繪畫構(gòu)圖學(xué)（課堂PPT）

1、1繪畫構(gòu)圖學(xué)繪畫構(gòu)圖學(xué)繪繪畫畫構(gòu)構(gòu)圖圖概概述述2第一節(jié)第一節(jié) 構(gòu)圖的含義、理論淵源與任務(wù)構(gòu)圖的含義、理論淵源與任務(wù)構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖構(gòu)思決定構(gòu)圖 構(gòu)圖規(guī)律、法則和技巧構(gòu)圖規(guī)律、法則和技巧 研究繪畫的形式語言和表現(xiàn)內(nèi)容、畫家情感傳研究繪畫的形式語言和表現(xiàn)內(nèi)容、畫家情感傳達(dá)與方法手段的實(shí)現(xiàn)及其形式美的規(guī)律達(dá)與方法手段的實(shí)現(xiàn)及其形式美的規(guī)律 4表述形象語言的過程可歸結(jié)于構(gòu)圖。表述形象語言的過程可歸結(jié)于構(gòu)圖。 1233一、構(gòu)圖的概念一、構(gòu)圖的概念確定畫幅形狀確定畫幅形狀 在畫面上確定最能體現(xiàn)主題和最能表達(dá)畫在畫面上確定最能體現(xiàn)主

2、題和最能表達(dá)畫家感情的形式結(jié)構(gòu)的組合和構(gòu)成家感情的形式結(jié)構(gòu)的組合和構(gòu)成生動(dòng)集中地突出主要形象，引導(dǎo)觀眾按畫家生動(dòng)集中地突出主要形象，引導(dǎo)觀眾按畫家的意圖有順序地觀察畫面所表現(xiàn)的一切的意圖有順序地觀察畫面所表現(xiàn)的一切 制造意境，創(chuàng)造出具有形式美感的視覺世界制造意境，創(chuàng)造出具有形式美感的視覺世界 4123什么是構(gòu)圖：畫面的經(jīng)營(yíng)位置、布局，也稱置陳布勢(shì)、結(jié)構(gòu)、什么是構(gòu)圖：畫面的經(jīng)營(yíng)位置、布局，也稱置陳布勢(shì)、結(jié)構(gòu)、格局或章法。也就是指畫面的構(gòu)成或形式結(jié)構(gòu)。具體地說就是格局或章法。也就是指畫面的構(gòu)成或形式結(jié)構(gòu)。具體地說就是4二、構(gòu)圖理論的淵源二、構(gòu)圖理論的淵源 三、構(gòu)圖的任務(wù)三、構(gòu)圖的任務(wù) 構(gòu)圖的目的是

3、用特定的繪畫手段，充分表達(dá)、闡述和提示作品的主題。 構(gòu)圖的思想基礎(chǔ)是唯物辯證法。 構(gòu)圖的任務(wù)是形成：完美的形成：完美的形式語言形式語言，結(jié)構(gòu)的組結(jié)構(gòu)的組合合，骨架氣勢(shì)骨架氣勢(shì)，形、色位置形、色位置，視覺空間視覺空間 ，畫面中心畫面中心。 造成主要形象突出、多樣又條理、變化又和諧，造成主要形象突出、多樣又條理、變化又和諧，具有形式美感，充分而表達(dá)出具有形式美感，充分而表達(dá)出畫家的思想和情感的畫家的思想和情感的效果效果。5 第二節(jié)構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系第二節(jié)構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系構(gòu)圖構(gòu)圖構(gòu)思構(gòu)思構(gòu)思與構(gòu)圖共同完成繪畫再現(xiàn)與表現(xiàn)、具象與抽象、內(nèi)容與形式統(tǒng)一的重任。指畫面的形式結(jié)構(gòu)。 構(gòu)圖的兩大要素，構(gòu)圖的兩大要

4、素，即立意與為象即立意與為象。“必先立意，然后章法是也”。指畫面對(duì)主題的挖掘、情節(jié)的選擇處理、形象和環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系及藝術(shù)形象的典型特征的推敲。構(gòu)思構(gòu)思是立意為象的形象思是立意為象的形象思維過程維過程。辯證關(guān)系辯證關(guān)系678第三節(jié)第三節(jié) 構(gòu)圖形式對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容的作用構(gòu)圖形式對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容的作用構(gòu)圖形式起到加強(qiáng)或減弱作品內(nèi)容和主題思想表達(dá)的作用，是使作品具有生命力和表現(xiàn)力的重要因素。一、構(gòu)圖性質(zhì)與內(nèi)容從蒙德里安的四棵樹的變形可看出，構(gòu)圖性質(zhì)不同，畫面體現(xiàn)的內(nèi)容也不同：9圖圖4樹的抽象，線條組合已經(jīng)不可辨認(rèn)為樹，畫面僅只是以視覺語言符號(hào)樹的抽象，線條組合已經(jīng)不可辨認(rèn)為樹，畫面僅只是以視覺語言符號(hào)的線條表

