辭賦的構(gòu)成..知識(shí)分享

1、辭賦的構(gòu)成.一、前言辭賦的由來(lái)辭賦的由來(lái)辭來(lái)源于辭來(lái)源于“楚辭楚辭”，繼承了，繼承了“楚辭楚辭”的形的形式特點(diǎn)。式特點(diǎn)。1.1.句式長(zhǎng)短不一句式長(zhǎng)短不一2.2.語(yǔ)氣詞語(yǔ)氣詞“兮兮”、“些（些（suosuo）”賦最初作為一種表現(xiàn)手法，來(lái)源于賦最初作為一種表現(xiàn)手法，來(lái)源于詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)一、前言一、 前言漢之前，辭偏重于抒情，賦則重于敘事。到了漢代辭漸漸被賦所取代。辭賦結(jié)合了韻文和散文，發(fā)展成一種成熟的文體。吊屈原賦誼為長(zhǎng)沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以吊屈原。屈原，楚賢臣也。被讒放逐，作離騷賦。其終篇曰：“已矣哉！國(guó)無(wú)人兮，莫我知也?！彼熳酝躲枇_而死。誼追傷之，因自喻。其辭曰：恭承嘉惠兮，

2、俟罪長(zhǎng)沙。側(cè)聞屈原兮，自沉汨羅。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔極兮，乃殞厥身。嗚呼哀哉！逢時(shí)不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。闒茸尊顯兮，讒諛得志。賢圣逆曳兮，方正倒植。謂隨、夷溷兮，謂跖、蹻為廉；莫邪為鈍兮，鉛刀為铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡棄周鼎，寶康瓠兮。騰駕罷牛，驂蹇驢兮。驥垂兩耳，服鹽車兮。章甫薦履，漸不可久兮。嗟苦先生，獨(dú)離此咎兮。二、辭賦的押韻.辭賦同詩(shī)歌一樣是押韻的。辭賦同詩(shī)歌一樣是押韻的。（分析古代韻文或詩(shī)歌的用韻，必須有明確的時(shí)代概念，應(yīng)知不同時(shí)代的語(yǔ)音系統(tǒng)是不同的，不能以今律古。）二、辭賦的押韻.辭賦的押韻規(guī)則辭賦的押韻規(guī)則（1）最常見的是奇句不押韻，偶句押韻。）最常見的是奇句不

3、押韻，偶句押韻。 乃有/劍客慚恩，少年報(bào)士，韓國(guó)趙廁，吳宮燕市，割慈忍愛，離邦去里。瀝泣共訣，抆血相視。驅(qū)征馬而不顧，見行塵之時(shí)起。方銜感于一劍，非買價(jià)于泉里。金石震而色變，骨肉悲而心死。江淹的別賦江淹的別賦二、辭賦的押韻（2）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，或換韻的開頭?；驌Q韻的開頭。君不行兮夷猶（首句），蹇誰(shuí)留兮中洲？（楚辭（楚辭九歌九歌湘君）湘君） 二、辭賦的押韻（3）當(dāng)句末是語(yǔ)氣詞時(shí)，往往是語(yǔ)氣詞的）當(dāng)句末是語(yǔ)氣詞時(shí)，往往是語(yǔ)氣詞的前一個(gè)字押韻。前一個(gè)字押韻。 雖淵云之墨妙，嚴(yán)樂之筆精yng，金閨之諸彥，蘭臺(tái)之群英yng，賦有凌云之稱，辯有雕龍之聲，誰(shuí)

4、能摹暫離之狀，寫永訣之情（yng）者乎！江淹別賦江淹別賦二、辭賦的押韻（4）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比較自由，有句句韻，隔句韻，也有隔二、較自由，有句句韻，隔句韻，也有隔二、三句才押韻的。三句才押韻的。 （5）以散文與駢文兼行的賦文，散句（點(diǎn)以散文與駢文兼行的賦文，散句（點(diǎn)線表示）不押韻，駢句則押韻。線表示）不押韻，駢句則押韻。二、辭賦的押韻如蘇軾的赤壁賦：壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御

