人像攝影手冊(一)人像攝影基礎(chǔ)課程

1、文檔來源為：從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word版本可編輯.歡迎下載支持人像攝影課程一、人像攝影中對于用光的基本常識光線是攝影的基礎(chǔ)，不同成份的光線在攝影中反映于被攝人物身 上 的光影效果也是不同。如何利用這些光線對于人像攝影起到至關(guān)重要的作 用，如果能夠掌握用光的技巧那么在拍攝人像時會有非常大的幫助，不同 于其他的攝影技巧，人像攝影用光是學(xué)攝影的學(xué)員必須掌 握的，人像攝影 用光更是攝影的基礎(chǔ)。下面就告訴你人像攝影用光的 基本常識，希望會對 初學(xué)攝影的攝影師有所幫助。順光光位：順光又叫正面光，是從照相機方向投向主體人物的光線。順光光位是表現(xiàn)人物的常用光源，與相機鏡頭的光軸成0度-15度夾角。特點：人物面部

2、顯得明朗、真實、自然，被攝體大部分受光，陰影面積 小、光效偏平、立體感靠被攝主體自身的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，屬平光范疇。適合人群：通常五官端正臉型較標(biāo)準(zhǔn)的人適宜用這種光線，如男女青年 或兒童。（可用于美人光組合，也叫高低光）缺點：臉型較胖、臉型太瘦 者均不適合。側(cè)光光位：是在被攝者的前側(cè)或者側(cè)面方向布光。特點：能產(chǎn)生較鮮明的明暗分界線，光效一半亮一半暗，立體感強，易于 表現(xiàn)出人物面部明暗的豐富層次和個性。屬主輔光范疇，可用于主輔光 組合的主光光位或側(cè)逆光組合的輔光光位。（三角光、陰陽 光、前側(cè)光）。適合人群：個性寫真，對喜歡表現(xiàn)立體感的人較適合。光比過大，如掌握不好，會出現(xiàn)暗部沒有層次。逆光光位：是來

3、自被攝主體的正后方的光線，屬修飾光范疇。逆光的光線 最能勾畫出人物的輪廓和立體感。特點：影調(diào)凝重，烘托主體人物，使人物與背景分離，增加畫面的藝術(shù)感 染力和人物與背景之間的空間感。不足：逆光加大了面部的反差，使人物輪廓非常明顯。但這種光線有時不 能把面部的層次完全再現(xiàn)出來，只能依靠輔助光來彌補這一不足。側(cè)逆光：分為左側(cè)逆光和右側(cè)逆光位，是從主體人物的后左側(cè)和后右側(cè)方 向照射過來的光線。在布光上應(yīng)做到：寧打一條線，不打一塊面”起到 修飾人物輪廓和結(jié)構(gòu)的作用。屬逆光范疇。單燈布光：人像攝影用光中，單燈也是非常重要的布光方式。單燈布光的 特點是簡單但卻豐富多彩。單燈布光也是非常受攝影師喜愛的一種布光方

4、 法。一般攝影師在一些特定的場合下，使用單燈布光調(diào)和燈光的光質(zhì)和色 溫等。具體如何使用單燈布光，需要學(xué)員來校學(xué)習(xí)了。北京攝影器材城攝影培訓(xùn)學(xué)校對于專職攝影師可以用到的一切攝影知識都會親囊相授。二、人像攝影中初學(xué)者常犯的構(gòu)圖大忌攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面 主 次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式， 往往無法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之 前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不 成反類犬之現(xiàn)初學(xué)攝影者常犯的錯誤有：1 .畫面撐得太足有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照 片后期制

5、作過程中進行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。2 .地平線傾斜有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方 法。這實在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失 衡，視覺感受不舒服。3 .頭撞南墻拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一 定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。4 .附加物纏身背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞 了人物原來的形象。5 .落格當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié) 果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。6 .畫面分

6、裂取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一 分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。7 .喧賓奪主在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。8 .缺之趣味中心取景時缺乏忍痛割愛的精神，魚”區(qū)，熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。9 .各顧東西，神情不一致在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。10 .畫面失衡在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果三、人像攝影知識 提升構(gòu)圖取景功力的途徑

