外國(guó)文學(xué)補(bǔ)修考試大綱

1、外國(guó)文學(xué)補(bǔ)修考試大綱歐美文學(xué)部分第一章 古代希臘羅馬文學(xué)第一節(jié) 古代希臘文學(xué)概述（ 一般了解 ）一、公元前 12 世紀(jì)至公元前 8 世紀(jì)的希臘文學(xué)1、神話：主要包括神的故事和英雄傳說(shuō)。希臘神話的特點(diǎn)是人神同形同性。2、詩(shī)歌：主要有荷馬史詩(shī)伊利昂紀(jì)和奧德修紀(jì)、赫西奧德的工作與時(shí)日神譜。二、公元前 8 世紀(jì)至公元前 6 世紀(jì)的希臘文學(xué)1、抒情詩(shī)：分為雙管歌和琴歌兩大類(lèi)。獨(dú)唱琴歌詩(shī)人薩福、阿那克里翁；合唱琴歌詩(shī)人品 達(dá)羅斯。2、散文體動(dòng)物故事： 伊索寓言 。三、公元前 6 世紀(jì)至公元前 4 世紀(jì)初的希臘文學(xué) 又稱(chēng)為“古典時(shí)期” ，是希臘奴隸制的繁榮時(shí)期。1、戲劇：悲劇和喜?。ㄒ?jiàn)專(zhuān)節(jié)） 。2、散文：歷

2、史著作、哲學(xué)著作、演說(shuō)等。3、文藝?yán)碚摚褐乃嚴(yán)碚摷野乩瓐D和亞里士多德（代表作詩(shī)學(xué)）。四、公元前 4 世紀(jì)至公元前 2 世紀(jì)的希臘文學(xué) 又稱(chēng)為“希臘化”時(shí)期。1、新喜?。褐饕獙?xiě)現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情故事和家庭生活。米南德恨世者、薩摩斯女子 。2、田園詩(shī)：忒俄克里托斯。第二節(jié) 荷馬史詩(shī)（ 掌握 ）荷馬史詩(shī)伊利昂紀(jì)和奧德修紀(jì)是古希臘流傳至今最早的文學(xué)作品。、史詩(shī)反映的基本內(nèi)容和思想荷馬史詩(shī)是古代希臘從原始公社制向奴隸制過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物， 極其廣泛而生動(dòng)地反映了 這一時(shí)期希臘社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、風(fēng)尚習(xí)俗等各方面的情況。在思想內(nèi)容方面，史詩(shī)表現(xiàn)了古希臘人的英雄主義、集體主義的崇高理想和熱愛(ài)生活、 肯定人的積

3、極力量的積極樂(lè)觀的思想； 史詩(shī)還表現(xiàn)了古希臘人的冥府樂(lè)土觀念以及他們 重視現(xiàn)世、不把希望寄托于來(lái)世的思想。、史詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)史詩(shī)剪裁巧妙，結(jié)構(gòu)完整，主干與插曲相結(jié)合；人物形象各具特色，不顯重復(fù)和雷同；采用了客觀敘述的手法；史詩(shī)的詩(shī)句優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，富有想象，比喻出色，韻律優(yōu)美。史詩(shī)常用重復(fù)的手法，這與它作為一種口頭藝術(shù)有密切關(guān)系。荷馬史詩(shī)對(duì)歐洲文學(xué)的發(fā)展、 對(duì)后世作家的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。第三節(jié) 古希臘戲?。?掌握 ） 一、古希臘戲劇的起源 古希臘戲劇起源于酒神祭典儀式。悲劇起源于酒神頌歌，喜劇起源于民間歌舞。二、古希臘悲劇1、埃斯庫(kù)羅斯： “悲劇之父” ，被縛的普羅米修斯 。2、索福克勒斯： 俄狄浦

4、斯王 ，希臘悲劇在結(jié)構(gòu)布局方面的典范。3、歐里庇得斯： “劇場(chǎng)里的哲學(xué)家” ，美狄亞，寫(xiě)實(shí)手法和心理刻畫(huà)。三、古希臘喜劇 阿里斯托芬：喜劇之父，用夸張的、鬧劇式的、甚至荒誕的手法反映現(xiàn)實(shí)，諷刺社會(huì)的 不合理現(xiàn)象。代表作阿卡奈人是具有強(qiáng)烈諷刺意味的反戰(zhàn)作品。第四節(jié) 古代羅馬文學(xué)概述（ 一般了解 ）一、公元前 3 世紀(jì)中葉至公元前 2 世紀(jì)的羅馬文學(xué) 喜劇，普勞圖斯，泰倫斯二、公元前 2 世紀(jì)下半葉至公元前 1 世紀(jì)初的羅馬文學(xué) 羅馬文學(xué)的“黃金時(shí)代”1、散文：西塞羅的演說(shuō)詞，古代散文的典范。2、詩(shī)歌：（ 1）維吉爾埃涅阿斯記 ，文人史詩(shī)的典范； （2）賀拉斯，文藝?yán)碚摷遥?shī) 藝；（3）奧維德變形

