誦讀欣賞：李商隱《無題》資料教學(xué)提綱

1、誦讀欣賞：李商隱無題資料相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無無 題題 李商隱李商隱學(xué)學(xué) 習(xí)習(xí) 目目 標(biāo)標(biāo)知識目標(biāo)知識目標(biāo)1、學(xué)習(xí)聲情并茂地朗誦。、學(xué)習(xí)聲情并茂地朗誦。2、理解和體會詩中的意境和情感。、理解和體會詩中的意境和情感。能力目標(biāo)能力目標(biāo)學(xué)習(xí)作者以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深學(xué)習(xí)作者以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱具有朦朧婉曲之美的表現(xiàn)方法。微，意蘊(yùn)幽隱具

2、有朦朧婉曲之美的表現(xiàn)方法。情感目標(biāo)情感目標(biāo)理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神。有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神。 走近詩人走近詩人李商隱，字義山，故又稱李商隱，字義山，故又稱李義山李義山，號玉溪生、，號玉溪生、樊南生樊南生（樊南子（樊南子），是），是晚唐晚唐最出色的詩人之一，和最出色的詩人之一，和杜牧杜牧合稱合稱“小李杜小李杜”。其詩。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩愛情詩和無題詩寫得纏綿和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為人傳誦。悱惻，優(yōu)美動人，廣為人傳誦。19歲因文才深得牛黨要員歲因

3、文才深得牛黨要員太太平軍平軍節(jié)度使令狐楚的賞識，引為幕府巡官。節(jié)度使令狐楚的賞識，引為幕府巡官。25歲歲進(jìn)士進(jìn)士及第。及第。26歲受聘于涇源節(jié)度使王茂元幕，辟為書記。王愛其才，招歲受聘于涇源節(jié)度使王茂元幕，辟為書記。王愛其才，招為婿。他因此遭到牛黨的排斥。此后，李商隱便在牛李兩黨為婿。他因此遭到牛黨的排斥。此后，李商隱便在牛李兩黨爭斗的夾縫中求生存，郁郁而不得志，后潦倒終生，爭斗的夾縫中求生存，郁郁而不得志，后潦倒終生，46歲便歲便憂郁而死。作品收錄為憂郁而死。作品收錄為李義山李義山詩集。詩集。v 在愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青年時期，他先后與在愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青年時期，他先

4、后與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結(jié)婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，王茂元之女結(jié)婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常妻子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常寄予著深沉的身世之感。寄予著深沉的身世之感。二、無題詩界定二、無題詩界定 李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名常取名無題無題，以以“無題無題”作為詩的題目是作為詩的題目是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于

5、一時一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命名為命名為“無無題題”，這是一類；還有一類無題詩，是，這是一類；還有一類無題詩，是用篇首用篇首或句中二字為題或句中二字為題，如，如錦瑟錦瑟、碧城碧城。 三、無題詩基調(diào)三、無題詩基調(diào) 濃烈而凄清濃烈而凄清構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。 所謂所謂“濃烈濃烈”，是說它絕不作

6、浮泛的情，是說它絕不作浮泛的情語。所謂語。所謂“凄清凄清”，就是說，無論詩中的相，就是說，無論詩中的相思與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那思與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結(jié)果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫。結(jié)果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫。 這種基調(diào)除了有著時代內(nèi)涵外，還打上這種基調(diào)除了有著時代內(nèi)涵外，還打上了詩人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然了詩人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他輾轉(zhuǎn)奔波、漂泊四方，夫妻長年分而婚后他輾轉(zhuǎn)奔波、漂泊四方，夫妻長年分居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是個人的不幸和社會上的了巨大的痛苦。