5、風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。 三、辭賦的句式（一）辭的句式（一）辭的句式 楚辭的句式與詩(shī)經(jīng)的句式不楚辭的句式與詩(shī)經(jīng)的句式不同，詩(shī)經(jīng)以四字為主；楚辭一同，詩(shī)經(jīng)以四字為主；楚辭一般以六字為主，或加上般以六字為主，或加上“兮兮”字成為七字字成為七字句，兩句合為一聯(lián)。句，兩句合為一聯(lián)。（一）辭的句式1.前句用前句用“兮兮”字，后句不用字，后句不用“兮兮”的。的。日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。 離騷2.句句帶句句帶“兮兮”字，且將字，且將“兮兮”字夾入句中的。字夾入句中的。出不入兮往不反, 平原忽兮路超遠(yuǎn)。帶長(zhǎng)劍兮挾秦弓,身首離兮心不懲。 九歌國(guó)殤（一）

6、辭的句式3.不用不用“兮兮”字的四字句、五字句甚至多字句同字的四字句、五字句甚至多字句同樣存在。盡管如此，運(yùn)用六字句加樣存在。盡管如此，運(yùn)用六字句加“兮兮”字的字的句子依然是句子依然是楚辭楚辭的句式特點(diǎn)之一。的句式特點(diǎn)之一。 4.很少運(yùn)用連接的詞語(yǔ)很少運(yùn)用連接的詞語(yǔ)例如，例如，湘夫人湘夫人、哀郢哀郢湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望登白薠兮騁望,與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言?；暮鲑膺h(yuǎn)望，觀流水兮潺湲。沅有芷兮澧有蘭

7、，思公子兮未敢言?；暮鲑膺h(yuǎn)望，觀流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨。麋何食兮庭中？蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋。蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實(shí)庭，建芳馨兮廡門。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實(shí)庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來(lái)兮如

8、云。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。九嶷繽兮并迎，靈之來(lái)兮如云。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者。時(shí)不可兮驟得，聊逍遙兮容與。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者。時(shí)不可兮驟得，聊逍遙兮容與。（二）賦的句式1.賦的句式不拘字?jǐn)?shù)，但大多是以四字句、賦的句式不拘字?jǐn)?shù)，但大多是以四字句、六字句為主，不排除四、六之外的一字六字句為主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。到多字的句子。 （1）以四字句和六字句為主的駢賦。這種句式占主導(dǎo)地）以四字句和六字句為主的駢賦。這種句式占主導(dǎo)地位，屬于駢賦。如江淹別賦位，屬于駢賦。如江淹別賦（2）以一字至多字句的散賦。這種句式總量不是太多，）以一字至多字句的

9、散賦。這種句式總量不是太多，屬于駢散結(jié)合的賦文。如枚乘七發(fā)屬于駢散結(jié)合的賦文。如枚乘七發(fā)枚乘七發(fā)太子曰：太子曰：“諾。病己，請(qǐng)事此言。諾。病己，請(qǐng)事此言?！笨驮唬嚎驮唬骸敖裉又?，可無(wú)藥石針刺灸療今太子之病，可無(wú)藥石針刺灸療而已，可以要言妙道說(shuō)而去之，不欲聞而已，可以要言妙道說(shuō)而去之，不欲聞之乎？之乎？” ” （二）賦的句式2.賦文常用連接詞語(yǔ)（虛詞：介詞、連詞等）。賦文常用連接詞語(yǔ)（虛詞：介詞、連詞等）。（1）用）用“而而”連接的連接的乃解懸而通籍，遂崇文而會(huì)武。江淹別賦（2）用）用“之之”連接的連接的談劫燼之飛灰，辨常星之夜落。江淹別賦 （3）用）用“則則”連接的連接的大則有鯨有鯢，小則

10、為梟為獍。江淹別賦（二）賦的句式（4）用）用“于于”連接的連接的民枕倚于墻壁，路交橫于豺虎。庾信哀江南賦（5）句首的連接詞語(yǔ)，）句首的連接詞語(yǔ)，況/秦吳兮絕國(guó)，復(fù)/燕宋兮千里。是以/行子腸斷，百感凄惻。故/別雖一緒，事乃萬(wàn)族。 江淹的別賦（6）段首的連接詞語(yǔ)。）段首的連接詞語(yǔ)。至若/龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。江淹別賦（7）前后句連接詞語(yǔ)不一樣的）前后句連接詞語(yǔ)不一樣的挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終。 蘇軾赤壁賦三、賦體的演變（一）騷賦（一）騷賦 騷賦是指模擬楚辭而寫的一種賦。騷賦是指模擬楚辭而寫的一種賦。 特點(diǎn)特點(diǎn)：在形式上與楚辭沒有什么區(qū)別，也以：在形式上與楚辭沒有什么區(qū)別，也以兮