5、記 ，古希臘羅馬神話的大匯集。三、公元 1世紀(jì)至公元 5 世紀(jì)的羅馬文學(xué)公元 1 世紀(jì)至 2 世紀(jì)，是羅馬文學(xué)的“白銀時(shí)代” 。第二章 中世紀(jì)歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）教會(huì)文學(xué)占據(jù)統(tǒng)治地位， 其思想內(nèi)容主要是宣揚(yáng)神的權(quán)威和禁欲主義出世思想， 在藝術(shù) 上常采用夢(mèng)幻故事的形式和象征、寓意的手法。一、中世紀(jì)初期的文學(xué) 教會(huì)文學(xué)，英雄傳說(shuō)，英雄史詩(shī)二、中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)1、英雄史詩(shī)和民間謠曲： 法國(guó)羅蘭之歌、西班牙熙德之歌、德意志尼伯龍根之歌 、 俄羅斯伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記 ；英國(guó)“羅賓漢謠曲” 。2、騎士文學(xué)：抒情詩(shī)（普羅旺斯“破曉歌” ）和敘事詩(shī)3、市民文學(xué)和市民戲?。褐S刺敘事詩(shī)列那狐傳奇；戲

6、劇巴特蘭律師第二節(jié) 但?。?掌握 ）一、但丁的主要作品 詩(shī)集新生，象征性的理想人物貝阿德麗采； 學(xué)術(shù)性、 政論性著作 饗宴、論俗語(yǔ)、 帝制論；代表作神曲 。二、神曲 神曲分為地獄 、煉獄、天堂三部，寫(xiě)詩(shī)人夢(mèng)游三界的故事。 神曲 的兩重性： 構(gòu)思和內(nèi)容上的兩重性； 宗教思想體系和人文主義新思想萌芽間的矛盾；對(duì)人對(duì)事態(tài)度的矛盾；藝術(shù)上的兩重性。第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）一、文藝復(fù)興、人文主義、人文主義文學(xué)1、文藝復(fù)興：發(fā)生在 14 世紀(jì)到 16 世紀(jì)，是在歐洲封建社會(huì)解體、資本主義萌芽的歷 史條件下形成的， 是資產(chǎn)階級(jí)以世俗的形式、 借用古代文化中的積極因素掀起的一

7、場(chǎng)反 封建反教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。2、人文主義的主要特征：贊揚(yáng)人性的美好，反對(duì)神的權(quán)威；提倡幸福在人間，反對(duì)教 會(huì)的禁欲主義； 崇尚理性， 反對(duì)教會(huì)的蒙昧主義和神秘主義； 反對(duì)封建等級(jí)觀念和封建 壓迫，提倡個(gè)性解放，宣揚(yáng)人的自由意志，要求提高自己的獨(dú)立地位；在政治主張上， 多數(shù)人文主義者反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)的君主制。3、人文主義文學(xué)的特點(diǎn)：具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向；注意寫(xiě)實(shí)，反映廣 闊的社會(huì)生活， 但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素， 并與浪漫主義結(jié) 合在一起； 善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象， 著重從道德心理上進(jìn)行刻畫(huà)， 而不注重對(duì)人 們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析；人物性格

8、復(fù)雜而完整；注重民族特色，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情緒，用 民族語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)作。二、意大利文學(xué)1、彼特拉克：第一個(gè)人文主義作家，抒情詩(shī)集歌集寫(xiě)對(duì)情人勞拉的愛(ài)情，十四行詩(shī)開(kāi) 一代詩(shī)風(fēng)。2、薄迦丘：短篇小說(shuō)集十日談 ，以尖銳潑辣的風(fēng)格對(duì)教會(huì)和封建思想進(jìn)行了諷刺和攻 擊，是歐洲近代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。三、法國(guó)文學(xué)1、以龍沙為代表的“七星詩(shī)社”2、拉伯雷：長(zhǎng)篇小說(shuō)巨人傳 ，現(xiàn)實(shí)主義精神，寫(xiě)實(shí)與幻想相結(jié)合的表現(xiàn)手法，諷刺、 幽默、寓莊于諧的藝術(shù)風(fēng)格。四、西班牙文學(xué)1、戲?。壕S伽羊泉村2、流浪漢小說(shuō)托梅斯河上的小拉撒路 （小瘌子）3、塞萬(wàn)提斯堂吉訶德五、英國(guó)文學(xué)喬叟坎特伯雷故事集；托馬斯莫爾對(duì)話體幻想小說(shuō)烏托邦 ；

