《影視照明技術》人物布光

1、第七章、人物布光第七章、人物布光一、照明光線的種類和概念1、按造型作用分類（光種）：主光、輔助光、環(huán)境光、修飾光、效果光。2、按投射方向分（光位與燈位）： 正面光、斜側光、側光、側逆光、逆光、頂光、腳光、夾板光。3、按性質分類：直射光（硬光）、散射光（軟光）、高色溫光、低色溫光。第七章、人物布光第七章、人物布光燈位水平位置與角度平面圖燈位垂直位置與角度平面圖一、照明光線的種類和概念第七章、人物布光第七章、人物布光二、燈位、光型、光質的造型原理與作用（一）正面光燈位（010度）造型特點：人物正面均勻受光，光比小，畫面平淡，沒有光影，缺乏縱深感，整個頭部三維立體感差。1、不適合圓形、方形的胖臉，會

2、使人更顯胖，2、俯角度拍攝時，鼻子會顯扁平，好像貼在臉上。3、采用硬光、高燈位，出現(xiàn)戲劇性光影，人物顯蒼老無奈和悲觀。4、用負35度低位燈光，人物臉部光影，效果呆板；低位燈光，屬戲劇性光效，揭示恐怖、懼怕的臉部表情，有時和其他光型組合表現(xiàn)嚴峻神態(tài)。5、采用柔光、中低位燈位，平淡布光效果，是創(chuàng)造高調的人物圖像，表現(xiàn)青春、年輕化。6、對不對稱的臉、蒼老的臉，有減弱的趨勢，是設置眼神光的優(yōu)勢燈位。7、常用作背景布光，演播室的天幕，人物摳像背景。第七章、人物布光第七章、人物布光二、燈位、光型、光質的造型原理與作用（二）側光燈位前側光（2030度）造型特點：光線效果分布在臉一側，另一側存在陰影，能較好表

3、現(xiàn)輪廓線條，圖像效果有光源感，光影效果非對稱。1、使用中低位前側硬光，影子緊湊，稍有曲線，有適中的三維造型。2、使用高位前側光，鼻子、頭部光影拉長，鼻影邊緣接近嘴角，整體效果不協(xié)調，出現(xiàn)戲劇性光效。3、用柔光作輔助光使用，起到柔化光影、豐富層次的作用。第七章、人物布光第七章、人物布光二、燈位、光型、光質的造型原理與作用（二）側光燈位中側光（4050度）造型特點：圖像層次豐富、光比適中、適合各種人物臉型。1、對于端正的臉，尤其是長臉和直鼻效果更好。2、對于鼻子過小的人，需要借助輔助光校正；對于臉部線條不正的，主光設置在不正的一邊，通過明暗關系平衡進行校正。3、中側光常用作主光。燈具為硬光、聚光型

4、燈。第七章、人物布光第七章、人物布光二、燈位、光型、光質的造型原理與作用（二）側光燈位左右側燈位（90度）造型特點：光源明確，人物造型感清晰，有力度。1、電視節(jié)目（演播室或人物采訪）人物布光中6090度側光不作為主光使用。2、影視劇拍攝布光，左右側光是經常出現(xiàn)，如窗前陽光下側面人像，沙發(fā)旁落地燈下的側面人像。3、文藝晚會燈光設計中，左右側光是不可缺少的燈位，對側機位畫面構圖尤其重要。4、左右側光是模擬陽光和水的反射光的有利燈位。第七章、人物布光第七章、人物布光二、燈位、光型、光質的造型原理與作用（三）逆光、輪廓光燈位造型特點：表現(xiàn)人物、物體的輪廓特征；模擬自然光效；創(chuàng)造環(huán)境氛圍、情緒氛圍（文藝

5、晚會）。第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（一）基本布光方法三點布光：影視常規(guī)布光方法主光：主要造型和確定光影格調。輔助光：柔化主光形成的陰影。輪廓光：把物體和環(huán)境隔開。造型效果主要取決于：垂直角度和水平角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（二）單人物光的布光選擇主光主光的水平角度主光的垂直角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（二）單人物光的布光選擇輔助光輔助光的水平角度輔助光的垂直角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（二）單人物光的布光選擇輔助光模擬窗外光線輔助光正面輔助光配置第七章、人物布光第七章、人物布

6、光三、單人物靜態(tài)主體布光（二）單人物光的布光選擇輔助光常規(guī)輔助光設置位置不同環(huán)境氣氛不同第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（三）單人物光的布光選擇逆光方位在被攝物的后面，與攝像機鏡頭的軸線成30度水平角。高度與攝像機鏡頭的軸線成3060度垂直角。正逆光側逆光雙邊逆光第七章、人物布光第七章、人物布光三、單人物靜態(tài)主體布光（四）單人物光的布光選擇背景光襯托人物、反映環(huán)境、控制圖像格調。第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光分為簡潔方法和細膩方法，簡潔方法是一燈多用和公用，細膩方法是一燈專用。一燈多用，節(jié)省設備，但如果兩人皮膚反差大時，不易平衡；每燈專用，可以分別控制，圖像