11、字入句，內(nèi)容重在兮字入句，內(nèi)容重在“寫志寫志”，而不重在，而不重在“體物體物”。漢初的騷賦是楚辭轉(zhuǎn)變成賦的開端漢初的騷賦是楚辭轉(zhuǎn)變成賦的開端代表作代表作：賈誼的吊屈原賦、鵩鳥賦，司：賈誼的吊屈原賦、鵩鳥賦，司馬相如的長(zhǎng)門賦，司馬遷的悲士不遇賦馬相如的長(zhǎng)門賦，司馬遷的悲士不遇賦揚(yáng)雄甘泉賦揚(yáng)雄甘泉賦司馬遷的悲士不遇賦悲夫!士生之不辰，愧顧影而獨(dú)存。恒克己而復(fù)禮，懼志行而無(wú)聞。諒才韙而世戾，將逮死而長(zhǎng)勤。雖有形而不彰，徒有能而不陳。何窮達(dá)之易惑，信美惡之難分。時(shí)悠悠而蕩蕩，將遂屈而不伸。 使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟闊兮；人理顯然，相傾奪兮。好生惡死，才之鄙也；好貴夷賤，

12、哲之亂也。昭昭洞達(dá)，胸中豁也；昏昏罔覺，內(nèi)生毒也。 我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能選。沒世無(wú)聞，古人唯恥；朝聞夕死，孰云其否!逆順還周，乍沒乍起。理不可據(jù)，智不可恃。無(wú)造福先，無(wú)觸禍?zhǔn)?。委之自然，終歸一矣! 三、賦體的演變（二）古賦（二）古賦古賦指的是騷賦以外的漢賦，代表作是司馬相如、班固等古賦指的是騷賦以外的漢賦，代表作是司馬相如、班固等人所寫的長(zhǎng)篇大賦。人所寫的長(zhǎng)篇大賦。 特點(diǎn)：特點(diǎn)：多采用問(wèn)答體的形式。結(jié)構(gòu)上，一般都有三部分，多采用問(wèn)答體的形式。結(jié)構(gòu)上，一般都有三部分，開始部分有段散文，近似于序；中間部分是賦的本身，開始部分有段散文，近似于序；中間部分是賦的本身，采用主客問(wèn)答彼此夸

13、耀形勢(shì)，用散文敘述，用韻文描采用主客問(wèn)答彼此夸耀形勢(shì)，用散文敘述，用韻文描寫；結(jié)尾部分被稱作寫；結(jié)尾部分被稱作“亂亂”或或“訊訊”的一段散文，發(fā)點(diǎn)議的一段散文，發(fā)點(diǎn)議論。在句式上一般不再用論。在句式上一般不再用“兮兮”字，主要使用四言和六字，主要使用四言和六言，雜以三言五言。言，雜以三言五言。代表作：代表作：枚乘七發(fā)、班固西都賦枚乘七發(fā)、班固西都賦班固西都賦有西都賓問(wèn)于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營(yíng)也，嘗有意乎都河洛矣。綴而弗康，實(shí)用西遷，作我上都。主人聞其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿賓攄懷舊之蓄念，發(fā)思古之幽情，博我以皇道，弘我以漢京?！辟e曰：“唯唯?！?漢之西都，在于雍州，實(shí)曰長(zhǎng)安。

14、左據(jù)函谷、二崤之阻，表以太華、終南之山。右界褒斜、隴首之險(xiǎn)，帶以洪河、涇、渭之川。眾流之隈，汧涌其酉。華實(shí)之毛，則九州之上腴焉。防御之阻，則天下之隩區(qū)焉。三、賦體的演變（三）駢賦（三）駢賦 主要是六朝賦，是由古賦發(fā)展起來(lái)的。主要是六朝賦，是由古賦發(fā)展起來(lái)的。 特點(diǎn)特點(diǎn)：實(shí)際上，駢賦等于有韻的駢體文。它既具有駢體文：實(shí)際上，駢賦等于有韻的駢體文。它既具有駢體文的一般特點(diǎn)，又體現(xiàn)賦的鋪陳夸張的特色。在古賦中的一般特點(diǎn)，又體現(xiàn)賦的鋪陳夸張的特色。在古賦中已有很多對(duì)偶的句子，到了南北朝，賦中用對(duì)偶已經(jīng)已有很多對(duì)偶的句子，到了南北朝，賦中用對(duì)偶已經(jīng)定型，一般是四字句和六字句，而且講究平仄，堆砌定型，一般