9、斯賓塞的長(zhǎng)詩(shī)仙 后；“大學(xué)才子派”人文主義戲劇。第二節(jié) 塞萬(wàn)提斯（ 掌握 ）、塞萬(wàn)提斯的主要作品、堂吉訶德1、堂吉訶德的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及其意義打擊騎士文學(xué)；展示了一幅包羅萬(wàn)象的社會(huì)畫(huà)卷。2、小說(shuō)中的主要人物形象堂吉訶德：主人公，顯著特征是脫離實(shí)際，耽于幻想。他滿腦子都是騎士小說(shuō)中所描 寫(xiě)的東西， 為此鬧盡笑話，表現(xiàn)了其性格固執(zhí)與荒唐的一面。 但他出外游俠，既是為了建立 騎士的榮譽(yù)，也是為打抱不平，救世濟(jì)人，主持正義。由此可見(jiàn)，在堂吉訶德騎士精神的外 衣下， 還包含著人文主義的理想。但他盲目冒險(xiǎn)的做法， 想在當(dāng)時(shí)恢復(fù)過(guò)時(shí)的騎士制度，以 單槍匹馬打天下的辦法解救人民的幻想， 決定了他必然失敗， 必然成為

10、一個(gè)受人嘲笑的滑稽 人物。所以，這個(gè)人物很復(fù)雜，又可笑又令人敬佩；既有喜劇性，又有悲劇因素；既是作者 諷刺的對(duì)象，又是作者理想的化身。桑丘：與堂吉訶德相反，是一個(gè)講求實(shí)際的農(nóng)民。他善良、機(jī)智，好貪圖小利。最后 在堂吉訶德的影響下，他也變得正直、無(wú)私了。在當(dāng)海島總督時(shí)， 桑丘發(fā)揮了自己農(nóng)民式的 聰明才智。3、小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)第三節(jié) 莎士比亞（ 重點(diǎn)掌握 ）莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的詩(shī)人和戲劇家。一、莎士比亞的創(chuàng)作分期和主要作品1、1590 1600年（歷史劇、 喜劇時(shí)期），創(chuàng)作基調(diào)明朗樂(lè)觀。 亨利四世 、威尼斯商人 、 羅米歐與朱麗葉 。2、1601 1607 年（悲劇時(shí)期） ，悲憤陰郁，

11、對(duì)現(xiàn)實(shí)嚴(yán)峻批判。四大悲劇哈姆萊特 、奧 瑟羅、李爾王、麥克白；悲劇安東尼與克莉奧佩特拉 、科利奧蘭納斯 、雅典的 泰門(mén)等。3、1608 年以后（傳奇劇時(shí)期） ，重新探索實(shí)現(xiàn)人文主義理想的途徑。 辛白林、冬天的故 事、暴風(fēng)雨。二、哈姆萊特1、哈姆萊特的現(xiàn)實(shí)性：劇情雖然寫(xiě)的是中世紀(jì)的丹麥宮廷，但卻很容易使人聯(lián)想到16世紀(jì)末 17 世紀(jì)初的英國(guó)現(xiàn)實(shí)。2、哈姆萊特的形象特征 哈姆萊特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型。他品格高尚，多才多藝，對(duì)現(xiàn)世、人生、 人與人的關(guān)系、愛(ài)情、友誼都有與傳統(tǒng)教會(huì)觀念不同的看法。但哈姆萊特在劇中出現(xiàn) 時(shí)卻憂心忡忡， 憂郁成為他性格的特征之一。 其原因是現(xiàn)實(shí)與他的人文主義理

12、想相悖： 哈姆 萊特回到丹麥時(shí)，國(guó)家正逢亂世。父死母嫁， 叔叔篡位。 他從父親的鬼魂那里知道了事情的 真相后決心替父報(bào)仇。 他不斷思考人生的意義和自己的責(zé)任， 不斷地與敵人周旋， 卻始終沒(méi) 有下手殺死克勞狄斯。哈姆萊特行動(dòng)延宕的原因主要是他意識(shí)到自己的責(zé)任不僅是替父報(bào) 仇，還要按照人文主義理想改造現(xiàn)實(shí)， 改變這個(gè)顛倒混亂的社會(huì)， 在這一方面他感到力不從 心。哈姆萊特之所以不能完成改造現(xiàn)實(shí)的任務(wù)有兩方面的原因。從客觀上看，當(dāng)時(shí)反動(dòng)勢(shì) 力過(guò)于強(qiáng)大， 處于萌芽狀態(tài)的先進(jìn)勢(shì)力還不能戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的惡勢(shì)力。 從主觀上講， 人文主義理 想本身也存在局限。 所以，哈姆萊特最終報(bào)了父仇，但他自己也與敵人同歸于盡，

13、并沒(méi)有完 成改造世界的任務(wù)。哈姆萊特是西歐早期資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中一個(gè)比較完整的理想人物形象，具有高度的典型性。3、哈姆萊特的藝術(shù)成就（1）通過(guò)生動(dòng)豐富的情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)生活，戲劇結(jié)構(gòu)具有廣闊性。（2）戲劇沖突緊張尖銳。（3）悲劇因素和喜劇因素相結(jié)合。（4）人物性格鮮明生動(dòng)，呈現(xiàn)出多面性和復(fù)雜性，并始終處在發(fā)展中；通過(guò)對(duì)比和人物獨(dú) 白來(lái)展示人物性格。（5）戲劇語(yǔ)言豐富多彩，詞匯量大；人物語(yǔ)言高度個(gè)性化；善于運(yùn)用比喻和隱喻以及形象 化的語(yǔ)言；劇本主要用詩(shī)體，同時(shí)又是詩(shī)與散文的巧妙結(jié)合。第四章 十七世紀(jì)歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）一、英國(guó)文學(xué)1、約翰德萊頓：宮廷古典主義2、約翰班揚(yáng)：諷喻小說(shuō)天路歷程

