世界現(xiàn)代設(shè)計史習(xí)題

1、第四章“裝飾藝術(shù)運動一、填空題1 .法國 是“裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格的發(fā)源地,巴黎 是這場運動的中央.2 .愛爾蘭女設(shè)計家 艾林.格雷一方面采用典型的“新藝術(shù)風(fēng)格,注重豪 華的裝飾效果,同時也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法,特別是現(xiàn)代主義的材料運用 和形式特征.3 . 保羅.不瓦列特 成為現(xiàn)代意義上的第一個時裝設(shè)計師,也是世界上最早 的設(shè)計師.他的探索,完全改變了幾乎是一成不變的女裝設(shè)計面貌.4 .“裝飾藝術(shù)風(fēng)格玻璃設(shè)計師拉里克的設(shè)計稱為“沒有時間限制的風(fēng)格.5 .起源于電影院設(shè)計的所謂的|好萊塢風(fēng)格|風(fēng)格,這是美國人對于國際設(shè)計的一個非常特別的奉獻.6 .“裝飾藝術(shù)運動在形式上受到埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用

2、性借鑒,原始藝 術(shù)的影響,簡單的幾何外形,舞臺藝術(shù)的影響,汽車的影響,形成自己獨特的 色彩系列幾個非常特別多因素影響而形成的.7 .“裝飾藝術(shù)運動,其實是反響出法國設(shè)計的特色：非民主化的|、權(quán)貴和精英主義、資產(chǎn)階級.8 . 艾里坎 是美國最重要的“裝飾藝術(shù)建筑師,被稱為“美國版本的現(xiàn)代 主義建筑的奠基人.9 .“好萊塢風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運動在美國的一個延伸和開展.10 .法國的“裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中表達在家具設(shè)計 上,特別是巴黎的這種設(shè)計上.選擇題1 .除日本風(fēng)格對“新藝術(shù)運動有較大的影響外,A 對其也有巨大的影響.A諛及裝飾風(fēng)格B中國裝飾風(fēng)格C印度裝飾風(fēng)格D古代裝飾風(fēng)格2 .法國的“裝飾藝術(shù)運動的

3、陶瓷設(shè)計,主要以人物與強烈的 D 為其 裝飾點,在20世紀(jì)30年代到達高潮.A色彩B動物圖案C植物圖案 D幾何圖案3 .美國的“裝飾藝術(shù)運動比擬集中在 B 及與其相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計、家具 設(shè)計、家居用品設(shè)計上.A陶瓷設(shè)計 B建筑設(shè)計 C平面設(shè)計D裝飾品設(shè)計4 .“裝飾藝術(shù)風(fēng)格之所以能那么普及,原因之一是由于它本身的 C 為大批量生產(chǎn)提供了可能.A群眾立場B資本主義立場 C折衷立場D權(quán)貴立場5威廉凡阿倫作為美國裝飾藝術(shù)運動中著名的建筑設(shè)計師,設(shè)計 D , 這座77層的建筑視為那個時期最令人振奮的建筑和浪漫的象征.A帝國大廈B洛克菲勒中央大廈 C斯圖華特公司大廈 D克萊斯勒大廈三.判斷題1. X 在美

4、國,洛杉磯紐約是“裝飾藝術(shù)運動的主要試驗場.2. V 紐約最早的“裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑紐約 公司大廈,該建筑1923年開工,由麥肯茲.伍利.哥姆林建筑公司設(shè)計.3. x 紐約“裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中表達的作品是洛克菲勒中央大廈帝國大廈.4. X 由于“裝飾藝術(shù)運動不是同時發(fā)生和開展的,因此,它沒有受到現(xiàn) 代主義運動的影響. 裝飾藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動的異同1 .形式特征上的“同時間上都開始于 20世紀(jì)20年代,幾乎同時發(fā)生與開展；都肯定機械化生產(chǎn),采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計中注重簡單幾何外形的運用.2 .意識形態(tài)上的“異：裝飾藝術(shù)運動發(fā)物于法國,強調(diào)裝飾,為富裕的上層階級效勞,因 此它仍然是為權(quán)貴的

5、設(shè)計,其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義運動發(fā)物于德國,否認(rèn)裝飾,強調(diào)設(shè)計為群眾效勞,特別是為低收入的無產(chǎn)階級效勞,因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的.5. V 蘭比卡是出生于波蘭的肖像畫家,她的作品風(fēng)格獨特,對同代的設(shè)計家和藝術(shù)家,尤其是波爾多的一批畫家影響很大,以致開展類似的畫風(fēng),最后形 成波爾多畫派.四.名詞解釋1 “好萊塢風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運動在米國的一個延伸與開展.它的產(chǎn)生背景與20年代末30年代初的經(jīng)濟危機有密切關(guān)系.1929年到1933年,經(jīng)濟危機席卷北米和歐洲I,成百萬人失業(yè),20年代初期的虛假繁榮被萎靡不振的經(jīng)濟前景取代,人心惶惶,社會不安.此時,能使人暫時忘記危機和經(jīng)濟

