，就是把光圈開(kāi)大2 2/3檔，這樣做整個(gè)打光的控制要改變，打光亮度要降低。在室外拍攝時(shí)要加多一些密度鏡。另外一個(gè)補(bǔ)償?shù)姆椒ň褪怯幂^長(zhǎng)的焦距鏡頭，如果我們用電影攝影機(jī)的 50mm鏡頭、距離 1 米拍攝一個(gè)特寫，為了要獲得相似的景深效果，現(xiàn)在要把攝像機(jī)挪后2 2/3倍的距離，用攝像機(jī)的 50mm鏡頭拍攝 ( 同焦距的電影鏡頭涵蓋角約是攝像鏡頭的2 2/3 倍) 。當(dāng)然我們

22、這樣做，兩者的透視效果會(huì)不一樣，這是目前沒(méi)有理想的解決辦法中的一個(gè)補(bǔ)償方法。德國(guó)P S Technik公司生產(chǎn)了一個(gè)轉(zhuǎn)換器，把普通35 毫米電影攝影機(jī)鏡頭，轉(zhuǎn)換到家用DV 的攝像機(jī)上使用，保留了原鏡頭的景深和透視的效果，將來(lái)這個(gè)半專業(yè)產(chǎn)品的技術(shù)如果能改良到高清的攝像機(jī)上使用，就可能會(huì)突破今天的局限。4 / 5.三、燈光問(wèn)題 :高清和電影膠片的反差已經(jīng)拉近。如果在一個(gè)非常理想的環(huán)境里，大家都操控準(zhǔn)確，在敏感度曲線的中間部分，電影膠片和錄像的表現(xiàn)幾乎是一樣的。但電影底片的好處，就是如果有偏差的時(shí)候，尤其是曝光過(guò)度的時(shí)候，電影膠片比錄像的補(bǔ)救幅度和彈性要大。在中間直線部分的時(shí)候，高清錄像能夠提供的色

23、彩還原，反差層次非常好，至于在暗部，它提供的層次比大部分的膠片，甚至高速底片還要好、還要明亮和通透，但是在處理高光、高亮度的部分，尤其是曝光過(guò)度的時(shí)候，整個(gè)曲線往上挪時(shí)，錄像帶不管是標(biāo)清還是高清，都會(huì)受到非常大的影響，還原的能力頗低。就我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，錄像不管是標(biāo)清還是高清，尤其是高清，暗部的還原率是非常強(qiáng)的，整個(gè)畫面如果犯了錯(cuò)誤，暗淡了，假如我們拍攝的時(shí)候拍了暗一檔或者是兩檔的光圈，通過(guò)調(diào)色，其還原能力是非常強(qiáng)的。電影膠片如果超過(guò)一檔的曝光不足，還原之后就會(huì)導(dǎo)致顆粒變粗和灰度提高等惡劣視覺(jué)效果。同樣地，高清的畫面曝光過(guò)度的話，也會(huì)有非常大的問(wèn)題，亮部就會(huì)損耗，而且這個(gè)損耗是不能還原的，不像電影膠片一樣，電影膠片是一種模擬的、非線性的東西，感光度與銀粒的堆積不是按直線增進(jìn)，在亮部處會(huì)慢慢變成曲線的變化。在高清中，按所謂”正常”設(shè)定，亮度和畫面的光位的層次，基本上就是一個(gè)反向的直線變化，即細(xì)節(jié)量隨曝光量的