7、（1）剛學(xué)習(xí)攝影時，不免看了很多有關(guān)構(gòu)圖觀念的書籍，一直在所謂的黃金比例的法則里，學(xué)習(xí)著二分、三分、井字、螺旋式構(gòu)圖等制式而歷史恒久遠(yuǎn)的舊規(guī)，才發(fā)現(xiàn)這些精準(zhǔn)的數(shù)學(xué)公式，也是完美構(gòu)圖的基 礎(chǔ)概念。這時期的我，也大量的閱讀著影像圖片，并試著去解析著作者 對于影像結(jié)構(gòu)的描述與刻畫，主體與背景和點、線、面之間的關(guān)聯(lián)性，而 這樣的組合又帶來觀者什么樣的感受？如何的視覺引導(dǎo)？在 這樣探討和28文檔來源為：從網(wǎng)絡(luò)收集整理.word版本可編輯學(xué)習(xí)的過程中，從觀察生活中的枝末細(xì)節(jié)、街頭的一隅、路過的自然景觀中,我彷彳弗也重新的認(rèn)識了這個由攝影眼打開的精采世界，那是你我生活中處處可見、隨手可取的小小美好。該怎樣才

8、能將一個完美的畫面構(gòu)的精采、構(gòu)的唯美、構(gòu)的和諧、構(gòu)的讓人回味無窮、拍案叫絕呢？攝影師作品 攝影師作品 攝影師作品四、人像攝影知識提升構(gòu)圖取景功力的途徑（2）其實學(xué)好構(gòu)圖沒有太多捷徑，當(dāng)然從生活中累積美感是最好的方 法，試著去觀察各種物體的線條曲線、建筑物的幾何結(jié)構(gòu)、電影里的人景物的近近比例等，都是增加構(gòu)圖美感的好方法。慢慢的從平面到立 體之間，你會發(fā)現(xiàn)影像里的前、中、后，景深、淺該如何搭配應(yīng)用，主體 和背景之間的透視比例如何呈現(xiàn)。以及利用對比色彩的和諧與沖擊性等，而在學(xué)習(xí)與感受的美 妙 過程里，訓(xùn)練出直覺性的構(gòu)圖反應(yīng)，養(yǎng)成敏銳的觀察力，在布列松 大師說 的那決定性的一瞬間來臨時，才有更多的操控

9、力捕抓那珍貴、完美的一 刻，并且要勇于的去嘗試各種創(chuàng)意，發(fā)揮天馬行空的想象力，相信也能讓 你跟P0KI 一樣，重新愛上了這個3D的新鮮世界。P0KI在拍攝人像創(chuàng)作的時候，通常使用定焦的鏡頭，并且不斷 移動腳步跟視角（導(dǎo)致隔天腳都有點殘廢），以便取得各種有趣而富有視 覺感受的構(gòu)圖甜蜜點。在按下快門時，你的構(gòu)圖點就該已決定好，而不要再去裁切 他，那會破壞照片的質(zhì)量，也會養(yǎng)成你回家再裁切的壞習(xí)慣，我能給你的 建議就是多拍幾張不同的構(gòu)圖吧，而且不要站在原地拍照，要一直的去 尋找變換著視野。我喜歡趴著、蹲著、甚至是躺著，因為這樣與眾不同的敘事角 度，往往能帶給你最特別又驚奇的結(jié)果，所以，不要吝嗇移動你的

10、雙腿， 也盡可能的彎曲你的身體，去取得更豐富的構(gòu)圖要素。攝影師作品攝影師作品攝影師作品五、人像攝影知識提升構(gòu)圖取景功力的途徑（3）拍風(fēng)景的前輩們總說：好的風(fēng)景就在你的腳下”，而近年來受歡 迎的人像攝影范疇，也自半身、全身的美美人像糖水照，漸漸的走向了以 景色帶出人物的情緒堆棧，這樣的組合更容易令整體影像的氛圍，因背景 與主體的搭配得宜，而感動了觀者！而這樣的趨勢所產(chǎn)生的，是一幅幅讓人贊嘆的作品，即使在抽離了人物之后，這畫面依然會是一片帶的走的絕美風(fēng)景，所以P0KI很喜 歡尋找一些既新奇而又有地方特色的景點，這樣取來的景，更能吻合拍攝 主題的氛圍設(shè)定，也更能加深作品欲表達(dá)的情感面。攝影師作品 攝