5、現(xiàn)平面構(gòu)成的力感和節(jié)奏的抽象內(nèi)容的線條表現(xiàn)平面構(gòu)成的力感和節(jié)奏的抽象內(nèi)容。圖圖1如實(shí)地描繪了一棵樹如實(shí)地描繪了一棵樹圖圖3將樹變形近于抽象，其樹形依稀可辨，樹只是作為表現(xiàn)四散開放交織將樹變形近于抽象，其樹形依稀可辨，樹只是作為表現(xiàn)四散開放交織運(yùn)動(dòng)的線條節(jié)奏和線條交叉結(jié)構(gòu)、強(qiáng)度、力感的媒介物運(yùn)動(dòng)的線條節(jié)奏和線條交叉結(jié)構(gòu)、強(qiáng)度、力感的媒介物圖圖2揚(yáng)棄了一些細(xì)小的枝條，提煉了枝干穿插動(dòng)勢(shì)，兩幅均屬于寫實(shí)繪畫揚(yáng)棄了一些細(xì)小的枝條，提煉了枝干穿插動(dòng)勢(shì)，兩幅均屬于寫實(shí)繪畫構(gòu)圖，意在表現(xiàn)樹和由樹體現(xiàn)的時(shí)間、空間、情調(diào)及畫家作畫的情緒構(gòu)圖，意在表現(xiàn)樹和由樹體現(xiàn)的時(shí)間、空間、情調(diào)及畫家作畫的情緒10二、構(gòu)圖的格

6、局與內(nèi)容（一）寫實(shí)繪畫構(gòu)圖是在尊重自然界客觀存在規(guī)律基礎(chǔ)上的經(jīng)營(yíng)位置，其格局分為：1. 全景構(gòu)圖（采用多層次的布局）這種格局的構(gòu)圖容易將闊大的題材內(nèi)容、豐富而多樣的場(chǎng)面表現(xiàn)得充分、圓滿，使人對(duì)題材內(nèi)容感到豐富而完整。 112. 場(chǎng)面構(gòu)圖（表現(xiàn)統(tǒng)一時(shí)間，正常的固定視域內(nèi)的較大縱橫空間的眾多人物或場(chǎng)景）這種構(gòu)圖格局適宜表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的氣氛，給人以奪人的氣勢(shì)。123. 片斷構(gòu)圖（平時(shí)最常用的構(gòu)圖格局，表現(xiàn)正常固定視域內(nèi)的近、中景為主的物象瞬間場(chǎng)景）這種構(gòu)圖格局，容易使觀眾如置身于事件或景物之中，注意力容易集中于這一場(chǎng)景之內(nèi)的主要人物或景物上。它與場(chǎng)面構(gòu)圖僅在表現(xiàn)內(nèi)容的規(guī)模、人物的多寡與場(chǎng)面的大小有所區(qū)

7、別而已。134. 特寫構(gòu)圖（著重表現(xiàn)近距離內(nèi)的物象或物象的局部的構(gòu)圖）這種構(gòu)圖格局內(nèi)容局限，形象容易刻畫細(xì)膩入微，細(xì)節(jié)顯明。14（二）選擇何種構(gòu)圖格式取決于內(nèi)容。構(gòu)圖格局的不同，畫面表現(xiàn)的內(nèi)容與主題就會(huì)有極大的差異。客觀寫實(shí)性格局構(gòu)圖給人以真實(shí)的美，它長(zhǎng)于表現(xiàn)事物的瞬間或一個(gè)特定的情景。還有一種主觀性的構(gòu)圖方式，它是打破自然界物象的客觀存在關(guān)系和時(shí)間限制，主觀地任意組合物象于畫面之中的構(gòu)圖方式。15第二章第二章 繪畫構(gòu)圖的要素繪畫構(gòu)圖的要素畫幅形態(tài)畫幅形態(tài)形相形相色彩色彩構(gòu)圖三要素構(gòu)圖三要素構(gòu)圖要素構(gòu)圖要素16第一節(jié)第一節(jié) 畫幅形態(tài)畫幅形態(tài)畫面邊框構(gòu)成的形狀畫面邊框構(gòu)成的形狀作品載體的材料質(zhì)地

