西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)大綱

1、叮叮小文庫(kù)教材：西方音樂(lè)簡(jiǎn)史( 余志剛編著)第十三章貝多芬一、問(wèn)答題1. 貝多芬三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征和代表作品。(1) 早期代表作品：前三首鋼琴奏鳴曲、“悲愴”奏鳴曲、弦樂(lè)四重奏作品第 18 號(hào)、第一交響曲、第二交響曲。創(chuàng)作特征：前三首鋼琴奏鳴曲都有四個(gè)樂(lè)章；大膽運(yùn)用小調(diào)式和轉(zhuǎn)調(diào)；第二和第三首有快速的諧謔曲。悲愴奏鳴曲中厚重的織體、八度的運(yùn)用、突然的和聲轉(zhuǎn)換、簡(jiǎn)潔的動(dòng)機(jī)和鋼琴的音型都可能受到克萊門蒂和杜塞克的影響。弦樂(lè)四重奏作品第18號(hào)可以看到海頓的影響，特別是動(dòng)機(jī)運(yùn)用的簡(jiǎn)潔和幾乎持續(xù)不斷的對(duì)位手法；貝多芬的個(gè)人風(fēng)格則在主題、樂(lè)句的意外轉(zhuǎn)折、非常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)和靈活的曲式結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來(lái)。第一交響曲第一

2、樂(lè)章慢引子把主調(diào)的出現(xiàn)推遲；第三樂(lè)章是快速的諧謔曲，卻標(biāo)記為小步舞曲；木管樂(lè)器的運(yùn)用特別突出，對(duì)力度的細(xì)微變化也特別關(guān)注。第二交響曲規(guī)模更大，第一樂(lè)章有很長(zhǎng)的柔板引子和尾聲，并在其中繼續(xù)展開(kāi)主要材料；廣板樂(lè)章主題較多；終曲樂(lè)章是奏鳴曲式，帶有主部主題額外的再現(xiàn)，暗示了回旋曲。(2) 中期代表作品：第三到第八交響曲、歌劇費(fèi)德里奧15 首鋼琴 “拉祖莫夫斯基”弦樂(lè)四重奏、奏鳴曲、第四和第五鋼琴協(xié)奏曲。創(chuàng)作特征：第三交響曲第一樂(lè)章的篇幅大為擴(kuò)展，昌喑 E由現(xiàn)多主題，展開(kāi)部比呈示部更長(zhǎng)，并由現(xiàn)新主題，突然的轉(zhuǎn)調(diào)、緊張的不協(xié)和音以及連續(xù)的切分所帶來(lái)的動(dòng)力感使樂(lè)章不斷達(dá)到新的高潮，尾聲也被不成比例地?cái)U(kuò)大了

3、；第二樂(lè)章是“葬禮進(jìn)行曲”； 第三樂(lè)章是一首大規(guī)模的諧謔曲；末樂(lè)章則是一個(gè)大變奏曲。費(fèi)德里奧表達(dá)了和“英雄”交響曲類似的革命精神。 英雄主義精神也體現(xiàn)在“瓦爾斯坦”奏鳴曲、 “熱 情”奏鳴曲、“拉祖莫夫斯基”弦樂(lè)四重奏和第五鋼琴協(xié)奏曲等之中。 第四和第五交響曲表現(xiàn)了幾乎是相對(duì)立的情感世界。第六交響曲有五個(gè)樂(lè)章，是標(biāo)題交響曲的一個(gè)先例。(3) 晚期代表作品：第九交響曲、迪亞貝利變奏曲、D 大調(diào)莊嚴(yán)彌撒曲、晚期弦樂(lè)四重奏、最后五首鋼琴奏鳴曲。創(chuàng)作特征：1?抒情成分加強(qiáng)，音樂(lè)更加內(nèi)向和強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，出現(xiàn)明顯的浪漫主義傾向。2. 主題和動(dòng)機(jī)的潛力得到極限發(fā)揮。3. 放棄方整結(jié)構(gòu)，模糊終止式來(lái)取得音樂(lè)的

