思婦閨情詩（課堂PPT）

1、1 君恩如水向東流，君恩如水向東流， 卻恨含情掩秋扇卻恨含情掩秋扇 閨怨詩專題2【主要類別】 1、閨怨詩。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫那些閨中少婦因為丈夫沒有多少時間留給自己，使得自己的青春紅顏空對著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的閨怨一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 2、宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。張祜何滿子“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！? 3、征婦怨詩。征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不

2、僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。沈佺期雜詩中寫出了一個征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。 4、商婦怨詩?！澳魃倘藡D，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當作了問神卜卦的金錢一般來拋擲，其中苦情不言而喻。4 5、少女閨怨詩。封建時代婚姻大事全

3、憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩人寫了少女閨怨詩，如白居易傷春詞。【風格特色】濃重的感傷情調(diào)、細膩的心理描寫、言淺意【風格特色】濃重的感傷情調(diào)、細膩的心理描寫、言淺意深的藝術(shù)風格深的藝術(shù)風格（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩，從整體而言，都（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩，從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美， 這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即所決定，也為兩類詩的主題（即“怨怨”）所決定，周漢魏）所決定，周漢魏晉南

4、北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無君恩無常?！焙秃汀版肀∶肀∶保€是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。5（二）細膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生命運（二）細膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白還往往通過情態(tài)、動作的細節(jié)描寫來形象地刻畫抒還往往通過情態(tài)、動作的細節(jié)描寫

5、來形象地刻畫抒情女主人公的心理。情女主人公的心理。（三）恰切的比興襯托。（三）恰切的比興襯托?！吧Ｖ绰?，其葉沃若桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕桑之落矣，其黃而隕”（詩經(jīng)詩經(jīng)氓氓），比喻愛情的興衰；），比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕絕”（漢樂府（漢樂府怨歌行怨歌行），比喻），比喻“君恩無常君恩無?！保弧皟z作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復儂作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復西西”（子夜歌子夜歌），比喻女子的堅貞和男子的?。?，比喻女子的堅貞和男子的薄情。情?！凹壹恼骱影?，征人幾歲游。不如潮水

6、信，日日到沙家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭頭”（張仲素（張仲素春江曲二首春江曲二首其一），與李益其一），與李益江江南曲南曲一樣以潮水有信反襯人歸無期；一樣以潮水有信反襯人歸無期；“奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊，玉顏不及寒鴉奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊，玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡（王昌齡長信秋詞五首長信秋詞五首其三），以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；其三），以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；6【“托志帷房托志帷房”】還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托】還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇士不遇”的情懷。男性詩人的情懷。男性詩人“借女人說話借女人

7、說話”，表現(xiàn)的，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說卻是非女人的主題，有人說:他們的目的是借思婦之日他們的目的是借思婦之日“托志帷房托志帷房”。一般說來，。一般說來，“男性作家筆下的閨怨題材男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應的與君臣遇合的主題常常是一一對應的:以相思寓渴望抱以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩

8、顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，于是作遠，于是作太行路太行路)，詩中以，詩中以“妾顏未改君心改妾顏未改君心改”自自比，痛陳比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。7（四）在上述特點的基礎上，又構(gòu)成了兩類（四）在上述特點的基礎上，又構(gòu)成了兩類詩詩“淺而能深淺而能深”的藝術(shù)風格。的藝術(shù)風格?！皽\淺”是指是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄是

9、說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評王昌齡無盡。例如沈德潛評王昌齡長信秋詞長信秋詞（奉帚平明金殿開）：（奉帚平明金殿開）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊優(yōu)柔婉麗，含蘊無窮，使人一唱而三嘆。無窮，使人一唱而三嘆。”又譬如，兩類又譬如，兩類詩一般不重使用典故，即或使用，亦皆避詩一般不重使用典故，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者往往能化熟為生：或者“奪胎換骨奪胎換骨”，或，或者做者做“翻案文章翻案文章”，意境便覺深婉。，意境便覺深婉。8在傳統(tǒng)的思婦