8、及表面形作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài)態(tài)畫幅畫幅 畫框形狀畫框形狀材質(zhì)和肌材質(zhì)和肌理理畫面的寬窄和畫面的大小畫面的寬窄和畫面的大小17一、畫幅畫幅大小的選擇主要依據(jù)內(nèi)容的需要，大畫幅所具有的氣勢(shì)是小畫幅所代替不了的。大畫幅畫面容量大，適宜表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以氣派宏大、莊嚴(yán)壯闊的形式感覺；但是不易表現(xiàn)得充分，不易顧及整體效果，表現(xiàn)得好則給人以氣勢(shì)宏偉奪人之感。小畫幅畫面容量小，也可以表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以小巧精致、緊湊、縝密的形式感覺；容易表現(xiàn)得充實(shí)，但是宏大場(chǎng)面眾多人物的構(gòu)圖不易刻劃深入精微。18二、畫框形狀（畫界）二、畫框形狀（畫界）框邊長(zhǎng)度運(yùn)用1:1.618的相近比例構(gòu)成的矩形畫框

9、，其邊框比例符合變化統(tǒng)一、和諧的原則，看起來比其他比例組成的矩形要美，人們常用這個(gè)比例。正方形或近似于正方形的邊框。這種畫框給人以緊湊、方正、剛健、結(jié)實(shí)的穩(wěn)定感。高邊大于底邊且比黃金律畫框明顯高的矩形都是豎畫框，也稱豎幅。豎幅給人以高聳、雄偉、挺拔、莊嚴(yán)之感。適宜表現(xiàn)豎向運(yùn)動(dòng)或縱深運(yùn)動(dòng)，如人物的立像，深遠(yuǎn)的空間。也稱橫幅畫框，即長(zhǎng)邊大于短邊，且比黃金比例明顯橫長(zhǎng)的矩形。這種畫框具有氣魄宏大、平穩(wěn)開闊、舒展的穩(wěn)定感。適宜表現(xiàn)橫向的運(yùn)動(dòng)，比如一望無際的草原、遼闊的海面等。畫框形狀畫框形狀19202122三、材質(zhì)和肌理 紙、布、絹、板、墻等用于承載畫面的作品載體，也稱畫面材料。不同的畫面材料具紙、布

10、、絹、板、墻等用于承載畫面的作品載體，也稱畫面材料。不同的畫面材料具有各自特有的質(zhì)地和表面形態(tài)：吸水性能、吸油性能、表面肌理、光澤、底色有各自特有的質(zhì)地和表面形態(tài)：吸水性能、吸油性能、表面肌理、光澤、底色等等。等等。 材料的質(zhì)地和表面形態(tài)對(duì)畫面有很重要的影響。作畫時(shí)必須要考慮對(duì)其的選擇利用，充材料的質(zhì)地和表面形態(tài)對(duì)畫面有很重要的影響。作畫時(shí)必須要考慮對(duì)其的選擇利用，充分地利用質(zhì)地性能和質(zhì)地紋理所形成的畫面的特殊肌理形式，進(jìn)行構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象，使分地利用質(zhì)地性能和質(zhì)地紋理所形成的畫面的特殊肌理形式，進(jìn)行構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象，使之成為構(gòu)圖的有機(jī)因素和表現(xiàn)內(nèi)容的一部分。之成為構(gòu)圖的有機(jī)因素和表現(xiàn)內(nèi)容的一部分

11、。油畫油畫一般選用各種不同粗細(xì)紋理的亞麻布或紙、板粗細(xì)紋理的亞麻布或紙、板等做底后使其不吸油，一次性畫法或多層次畫法所形成的筆觸畫法所形成的筆觸，有豐富的表現(xiàn)力。會(huì)產(chǎn)生硬挺、苦澀、細(xì)膩、粗狂等視覺心理中國畫使用絹、熟宣紙、生宣紙等，寫意畫利用生宣紙吸水的性能，或沖、或潑、或勾、或染運(yùn)用筆墨的干濕濃淡、破擦點(diǎn)染，顯示出傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的韻味和形式美感。2324水彩畫一一顏料的透明性在水分的作用下產(chǎn)生流動(dòng)、明快、空靈、激灑、飄逸等詩化效果，這種酣暢、透明的視覺感受是別的畫種所沒有的。版畫利用原版并通過油性或水性材料印制的畫面，可產(chǎn)生出單純、概括、粗?jǐn)U之美。即使是我們隨意書寫產(chǎn)生的筆觸，也會(huì)產(chǎn)生一種肌理