4、持續(xù)性。4?賦格曲與卡農(nóng)模仿手法得到復(fù)活。5. 愛(ài)用變奏曲，以及即興、宣敘和華彩式的段落。6. 曲式有明顯突破，樂(lè)章數(shù)目多變。2、 名詞解釋1. 第三交響曲（英雄）：德國(guó)作曲家貝多芬中期代表作，是一首革命性作品，與法國(guó)大革命和拿破侖有關(guān)。2. 費(fèi)德里奧：德國(guó)作曲家貝多芬唯一的歌劇作品，其腳本根據(jù)一部拯救歌劇改編，貝多芬先后為其寫(xiě)了四個(gè)不同的序曲。3. 海利根施塔特遺囑：貝多芬在維也納郊區(qū)的海利根施塔特寫(xiě)下的著名遺囑，描述了耳聾帶來(lái)的痛苦和孤獨(dú)。4. 歡樂(lè)頌：德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)歌，同時(shí)也是貝多芬第九交響曲末樂(lè)章的歌詞。3、 選擇題1. C 2.D 3.B 4.B第十四章浪漫主義：最典型的七位作曲家

5、一、問(wèn)答題1. 浪漫主義音樂(lè)的主要特征是什么？（1 ）浪漫主義音樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)。為此，古典主義傳統(tǒng)的局限可以打破。（2） 曲式結(jié)構(gòu)得到更大的擴(kuò)展，變得更加自由。（3） 半音化和不協(xié)和音的使用增多，更大規(guī)模地引入了遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性。（4） 認(rèn)為器樂(lè)是表現(xiàn)語(yǔ)言無(wú)法傳達(dá)的情感的理想手段。（5） 強(qiáng)調(diào)音樂(lè)和文學(xué)等姊妹藝術(shù)的緊密聯(lián)系，這種聯(lián)系在藝術(shù)歌曲和標(biāo)題音樂(lè)中得到重要的體現(xiàn)。（6） 注重音樂(lè)的民族性，促進(jìn)了民族樂(lè)派的產(chǎn)生。2. 簡(jiǎn)述 19 世紀(jì)標(biāo)題交響曲的發(fā)展。貝多芬第六交響曲是標(biāo)題交響曲的一個(gè)先例。柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立者，他的幻想交響曲標(biāo)志著浪漫主義標(biāo)題交響曲的誕生。此后他又創(chuàng)作

6、了哈羅德在意大利和羅密歐與朱麗葉兩部標(biāo)題交響曲。門德?tīng)査蓜?chuàng)立了標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲這一體裁，代表作有仲夏夜之夢(mèng)、赫布里底群島等。李斯特創(chuàng)造了交響詩(shī)這一形式，即一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)。他共創(chuàng)作了13 首交響詩(shī)，其中最著名的是前奏曲。李斯特的標(biāo)題音樂(lè)思想與柏遼茲和后來(lái)的很多交響詩(shī)作曲家不同，他試圖表現(xiàn)一般概括性的思想而不是用音樂(lè)描繪現(xiàn)實(shí)。、名詞解釋1?菩提樹(shù)：19 世紀(jì)奧地利作曲家舒伯特的一首藝術(shù)歌曲，選自聲樂(lè)套曲冬之旅，表達(dá)了主人公在寒冷的冬日故地重游時(shí)對(duì)往日情懷的思戀。2. 固定樂(lè)思：在樂(lè)曲中多次重復(fù)出現(xiàn)或變形出現(xiàn)的主題，19 世紀(jì)法國(guó)作曲家柏遼茲在其幻想交響曲中第一次使用，使作品的結(jié)構(gòu)得到有機(jī)