10、閨情題材中，又有三種情況。在傳統(tǒng)的思婦閨情題材中，又有三種情況。 一是抒發(fā)別離苦情一是抒發(fā)別離苦情 五代詞人李璟的五代詞人李璟的攤破浣溪沙攤破浣溪沙堪為這方面的代表：堪為這方面的代表： 菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語，傳達出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā?，也稱“蓮花”，后兩個稱呼淺近通俗，而“菡萏”則有一種莊嚴之感。“翠葉”也即“荷葉”，而“翠葉”之“

11、翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對如此珍貴芬 9芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為改為“荷葉香銷荷葉殘荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了過片兩句，寫得尤為哀切動人。但感受卻已全非了過片兩句，寫得尤為哀切動人?！凹氂陦艋仉u塞遠細雨夢回雞塞遠”指思婦在夢中夢見征人，及至夢指思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠在回之際，則落到長離久

12、別的悲感之中，而征人則遠在雞塞之外。至于夢中之相見，是夢中之思婦遠到雞塞雞塞之外。至于夢中之相見，是夢中之思婦遠到雞塞去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，則夢境迷茫，不可確指，也不必確指的。則夢境迷茫，不可確指，也不必確指的?！凹氂昙氂辍倍?，雨聲既足以驚夢，夢回獨處時，雨聲更足以增人字，雨聲既足以驚夢，夢回獨處時，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓小樓”之高迥，之高迥，“玉笙玉笙”之珍美，之珍美，“吹徹吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會

13、此所以必將上下兩句合看，方能體會此“細雨夢回細雨夢回”、“玉笙吹徹玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。10二是描寫美人遲暮二是描寫美人遲暮 對人物的外部動作與內(nèi)心感受捕捉相當細膩，文字往往也對人物的外部動作與內(nèi)心感受捕捉相當細膩，文字往往也極為精美。晚唐詞人溫庭筠的極為精美。晚唐詞人溫庭筠的菩薩蠻菩薩蠻很有代表性很有代表性： 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花月交相映。眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花月交

14、相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見文心。疊，相當于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際妝飾之見文心。疊，相當于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際妝飾之“額額黃黃”。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動設喻，生動地傳寫出鬢。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動設喻，生動地傳寫出鬢發(fā)輕籠拂揚之狀。一個發(fā)輕籠拂揚之狀。一個“度度”字使鬢發(fā)有了飛動感受；一個字使鬢發(fā)有了飛動感受；一個“欲欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺三

15、字，則從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵兩個角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌神態(tài)。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這里慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這里“懶懶”、“弄弄”、“遲遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫了她的心情?？坍嬃怂男那椤?11下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫她梳洗打扮后

16、，再用前后鏡仔細照前兩句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子穿上成雙成對的金鷓鴣的羅襦。閨中寫女子穿上成雙成對的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領神會。公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領神會。12三是借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨三是借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨 嫦

17、娥嫦娥李商隱李商隱云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式偷悔靈藥式”的情的情緒，融入了詩人獨特的現(xiàn)實人生感受，而含有更豐富深刻緒，融入了詩人獨特的現(xiàn)實人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊。在黑暗污濁的現(xiàn)實包圍中，詩人精神上力圖的人生意蘊。在黑暗污濁的現(xiàn)實包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既于更孤獨

18、的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨寂寞的煎自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨寂寞的煎熬，這種微妙復雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含熬，這種微妙復雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)出來了，這是一種含有濃重傷感的美，蓄的語言成功地表現(xiàn)出來了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這里。義也正在這里。13【常見意象常見意象】 1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象言愁意象; 2、織