7、正是個人的不幸和社會上的愛情悲劇互相融合，才形成了無題詩特有的愛情悲劇互相融合，才形成了無題詩特有的感情基調(diào)。感情基調(diào)。 四、無題詩代表作四、無題詩代表作無題無題注釋：v東風(fēng)：春風(fēng)東風(fēng)：春風(fēng)v無力：沒有力量無力：沒有力量v殘：凋謝殘：凋謝v但：只但：只v改：容顏變得憔悴改：容顏變得憔悴v為：替、幫為：替、幫v譯文：譯文：聚首多么不易，離別更是難舍難分；聚首多么不易，離別更是難舍難分；暮春作別，東風(fēng)無力挽留住百花凋殘暮春作別，東風(fēng)無力挽留住百花凋殘。春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才干涸。紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才干涸。清晨對鏡曉妝，唯恐如

8、云雙鬢改色；清晨對鏡曉妝，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對月自吟，該會覺得太過凄慘。夜闌對月自吟，該會覺得太過凄慘。蓬萊仙境距離這里，沒有多少路程，蓬萊仙境距離這里，沒有多少路程，殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。首聯(lián)首聯(lián): : “相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。1 1概括首聯(lián)內(nèi)容：概括首聯(lián)內(nèi)容：惜別之苦惜別之苦。2 2比較揣摩兩個比較揣摩兩個“難難”字有何不同？字有何不同？3 3理解理解“東風(fēng)無力百花殘東風(fēng)無力百花殘”的意境。的意境。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”1 1概括頷聯(lián)的內(nèi)容概括頷

9、聯(lián)的內(nèi)容: : 愛情忠貞愛情忠貞。2 2賞析名句。賞析名句。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！敝R積累知識積累 古人寫詩往往借同音字來表示另一種意古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的拿蓮子的“蓮蓮”代替憐愛的代替憐愛的“憐憐”，拿，拿蓮藕的蓮藕的“藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南。南朝民歌朝民歌七日夜女歌七日夜女歌“桑蠶不作繭，桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。晝夜長懸絲?！北闶墙栊Q兒掛下來的絲便是借蠶兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。比作情人心里的牽掛相思之思。頸聯(lián)：頸

10、聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！?1 1上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主人公身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有人公身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點？何特點？2 2“但愁云鬢改但愁云鬢改”怎樣理解？怎樣理解？“夜吟應(yīng)覺月光寒夜吟應(yīng)覺月光寒”傳傳達(dá)出情人怎樣的心境？達(dá)出情人怎樣的心境？尾聯(lián)：尾聯(lián)：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！?1理解理解典故典故 見課后注釋。見課后注釋。2表意作用。表意作用。現(xiàn)在人們賦予現(xiàn)在人們賦予“春蠶到死絲方盡，蠟春蠶

11、到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干炬成灰淚始干”什么樣的新意？什么樣的新意？例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干盡，蠟炬成灰淚始干”。v思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫愛情，你以為呢？純寫愛情，你以為呢？v由于是個語言的多義性以及我國古代由于是個語言的多義性以及我國古代“詩言志詩言志”的傳的傳統(tǒng)，對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩統(tǒng)，對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都認(rèn)為是寫愛

12、情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政，一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們援引的。雖有附會之嫌，但也不是沒人物，乞求他們援引的。雖有附會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、有根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關(guān)系，乃是我國古典詩歌中從師生等其他社會關(guān)系，乃是我國古典詩歌中從楚辭楚辭就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。例如，中唐后期的朱慶馀例如，中唐后期的朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部閨意獻(xiàn)張水部洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？ v再者，再者

13、，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情可以言情”也也“可以喻道可以喻道”。v1 1回環(huán)往復(fù)的抒情方法?；丨h(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個抒四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個抒情角度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心情角度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表

14、現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿。念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿。v2 2比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用。比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用?！按盒Q到死春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！币源盒Q之絲和蠟炬之淚這兩個以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅貞，形象貼切，象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅貞，形象貼切，意境雋永。意境雋永。v3 3婉曲柔密的風(fēng)格。婉曲柔密的風(fēng)格。全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子，而全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點。春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點。 v4 4藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)風(fēng)格。深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。藝藝 術(shù)術(shù) 特特 色色人有了知識，就會具備