7、統(tǒng)一。3. 音樂(lè)會(huì)序曲：專為音樂(lè)會(huì)獨(dú)立演奏而創(chuàng)作的管弦樂(lè)曲，單樂(lè)章，奏鳴曲式，常有描繪性主題，是門德?tīng)査勺罡挥袆?chuàng)造性的體裁，代表作有仲夏夜之夢(mèng)、赫布里底群島等。4. 新音樂(lè)雜志：19 世紀(jì)德國(guó)作曲家舒曼創(chuàng)辦的雜志，他在雜志上寫(xiě)了大量音樂(lè)評(píng)論文章，為進(jìn)步的、嚴(yán)肅的作曲家辯護(hù)。5. 馬祖卡：一種融合了三種波蘭民間舞曲因素的三拍子舞曲，19 世紀(jì)波蘭作曲家肖邦創(chuàng)作的 55 首馬祖卡是這一體裁的代表作。三、選擇題1. D 2.C 3.C 4.C 5.B第十五章19 世紀(jì)的歌劇一、 問(wèn)答題2. 瓦格納樂(lè)劇在音樂(lè)上的主要特征是什么？（1 ）徹底打破了意大利歌劇分曲編號(hào)的結(jié)構(gòu)，每一幕的音樂(lè)都是連續(xù)不斷的。（

8、2） 以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用而著稱。（3） 運(yùn)用“無(wú)窮盡的旋律”，不間斷流動(dòng)的旋律材料很少有終止式的痕跡。（4） 大量運(yùn)用半音化和聲以及持續(xù)的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，避免終止式。（5） 空前提高了管弦樂(lè)隊(duì)在樂(lè)劇中的作用。3. 威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有哪些主要作品？威爾第的創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期：早期到1853 年為止，主要作品有路易斯?米勒、利戈萊托、游吟武士和茶花女。中期從1853 年到 1871 年，重點(diǎn)作品有假面舞會(huì)、命運(yùn)的力量、唐?卡洛斯和阿伊達(dá)。晚期從1871 年到 1893 年，只 包括他兩部最后的杰作奧賽羅和法爾斯塔夫。威爾第的全部歌劇幾乎都是正歌劇，大部分取材于浪漫主義作家的文

9、學(xué)作品。二、 名詞解釋1. 法國(guó)大歌?。?9 世紀(jì) 20 至 30 年代前后法國(guó)出現(xiàn)的一種新型歌劇，代表作有梅耶貝爾的胡格諾教徒和奧柏的波蒂契啞女等。2. 地獄里的奧菲歐：19 世紀(jì)法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫創(chuàng)作的諧歌劇，他著名的康康舞就選自其中。3. 卡巴萊塔：意大利歌劇詠嘆調(diào)的一部分，通常位于一段慢速的“卡瓦蒂納”之后 ,稍快且更輝煌。4. 真實(shí)主義歌?。赫鎸?shí)主義歌劇主張真實(shí)地反映社會(huì)底層窮苦人民的悲慘遭遇，帶有強(qiáng)烈的地方色彩和緊張激烈的戲劇沖突，代表作有馬斯卡尼的鄉(xiāng)村騎士和萊昂卡瓦羅的丑角。5. 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：一種與特定的角色、物體、情感或意念有聯(lián)系的反復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，瓦格納的樂(lè)劇以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用

10、而著稱。三、選擇題1. D 2.C 3.C 4.D第十六章民族主義音樂(lè)一、 問(wèn)答題1. 簡(jiǎn)述格里格的音樂(lè)風(fēng)格。雖然格里格的音樂(lè)受到德國(guó)浪漫主義作曲家的很大影響，但是他的旋律卻帶有鮮明的挪威民間音樂(lè)風(fēng)格，他的和聲也由于挪威民間音樂(lè)因素與浪漫派和聲語(yǔ)言的結(jié)合而變得非常富有獨(dú)創(chuàng)性。他經(jīng)常運(yùn)用一些有民族特點(diǎn)的手法，如持續(xù)五度的低音、自然調(diào)式風(fēng)格的旋律、在3/4 拍和6/8 拍之間交替，并把這些與傳統(tǒng)的浪漫主義作曲技巧結(jié)合起來(lái)。格里格的鋼琴小品在和聲語(yǔ)言上極具特色，例如經(jīng)常使用里底亞調(diào)式等自然音調(diào)式，給和聲帶來(lái)了更加豐富的色彩性。他還把浪漫派的半音化和聲與挪威民間音樂(lè)的旋律相結(jié)合，聲部的半音進(jìn)行往往很自