14、3、彌爾頓：長(zhǎng)詩(shī)失樂(lè)園 （與伊利昂紀(jì) 、埃涅阿斯記 、神曲一起被認(rèn)為是西方 史詩(shī)的典范） ；復(fù)樂(lè)園；詩(shī)劇斗士參孫 。二、法國(guó)文學(xué)1 、 古典主義產(chǎn)生的基礎(chǔ) 政治基礎(chǔ)是法國(guó)的專(zhuān)制君主制；思想基礎(chǔ)是唯理主義。2、古典主義文學(xué)的特征（1 ）政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一； （2）思想上崇尚理性； （ 3）藝術(shù)創(chuàng)作上提倡模仿古 典，重視規(guī)則。 （戲劇創(chuàng)作的“三一律” ）3、法國(guó)古典主義主要作家 高乃依：法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人， 熙德 拉辛：安德羅馬克 、費(fèi)德?tīng)?，法?guó)古典主義悲劇的最高成就。拉封丹：寓言詩(shī)人 布洛阿：文藝?yán)碚摷遥?詩(shī)的藝術(shù) 莫里哀：法國(guó)古典主義最重要的作家第二節(jié) 莫里哀（ 掌握 ）一、莫

15、里哀的創(chuàng)作分期及其主要作品二、達(dá)爾杜弗 （又譯偽君子 ）1 、 達(dá)爾杜弗的形象特征 主要特征是表里不一，集中體現(xiàn)了封建貴族和教會(huì)勢(shì)力的偽善本質(zhì)。 在歐洲語(yǔ)言中， “達(dá)爾杜弗”已經(jīng)成了偽善的同義語(yǔ)。2、 達(dá)爾杜弗的藝術(shù)特點(diǎn)：符合古典主義“三一律”的原則；是一出典型的性格喜劇； 結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊，層次分明；在喜劇中含有不少悲劇性因素。第五章 十八世紀(jì)歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ） 一、啟蒙運(yùn)動(dòng) 啟蒙運(yùn)動(dòng)是文藝復(fù)興反封建反教會(huì)斗爭(zhēng)的繼續(xù)和發(fā)展，帶有更強(qiáng)烈的政治革命的性質(zhì)。 反對(duì)封建專(zhuān)制統(tǒng)治和貴族特權(quán)，崇尚理性。二、啟蒙文學(xué)的特征1、具有強(qiáng)烈而鮮明的政治傾向性。2、在文學(xué)創(chuàng)作與理論領(lǐng)域發(fā)生了深刻的變

16、化。如主人公不再是帝王將相，而是平民百姓； 提出“要真實(shí)、自然”的近代資產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)實(shí)主義新文藝的綱領(lǐng)；題材上主張寫(xiě)市民日常 生活；體裁上出現(xiàn)多種新形式。三、英國(guó)文學(xué) 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)： 笛福魯濱遜漂流記 ；斯威福特格列佛游記 ；理查生書(shū)信體小說(shuō) 帕 美拉；菲爾丁棄兒湯姆瓊斯的歷史 。感傷主義文學(xué)：斯特恩感傷的旅行 ；哥爾德斯密斯威克菲牧師傳 。四、法國(guó)文學(xué)孟德斯鳩：波斯人信札 ，開(kāi)法國(guó)哲理小說(shuō)先河。 伏爾泰：查第格、天真漢 、老實(shí)人“百科全書(shū)”派：狄德羅修女 、宿命論者雅克和他的主人 、拉摩的侄兒 ；盧梭 新愛(ài)洛漪絲 、愛(ài)彌兒、懺悔錄博馬舍：劇本塞維勒的理發(fā)師 、費(fèi)加羅的婚姻五、德國(guó)文學(xué)萊辛：理論著

17、作拉奧孔、漢堡劇評(píng)；喜劇愛(ài)米麗雅迦洛蒂“狂飆突進(jìn)” 運(yùn)動(dòng)： 發(fā)生在 18 世紀(jì) 70 年代的一場(chǎng)全國(guó)性的文學(xué)運(yùn)動(dòng)， 因克林格爾的同 名劇本而得名， 帶有強(qiáng)烈的反封建精神、 狂熱的個(gè)人主義性質(zhì)。 主要作家是歌德和席勒 （悲劇陰謀與愛(ài)情 ）。第二節(jié) 歌德（ 掌握 ）一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、青年時(shí)期：書(shū)信體小說(shuō)少年維特的煩惱2、魏瑪時(shí)期、意大利之行以后3、晚年時(shí)期二、浮士德1、浮士德探求真理的一生及所表達(dá)的思想內(nèi)容浮士德的創(chuàng)作歷時(shí) 60 年，詩(shī)劇的主要內(nèi)容是描寫(xiě)主人公浮士德不斷追求、不斷探 索人生理想的道路和他思想發(fā)展的歷程。其間經(jīng)過(guò)了五個(gè)發(fā)展階段：學(xué)者生活、愛(ài)情生 活、政治生活、追求古典美、