11、影師作品感受細(xì)節(jié)里透出的光芒，充分掌握并運用其變化，慢慢的，影像也就更有深度，更能營造出所謂的氛圍感。帶著相機跟一顆冒險的心， 就去瘋吧！六、人像攝影如何鍛煉鏡頭感如何鍛煉你的鏡頭感，仔細(xì)想了一想，這確實是一個較為復(fù)雜 的問題，而且因人而異，每個人有不同的觀察方式，不同的審美情趣。首先，什么是鏡頭感？簡單一點說就是 眼睛+大腦二鏡頭”，喔，對 了，你要是認(rèn)為我的意思是說有人拍PP沒頭腦，那你就想歪了。回到正 題，我們拍攝的時候總是用眼睛先觀察被拍攝物，這是第一步，然而這 第一步好多朋友就沒有注意到我們的眼睛其實有缺點的（相對于鏡頭），首先它是倆（我們這里多數(shù)應(yīng)該是這樣吧），就是說它是 立體 三

12、維的的感知，所以不加思索我們就知道前后，所以我們想當(dāng)然的就認(rèn)為 鏡頭也應(yīng)該知道。其實鏡頭只能給你一個平面的東西。其次，我們的眼睛是選擇性的觀察事物的這是非常重要的一點，一排站在一起觀察一個方向的人，像場里的客觀世界是一模一樣的，但是每個人的視覺記憶是不一樣的，這就是我們的大腦在作怪”，因為每一個人的視覺興趣點不一樣。所以我們必須牢記這一點， 鏡頭和我們的眼睛有這兩點差異，這不是鏡頭的錯，鏡頭只是忠實的還原 了畫面，所以，我們應(yīng)該盡量以鏡頭的方式觀察，思考。說道這里，有人會提出，具體應(yīng)該怎么做。是啊，這個話題就只好 因人而已了，因時而異，因地而異了。在這里我就只能針對性的談一談幾 點有的朋友常遇

13、到的問題，不全面之處，還望高人海涵。人像攝影如何鍛煉鏡頭感第一，加個框，為你的視平面加個框。這是一個無形的框，在 你的大腦里，選擇你希望拍攝的畫面，同時也可以不斷的調(diào)整它，不要總 是依賴你的取景器，習(xí)慣了之后，你會發(fā)現(xiàn)它比取景器快得多，方便許多 倍。第二，習(xí)慣關(guān)注你的整個取景器畫面。許多人拿起相機拍攝的時候 死盯著MT的眼睛，不停的拍，運氣好，看著相片就高興，運氣不好， 唉。問題在于自己忽略了拍攝的是一個畫面，而不僅僅是一個單純的 MT。是的，你無論如何也應(yīng)該習(xí)慣按下快門之前飛快的用眼掃一下整個畫面。該不該按下，那就是你的事了。第三，什么焦段最難拍？壇子中有許多朋友喜歡用中長焦（標(biāo)準(zhǔn)的 懶人鏡

14、頭），因為它的畫面效果和我們的眼睛所觀察到的十分有別，所 以，非常的討好，畢竟我們不能用眼睛看到這樣的效果。然而它把空間感 給壓縮了，成為徹底平面化的平面（沒錯）。那廣角呢，我個人也認(rèn)為廣角有這方面嫌疑。真正難拍的我認(rèn)為應(yīng)該是標(biāo)頭，因為它 有類似我們眼睛 的視覺效果和透視，要想拍好就需要拍攝者有極好的觀察能力，這促使你需要在自己的眼力上不斷的提高。片子拍得不好很容易看出來（只有這樣才能發(fā)現(xiàn)問題），有助于我們反醒提高。所以，盡量用標(biāo)頭拍，該走的時候多走走。如果有興趣，我們翻開世界有名的時裝雜志，人物類雜志，會發(fā)現(xiàn)90%的片子都是用3585：（相對于35毫米相機）的焦段拍攝完成的。第四，多走走，前

15、后左右都無妨。移動的時候不要忘記觀察主體的前后，切不要因為我們的鏡頭好，把它虛化了事，這樣原本非常有意義的 前后景，讓你給扔了，這不僅僅浪費的是錢的問題。第五，鍛煉你的視覺透視感，這一點對于拍攝靜物，建筑，以及希望拍產(chǎn)品廣告的朋友非常有用，我們?nèi)搜鄣囊暯欠浅挻蠹s有135度（單只）左右，然而我們視覺重點卻非常的小，同時我們的大腦已經(jīng)對 透視做了適度的校正，所以，有時我們往往忽略了透視的影響。所以，當(dāng) 我們希望取得一個畫面的時候，我們應(yīng)該多觀察拍攝主體前后的范圍，需 要什么，不需要什么，需要它到什么程度！以至于通過鍛煉，我們可以直 接做出判斷我要用X鏡頭”七、人像攝影的拍攝距離當(dāng)同一個方向用同一