11、由，削弱了和聲的功能緊張性，使每個(gè)和弦獨(dú)立的色彩意義得到突出，在這一點(diǎn)上，格里格的和聲有時(shí)甚至表現(xiàn)出印象派和聲的 萌芽。2. “強(qiáng)力集團(tuán)”與柴科夫斯基的比較。強(qiáng)力集團(tuán)與柴科夫斯基處于同一時(shí)期，有一些共同之處，但也有很大的不同。柴科夫斯基比強(qiáng)力集團(tuán)在創(chuàng)作題材和體裁上都更加廣泛，更多地借鑒了西歐浪漫主義音樂(lè)的形式和技巧。更重要的區(qū)別是，柴科夫斯基更注重在音樂(lè)中表現(xiàn)個(gè)人的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)人生在光明和黑暗之間的搏斗。因此，柴科夫斯基的音樂(lè)具有一種深刻的悲劇性和現(xiàn)實(shí)主義的力量。二、 名詞解釋1. 培爾?金特：挪威戲劇家易卜生的詩(shī)劇，挪威作曲家格里格曾為其配樂(lè)。2?德沃夏克：19 世紀(jì)捷克民族主義音樂(lè)的杰出

12、代表，繼承了斯美塔納的道路，代表作有斯拉夫舞曲、第九交響曲自新世界、大提琴協(xié)奏曲等。3. 強(qiáng)力集團(tuán)：19 世紀(jì)由五位俄國(guó)作曲家組成的創(chuàng)作小組，也叫五人團(tuán)，他們繼承了格林卡的道路，繼續(xù)推進(jìn)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。4. 第六交響曲（“悲愴”）： 19 世紀(jì)俄國(guó)作曲家柴科夫斯基的最后一部作品，具有深刻的悲劇性和現(xiàn)實(shí)主義的力量。三、 選擇題1. D 2.B 3.C 4.B第十七章晚期浪漫主義和印象主義問(wèn)答題1. 簡(jiǎn)述馬勒的音樂(lè)創(chuàng)作。馬勒的創(chuàng)作主要集中在交響曲和藝術(shù)歌曲這兩種體裁上，聲樂(lè)套曲。共創(chuàng)作了九部交響曲和五部1 ） 早年的指揮生涯： 第一到第三交響曲、為德國(guó)民歌集兒童的奇異號(hào)角譜寫(xiě)的歌曲、聲 樂(lè)套曲流浪

13、少年之歌等。（ 2） 指揮生涯的高峰期： 第四到第八交響曲、聲樂(lè)套曲亡兒之歌等。（ 3） 晚年 ： 第九交響曲、第十交響曲（未完成）、聲樂(lè)交響曲大地之歌等。2. 除了印象主義繪畫(huà)，德彪西的音樂(lè)還受到哪方面的影響？（1 ）法國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)；（2） 既崇拜又厭惡的瓦格納的音樂(lè)；（3） 俄羅斯民族主義音樂(lè)，特別是穆索爾斯基；（4） 象征主義詩(shī)歌；（5） 東方音樂(lè)，特別是印尼佳美蘭音樂(lè)。二、 名詞解釋1. 大地之歌：浪漫主義晚期奧地利作曲家馬勒晚年創(chuàng)作的聲樂(lè)交響曲，歌詞選自中國(guó)唐詩(shī)的德譯本。著稱，代表作有2. 里夏德 ?施特勞斯：浪漫主義晚期德國(guó)作曲家、指揮家，以歌劇和交響詩(shī)的創(chuàng)作而?吉訶德等。3. 全

