梁祝音樂賞析

1、音樂欣賞一XX與XX梁祝小提琴協(xié)奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學(xué)院時(shí)的作品，作于 1958年冬。陳鋼，上海市人。(1935-)作曲家，主要作品有小提琴協(xié)奏曲梁 山伯與祝英臺，小提琴，獨(dú)奏曲陽光照耀著塔什庫爾干、金色的爐 臺、苗嶺的早晨等.何占豪(1933-)作曲家,浙江人.代表作：小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺、交響詩龍華塔、弦樂四重奏烈 士日記等.梁祝吸取了越劇中的曲調(diào)因素，是一部小提琴協(xié)奏曲，采用奏鳴曲 式。作者將故事的主要情節(jié)概括為樂曲三個(gè)部分音樂表現(xiàn)的內(nèi)容，將這三個(gè)部 分融于歐洲傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)框架之中：草橋結(jié)拜，英臺抗婚和墳前化蝶，作為樂曲的顯示部，展開部，再現(xiàn)部的 內(nèi)容，表現(xiàn)了青年

2、男女對愛情忠誠和對封建禮教的控訴，最后的化蝶的描寫， 極富于浪漫色彩，可謂全曲的點(diǎn)晴之筆并以浙江的越劇唱腔為素材、成功地將 我國民族音樂與西方作曲技法融為一體，用音樂的形式藝術(shù)地再現(xiàn)這一動人的 故事。這首曲子由三個(gè)部分組成呈示部、展開部、再現(xiàn)部。下面我就來說說我對 每一部分的感受。1 .呈示部(1)呈小部弓I子：輕柔的弦樂泛音引出長笛帶華彩的引子，上下躍動的八度大跳輕盈、活 潑，雙簧管的優(yōu)美旋律，描繪風(fēng)和日麗、烏語花香的明媚春光。(2)呈示部相愛：在豎琴伴奏下，小提琴奏出傳頌千古的愛情主題。此主題取材于越劇的音樂素材。作者何占豪曾在越劇團(tuán)當(dāng)演員。據(jù)他所知：任何越劇演員，只要唱到這一唱段，都會博

3、得臺下陣陣喝彩的掌聲。于是 作者選取此唱腔作為梁祝的愛情主題，并把它作為整個(gè)作品的核心音調(diào)。 此主題的旋律特點(diǎn)不斷上行又不斷下行，上行時(shí)仿佛表現(xiàn)梁祝對幸福生活和美 好愛情的向往與追求；下行則好像預(yù)示他們生活中的曲折及有情人難成眷屬的 痛苦心情。此處由獨(dú)奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú) 奏小提琴 人唱一合”，形成對答，仿佛描繪梁祝 草橋結(jié)拜”的情景。接著，樂隊(duì) 以充沛的感情奏出這個(gè)主題，充分表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞之情。(3)呈示部一一連接部：為獨(dú)奏小提琴的華彩樂段。在華彩樂段通常樂隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分 發(fā)揮其表演技巧。此處的演奏較自由，難度較高，因而也較引人注目。作曲家 在此

4、采用華彩樂段使其成為作品的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。(4)呈示部一一副部：是整個(gè)作品中最輕快、最歡悅的樂段。它由越劇的過門變化而來，由獨(dú)奏 小提琴奏出，與抒情的主部愛情主題形成鮮明的對比。第一插部速度采用活潑 的小快板，由木管與獨(dú)奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快。 速度是音樂表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，作曲家在此采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、 跳動的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時(shí)光。(5)呈示部一一結(jié)束部：音樂采用惋惜的慢板，具素材由愛情主題發(fā)展而來。作曲家在結(jié)束部巧妙 地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，使音樂斷斷續(xù)續(xù)，細(xì)膩地描繪出英臺面對前來送行的山 伯感慨萬分、欲言又止的

5、復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無限的傷 感與惋惜，使人宛如看見梁、祝十八相送的鏡頭，真是三載同窗情深似海，山伯難舍祝英臺2 .xx(1) xx抗婚:當(dāng)人們?nèi)猿两诹?、祝惜別的氛圍中，突然闖進(jìn)大管和大提琴奏出的低沉 音響，定音鼓和弦樂的顫音中夾雜著可怕的鑼聲，不祥的征兆預(yù)示著悲劇即將 發(fā)生。接著，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)奏出一個(gè)代表封建勢力的主題。 這是展開部的第一主題，此主題每一樂句均出現(xiàn)休止符，并采用較強(qiáng)的力度， 生動地表現(xiàn)出封建勢力的殘暴。接著，獨(dú)奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述英 臺的驚惶，這是展開部的第二主題。此主題中的樂句采用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，同 時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺

6、誓死抗婚的場面。作曲家此處運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓?jié) 奏、力度，使音樂內(nèi)容得到深化，以達(dá)到更富感染力的效果。展開部的第一、 第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂隊(duì)以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托小提琴果 斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終 于，強(qiáng)大的封建勢力占據(jù)了優(yōu)勢，音樂突然轉(zhuǎn)入了慢板，獨(dú)奏小提琴奏出如泣 如訴的音調(diào)，樂曲由此轉(zhuǎn)入 樓臺相會”部分。(2) xx樓臺會：曲調(diào)采用越劇樓臺會的合唱旋律為素材，音調(diào)纏綿俳惻。此處采用大提琴 與小提琴兩種不同的音色時(shí)分時(shí)合，一問一答，使人仿佛看到梁、祝流淚互訴 衷腸的感人畫面。音色是塑造音樂形象不可缺少的手段，由于大提琴圓潤、深 沉的音色接近

7、于男聲，而小提琴優(yōu)美、明亮、柔和的音色接近于女聲。因此， 作曲家用獨(dú)奏大提琴代表梁山伯，用獨(dú)奏小提琴代表祝英臺，通過兩種音色鮮 明的對比，栩栩如生地向人們展示樓臺會的動人畫面。(3) xx哭靈投墳：音樂突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏小提琴 以散板的節(jié)奏與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的 手法，深刻地描繪了英臺撲倒在山伯的新墳前呼天號地泣訴的情景。此處，小 提琴吸取民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多地運(yùn)用戲曲的表 現(xiàn)手法，將英臺悲痛欲絕的心情刻畫得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊 鳴，英臺縱身投墳，向黑暗的封建勢力做出了最后的反抗。此時(shí)，樂隊(duì)以最強(qiáng) 的力度傾瀉出怨憤與同情，樂曲達(dá)到了最高潮。3 .再現(xiàn)部再現(xiàn)部 化蝶：長笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