第七章高考試題類編_古詩詞鑒賞

1、第七章高考試題類編古詩詞鑒賞古詩詞鑒賞閱讀下面文天祥的念奴嬌，完成1-2題。水天空闊，恨東風(fēng)、不借世間英物。蜀鳥吳花殘照里，忽見荒城頹壁！銅雀春情，金人秋淚，！堂堂劍氣，斗?？找云娼?。那信江海余生，南行萬里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無寐，秦淮應(yīng)是孤月。兩處的文句依次是A、此恨誰雪細(xì)看濤生云滅B、此恨憑誰雪看濤生云滅c、此恨誰雪看濤生云滅D、此恨憑誰雪細(xì)看濤生云滅詞中的“睨柱吞嬴”，指的是A、唐睢在秦廷脅迫秦王就范的故事B、賈誼奮筆著文批評(píng)秦皇嬴政的故事c、藺相如在秦廷怒斥秦王的故事D、荊軻行刺嬴政擲匕于柱的故事對(duì)下面這首菊花詩分析不確切的一項(xiàng)是菊花元縝

2、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。A、句寫叢叢秋菊圍著房舍，仿佛是陶淵明的家。B、第二句表現(xiàn)了詩人賞菊入迷，留連忘返的情景。c、三、四兩句由描寫轉(zhuǎn)入議論，突出渲染了菊花的高潔氣質(zhì)。D、全詩用語平易，沒有刻意求工，卻含意雋永，極富藝術(shù)感染力。對(duì)李清照如夢(mèng)令一詞分析不正確的一項(xiàng)是昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。A、“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。B、“綠肥紅瘦”中，“綠”“紅”分別代替葉和花，“肥”“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。c、這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問一答，然后是設(shè)問和慨嘆，層層拓

3、展、深入。D、作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。閱讀下面一首元曲，完成5-6題。問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)。更驚起南陽臥龍，便成名八陣圖中鼎足三分，一分西蜀，一分江東。對(duì)這首元曲文句的解說，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A、“釃酒臨江，橫槊曹公”，意思是曹操橫槊船頭，灑酒于江，表示憑吊。B、“多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)”，指孫權(quán)赤壁一戰(zhàn)借助東風(fēng)取得了勝利。c、“便成名八陣圖中”，是化用杜甫“名成八陣圖”的詩句說明諸葛亮的功績(jī)。D、最后一句指明了鼎足而立的三國中的英雄：劉備、孫權(quán)及曹操。關(guān)于這首元曲，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、作者以設(shè)問開卷，分層次地?cái)⑹隽巳龂?/p>

4、人物的英雄業(yè)績(jī)，最后以概述作結(jié)，全篇有分有總，首尾相應(yīng)。B、作者用"驚起"二字生動(dòng)而又形象地描繪出諸葛亮從南陽隱居到報(bào)效劉備而出仕的這一轉(zhuǎn)變。c、作者通過對(duì)三國英雄人物的描繪和比較，表達(dá)了自己追慕古賢，意欲建功立業(yè)的宏圖偉愿。D、這首元曲風(fēng)格雄健、高昂，大有蘇軾念奴嬌赤壁懷古的遺風(fēng)，而又沒有"人生如夢(mèng)"的悲傷感嘆。閱讀下面兩首唐詩，完成7-8題。望洞庭劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。題君山注雍陶煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深。疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。注君山：在湖南省洞庭湖中。對(duì)這兩首詩的字句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊?/p>

5、項(xiàng)是A、劉詩中“兩相和”的“和”用字工穩(wěn)，形象地勾畫出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫面。B、劉詩中“潭面無風(fēng)”句和雍詩中“煙波不動(dòng)”句，都貼切地描繪了月光下湖面平風(fēng)浪靜、山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。c、雍詩中“碧”是湖色，“翠”是山色，因?yàn)槭悄暰接吃诤械牡褂?，所以給人感覺湖水的顏色沒有君山倒影的顏色濃重。D、雍詩中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英。她們是古代傳說中堯的女兒、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。關(guān)于這兩首詩，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)A、劉詩選擇了月夜搖望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。B、雍詩從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖

6、山的色彩，繼之又將神話傳說融于景物描寫之中，使山的秀美形神兩諧地呈現(xiàn)在我們眼前。c、兩首詩都巧妙地以“螺”作比，但一首將皓月銀輝下的山比成銀盤中的青螺，一首將倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。D、兩首詩都將洞庭的山水景物描寫得高曠超俗，使人讀后油然生出范仲淹岳陽樓記中那種"心曠神怡，寵辱偕忘"的感覺。閱讀下面一首唐詩，完成9-10題。題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。對(duì)這首詩中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、“題李凝幽居”中“題”字的意思是“寫”，“幽居”的意思是僻靜的居處。B、“閑居”句中“少鄰并”