19、布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象類意象; 3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；幃、鏡等室內(nèi)用具類意象； 4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。象。141、 比翼鳥、連理枝比翼鳥、連理枝：比喻夫妻，如白居易：比喻夫妻，如白居易長恨歌長恨歌： “在天愿作比翼鳥，在地愿做連理枝在天愿作比翼鳥，在地愿做連理枝?！?、 紅豆紅豆：象征愛情和相思。如王維的：象征愛情和相思。如王維的相思相思： “紅豆生南國，此物最相思紅豆生南國，此物最相思?！?、 畫眉畫眉：形容夫妻

20、相愛。如朱慶馀：形容夫妻相愛。如朱慶馀近試上張水部近試上張水部： “妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”4、 鴛鴦、比目鴛鴦、比目：表現(xiàn)夫妻情深。盧照鄰：表現(xiàn)夫妻情深。盧照鄰長安古意長安古意： “得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙”。5、 牽牛（牛郎織女）：牽牛（牛郎織女）：比喻夫妻間的思念。如李商隱比喻夫妻間的思念。如李商隱 馬嵬馬嵬： “此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛?！薄境Ｒ娨庀蟪Ｒ娨庀蟆?56、 金風玉露金風玉露：表現(xiàn)七夕相會，相逢珍貴。如秦：表現(xiàn)七夕相會，相逢珍貴。如秦觀觀 鵲橋仙鵲橋仙： “金風玉露

21、一相逢，便勝卻人間無數(shù)金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。”7、 結(jié)發(fā)結(jié)發(fā)：比喻夫妻。如：比喻夫妻。如孔雀東南飛孔雀東南飛：“結(jié)結(jié)發(fā)同枕席，黃泉共為友發(fā)同枕席，黃泉共為友。”8、 落花落花：花是美好的象征，落花喻指年華逝去，：花是美好的象征，落花喻指年華逝去，青春不再。如李清照青春不再。如李清照一剪梅一剪梅：“花自飄零水花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁自流，一種相思，兩處閑愁?！?、蓮蓮：與：與“憐憐”音同，借以表達愛情。如音同，借以表達愛情。如西西洲曲洲曲： “采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。蓮子清如水?！薄境Ｒ娨庀蟪Ｒ娨庀蟆?6 例例 閱讀

22、下面一首古詩，然后回答問題。閱讀下面一首古詩，然后回答問題。 玉玉 階階 怨怨 李李 白白玉階生白露，夜久侵羅襪。玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏卻下水晶簾，玲瓏注注望秋月。望秋月。 注：玲瓏：此處形容月空明凄清。注：玲瓏：此處形容月空明凄清。 這是一首宮怨詩，雖然主題是這是一首宮怨詩，雖然主題是“怨怨”，但全，但全詩沒有一個詩沒有一個“怨怨”字，只以人物行動見意，引讀字，只以人物行動見意，引讀者步入詩情之最幽微處，以此見詩家者步入詩情之最幽微處，以此見詩家“不著一字不著一字，盡得風流，盡得風流” 真意。真意。 請你結(jié)合全詩，談談對后兩請你結(jié)合全詩，談談對后兩句的看法。句的看法。17答

23、案：答案： 這兩句詩以女子這兩句詩以女子“下簾下簾”和和“望月望月”兩個行動傳達出兩個行動傳達出“幽幽怨怨”的信息：的信息： “卻下水晶簾卻下水晶簾”，看似只因夜深，無可奈何而入室看似只因夜深，無可奈何而入室，其中卻又有無限幽怨；，其中卻又有無限幽怨；“玲瓏玲瓏望秋月望秋月”，以月之空明凄清，襯，以月之空明凄清，襯人之幽怨。人之幽怨。 這樣為讀者保留了這樣為讀者保留了想象余地，使詩情無限遼遠和幽想象余地，使詩情無限遼遠和幽深。深。18閨怨閨怨 （王昌齡）（王昌齡） 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 這