16、個焦距的鏡頭來拍攝的時候，不同的距離會拍 得不同的景物范圍。離主體愈遠(yuǎn)則拍攝范圍愈大，離主體愈近則拍攝范圍 愈小。初學(xué)者不習(xí)佃運用控制拍攝距離，取景時，常常先是把主體拍得 過 小，接著是矯枉過正又把主體拍得過大。前者使畫面空，后者使畫面擁 擠。這就是拍攝距離所致。在人像攝影中，利用不同的拍攝距離可以形成：全身人像、半身人 像、胸像、特寫等不同的景別。（一）全身人像全身人像必須在畫面上表現(xiàn)出被攝對象的整個身體與動勢表情，還得 注重人物神態(tài)的刻畫。全身人像能夠容納相當(dāng)大的環(huán)境，必須使主體同環(huán)境有機地聯(lián)系起來，并且在環(huán)境的襯托下得到突出的表現(xiàn)（如圖”。）由于全身人像可以表現(xiàn)較多的環(huán)境，所以常常被旅游

17、攝影所應(yīng)用。全身人像由于在畫面展現(xiàn)整個身體，所以還經(jīng)常被服裝攝影所應(yīng)用。在拍全身人像時，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭攝距大約3米左右。（二）半身人像半身人像可以拍到腰部，a者腰部以下膝關(guān)節(jié)以上。半身人像仍然著 重人物神態(tài)的刻畫，充分重視動作與手勢的表現(xiàn)（如圖56）。拍攝半身人像，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭攝距大約在1.8米左右（三）腳像拍攝胸像時，攝距很近。拍攝范圍只包括人的頭部和胸部，人的臉在 畫面占很大比例，必須對其做細(xì)微的刻畫，給人比較弦烈的印象（如圖 57）。無論是在拍攝角度上、用光上、影調(diào)控制上、心理刻畫上和神態(tài)上 都應(yīng)該認(rèn)真地加以研究。在拍攝胸像照片時，其背景應(yīng)該起到描繪環(huán)境、渲染畫面氣氛、美化畫面的作用。拍攝胸像

18、時，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭大約攝距在1.2米左右。請注意在拍攝人像 時，攝距近于1.2米，就會出現(xiàn)愈來愈明顯的透視變形。為了避 免變形， 在1.8米之外用中焦鏡頭為宜。（四）特寫人物的特寫，是指只用人的頭部絨者頭的局部充滿整個畫面的構(gòu)圖效 果。在這樣的構(gòu)圖形式中，幾乎沒有背景。以占據(jù)整個畫面的面 部形象， 極強烈地打動觀眾知覺，給人印象極深刻。所以對拍攝角度、光線運用、 影調(diào)控制、質(zhì)感的表現(xiàn)、神態(tài)的刻畫要求的標(biāo)準(zhǔn)極高。拍攝人物特寫，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭必須近于1米，這么近的攝距會造 成透 視腸變，丑化形象。為了避免透視崎變，應(yīng)該使用中長焦距鏡頭，從稍遠(yuǎn) 一些莊距離來拍攝為好（圖58）。八、人像攝影常識：如何用好背

19、景虛化隨著數(shù)碼單反的普通低價，近幾年來準(zhǔn)專業(yè)”攝影器材已經(jīng)被普通 家庭用戶所接受，另外各種非單反類功能機型也為廣大攝影愛好者提供了 很大的發(fā)揮空間，像松下的LX3，佳能G10，富士 S2000等。有利器拍不出好照片是件很痛苦的事，特別是我們平時拍得最多的人像， 下面主要介紹一下在人像拍攝中怎樣虛化背景，讓人物主體清晰背景模 糊，從而突出主體。虛化的作用對于人像來說不言而喻，既能讓畫面變得簡潔明了又能 突出主題，而鏡頭虛化區(qū)域產(chǎn)生的漫射還能襯托和點綴主體。我們平時拍攝的人物大致分為兩種，一種是環(huán)境人像，需要與背景 或者周邊環(huán)境相關(guān)聯(lián)，這樣就要求在構(gòu)圖時能夠保持環(huán)境的可辨識因素， 做到人景融合。另