18、改造大自然。詩(shī)劇以史詩(shī)的規(guī)?？偨Y(jié)了文藝復(fù)興以來(lái)300年見(jiàn)資產(chǎn)階級(jí)精神探索的歷程。2、浮士德和靡非斯特的形象特征 浮士德：表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的兩重性，既勇于進(jìn)取，又貪圖享受。 “凡是自強(qiáng)不息者，到頭我輩均能救” ，這種永不滿足、不斷追求、努力向上、自強(qiáng)不息的精神，就是所謂浮士德精 神。浮士德的一生， 貫穿著批判現(xiàn)實(shí)精神和辨證精神。他和惡的化身靡非斯特相互依存、相 互作用，是一種辨證哲學(xué)的體現(xiàn)。靡非斯特：體現(xiàn)了惡，體現(xiàn)了否定精神，他對(duì)一切都抱著輕蔑嘲笑的態(tài)度。他的清醒， 往往都能揭穿丑惡事物的本質(zhì)。他引浮士德走出書(shū)齋，使他過(guò)享樂(lè)的生活，一再誘他作惡， 實(shí)際卻使浮士德不斷向真理前進(jìn)， 不斷向善， 他成了

19、浮士德前進(jìn)道路上不可缺少的動(dòng)力。 作 者通過(guò)靡非斯特表明了這樣一個(gè)哲理：即惡的作用不全是破壞， “人類(lèi)正是在同惡的斗爭(zhēng)中 克服自身的矛盾而取得進(jìn)步。 ”3、浮士德的藝術(shù)特點(diǎn)具有龐大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，采用了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法；采用了多種多 樣的詩(shī)歌形式和表現(xiàn)手段； 善于運(yùn)用矛盾對(duì)比的方法來(lái)安排場(chǎng)面， 配置人物。 但有晦澀難懂 的缺點(diǎn)。第六章 十九世紀(jì)初期的歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）一、浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景及其特征浪漫主義文學(xué)的主要特征二、德國(guó)文學(xué) 施萊格爾兄弟，格林兄弟，霍夫曼三、英國(guó)文學(xué)“湖畔派”詩(shī)人：華茲華斯、柯勒瑞治、騷塞 雪萊：詩(shī)劇解放了的普羅米修斯 ，長(zhǎng)詩(shī)

20、仙后麥布、伊斯蘭起義 ，短詩(shī)西風(fēng)頌、 云、云雀司各特：歷史小說(shuō)艾凡赫 ；奧斯汀傲慢與偏見(jiàn)四、法國(guó)文學(xué)夏多布里昂，斯塔爾夫人，拉馬丁，維尼，雨果五、俄國(guó)文學(xué)茹科夫斯基斯維特蘭娜 ，十二月黨人雷列耶夫，普希金，克雷洛夫寓言第二節(jié) 拜倫（ 掌握 ）一、拜倫的主要作品 詩(shī)集懶散的時(shí)刻 ，諷刺詩(shī)審判的幻景 、青銅世紀(jì) ，長(zhǎng)詩(shī)東方敘事詩(shī) 、恰爾 德哈羅德游記、唐璜二、恰爾德哈羅德游記1、基本內(nèi)容：貫串著反暴政、反侵略、追求自由、歌頌民族解放斗爭(zhēng)的主題。2、主人公3、藝術(shù)特點(diǎn)：新型的抒情敘事詩(shī)；善用對(duì)比的手法；風(fēng)景描寫(xiě)非常出色第三節(jié) 雨果（ 重點(diǎn)掌握 ）一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、流亡之前的作品：劇本艾爾

21、那尼 ，引起古典主義和浪漫主義的論戰(zhàn)； 巴黎圣母院 ；克洛德格2、流亡期間的作品： 懲罰集；悲慘世界 ；海上勞工 ；笑面人3、回國(guó)后的作品： 九三年 ，基本主題是“在絕對(duì)正確的革命之上，還有一個(gè)絕對(duì)正確的 人道主義”。二、悲慘世界1、小說(shuō)的人物形象及其主題思想 主題思想：（ 1）描寫(xiě)貧苦人民的悲慘生活，說(shuō)明社會(huì)是造成他們不幸的根源；（2）肯定人民反抗這個(gè)不合理的社會(huì)及其制度的正義性；（ 3）闡明仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想。 芳汀、珂塞特、冉阿讓、沙威、卞福汝主教2、藝術(shù)特點(diǎn)：浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義緊密結(jié)合 （ 1） 情節(jié)富有浪漫主義色彩，充滿巧合和離奇； （ 2） 人物形象的配置和描寫(xiě)富有浪漫主