7、的意思是說李凝自小就有鄰居緊挨著作伴。c、“僧敲”句中的“敲”，傳說也曾想作“推”，“推敲”一詞即于此。D、“幽期”句中的“幽期”指歸隱的約定，“不負(fù)言”表示不違背諾言。0、對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、聯(lián)用簡(jiǎn)潔的語言勾畫出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。B、“僧敲月下門”句以響襯靜，與名句“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。c、中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對(duì)隱逸生活的向往。D、全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，但由于注重?zé)捵郑首x來回味無窮。閱讀下面一首唐詩，完成11-12題。漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。1、對(duì)這首詩

8、的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、首句從水中月影寫起，描寫了江上月夜寧靜的美景，與“江清月近人”這句詩異曲同工。B、第三句寫白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐、和平。c、二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅燈、大魚躍出水面的“動(dòng)”，與一、三兩句的“靜”對(duì)比鮮明。D、全詩通過寫夜泊時(shí)的所見所聞，透露出詩人對(duì)平靜、安寧生活的向往。這首詩的四句分別寫了月、燈、鷺、魚四景，四景又組成了一個(gè)統(tǒng)一的意境。下列四首詩中與這種寫法相同的一首是A、白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B、門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飄不到，時(shí)有水禽啼。c、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。D、千山鳥飛絕

9、，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。3、對(duì)下面這首唐詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是蟬虞世南垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。注垂緌，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。A、首句寫蟬的形狀與食性，含有象征意義。古代常以“冠纓”指代貴宦，詩人將“貴”與“清”統(tǒng)一在“垂緌飲清露”的形象中。B、次句寫蟬聲之遠(yuǎn)傳?！傲黜憽睜钕s聲長(zhǎng)鳴不已，悅耳動(dòng)聽。一個(gè)“出”字，使人感受到蟬聲的響度與力度。c、三四句蘊(yùn)含深意，表明立身品格高潔的人，不需要某種外在的憑借，自能聲名遠(yuǎn)播，表達(dá)出對(duì)高尚品格的熱情贊美。D、這首詩，事、景、情、議融為一體，顯示出詩人寓情于景的藝術(shù)才能。對(duì)下面這首宋詩的賞析，不

10、恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是約客趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。A、前兩句寫出了時(shí)令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩人在靜候友人來訪時(shí)的感受。B、第三句點(diǎn)題，以"夜半"說明詩人在久久等待，但約客未至，卻只聽到陣陣的雨聲、蛙聲。c、第四句描寫了"閑敲棋子"這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩人此時(shí)閑適恬淡的心情。D、全詩通過對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，描寫詩人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韻味。閱讀下面一首唐詩，完成15-16題。鳥鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、詩人用花落、山空、月出、鳥鳴這些動(dòng)

11、態(tài)的描寫，來反襯出春山月夜闃無人聲的幽寂。B、第四句中詩人用"時(shí)"來修飾"鳴"，從聽覺上給人動(dòng)靜的對(duì)比，起了更生動(dòng)的烘托作用。c、全詩為我們描繪了一幅淡雅而意境幽遠(yuǎn)的春山月夜圖，真是"詩中有畫，畫中有詩"。D、全詩語言清新自然，不堆砌典故，但卻細(xì)致地表現(xiàn)出自然界光色和音響的變化。詩人將靜與動(dòng)巧妙地統(tǒng)一。在本詩中，共同構(gòu)成動(dòng)人的意境，頗有藝術(shù)辯證法。下列唐人詩句中沒有運(yùn)用動(dòng)靜相襯手法的一項(xiàng)是A、橋響犬遙吠，庭空人散眠。B、爐火照天地，紅星亂紫煙。c、寒樹鳥初動(dòng)，霜橋人未行。D、鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。閱讀下面一首唐詩，完成17-18題。

12、賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲*。*古人有“密雨如散絲”的詩句。對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A、首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩題中的“薯雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字（B、二、三兩聯(lián)描寫船帆被細(xì)雨打濕而變重，烏翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤。c、尾聯(lián)中將沾襟的別淚與散絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。D、全詩句直接點(diǎn)明“微雨”，而后面主要是通過對(duì)船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨，這樣