12、效果。2526第二節(jié)第二節(jié) 形相形相“形形”有如下含義：物象的外貌輪廓；抽有如下含義：物象的外貌輪廓；抽象的面象的面構(gòu)圖中的線有兩個(gè)含義：構(gòu)圖中的線有兩個(gè)含義：用筆和其他工具劃出的相對(duì)細(xì)長(zhǎng)的痕跡；用筆和其他工具劃出的相對(duì)細(xì)長(zhǎng)的痕跡；物象的邊緣和輪廓。物象的邊緣和輪廓。點(diǎn)在構(gòu)圖中是最小的可視形相，點(diǎn)的大小點(diǎn)在構(gòu)圖中是最小的可視形相，點(diǎn)的大小之別是由這個(gè)點(diǎn)與其周圍的可視形相、畫之別是由這個(gè)點(diǎn)與其周圍的可視形相、畫面空間的比較而產(chǎn)生面空間的比較而產(chǎn)生點(diǎn)、線、面是組成各類形象（寫實(shí)形象、人造形象或抽象形象）的基本元素，又是繪畫構(gòu)圖的基本可視形相。點(diǎn)、線、面在實(shí)際生活中并不存在，是人類主觀抽象的產(chǎn)物，是

13、人類感覺升華到思維的結(jié)果。 形形線線 點(diǎn)點(diǎn)27點(diǎn)點(diǎn)” 的形態(tài)使人產(chǎn)生小巧、集中、凝聚、閃動(dòng)的視覺心理。的形態(tài)使人產(chǎn)生小巧、集中、凝聚、閃動(dòng)的視覺心理。 ”點(diǎn)點(diǎn)”可以分為：有方向性的點(diǎn)（比如：水滴形點(diǎn)）和無方向性的可以分為：有方向性的點(diǎn)（比如：水滴形點(diǎn)）和無方向性的點(diǎn)。點(diǎn)。 “點(diǎn)點(diǎn)”的形狀有圓形、方形、橢圓形、多角形、水滴形及不規(guī)則形的形狀有圓形、方形、橢圓形、多角形、水滴形及不規(guī)則形等等。等等。v 圓點(diǎn)，其形象完整，深厚飽滿，給人以一種充實(shí)感和運(yùn)動(dòng)感。圓點(diǎn)，其形象完整，深厚飽滿，給人以一種充實(shí)感和運(yùn)動(dòng)感。v 方點(diǎn)，其外形以直線構(gòu)成，形象堅(jiān)實(shí)、規(guī)格、方正，給人以冷靜、靜止、穩(wěn)定方點(diǎn)，其外形以直線

14、構(gòu)成，形象堅(jiān)實(shí)、規(guī)格、方正，給人以冷靜、靜止、穩(wěn)定感。感。v 多角形點(diǎn)，其外形以折線構(gòu)成規(guī)則或不規(guī)則的多角形狀，形象尖銳，給人以放多角形點(diǎn)，其外形以折線構(gòu)成規(guī)則或不規(guī)則的多角形狀，形象尖銳，給人以放射、閃動(dòng)、緊張、活潑的感覺。射、閃動(dòng)、緊張、活潑的感覺。v 水滴形點(diǎn)，其外形一邊為圓一邊為尖，是具有方向性的點(diǎn)，形象飽滿、凝聚，水滴形點(diǎn)，其外形一邊為圓一邊為尖，是具有方向性的點(diǎn)，形象飽滿、凝聚，給人以重量和運(yùn)動(dòng)方向的感覺。給人以重量和運(yùn)動(dòng)方向的感覺。v 不規(guī)則點(diǎn)，其外形由不規(guī)則的線構(gòu)成，形象自由隨意，給人以一種活潑自在感不規(guī)則點(diǎn)，其外形由不規(guī)則的線構(gòu)成，形象自由隨意，給人以一種活潑自在感。28平面