22、義色彩，鮮明對(duì)比、夸張渲染； （ 3） 在具體描寫(xiě)人物遭遇和環(huán)境時(shí)，又帶有現(xiàn)實(shí)主義成分。第四節(jié) 普希金（ 掌握 ） 一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、去南俄之前：政治抒情詩(shī)自由頌 、鄉(xiāng)村、童話、致恰阿達(dá)耶夫2、在南俄和北方邊遠(yuǎn)地區(qū)期間：長(zhǎng)詩(shī)高加索的俘虜、強(qiáng)盜、茨岡；歷史劇鮑里斯戈都諾夫；抒情詩(shī)酒神之歌、致凱恩、冬天的黃昏3、回莫斯科之后：短詩(shī)阿里昂、致西伯利亞的囚徒；詩(shī)體小說(shuō)葉甫蓋尼奧涅金； 短篇驛站長(zhǎng) （開(kāi)俄國(guó)文學(xué)“小人物”題材先河） ；上尉的女兒 ；長(zhǎng)詩(shī)青銅騎士 ； 短篇黑桃皇后 ；童話詩(shī)漁夫和金魚(yú)的故事 ；詩(shī)歌紀(jì)念碑二、葉甫蓋尼奧涅金1、奧涅金和達(dá)吉亞娜的形象2、葉甫蓋尼奧涅金反映的社會(huì)生活

23、3、 藝術(shù)特點(diǎn)： （ 1）典型環(huán)境中的典型人物，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)體小說(shuō)；（ 2 ）“抒情插話”起重要 作用；（ 3）風(fēng)景描寫(xiě)十分出色。第七章 十九世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景及其基本特征 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征：1、強(qiáng)調(diào)冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)和真實(shí)客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；2、以強(qiáng)烈的批判精神著力揭露資本主義社會(huì)的罪惡；3、創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型人物；4、一般具有資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想。二、法國(guó)文學(xué)喬治桑：木工小史、安吉堡的磨工、安東納先生的罪惡 司湯達(dá)：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基人，論著拉辛與莎士比亞；紅與黑巴爾扎克： 人間喜劇梅里美：塔曼果、法內(nèi)哥爾 、 高龍巴 、 卡爾

24、曼 ，傳奇色彩和異域風(fēng)情 福樓拜：包法利夫人戈蒂耶：詩(shī)集琺瑯與雕玉 ，唯美主義 波德萊爾：詩(shī)集惡之花 ，象征主義三、英國(guó)文學(xué)1、 憲章派文學(xué)2、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：狄更斯；薩克雷名利場(chǎng)；夏洛特勃朗蒂簡(jiǎn)愛(ài)；愛(ài)米麗勃朗蒂呼嘯山莊；喬治艾略特弗洛斯河上的磨坊；蓋斯凱爾夫人瑪麗巴頓四、德國(guó)文學(xué)畢希納：劇本丹東之死 海涅：歌集；德國(guó)一個(gè)冬天的童話 ；西里西亞紡織工人五、俄國(guó)文學(xué)萊蒙托夫：當(dāng)代英雄 ，多余人畢巧林 屠格涅夫：獵人筆記 、羅亭、貴族之家 、前夜、父與子 岡察洛夫：奧勃洛摩夫 奧斯特洛夫斯基：劇本大雷雨 涅克拉索夫：長(zhǎng)詩(shī)誰(shuí)在俄羅斯能過(guò)好日子？ 車(chē)爾尼雪夫斯基： 怎么辦？ 托爾斯泰，陀思妥耶夫斯基

25、，謝德林第二節(jié) 司湯達(dá)（ 重點(diǎn)掌握 ）一、司湯達(dá)的主要作品文學(xué)評(píng)論拉辛與莎士比亞；小說(shuō)瓦尼娜瓦尼尼、呂西安婁凡（紅與白）、 帕爾瑪修道院 、紅與黑二、紅與黑1、小說(shuō)所反映的 19 世紀(jì) 20 年代的法國(guó)社會(huì)風(fēng)貌和政治形勢(shì)2、于連的形象3、藝術(shù)特點(diǎn)：（ 1 ） 描寫(xiě)典型環(huán)境， 塑造典型人物， 反映時(shí)代本質(zhì)特征。 （充滿惟利是圖氣氛的維利葉爾 市、陰森的貝藏松神學(xué)院、陰謀與權(quán)力的中心巴黎）（ 2 ） 高超的心理分析技巧。（ 3 ） 結(jié)構(gòu)完整。沒(méi)有枝蔓情節(jié)，層次井然有序。第三節(jié) 巴爾扎克（ 重點(diǎn)掌握 ）一、人間喜劇的分類(lèi)及其主要內(nèi)容1、分類(lèi)：（ 1 ）風(fēng)俗研究 ：私人、外省、巴黎、政治、軍旅、鄉(xiāng)村生