13、更增強(qiáng)了詩的形象性和表達(dá)力。這是一首寫送別的詩，但主要篇幅卻是寫景，將離別之情寓于這些景中。下面幾首寫送別的唐詩中，與它寫法相同的一首是A、此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。B、蒼蒼竹林寺，杏杏鐘聲晚。荷笠?guī)标?，青山?dú)歸遠(yuǎn)。c、聞道衡陽外，由來雁不飛。送君從此去，書信定應(yīng)稀。D、滿酌勸僮仆，好隨郎馬蹄。春風(fēng)慎行李，莫上白銅。參考答案:DoCoc。三、四兩句作者說明了喜愛菊花的原因。菊花在百花中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無花可賞，人們愛花之情自然都集中在菊花上來。作為后凋者，它得天獨(dú)厚地受到人們珍重，表達(dá)了作者特殊的愛菊之情。并無渲染菊花高貴品質(zhì)之意。D。作者表達(dá)對(duì)春光留戀和

14、惜別的傷感情緒，采用寓情于景的手法，并非“直抒胸臆”手法。作者情感的表達(dá)非常含蓄。D。作者在作品中再現(xiàn)了三國人物的歷史風(fēng)采，歌頌的三位歷史人物依次是：曹操、孫權(quán)、諸葛亮。c。作品對(duì)三位歷史人物風(fēng)采的再現(xiàn)運(yùn)用了描寫的手法，但作者沒有對(duì)三位歷史人物進(jìn)行比較。B。劉詩始句創(chuàng)造了湖光月色交相輝映和諧的意境。接著“潭面無風(fēng)”句寫了明月披照，湖上風(fēng)平浪靜，水汽縹緲、朦朧的景象。月色中的千里洞庭湖宛如一面未加磨拭的巨大的銅鏡，寫出了月下洞庭湖朦朧、靜謐的美。雍詩只寫了洞庭湖中山的倒影。起句“煙波不動(dòng)影沉沉”寫洞庭湖風(fēng)平浪靜，看見君山在水中的厚重深沉的倒影，下句寫因凝視倒影，所以只見翠山不見碧水。顏色濃濃相宜

15、。這些景象只能在白天才能見到。況且雍陶的這首詩并無一詞半語提出月夜。所以“煙波不動(dòng)”句沒寫月光下的景象D。劉禹錫的望洞庭與其他寫洞庭湖的詩文相比不同，它選擇了月夜遠(yuǎn)望的角度，別開生面、超俗。這首詩高瞻遠(yuǎn)矚，視野高曠，千里洞庭盡收眼底，寫了湖光山色美景。雍陶的題君山超世人寫洞庭之處，是他別出心裁的以纖細(xì)精妙之筆寫了湖中君山倒影的精美之圖。但這首詩描寫點(diǎn)只側(cè)重于君山水中的倒影，還不能說“高曠”。劉、雍的這兩首詩，確屬工筆之作，描寫細(xì)膩，引人入勝。但從它的意境和氣勢(shì)的角度與岳陽樓記相比，還有一定距離。如果說這兩首詩的感染力，能與岳陽樓記有同樣“寵辱偕忘”的效果，有些勉強(qiáng)。B。A、c、D的解釋都正確，

16、B中對(duì)“少鄰并”的理解不正確，它應(yīng)該指“很少有鄰居緊挨著作伴”，“少”不當(dāng)“小時(shí)候”講。0、c。A、B、D都正確。c中句正確，第二句講“首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對(duì)隱逸生活的向往”不全對(duì)，因?yàn)橹挥形猜?lián)流露了這種思想，而首聯(lián)只是寫李凝居處的環(huán)境。1、c。這首詩是杜甫流寓巴蜀時(shí)期寫的，詩寫了夜泊之景。A、B、D都是正確的，c項(xiàng)有誤，關(guān)鍵是對(duì)第二句“風(fēng)燈照夜欲三更”理解不當(dāng)。第二句寫舟中檣竿上接著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰風(fēng)燈。其時(shí)江間并沒有風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧靜，月影也不會(huì)那樣清晰可見了。而c項(xiàng)說成“江風(fēng)吹打桅燈”就不恰當(dāng)了。c。在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)，即每句寫一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代四時(shí)詠，唐代作者已不多，杜甫最喜運(yùn)用這種體栽。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”“遲日江山麗”等，也都是用這種體裁格式。這些詩的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫景生動(dòng)，律對(duì)精切，而尤其在于能形成一個(gè)統(tǒng)一完美的意境，句與句彼此照應(yīng)，融為一幅完整的圖畫。此題正確選項(xiàng)應(yīng)為c項(xiàng)，這是杜甫的絕句二首，寫了“日、風(fēng)、燕、鴛鴦”四景。3、D。“寓情于景”是指詩歌全都寫景，不直接抒情，而本詩后兩句卻是直接抒情。所以D項(xiàng)不當(dāng)。c。趙師秀是南宋后期的“江湖派”詩人，他與他的同鄉(xiāng)好友徐照、徐璣、翁卷并稱為“永嘉