15、是四字句和六字句，而且講究平仄，堆砌典故。典故。 駢賦又可分為駢賦又可分為“寬式駢賦寬式駢賦”和和“嚴(yán)式駢賦嚴(yán)式駢賦”。 “寬式駢賦寬式駢賦”駢句要求不是十分嚴(yán)格，其駢句除字?jǐn)?shù)、詞性、駢句要求不是十分嚴(yán)格，其駢句除字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致外，其平仄不是那么講究。如江淹別賦結(jié)構(gòu)一致外，其平仄不是那么講究。如江淹別賦“嚴(yán)式駢賦嚴(yán)式駢賦”駢句則要求非常嚴(yán)格，它不但字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)駢句則要求非常嚴(yán)格，它不但字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致，而且平仄相對(duì)，十分工整。因此，人們又把構(gòu)一致，而且平仄相對(duì)，十分工整。因此，人們又把它叫做它叫做“律賦律賦”。如庾信的哀江南賦。如庾信的哀江南賦庾信哀江南賦粵以戊辰之年，建亥之月，大

16、盜移國(guó)，金陵瓦解。余乃竄身荒谷，公私涂炭。華陽(yáng)奔命，有去無(wú)歸，中興道銷，窮于甲戌，三日哭于都亭，三年囚于別館。天道周星，物極不反。傅燮之但悲身世，無(wú)處求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志事，杜元?jiǎng)P之平生，并有著書，咸能自序。潘岳之文采，始述家風(fēng)；陸機(jī)之辭賦，先陳世德。信年始二毛，即逢喪亂，藐是流離，至于暮齒。燕歌遠(yuǎn)別，悲不自勝；楚老相逢，泣將何及！畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。下亭漂泊，高橋羈旅；楚歌非取樂之方，魯酒無(wú)忘憂之用。追為此賦，聊以記言；不無(wú)?？嘀o，惟以悲哀為主。三、賦體的演變（四）文賦（四）文賦 文賦是受古文運(yùn)動(dòng)的影響而產(chǎn)生的。文賦是受古文運(yùn)動(dòng)的影響而產(chǎn)生的

17、。 特點(diǎn)：特點(diǎn)：駢散兼行。唐宋古文家在賦的創(chuàng)作方面，駢散兼行。唐宋古文家在賦的創(chuàng)作方面，逐漸擺脫駢偶平仄的桎梏，不太重視鋪陳排比逐漸擺脫駢偶平仄的桎梏，不太重視鋪陳排比和藻飾，通篇慣串散文的氣勢(shì)，重視清新流暢，和藻飾，通篇慣串散文的氣勢(shì)，重視清新流暢，在藝術(shù)形式上給賦體注入了新的活力，創(chuàng)作了在藝術(shù)形式上給賦體注入了新的活力，創(chuàng)作了很多具有較高文學(xué)價(jià)值的文賦。很多具有較高文學(xué)價(jià)值的文賦。代表作：代表作：蘇軾的赤壁賦蘇軾的赤壁賦其他論著對(duì)賦的分類1.馬積高馬積高賦史賦史騷體賦詩(shī)體賦文賦新文賦律賦駢賦大賦目前學(xué)術(shù)界對(duì)辭賦的研究方向一、名家辭賦研究一、名家辭賦研究1.鮑照辭賦研究鮑照辭賦研究.白廣磊白廣磊.2012.碩士碩士2.司馬相如及其辭賦研究司馬相如及其辭賦研究.方向紅，方向紅，2005.碩士碩士二、辭賦的演變規(guī)律二、辭賦的演變規(guī)律1.中國(guó)辭賦流變?nèi)炭疾熘袊?guó)辭賦流變?nèi)炭疾?許結(jié)，學(xué)術(shù)月刊，許結(jié)，學(xué)術(shù)月刊，2004