26、活場(chǎng)景（ 2 ）哲理研究（ 3 ）分析研究2、主要內(nèi)容：（1）描寫(xiě)金錢(qián)對(duì)社會(huì)各方面的腐蝕和主宰，拜金主義對(duì)人們內(nèi)心世界的巨大影響，人與人 之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系；（ 2 ）描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)罪惡的發(fā)家史，塑造了不同時(shí)期的資產(chǎn)者形象；（ 3 ）描寫(xiě)貴族階級(jí)的沒(méi)落史，對(duì)“上流社會(huì)必然崩潰的一曲無(wú)盡的挽歌”；（ 4 ）以贊賞的態(tài)度描寫(xiě)了共和黨人的形象。3、藝術(shù)成就：（ 1 ）把藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一起來(lái)，不僅表現(xiàn)極其廣闊的生活畫(huà)面，而且提高到社 會(huì)研究的高度，力圖準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏。（ 2 ）塑造了典型環(huán)境中的典型人物二、高老頭人物形象：拉斯蒂涅、高老頭、伏脫冷、鮑塞昂夫人 藝術(shù)成就第四節(jié) 狄更斯（ 掌握

27、 ）一、狄更斯生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、 狄更斯的主要作品匹克威克先生外傳、尼古拉斯尼古貝、老古玩店、奧列佛憒斯特； 董貝父子、大衛(wèi)科波菲爾；荒涼山莊 、艱難時(shí)世 、小杜麗、雙城記、遠(yuǎn)大前程 、我們共同的朋友2、狄更斯的創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上的發(fā)展二、雙城記1、 思想內(nèi)容：（1）通過(guò)對(duì)貴族罪惡及人民苦難的描寫(xiě)，說(shuō)明法國(guó)大革命的爆發(fā)是必然的；（2）受資產(chǎn)階級(jí)人道主義的局限，把革命描寫(xiě)成一場(chǎng)血腥的報(bào)復(fù)；（3）作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象身上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實(shí) 的理想，而這種救世藥方不過(guò)是美麗的幻想。2、 主要人物形象： 德伐石太太：革命者，兇惡的復(fù)仇女神 馬奈特醫(yī)生、路希、查理、

28、卡爾登：人道主義思想的體現(xiàn)者3、藝術(shù)特點(diǎn)第五節(jié) 果戈理（ 掌握 ）一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題 短篇故事集狄康卡近鄉(xiāng)夜話 ，鄉(xiāng)土氣息；中篇小說(shuō)集密爾格羅德 ，幽默諷刺，其中舊式地主 、兩個(gè)伊凡吵架的故事 “含 淚的笑”；小說(shuō)彼得堡故事集 ，包括鼻子 、狂人日記 、外套等名篇； 喜劇欽差大臣 ；死魂靈。二、死魂靈1、主要人物形象：瑪尼洛夫、科羅包奇咖、諾茲德遼夫、梭巴開(kāi)維奇、潑留希金、乞乞科 夫2、藝術(shù)特點(diǎn)：尖銳的諷刺；人物形象高度典型化、個(gè)性化； “抒情性插話”的運(yùn)用。第六節(jié) 陀思妥耶夫斯基（ 掌握 ）一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、 1849 年之前（即服刑之前） ：窮人2、服刑歸來(lái)之后： 被欺

29、凌與被侮辱的 、死屋手記 、地下室手記 、白癡、群魔、 卡拉瑪佐夫兄弟 （“卡拉瑪佐夫氣質(zhì)” ，即貪財(cái)、好色和恣意放縱） 。3、創(chuàng)作小結(jié)二、罪與罰1、故事發(fā)生的背景：貴族階級(jí)腐朽沒(méi)落，資產(chǎn)階級(jí)冒險(xiǎn)家正走上社會(huì)舞臺(tái)，社會(huì)上出現(xiàn)了 觸目驚心的赤貧現(xiàn)象。2、主要人物形象：拉斯柯?tīng)柲峥品?、索尼婭、盧仁、綏德里蓋洛夫3、藝術(shù)特點(diǎn)：（1）情節(jié)富有戲劇性，跌宕起伏，驚險(xiǎn)曲折，扣人心弦；（2）出色的心理分析技巧，其手法包括大段的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)夢(mèng)境、幻覺(jué)、無(wú)意識(shí)流露和 下意識(shí)沖動(dòng)等。第八章 十九世紀(jì)后期的歐美文學(xué)第一節(jié) 概述（ 一般了解 ）一、19 世紀(jì)后期的社會(huì)歷史背景二、巴黎公社文學(xué)三、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 法國(guó)：