20、外單純的人像或面部特寫就應(yīng)該將視覺重點轉(zhuǎn)移到人身 上，但人像攝影畢竟不是工作照或者身份證照，需要也需要表現(xiàn)出與人 的環(huán)境關(guān)系，這樣才能更好的烘托主體。中焦大光圈虛化背景（如：佳能100/2，尼康85/1.8，賓得77/1.8等）大多數(shù)情況下將需要表達(dá)的人物以外的因素虛化可以將人的注意力 完全集中在人物這一點上，其實要做到這一點并不困難，但卻是表現(xiàn)人物 的最好辦法。需要注意的是由于這種拍攝手法沒有環(huán)境的襯托使用這種方 式時應(yīng)該更重視人物的表情和情緒，如果人物表情嚴(yán)肅或者呆滯，整個畫 面將大打折扣。圖A圖A人物占了大半空間.背景完全被模糊掉.由模糊的樹木與草 叢形成的色塊柔和而美麗.神態(tài)也抓拍得恰

21、到好處。實拍中如 何獲得這樣 的淺景深效果呢？要獲得這樣的景深.就必須用大光圈配 合。中焦大光圈 定焦鏡頭是不錯的選擇。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭較大光圈適度虛化背景保留環(huán)境信息（佳能 AF24-105/2.8 賓得 AF50-135/2.8 尼康 AF28-70/2.8 ）在較為復(fù)雜的環(huán)境里，如果人與物都有著一樣的清晰度畫面就會雜亂無章，但是背景完全虛化就使得畫面缺乏了必要的環(huán)境交代，這種情況就應(yīng)該適當(dāng)?shù)靥摶?。此類畫面的景深以使用?biāo)準(zhǔn)變焦的鏡頭較為合 適，因為如果焦距太長.只要光圈稍大就會使背景模糊。圖B圖B畫面中主人公突出，但從背景也能清楚的辨別是在車 展的環(huán)境里。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與適中光圈使畫面中主體與陪襯人物得

22、以分 離.使用標(biāo) 準(zhǔn)鏡頭時拍攝者與被拍者需要保持較近距離.沒有大光圈的中長焦鏡頭也可以虛化（如：尼康 AF70-300/4-5.6 適馬 AF75-300/4-5.6 等）大光圈能虛化背景，但是虛化不一定非得大光圈，利用長焦距、合理控制相機與被攝主體、被攝主體與背景的距離也能獲得良好的虛化。大光圈鏡頭雖然好價格也不便宜，如果在沒有大光圈的情況下.怎 么辦呢？具體來說就是在較長焦距下.相機盡量接近被攝主體.而將 被攝者與背 景的距離拉開，這樣也能得到不錯的虛化效果.如果離被 攝者足夠近，而 焦距也很長時（如：300 mm），就會得到近似長焦、大光圈的效果。圖C圖C此幅使用的是一只適馬AF75-3

23、00/4-5.6鏡頭價格僅數(shù) 百元，畫面中不僅保留人物全身.還有前景的交代，由于人物與背景距離較 遠(yuǎn)，主體清晰.背景的虛化沒有破壞環(huán)境應(yīng)有的清晰度。如果需要更加突 出人物，那么只要使用其最長焦距，就能得到更為虛化的背景。并不是有好器材就能出好片，沒有好器材同樣能拍出讓人驚嘆的照 片，如果能夠掌握一些基本的技巧跟基礎(chǔ)，那么攝影入門將會變得更加 輕松和愉悅。九、適合拍攝人像的鏡頭除了更好的圖像質(zhì)量，數(shù)碼單反（單反數(shù)碼）更強大的景深控制能力也是其相對普通數(shù)碼相機的一大優(yōu)勢。這意味著，使用數(shù)碼單反相機，你可以輕松拍攝出那種“背景虛化”的，看上去特別專業(yè)的人像照 片來。但是，很多購買了數(shù)碼單反套機的消費