6、困境的是好萊塢電影,它們給人們帶來片刻歡樂和夢想,受到了大家歡送喜愛,成為一種最好減壓方法.因此電影業(yè)成一支獨秀, 好萊塢電影工業(yè)和電影院空前繁榮,電影院被稱為夢的宮殿.此風(fēng)格采用富有夢幻的色彩,夸張的方式,大膽的幾何紋、卷草紋、動物紋、 以比照強烈、閃亮霓虹燈點綴,形成繁華夢幻的裝飾效果.30年代,好萊塢風(fēng)格傳入歐洲I,影響了歐洲電影院的設(shè)計風(fēng)格.2 .“裝飾藝術(shù)運動裝飾藝術(shù)運動是 20世紀(jì)二三十年代在法國、米國、英國等國家展開的一次設(shè)計藝術(shù)運動.這場運動幾乎與現(xiàn)代主義運動同時開展,所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計運動的影響.也許是二者相互影響嘛,可是書上說是受到現(xiàn)代設(shè)計影響一在很大

7、程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運動,與強調(diào)為群眾效勞、大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計相區(qū)別.這次藝術(shù)運動風(fēng)格追求華美裝飾, 以滿足人們對產(chǎn)品的形式美感的需求,其性質(zhì)是一場形式主義運動,是一場承上啟下具有國際性的設(shè)計運動,其風(fēng)格首先表現(xiàn)在法國的奢侈品上,隨后涉及到建筑裝飾、室內(nèi)設(shè)計、陶瓷、玻璃、家具、產(chǎn)品造型、平面設(shè)計等領(lǐng)域.五.簡做題1.法國“裝飾藝術(shù)運動在形式上受到哪幾種因素的影響？它的風(fēng)格特征是什么？影響：1埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用性借鑒,2原始藝術(shù)的影響,3簡單的幾何 外形,4舞臺藝術(shù)的影響,5汽車的影響,6形成自己獨特的色彩系列特征：1從造型語言來說,它趨于幾何但不過分強調(diào)對稱,趨于直線但又不囿于直線

8、.2幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖 的幾何構(gòu)圖、之字形或金字塔形的造型是其設(shè)計造型的主要形態(tài),并通過貴重金屬、 寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來,給人以新奇和時髦的造型感受,彌漫著貴族高雅的情調(diào).3從色彩的運用而言,它具有鮮明、強烈的色彩持征,鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮 橙以及金屬色受到了特別的重視.4通過這些色彩的運用,使其設(shè)計到達了絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果.六.論述題論述“工藝美術(shù)運動、“裝飾藝術(shù)運動、“新藝術(shù)運動有何不同？不同：“T藝美內(nèi)瓦機巾世紀(jì)除解以棉完全走向自舞阿機WS自耕巾不存也直怨強調(diào)日燃巾沒有完整臚硒L衽 裝飾塊出期W縱賺主皿計的形式戳二奧地搬筑家

9、硼丸魯觸蝴 轆御喘惡原幽 mi.峭了斛的游主義夕園色彩根本是白色、a 色為巾心的工蛇附件包建釉蚊抵全部胴楣的鞠林,功能主義的就原虬成為一聊蝌極點、 少那么孰赧而理也立觸義的新棚形丸因此,我們可以把它的形式特點簡單總結(jié)如F：1 .功能主義特征.強調(diào)功能為設(shè)訶的巾心和目的,而不再足以形式為設(shè)計的III發(fā)點,講究設(shè)計的科學(xué)性,莫視設(shè)計實施 時的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟效益性和效率.2 .形式上提倡非裝飾的簡單幾何迨型.受到t術(shù)上的立體主義影響.具體建筑有以卜幾個特征:1六面建筑.建筑底部用柱支掾,形成完整的建筑六面形式,因此到達重空間,而缺乏單純里體枳的目的,也就是美國建筑家飛利浦施翰遜Philip J

10、ohnson提III的更vohimn,而不maw的原那么： 2由此開展起來的以柱支掾整個建筑的結(jié)構(gòu)將彳血其必然結(jié)果就走靠墻架構(gòu)的產(chǎn)生.由于采用新的建筑材料,玻扇幕堵成為一個普遍的方法,以至玻璃靠墻成為現(xiàn)代建筑的符號和標(biāo)記;3標(biāo)準(zhǔn)化原那么.只有標(biāo)準(zhǔn)化才能批應(yīng)化,才能降低生產(chǎn)成木,才能為廣闊的人民群眾提供他們能夠支勾得起的廉價建 筑,標(biāo)準(zhǔn)化因此具布技術(shù)的考慮,同時也是為現(xiàn)代主義的意識形態(tài)效勞的必要手段.由于標(biāo)準(zhǔn)化,所以建筑施T.就可 以采用組裝的方法,組裝方法也成為現(xiàn)代建筑的一個基木施T.手段；4反裝飾主義立場.裝飾造成不必要的開支,造成浪扎造成建筑無法為群眾效勞,因此,反裝飾足一個面識形態(tài)的 立場問題,不僅僅足裝飾思想的問題,而J的現(xiàn)代主義大師翻明確的反裝飾立場5巾性色彩方案.無論從造價考慮還足從