30、法朗士當(dāng)代史話四部曲 英國(guó)：梅瑞狄斯利己主義者 ，巴特勒眾生之路 ，肖伯納戲劇鰥夫的房產(chǎn) 、華倫夫人的職業(yè) 俄國(guó)：謝德林諷刺小說(shuō)戈洛夫里奧夫老爺們 ；契訶夫短篇套中人 、劇本萬(wàn)尼亞舅舅、三姊妹、櫻桃園；托爾斯泰；陀思妥耶夫斯基美國(guó)：豪威爾斯，馬克吐溫，亨利詹姆斯四、自然主義文學(xué) 實(shí)證主義，生物本能，遺傳作用 法國(guó)：龔古爾兄弟日爾米妮拉塞爾特；左拉黛萊絲拉甘、瑪?shù)绿m費(fèi)拉、小酒店德國(guó)：豪普特曼劇本日出之前五、象征主義和唯美主義1、 象征主義：主要觀點(diǎn)： 外部世界并不是世界的全部， 隱藏在外部世界背后還有一個(gè)人類(lèi)意識(shí)所不能 達(dá)到的更真實(shí)的另一個(gè)世界，溝通兩個(gè)世界的媒介就是象征。暗示、象征、聯(lián)想。法國(guó)

31、馬拉美牧童的午后 ，魏爾倫2、 唯美主義： 主要觀點(diǎn)：藝術(shù)高于生活，只有藝術(shù)的美才有永恒的價(jià)值。英國(guó)王爾德道林格雷的畫(huà)像，佩特第二節(jié) 左拉（ 掌握 ）一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、自然主義理論：可以對(duì)人的行為進(jìn)行生理和病理分析；作家應(yīng)采取冷靜客觀的態(tài)度，只 觀察研究和記錄事實(shí)，而不作社會(huì)政治的、道德與美學(xué)的評(píng)價(jià)。2、盧貢馬卡爾家族 ：包括 20 部長(zhǎng)篇小說(shuō)的社會(huì)史詩(shī)， 1000 多個(gè)人物，是第二帝國(guó) 時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史，也是這一時(shí)代的百科全書(shū)。3、1894 年，法國(guó)發(fā)生“德雷弗斯案件” ，左拉因伸張正義遭迫害流亡英國(guó)一年。4、晚年二、萌芽第三節(jié) 莫泊桑（ 掌握 ）一、莫泊桑短篇小說(shuō)的

32、分類(lèi)短篇小說(shuō)之王（ 300 余篇）：（ 1）描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)俗習(xí)尚； （ 2）描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)中愛(ài)國(guó)主 義精神；（3）受自然主義思潮影響的作品。6 部長(zhǎng)篇：一生、漂亮的朋友等 二、莫泊桑小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn) 1、大都取材于平凡的日常生活，截取平常但具有典型意義的片斷，反映深刻的思想內(nèi)容， 寫(xiě)出世態(tài)人情及社會(huì)風(fēng)俗。2、不直接表露自己的傾向，不動(dòng)聲色、客觀冷峻，以故事自身表達(dá)對(duì)人物的好惡。3、構(gòu)思與布局巧妙。4、具有出色的細(xì)節(jié)，語(yǔ)言準(zhǔn)確、明晰、生動(dòng)。三、羊脂球第四節(jié) 哈代（ 掌握 ）一、哈代的主要作品1、哈代的長(zhǎng)篇小說(shuō)： 還鄉(xiāng)、卡斯特橋市長(zhǎng) 、無(wú)名的裘德2、詩(shī)歌和中短篇小說(shuō)： 威塞克斯詩(shī)集 、威塞克斯故事集等

33、3、哈代創(chuàng)作總結(jié)：開(kāi)辟農(nóng)村題材新領(lǐng)域；宿命論觀點(diǎn)和濃厚的悲觀主義氣氛；現(xiàn)實(shí)主義傳 統(tǒng)；善于寫(xiě)景、情景交融；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。敘述抒情性、象征手法。二、德伯家的苔絲人物形象；藝術(shù)特點(diǎn)第五節(jié) 易卜生（ 掌握 ）挪威戲劇家， “現(xiàn)代戲劇之父” 一、易卜生的主要作品“社會(huì)問(wèn)題劇” ：青年同盟 、社會(huì)支柱 、玩偶之家 、群鬼、人民公敵 二、玩偶之家1、主要人物形象：娜拉，海爾茂2、藝術(shù)成就：（1）戲劇矛盾集中突出，成功使用“追溯法” ；（2）把“討論”帶進(jìn)戲??； （3） 對(duì)娜拉的心理描寫(xiě)非常出色，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用細(xì)節(jié)和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物心理。第六節(jié) 列夫托爾斯泰（重點(diǎn)掌握） 一、生平與創(chuàng)作中的主要問(wèn)題1、早期：童年、少年、青年三部曲；中篇一個(gè)地主的早晨 、哥薩克2、中期： （1）戰(zhàn)爭(zhēng)與和平 ，精神探索型人物安德烈、彼埃爾，娜達(dá)莎；（2）安娜卡列尼娜，安娜，卡列寧，伏隆斯基，列文3、后期：“不以暴力抗惡” ，“道德上自我完善” ，長(zhǎng)篇復(fù)活二、復(fù)活1、復(fù)活對(duì)沙皇專(zhuān)制制度的揭露和批判