24、是閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時心理這是閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時心理的變化。首句，與題意相反，寫她的變化。首句，與題意相反，寫她“不知愁不知愁”：天真浪漫，富有幻想天真浪漫，富有幻想. .二句寫登樓賞春：帶有幼二句寫登樓賞春：帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態(tài)稚無知，成熟稍晚的憨態(tài). .三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，春情易失春情易失. .四句寫她的省悟：悔恨當初慫恿四句寫她的省悟：悔恨當初慫恿“夫夫婿覓封侯婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。愁

25、之重，已裸露無余。19思遠人晏幾道（2012高考新課標）紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。無信，何處寄書得。淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。情深處，紅箋為無色。8.這首詞表達了什么樣的感情這首詞表達了什么樣的感情?“紅葉黃花秋意晚紅葉黃花秋意晚 ” 一句對表達這種感情有什么作用？一句對表達這種感情有什么作用？這首詞表達了對遠方行人的深切思念。這首詞表達了對遠方行人的深切思念。首句起興，首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特殊色調(diào)，渲染離別的悲涼以紅葉黃花染繪出

26、深秋的特殊色調(diào)，渲染離別的悲涼氣氛，增添對遠方行人綿綿不盡的思念情懷。氣氛，增添對遠方行人綿綿不盡的思念情懷。 209.就就“硯旋研墨硯旋研墨”與與“臨窗滴臨窗滴”有什么關有什么關系系?“紅箋為無色紅箋為無色”的原因是什么的原因是什么?請簡要分請簡要分析。析。 關系是關系是: “就硯旋研墨就硯旋研墨”暗指以臨窗滴下暗指以臨窗滴下的淚水研墨，和淚作書。的淚水研墨，和淚作書。原因是原因是: 紅箋被淚水浸濕。由于情到深處，紅箋被淚水浸濕。由于情到深處，詞中主人公在作書時不停流淚，淚水落到詞中主人公在作書時不停流淚，淚水落到紙上，紅箋因而褪去了顏色紙上，紅箋因而褪去了顏色21青年士子為了博取功名利祿、

27、榮華富貴而遠離妻室，使青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。 春怨春怨 金昌緒金昌緒 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。啼時驚妾夢，不得到遼西。 雜詩雜詩 沈佺期沈佺期 聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。 少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。 征婦征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽她們不僅要飽嘗一般

28、思婦的相思之苦、離別之恨嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊而且還得時刻牽掛邊關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。22 隴西行隴西行 陳陶陳陶 誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團聚。白骨的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團聚。 寄征衣

29、（元）寄征衣（元）姚遂姚遂 欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。 寄與不寄問，妾身千萬難。寄與不寄問，妾身千萬難。詩用一個女子的口吻寫出了一個閨中少婦為丈夫詩用一個女子的口吻寫出了一個閨中少婦為丈夫寄寒衣時的矛盾心情。同時，那種對丈夫的關切、寄寒衣時的矛盾心情。同時，那種對丈夫的關切、體貼之情也溢出紙外。體貼之情也溢出紙外。23【課堂演練】1、閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。 宮宮 詞詞 武衍武衍 梨花風動玉闌香，春色沉沉鎖建章。梨花風動玉闌香，春色沉沉鎖建章。 唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。注注建章：宮殿名。建章：宮殿名。（1）.

30、你認為這首詩第二句中你認為這首詩第二句中“詩眼詩眼”是哪個字？為什么？是哪個字？為什么？請結(jié)合全詩簡要賞析。請結(jié)合全詩簡要賞析。 答案答案1（1） 鎖鎖字是詩眼。字是詩眼。鎖鎖字形象地表明了滿庭春字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于色閉鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)，白白消逝。重門之內(nèi)，白白消逝。24（2）這首詩主要運用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（）這首詩主要運用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（4分）分） 運用了反襯手法（答對比、襯托也可給分）。落花能運用了反襯手法（答對比、襯托也可給分）。落花能夠飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人

