景別的分類和作用

1、精選文檔景別的分類和作用由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是人,因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來劃分景別。在沒有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的例如：大致比例作為劃分景別的依據(jù)。一輛完整的汽車被認(rèn)為是全景畫面，而一只完整的手表畫面則被認(rèn)為是特寫鏡頭。1、遠(yuǎn)景如果以成年人為遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊大遠(yuǎn)景主的場景和場面。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。像莽莽的要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，群山、浩瀚的海洋、無垠

2、的草原等。而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，精選文檔要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光并注意畫面遠(yuǎn)處顯示空氣透視效果，或側(cè)逆光以形成畫面層次，的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。一遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。般表現(xiàn)比較開闊的場景和場面。：作用遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺信息；遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場面；遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；遠(yuǎn)景也是寫人的景別；遠(yuǎn)景常用于開篇或結(jié)尾；力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可遠(yuǎn)景畫面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，場面等方面的整體氣勢、能多

3、地提供景物和事件的空間、規(guī)模、提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫視覺信息。面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢或作為過渡在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，鏡頭。2,全景全全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。精選文檔可以通過對(duì)人物形體動(dòng)景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過特定環(huán)境和作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，特定場景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，使它們之間的面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，空間關(guān)系具體方位

4、一目了然。拍以防喧賓奪主。在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，形狀的不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、攝全景時(shí)，特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣在可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。闊的空間，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫人物與環(huán)境常常融為一體，全景中，面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。精選文檔全景一一表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。的作用：表現(xiàn)一個(gè)事物或場景的全貌；完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作；重視特定有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，全景畫面與遠(yuǎn)景相

5、比，范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位O通過形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心；以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例?？梢酝ㄟ^對(duì)人同時(shí)，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過特物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；完定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，情緒和心理活動(dòng)的外化形整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、式是全景畫面的功用之一。表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)環(huán)境對(duì)可以通過典型環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定的人物。行表現(xiàn)，人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用?！白饔?；”在一組蒙太奇鏡頭中具有定位即確定被攝人物或物體在實(shí)際”全景畫

6、面還具有某種“定位作用，空間中方位的作用。；中景3.中景是表現(xiàn)成年人從人物來講，中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，精選文檔能使觀眾看清人物半身的形體膝蓋以上部分或場景局部的畫面，動(dòng)作和情緒交流。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，則相對(duì)清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。在拍攝中景時(shí)場面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，使人物和鏡表情和動(dòng)作，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、更需要攝像人員把握住物體特別是拍攝物體時(shí)，頭都富于變化。用畫面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，特征的局部。中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較全中景而言，中景畫面中人物整體形象

7、和環(huán)境空間降至次要位置。又能表現(xiàn)人物之景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫面最常見的景別。中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對(duì)而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。.精選文檔景一一表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面。中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位較之全景而言，中景使觀眾

8、看到人物膝部以上的置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。人和人及人與物之間的人物的動(dòng)作線、中景畫面中人物的視線、關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。中景的作用：1）可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)；2）表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；3）在有情節(jié)的場景中表現(xiàn)人物之間的交流；近景4.它的內(nèi)容更近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，主體所處的環(huán)境畫面包含的空間范圍極其有限，加集中到主體，空間幾乎被排除出畫面以外。用刻畫人物性格的主要景別，近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、比如看一個(gè)楊麗萍它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。用近景的舞蹈時(shí)，人

9、們的注意力自然會(huì)移到那柔軟件的手臂上，畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動(dòng)作。利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。精選文檔各大電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話，片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀、科背景要力求簡潔，學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。近景近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，以表情、物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國大多數(shù)節(jié)目主持人或播音

10、員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的O近景一一表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景畫面的作用：近景畫面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別；人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被眉毛的挑皺等都能給觀眾目光的流轉(zhuǎn)、攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、.精選文檔人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無任留下深刻的印象，而且觀眾與不僅人眼成為心靈之

11、窗最傳神的地方，何藏隱之處，人物的表情變化給觀眾的視被攝人物之間的心理距離也縮小了，我們說近景是表現(xiàn)人物面部神所以，覺刺激遠(yuǎn)大于大景別畫面。態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場的如世界各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播一種有效手段。音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部；可近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，觀眾在電視畫以被充分利用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。能面的有限空間中通

12、過大景別畫面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，用全景顯然難以將最富意義的腳夠在近景畫面中得到視覺滿足。非而近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來，這種以景別的變化接常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過程。近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長。5.特寫特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的.精選文檔畫面。通過特寫，可以細(xì)致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上以表手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，或服飾上的特殊標(biāo)志、現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。對(duì)形象的處理寧大

13、勿小，構(gòu)圖力求飽滿，在拍攝特寫畫面時(shí)，空間范圍寧小勿空。另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫，使用過于頻導(dǎo)致觀眾反而降低了對(duì)特寫形象的視覺和心繁或停留時(shí)間過長，理關(guān)注程度。如要拍攝盛開桃花的桃樹，當(dāng)畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內(nèi)部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫一一特寫面。的作用：1）排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部；常用來從細(xì)微之處揭特寫畫面的畫框較近景進(jìn)一步接近被攝體，精選文檔示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫畫面通過描

14、繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框向外擴(kuò)張的趨勢，仿佛將畫內(nèi)情緒向畫外推出，從而創(chuàng)造了視覺張力。2突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)；細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫人物的重要方法。特寫畫面將觸角伸向事物的內(nèi)部，注重從細(xì)微之出來揭示事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃塞俄比亞難民涌入索馬里難民區(qū)的電視新聞。

15、整條新聞大部分是全景，表現(xiàn)成群的難民，或站或坐,呆滯地看著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng)鏡頭從全景推到特寫時(shí)，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī)，竟不用手去驅(qū)趕滿臉的蒼蠅。這個(gè)具有說服力的細(xì)節(jié)時(shí)通過特寫畫面表現(xiàn)出來的，它形象而深刻地揭示了難民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。.精選文檔通過面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念，在表現(xiàn)某些特殊場面時(shí)有著無限的可能性，并形成電視語言的一個(gè)戲劇因素。將畫面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾；表現(xiàn)物體的質(zhì)感；與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來；而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力。如果更確切地說，特寫是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。創(chuàng)造懸念；4）常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