24、者卻發(fā)現(xiàn)，他們手中的套機很難拍攝出這樣的照片來。這是什么原因呢？那是因為，要拍攝這種背景虛化的人像照片，除了需要數(shù)碼單 反以外，你還需要一個合適的鏡頭。我們知道，背景虛化的照片，就 意味 著“景深淺”，而光圈越大，或者是焦距越長，拍攝的照片景深就越“淺”。因此，要拍攝背景虛化的照片，至少要滿足大光圈或者長焦距兩 者條件之一。HIH事實上，各大廠商都有一些專用的人像鏡頭，例如焦距在85光圈在F1.8甚至更大的定焦鏡頭就是我們所說的“人像頭”。當(dāng)然， 類似24-70mm焦段或者70-200mm焦段的大光圈變焦鏡頭也很適合拍攝HUI人像。而通常，數(shù)碼單反套機的鏡頭焦距在1855i70:Hill），光

25、圈僅為F3.5-F5.6，所以用這種鏡頭拍攝的人像，其背景虛化效果就非常有限了。不過需要注意的是，在實際的拍攝過程中，光圈并不是越大越好。這是因為，第一，鏡頭的光圈收縮時，成像質(zhì)量將會更好。（相關(guān)鏈接：什么是鏡頭的最佳成像光圈）例如，我們用一只85Hill、F1.8光圈的鏡頭去拍攝人像，我們會發(fā)現(xiàn)，這支鏡頭在光圈為F2.8的時候的成像 質(zhì)量要比F1.8的時候要好，其表現(xiàn)為圖像更加銳利，分辨率更高。另 外，光圈過大容易使景深非常淺，有時候，焦點在鼻子上，可能眼睛就 模糊了。而將光圈收縮后，可以避免這種情況的出現(xiàn)。所以，在拍攝過程中，我們未必要選擇用鏡頭的最大光圈去拍攝，將光圈收縮一至兩檔是更好的

26、選擇。如果我們沒有大光圈鏡頭怎么辦呢？長焦鏡頭也是一個辦法， 類似70300mm F4.5-5.6這樣的鏡頭，雖然光圈小，但是由于焦距長，一樣能得到較好的背景虛化效果，只是這個時候拍攝者要離被 拍攝物體很遠(yuǎn)（離得近就只能拍大頭照了），而且對拍攝穩(wěn)定性 要求更高，因為長焦距需要更快的安全快門才能保證拍攝穩(wěn)定 性。十、雨中街景婚紗拍攝5個要點 誰說雨天不能拍外景？糟糕的天氣對于大多數(shù)攝影師來說很不 爽，然而壞天氣有時也會提供別樣的創(chuàng)作機會。一傘一世界，雨中譜愛曲。只 要掌握雨景婚紗拍攝要決，采用抓拍手法表現(xiàn)出一種類似紀(jì)錄片的視覺效 果，雨中拍攝能更好地表現(xiàn)出婚紗照的真實和感動，得到不尋常的照片，令

27、人印象深刻這組雨景婚紗照拍攝于杭州的河坊街。這條街上既有當(dāng)?shù)氐奶厣?食店，又有琳瑯滿目的各國工藝品，是個中西文化大融合的地方。當(dāng)然， 選擇在商業(yè)街上拍攝，也有不少的麻煩。拍攝時正值下午游客最多的時 候，過往行人讓你很難順利地按下快門。為了改變下雨天不能拍外景婚紗的陳舊思想，我們沿襲感動最真實的幸?！钡呐臄z主 張，經(jīng)過模特和工作人員的默契配合，最終呈現(xiàn)出充滿濃濃愛意的雨景 婚紗照。如果你在現(xiàn)場親身體驗，一定會感動于雨傘下一對戀人譜寫的愛 情戀曲。要訣1.充分利用雨景元素組織畫面。為了表現(xiàn)出人物飽滿的情緒，選擇中高機位拍攝。消逝點是構(gòu)圖元 素之一。盡管主體在消逝點前面，但你的目光仍然會被引向主體

28、。雨絲在 畫面的明暗交界處渲染著現(xiàn)場氣氛，深化了雨景主題。路面反光像是在 人物身后打了柔和的背景光，勾勒出主體的輪廓，增強了人物的立體感 和生動性。要訣2.選擇恰當(dāng)?shù)目扉T速度使用較慢的快門速度來增強環(huán)境光及物體的質(zhì)感，并令來往行人出 現(xiàn)拖影”現(xiàn)象，從而表現(xiàn)出人頭攢動的景象。主體居于畫面中心，采用 小光圈拍攝來保證主體的清晰度和畫面的景深效果。動靜結(jié)合，畫面更具 立體感5更有瞬間凝固的永恒意義。要訣3 .巧用對比，化繁為簡高機位拍攝，利用重復(fù)元素（雨傘）來構(gòu)圖。雨傘由近及遠(yuǎn)，自然 排列，增添了照片的趣味性和弦外之音。被攝主體居于中心位置，特意讓 主體朝著與人群背道而馳的方向走動，并用一把黑色雨傘