15、空間上的兩個(gè)點(diǎn)，中間有線的感覺產(chǎn)生（圖16 A）。點(diǎn)的排列雖未連接也產(chǎn)生線感及運(yùn)動(dòng)的方向感，大小點(diǎn)的張力使人的視線從大點(diǎn)引向小點(diǎn)（圖16 B）。繪畫構(gòu)圖中的兩個(gè)相同的點(diǎn)，有呼應(yīng)聯(lián)結(jié)的作用。三個(gè)以上的點(diǎn)的張力使人感到中間形成一個(gè)空間而成形（圖16 C）。 29v 點(diǎn)的疏密給人以輕松或緊張的感覺。點(diǎn)的疏密給人以輕松或緊張的感覺。v 點(diǎn)的排列秩序、聚散、起伏使人產(chǎn)生節(jié)奏感。點(diǎn)的排列秩序、聚散、起伏使人產(chǎn)生節(jié)奏感。 v 點(diǎn)有重量感，對(duì)畫面構(gòu)圖的均衡起著一定的作用。點(diǎn)有重量感，對(duì)畫面構(gòu)圖的均衡起著一定的作用。繪畫中有用點(diǎn)彩畫法表現(xiàn)陽光的閃動(dòng)和空氣感（圖1），用點(diǎn)表現(xiàn)熾熱的激動(dòng)情緒（圖2）。有的繪畫中點(diǎn)的

16、本身就是物象（圖3）。中國畫中用點(diǎn)表現(xiàn)具體物象，在構(gòu)圖中點(diǎn)起到平衡畫面、接氣、補(bǔ)空及醒目的作用。30圖1【法國】修拉大碗島星期天的下午31 圖2 梵高星空32圖圖333二、線及其形態(tài)的視覺心理二、線及其形態(tài)的視覺心理“線”具有引導(dǎo)人的視線的作用。不同的線條給人以不同的視覺心理引起人的感情聯(lián)想。線條也能喚起人對(duì)其表現(xiàn)的工具與方式的知覺記憶。由于行筆方式和速度的不同，可以使線具有不同的性格和情緒，借以用線來表達(dá)感情。34v 垂直線，使人聯(lián)想豎直聳立的物象，給人以挺拔、剛毅、垂直線，使人聯(lián)想豎直聳立的物象，給人以挺拔、剛毅、尊嚴(yán)和具有下垂的力感，同時(shí)又給人以向上升騰的力感。尊嚴(yán)和具有下垂的力感，同時(shí)

17、又給人以向上升騰的力感。v 水平線，使人聯(lián)想平坦遼闊的物象，給人以平靜、安寧、水平線，使人聯(lián)想平坦遼闊的物象，給人以平靜、安寧、沉穩(wěn)、舒展和向兩邊延伸的力感。沉穩(wěn)、舒展和向兩邊延伸的力感。v 斜線，使人聯(lián)想傾斜前沖，給人以奇突、驚險(xiǎn)、傾倒、運(yùn)斜線，使人聯(lián)想傾斜前沖，給人以奇突、驚險(xiǎn)、傾倒、運(yùn)動(dòng)方向的力感。動(dòng)方向的力感。v 幾何曲線，使人聯(lián)想閃電、碎裂、痛苦，給人以堅(jiān)硬、呆幾何曲線，使人聯(lián)想閃電、碎裂、痛苦，給人以堅(jiān)硬、呆板、緊張、驚險(xiǎn)與痛苦的運(yùn)動(dòng)感覺。板、緊張、驚險(xiǎn)與痛苦的運(yùn)動(dòng)感覺。v 自由曲線，使人聯(lián)想輕柔婆娑，給人以自由、活潑、溫柔自由曲線，使人聯(lián)想輕柔婆娑，給人以自由、活潑、溫柔、流動(dòng)的

18、運(yùn)動(dòng)感。、流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)感。35中國畫家對(duì)線的研究極其精深，創(chuàng)造出多種用筆技巧和線形，比如古代就有中國畫技法十八描等等。3637三、形及其視覺心理三、形及其視覺心理“形”有千姿百態(tài)，不同的形態(tài)，使人產(chǎn)生不同的視覺心理。形雖多，但可歸納為幾種中抽象的基本形：有直線構(gòu)成的形，也有曲線構(gòu)成的形（圖23）。直線構(gòu)成的形 曲線構(gòu)成的形圖23 歸納為幾種中抽象的基本形38v方形給人以方正、堅(jiān)實(shí)的感覺；方形給人以方正、堅(jiān)實(shí)的感覺；v長(zhǎng)方形給人以平靜、威嚴(yán)、沉重的感覺；長(zhǎng)方形給人以平靜、威嚴(yán)、沉重的感覺；v豎長(zhǎng)方形給人以高聳、偉大的感覺；豎長(zhǎng)方形給人以高聳、偉大的感覺；v等腰三角形給人以向上指向的感覺；等腰三角形