7、平衡好。第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（一）一燈多用途布光方法雙人布光中的常規(guī)機位第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（一）一燈多用途布光方法如圖為專用主光相互借用逆光的布光方法。要注意光斑對兩人的范圍，燈具的焦點應該在靠前的位置，同時要選擇合適的燈具功率，以達到圖像照度要求。背后交叉布光淡化陰影共用輔助光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（一）一燈多用途布光方法如圖，也為專用主光，借用逆光的方法，但是它們的燈位是在人物視線正面，設置在與人的視線相對的位置上。面向人物正面交叉布光面向人物正面交叉布光立面圖分別位于兩人兩側布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙

8、人布光（一）一燈多用途布光方法如圖，是專用主光，相互借用輔助光的布光方法。燈位分別位于兩人連線的側面。專用主光借用輔助光專用主光，借用輔助光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（一）一燈多用途布光方法如圖，在專用主光，相互借用輔助光的基礎上，增加了共用逆光，使圖像更細膩。共用逆光三人圓桌簡潔布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（一）一燈多用途布光方法如圖，主光、輔助光、逆光為雙人共用燈位共用燈位布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（二）每燈單用途布光方法分別三點式布光：主光、輔助光、逆光都為專用燈位。燈位的水平角度、垂直角度都嚴格按照人物光三點布光原理進行。分別

9、三點式布光背景進行單獨布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（二）每燈單用途布光方法如圖，正面光與逆光分別布光。分別式不同功能性布光分別式不同功能用光第七章、人物布光第七章、人物布光四、雙人布光（二）每燈單用途布光方法模擬日光環(huán)境寫實性光效。按照不同功能性要求，分別布光。n寫實性布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（一）單體布光對每個人采用單獨的主光和逆光，輔助光采用共用的形式。人群單體布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（二）分組布光每個方桌為一組，分為三組光。采用正主光布光，輔助光采用借用主光邊光的形式，逆光采用與主光相對設置。人群分組

10、布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（二）分組布光由于人群是以兩人一組的形式出現(xiàn)的，可以采用共用主光，輔助光，逆光的布光方法四人分組布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（三）分區(qū)布光如圖，對于三排人群，可以采用分區(qū)的布光形式，前區(qū)使用一組光，采用正面光加后逆光的布光方法。后區(qū)使用一組光，布光方法相同，燈光數量要少，照度低于前區(qū)光。人群分區(qū)布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（四）整體布光如圖，如果人群相對集中，簡潔的方法是采用大功率的燈具，使用整體布光方法。對于人群體使用了三只燈，主光、輔助光、逆光的三點布光方法。人群整體布光第

11、七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（四）整體布光如圖，對于大的人群表演場面，可以采用多燈連接的布光方法。使用多燈并列做主光、輔助光、逆光的方法。多燈并列式整體布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、動態(tài)人物布光（一）連續(xù)性布光如圖，如果人物的運動只是表現(xiàn)過程，鏡頭圖像也只是全景、小全景、很少演員搭戲的中近景圖像，就可以采用簡單的連續(xù)性布光，圖像需要的只是人物下樓梯的運動過程。簡單的連續(xù)性布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、動態(tài)人物布光（一）連續(xù)性布光如圖，人物在月亮門一亮相，鏡頭為中近景。人物在運動過程中存在著一系列表演支點，這樣的連續(xù)性布光需要采用細膩的布光方法。細膩的

12、連續(xù)性布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、動態(tài)人物布光（二）分區(qū)布光如圖，分區(qū)布光法對戲的處理是淡化運動過程，突出表演支點的一種布光方法。動態(tài)過程中分區(qū)布光過程區(qū)與表演區(qū)的分區(qū)布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（一）反射光在實景中的運用室內墻壁面為白色，天花板高度有限是形成反射性布光的良好條件。大空間多燈反射性布光小空間單燈反射性布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（一）反射光在實景中的運用墻面反射光與反光板的結合使用反射光與反光板結合使用采用較強反光的鋁箔反光板反射輪廓光設置地面反光板補充人物低頭時的臉部光線通過反光板提供輔助光第七章、人物布光第七章、人物布