31、不如花。夠飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。2、閱讀下面這首古詩，然后回答問題。（、閱讀下面這首古詩，然后回答問題。（8分）分） 春閨思春閨思 張仲素張仲素 裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。（1）、詩中兩組疊音詞的運用有何妙處？）、詩中兩組疊音詞的運用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方面分析。（分別從內(nèi)容和形式方面分析。（4分）分）（1）“裊裊裊裊”寫柳枝在春風吹拂下的搖曳之態(tài)（寫柳枝在春風吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），分），“青青青青”繪桑葉蔥

32、蘢青翠之色（繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個疊詞渲染分），這兩個疊詞渲染出一種充滿生機、令人沉迷的無盡春意（出一種充滿生機、令人沉迷的無盡春意（1分），同時又分），同時又增添了詩歌的韻律感和音樂美（分）。增添了詩歌的韻律感和音樂美（分）。25（2）、這首詩中抓取了哪一細節(jié)？寄寓了怎樣的情感）、這首詩中抓取了哪一細節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（內(nèi)涵？（4分）分） 抓取了抓取了“提籠忘采葉提籠忘采葉”這一細節(jié)（這一細節(jié)（1分）：和眾多的采分）：和眾多的采桑女一樣，本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚桑女一樣，本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動不動，手里提著個空空的竹籃（樹凝思

33、，一動不動，手里提著個空空的竹籃（1分）。這分）。這一特寫鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在一特寫鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“桑?！保切?，而是心事重重、不斷思念自己遠在漁陽從軍的丈夫。（事重重、不斷思念自己遠在漁陽從軍的丈夫。（2分）分） 26 1、 閱讀下面這首唐詩，完成題目。閱讀下面這首唐詩，完成題目。秋夜曲秋夜曲 張仲素張仲素丁丁漏水夜河長，漫漫輕云露月光。丁丁漏水夜河長，漫漫輕云露月光。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。 （1）“秋逼暗蟲通夕響秋逼暗蟲通夕響”一句在整首詩中起到哪些作用？一句在整首詩中起到哪些作用？ 照應詩題；表現(xiàn)秋蟲鳴叫時間之長；暗示

34、思婦（主人公）照應詩題；表現(xiàn)秋蟲鳴叫時間之長；暗示思婦（主人公）徹夜不眠；襯托思婦（主人公）離情縈懷和難耐的寂寞。徹夜不眠；襯托思婦（主人公）離情縈懷和難耐的寂寞。（2）“漫漫輕云露月光漫漫輕云露月光”，一句在詩中起什么作用？詩，一句在詩中起什么作用？詩中主人公是什么人？流露出怎樣的思想感情，請作簡要回中主人公是什么人？流露出怎樣的思想感情，請作簡要回答。答。 承前啟后。（承上句長夜不眠，故而引起望月，為承前啟后。（承上句長夜不眠，故而引起望月，為思夫做鋪墊。）思夫做鋪墊。）主人公是位丈夫遠行的思婦（或主人公是位丈夫遠行的思婦（或“的婦女的婦女”，或，或“的中年女子的中年女子”）。）。詩歌表現(xiàn)

35、她丈夫詩歌表現(xiàn)她丈夫遠行獨守閨中的凄清孤寂和關懷（關心）丈夫的無限深情。遠行獨守閨中的凄清孤寂和關懷（關心）丈夫的無限深情。 27閱讀下面一首詩歌，完成后面的問題。閱讀下面一首詩歌，完成后面的問題。 怨歌行怨歌行 明明謝榛謝榛 長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄？長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄？ 君心無定如明月，才照樓東復轉(zhuǎn)西。君心無定如明月，才照樓東復轉(zhuǎn)西。（1）詩歌的第一句營造了一種什么樣的氛圍）詩歌的第一句營造了一種什么樣的氛圍?試結(jié)合試結(jié)合“長長”和和“寒寒”加以分析。加以分析。 （2）詩中的比喻新奇，向來為人所贊賞。其實。把）詩中的比喻新奇，向來為人所贊賞。其實。把“君心君心”比作比作明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的采桑子采桑子中有：中有：“恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無別離。恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無別離。