19、給人以向上指向的感覺；39直線構(gòu)成的角，有向外沖引的力感和指向感。橫置、斜置的銳角三角形似箭頭，有向前沖的感覺。多角形給人以放射和緊張的感覺（圖25）。由曲線構(gòu)成的形給人以豐滿、凝聚、闊展或癱軟的感覺，由于底部為弧形曲線，因此都具有不穩(wěn)定的活動(dòng)感覺。 圖25比較分別用曲線和直線構(gòu)成的同一人像的形式感覺的差異（圖26）： 圖2640 西方繪畫也由寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象，追求形似逼真，逐步發(fā)展到西方繪畫也由寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象，追求形似逼真，逐步發(fā)展到1919世紀(jì)末世紀(jì)末油畫的油畫的“寫意畫寫意畫”，2020世紀(jì)初又走向另一個(gè)極端，拋棄具象到抽象，世紀(jì)初又走向另一個(gè)極端，拋棄具象到抽象，破壞客觀物象破壞客觀物象

20、“形形”的完美性而變異，拋棄現(xiàn)實(shí)對(duì)象為無對(duì)象的主觀的完美性而變異，拋棄現(xiàn)實(shí)對(duì)象為無對(duì)象的主觀的抽象造形，構(gòu)圖也隨之發(fā)生根本性的變化。的抽象造形，構(gòu)圖也隨之發(fā)生根本性的變化。 v 構(gòu)圖中，寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象的構(gòu)圖中，寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象的“形形”給人以真實(shí)感?？鋸埖幕蚋爬ǖ谋憩F(xiàn)客觀對(duì)給人以真實(shí)感?？鋸埖幕蚋爬ǖ谋憩F(xiàn)客觀對(duì)象給人以個(gè)性鮮明、裝飾意味或俱幽默感。象給人以個(gè)性鮮明、裝飾意味或俱幽默感。v 構(gòu)圖中，客觀對(duì)象的構(gòu)圖中，客觀對(duì)象的“形形”的變異，給人以怪誕、恐怖、夢(mèng)幻、迷惑、幽默等的變異，給人以怪誕、恐怖、夢(mèng)幻、迷惑、幽默等感覺。感覺。v 構(gòu)圖中，臆造的非現(xiàn)實(shí)物象的構(gòu)圖中，臆造的非現(xiàn)實(shí)物象的“形形”或

21、抽象的或抽象的“形形”，給人以各式各樣莫名其，給人以各式各樣莫名其妙的新奇感和裝飾性感覺。妙的新奇感和裝飾性感覺。 v 構(gòu)圖中，對(duì)構(gòu)圖中，對(duì)“形形”的處理，齊整簡(jiǎn)括給人以大方、明朗、振奮、寧靜的感覺；的處理，齊整簡(jiǎn)括給人以大方、明朗、振奮、寧靜的感覺；繁雜瑣碎的形給人豐富、繁瑣、混亂、不安的活動(dòng)感覺。繁雜瑣碎的形給人豐富、繁瑣、混亂、不安的活動(dòng)感覺。 “形形”在構(gòu)圖中占有面積、位置和空間；形之間的比較有大小、重量感覺之在構(gòu)圖中占有面積、位置和空間；形之間的比較有大小、重量感覺之別；別；“面面”的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成“體體”，使視覺產(chǎn)生深度空間；，使視覺產(chǎn)生深度空間；“形形”具有很強(qiáng)的具有