14、音階：完全以全音關(guān)系排列的音階，由于回避了半音的傾向性，因而具有一種游移不定的獨(dú)特魅力。4. 拉威爾：法國(guó)印象主義音樂(lè)的代表人物之一，他的不少作品帶有一些古典主義特征，比較注重作品的形式和秩序，代表作有夜之精靈、鵝媽媽、包列羅舞曲等。三、 選擇題(1) 2.B 3.D 4.B第十八章20 世紀(jì)上半葉的主要流派一、問(wèn)答題1?勛伯格有幾個(gè)創(chuàng)作時(shí)期？描述每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征，各舉兩部代表作。（ 1 ）早期：晚期浪漫主義風(fēng)格，代表作有凈化之夜、古勒之歌等。(2) 中期：自由無(wú)調(diào)性風(fēng)格，代表作有月迷彼埃羅、五首管弦樂(lè)曲等。(3) 晚期：十二音風(fēng)格，代表作有一個(gè)華沙的幸存者、管弦樂(lè)變奏曲等。2. 簡(jiǎn)述斯特拉

15、文斯基在新古典時(shí)期的主要?jiǎng)?chuàng)作。斯特拉文斯基的新古典主義追求平衡、客觀和絕對(duì)音樂(lè)。他的第一部新古典主義作品是舞劇浦契涅拉，在準(zhǔn)備寫(xiě)這部作品時(shí)，他研究了佩爾格萊西的音樂(lè)，并有所引用。他提出“返回巴赫”，并在后來(lái)的作品中借用了巴赫、威伯、柴科夫斯基和馬肖的作品，運(yùn)用自然音體系、清晰的調(diào)性中心和完美的古典曲式結(jié)構(gòu)，是這些作品的共同特征。主要代表作還有：詩(shī)篇交響曲、C 大調(diào)交響曲和歌劇浪子的歷程。二、 名詞解釋1. 沃采克：20 世紀(jì)奧地利作曲家貝爾格創(chuàng)作的一部大型無(wú)調(diào)性表現(xiàn)主義歌劇，利用傳統(tǒng)曲式、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和音級(jí)集合等多種手法來(lái)統(tǒng)一作品。2. 念唱：勛伯格聲樂(lè)套曲月迷彼埃羅中采用的一種人聲演唱近似記譜音

16、高的手法，意在表現(xiàn)精神錯(cuò)亂的丑角孤獨(dú)、痛苦的心情。3. 六人團(tuán)：20 世紀(jì) 20 年代新古典主義在法國(guó)的代表，由米約、普朗克等六人組成，追求清晰、明快和純樸的音樂(lè)風(fēng)格。4?科普蘭：20 世紀(jì)美國(guó)民族主義音樂(lè)的代表性作曲家，代表作有牧場(chǎng)競(jìng)技、小伙子比利、阿帕拉契亞山的春天等。三、 選擇題1.B 2.C 3.C 4.D第十九章1945 年以后一、問(wèn)答題1. “先鋒派”音樂(lè)包括哪些主要的流派？說(shuō)出它們的定義，各舉一個(gè)代表人物。(1) 整體序列音樂(lè)：是指把十二音作曲法的技巧運(yùn)用于時(shí)值、音色、織體、力度等音樂(lè)的各種因素而不僅僅是音高。代表人物梅西昂。(2) 偶然音樂(lè)：是指對(duì)音樂(lè)作品的創(chuàng)作和表演都不加控制，聽(tīng)?wèi){偶然的、隨機(jī)的和不確定的因素。代表人物約翰?凱奇。(3) 電子音樂(lè)：是指一切用電子手段產(chǎn)生的音響制作而成的音樂(lè)。代表人物施托克豪森。2?談?wù)労?jiǎn)約派音樂(lè)的來(lái)源和主要特點(diǎn)。20 世紀(jì) 60 年代，作曲家從亞洲音樂(lè)傳統(tǒng)中獲取了靈感。電子合成器具有在預(yù)先錄制好的音型上做即興處理的能力。搖滾樂(lè)催眠式的節(jié)奏和重復(fù)也給作曲家?guī)?lái)啟發(fā)。當(dāng)時(shí)的“最低限量藝術(shù)”可能對(duì)音樂(lè)上的簡(jiǎn)約派也產(chǎn)生了影響。音樂(lè)材料的簡(jiǎn)單和不斷重復(fù)是簡(jiǎn)約派音樂(lè)的基本特征。在不斷的反復(fù)中，旋律、節(jié)奏、和聲和配器等方面可以逐漸產(chǎn)生細(xì)微的變化。11二、