13、光七、反射光布光（一）反射光在實景中的運用使用反射工具，完成反射光的布光通過反光傘反光板進行反射性布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用目前使用的反光板有：鋁箔反光板、白布反光板、聚苯乙烯反光板等；鋁箔反光板反光偏強、偏硬，聚苯乙烯反光板偏弱、偏柔。 漫反射型反光板散射型反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用如圖，正面光位反光板（A），反光效力強，陽光直接反射到人物身上，成平調光效果（對人物略為刺眼）；前側光位反光板（B），與陽光成25度角左右反射到人物身上，成明暗調效果，圖像造型效果強；在側面光位偏斜面設置的反光板

14、（C），由于與陽光構成直角，成為無效反光板。人物、陽光、反光板的關系第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用陽光作為主光在前側光位，人物成明暗調光效，設置輔助光反光板，可以減弱明暗對比，豐富暗部層次。設置逆光反光板，增加了人物造型，間隔了空間。陽光為主光在前側光位，輔助光逆光分別使用反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用陽光作為主光在側光光位，明暗調光效進一步加大，為了提高暗部亮度，把輔助光反光板往前提，設置在中側光位置。逆光反光板設置在輪廓光位置。陽光為主光在側光光位，輔助光逆光分別使用反光板第七章、人物布光第七章、人物

15、布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用陽光作為逆光在側逆光光位，人物臉部處在暗影中，人物頭部、肩膀具有豐富的輪廓造型光線。主光反光板設置在中側光位置，正對陽光，直接把光線反射到人物臉部，光線較強。輔助光反光板同樣設置在另一方面中側光位置，與陽光構成50度角，把光線反射到人物身上，光線較弱。 陽光為逆光在側逆光光位，主光輔助光使用反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的運用人物移動過程中的運動拍攝，需要反光板和燈光配合使用，對于人物運動過程圖像，可以采用正面光光位的反光板設置。主要目的是提高亮度，不用設置輔助光。在人物運動到鏡頭前，為中近景時需要一臺摘燈提

16、供輔助光。運動中的人物需要使用多塊反光板分別進行布光，近景位置需要鏑燈用作輔助光第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光與自然光混合性布光（一）向燈光平衡在室內實景拍攝中，由于窗戶少，自然光有限，需要燈光提供主要照明。解決這個問題的有效方法是把陽光色溫平衡到燈光色溫。在陽光射人的窗戶上鋪一層雷登85A濾色紙，把5500K的陽光色溫降低到3200K的燈光色溫。向燈光平衡第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光與自然光混合性布光（二）向陽光平衡在具有落地玻璃的大廳拍攝，陽光為主導光線。人物光線需要燈光進行輔助。解決問題的方法有兩種：一，選用5500K的日光型燈具摘燈，使其色溫與穿窗而入的陽光相

17、匹配；二、選用雷登82B濾色紙，安裝在具有3200K色溫燈具前部，將色溫轉化為5500K。與陽光色溫相統(tǒng)一。使用日光型燈具向陽光平衡使用濾色紙向陽光平衡第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光與自然光混合性布光（三）使用單一光源在很多情況下，解決混合照明最直接的方法是使用單一光源。在陽光充足的空間，使用多組不同表面質量的反光板，完全勝任高質量的拍攝任務；在陽光有限的空間，使用燈光完全可以主導全部照明。使用單一光源第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的處理形式（一）平光法平光法的布光過程：用一只聚光燈，設置在正面光位置作為主光。輔助光根據需要設置一臺或二臺，加用柔光紙，照度弱于主光；逆光

18、設置單逆光或雙逆光，照度強于主光，塑造出被攝體的形態(tài)和間隔出空間位置。平調光線處理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的處理形式（一）平光法三基色柔光燈的布光過程中可以全部采用三基色柔光燈，如圖是三基色柔光燈的平調光運用。三基色柔光燈的平調光處理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的處理形式（一）平光法也可以采用三基色柔光燈與聚光燈進行冷光源與熱光源混合性布光，如圖是冷光源與熱光源的混合性布光。冷光源與熱光源混合性平調光處理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的處理形式（二）明暗對比法1、以前側光、中側光為主的明暗調處理。主光采用前側光、中側光，使人物大部分面積產生均勻照明；輔助光設置在主光對面，以減少臉部的起伏自然形成的陰影，控制光比；使用側服飾光加強服裝的立體感；使用一臺小型燈，設置在正面，用于眼神光；輪廓光加裝濾色片，產生色調感。以中側光為主光明暗調處理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的處理形式（二）明暗對比法2、以側光為主的明暗調處理如帶窗的教室靠窗讀書的學生；書桌前臺燈下俯首讀書的人。在側主光下，人物圖像會形成半明半暗的效果。通過輔助光設置和調整可以造型出豐富的圖像造型；通過控制光比，可以表現(xiàn)場面內容所要求的不同氣氛，再現(xiàn)光的特性。表現(xiàn)出是日景還是夜景以側光為主光明暗調處理