29、區(qū)別于大多數(shù) 的彩色雨傘，從而拉開主體與背景的距離，突出主體。要訣4.利用淺景深強調(diào)情感交流中高機位拍攝，讓被攝者走動于街道之上，攝影師在調(diào)動人物情緒 的同時，及時捕捉自然的姿態(tài)和情感。引導(dǎo)被攝者進入一個適合的情境即可，不必把每一個動作都糾正到位，更不要打斷人物的情緒，要 營造自然的氛圍。要訣5 .逆光和深色背景能襯托出雨的形態(tài)拍攝時雨較大，為了突顯雨滴的晶瑩剔透，選擇逆光拍攝和大光圈 虛化，畫面中出現(xiàn)了斑斑點點的雨珠效果。因拍攝光線良好，后期處理時 并未制作HDR效果，力求還原照片的真實感。十一、攝影初學(xué)者必備的最佳的人像鏡頭相對全畫幅數(shù)碼單反相機，中遠(yuǎn)攝定焦非常適合于拍攝人像特寫，而85l

30、lUl的焦段是拍攝人像的最佳焦段，尤其是頭像和半身像。因此它又被稱為最佳人像鏡頭，非常適合專業(yè)人像和時尚和 婚紗拍攝。它既擁有焦點位置的高分辨力，還能呈現(xiàn)柔和、細(xì)膩的層 次，對被 攝物體的描寫更為充分。而對于焦外景物的虛化表現(xiàn)更有魅力。佳能的人像鏡頭為EF85iiliif/1.2L II USM，而尼康的人像鏡頭 AF-S 85mm f/L4G。素素攝佳能EDS 1DX相機鏡頭焦距85II1II光圈 f/8 速度 l/200s IS010085mm的人像鏡頭，是人像攝影師極其偏愛的一款鏡頭。配合使用 全畫幅數(shù)碼單反，它可以涵蓋全部的整身、半身、頭像等全部 人像拍攝范 圍，而其優(yōu)異的成像素質(zhì)更是

31、出類拔萃。相比較來說，佳能在其85mm的人像鏡頭更下了大工夫，f/1.2的最大光圈可以使虛化效果更夢幻，最新的二代產(chǎn)品上采用鏡片組 的浮動對焦機構(gòu)，可抑制對焦所引起的像差變動，從而在多種拍攝距離均 能獲得高品質(zhì)的成像。圓形的EMD電磁驅(qū)動光圈進一步營造最佳的焦外虛 化效果。十二、3個步驟讓你像專業(yè)攝影師一樣拍攝人像回到膠片時代，如果要拍攝多重曝光照片（一張照片中有兩重或 更多重圖像），我們要先拍一張，然后小心倒膠卷，然后再拍一張，而這 樣有時候還真行得通！（當(dāng)然，在膠片時代，我也不能在車?yán)锎螂娫?，?為手機還沒發(fā)明出來呢。）無論如何，盡管你可以在Photoshop中輕易把 兩幅圖像合成在一起5但你也可以在機內(nèi)輕松實現(xiàn)這一效果（JoeMcNally 給喜劇演員Steve Mart in拍攝的多重曝 光肖像就是一個很棒的范例）。對于尼康數(shù)碼單反，你可以在 拍攝'菜單中選擇 多重曝光”按 下多重選擇器（位于相機背面）的右鍵，選擇拍攝張數(shù)，然后再按右鍵。 現(xiàn)在，選擇你需要的曝光次數(shù)（第一次嘗試的時候最好選擇2次），按下確定按鈕（同樣位于相機背面）。接下來，你要確保自動增益補償”處于開啟狀態(tài)，然后按確定按鈕（如果背景是黑色的，那就 把自動增益補償”關(guān)掉）。現(xiàn)在，拍攝一張照片，然后讓拍攝對象移動一下位置（或者把相機對 準(zhǔn)其他東西），再拍攝第二張，這樣