22、很強(qiáng)的形式感，因而形式感，因而“形形”對(duì)構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)有很大的影響。對(duì)構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)有很大的影響。41第三節(jié)第三節(jié) 色色 彩彩v 色彩是繪畫的重要的藝術(shù)語言，是構(gòu)圖的重要元素。一幅色彩是繪畫的重要的藝術(shù)語言，是構(gòu)圖的重要元素。一幅畫最先打動(dòng)人的引人注目的是色彩效果，即使是單色畫，畫最先打動(dòng)人的引人注目的是色彩效果，即使是單色畫，也是有黑白灰色相的點(diǎn)、線、形的組合構(gòu)成的畫面。也是有黑白灰色相的點(diǎn)、線、形的組合構(gòu)成的畫面。v 色塊的組合布局直接影響構(gòu)圖的均衡、對(duì)比、節(jié)奏、呼應(yīng)色塊的組合布局直接影響構(gòu)圖的均衡、對(duì)比、節(jié)奏、呼應(yīng)與物象間的聯(lián)系。色彩對(duì)突出重點(diǎn)和主題物象起著重要的與物象間的聯(lián)系。色彩對(duì)突

23、出重點(diǎn)和主題物象起著重要的作用。色調(diào)則直接關(guān)系到一幅畫的感情基調(diào)、立意與色彩作用。色調(diào)則直接關(guān)系到一幅畫的感情基調(diào)、立意與色彩的和諧統(tǒng)一。的和諧統(tǒng)一。v 即使是素描的形式結(jié)構(gòu)很完美的一幅繪畫構(gòu)圖，如果色彩即使是素描的形式結(jié)構(gòu)很完美的一幅繪畫構(gòu)圖，如果色彩布局不當(dāng)，也會(huì)改變素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原有均衡或改變引人布局不當(dāng)，也會(huì)改變素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原有均衡或改變引人注目之處。繪畫構(gòu)圖的色彩的形式結(jié)構(gòu)與素描的形式結(jié)構(gòu)注目之處。繪畫構(gòu)圖的色彩的形式結(jié)構(gòu)與素描的形式結(jié)構(gòu)同樣重要，完美的繪圖結(jié)構(gòu)應(yīng)是這兩種形式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。同樣重要，完美的繪圖結(jié)構(gòu)應(yīng)是這兩種形式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。42一、色的三屬性一、色的三屬性即色的相貌：黑

24、、白、灰、赤、即色的相貌：黑、白、灰、赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫即色的明亮程度，明度高的為明即色的明亮程度，明度高的為明色，明度低的稱暗色，中明度的色，明度低的稱暗色，中明度的稱中性色稱中性色色相明度純度即色味多少程度，純度最高的色成為純色即色味多少程度，純度最高的色成為純色43二、色的刺激強(qiáng)度二、色的刺激強(qiáng)度v與地色明度對(duì)比越強(qiáng)的色，其刺激強(qiáng)度也越大，與地色明度對(duì)比越強(qiáng)的色，其刺激強(qiáng)度也越大，反之亦然。反之亦然。v純度越高的色，其刺激強(qiáng)度也越大，反之亦然。純度越高的色，其刺激強(qiáng)度也越大，反之亦然。44三、色彩的特性三、色彩的特性v 冷暖感覺：暖色給人以溫暖的感覺，冷色給

25、人以冷的感覺。冷暖感覺：暖色給人以溫暖的感覺，冷色給人以冷的感覺。v 脹縮感覺：明度高的暖色給人以向外散射和膨脹的感覺，明度低的冷色給人以脹縮感覺：明度高的暖色給人以向外散射和膨脹的感覺，明度低的冷色給人以向內(nèi)緊縮的感覺。向內(nèi)緊縮的感覺。v 動(dòng)靜感覺：暖色給人以動(dòng)和興奮的感覺；冷色給人以沉靜的感覺，純度越高，動(dòng)靜感覺：暖色給人以動(dòng)和興奮的感覺；冷色給人以沉靜的感覺，純度越高，該特性越明顯，反之亦然。該特性越明顯，反之亦然。v 輕重感覺：明度高的色相給人以輕漂的感覺，稱輕色；明度低的色相給人以沉輕重感覺：明度高的色相給人以輕漂的感覺，稱輕色；明度低的色相給人以沉重的感覺，稱重色；明度相同，純度高的比純度低的感覺輕。重的感覺，稱重色；明度相同，純度高的比純度低的感覺輕。v 軟硬感覺：傾向白色相高明度的色給人以柔軟的感覺；純色或純度高的傾向黑軟硬感覺：傾向白色相高明度的色給人以柔軟的感覺；純色或純度高的傾向黑色相的色給人以堅(jiān)硬的感覺。色相的色給人以堅(jiān)硬的感覺。v 華麗與樸素感覺：純度高或明度高的色給人以華麗的感覺；