外國近現(xiàn)代建筑史-復(fù)習(xí)重點

1、外國近現(xiàn)代建筑史外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述第一章18 世紀(jì)下半葉 19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑（看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系）第二章.19 世紀(jì)下半葉20 世紀(jì)初對新建筑的探索（體會到現(xiàn)代建筑是隨著社會進步、經(jīng)濟發(fā)達、以及政治等各方面因素而發(fā)展起來的）第三章 新建筑運動的高潮 現(xiàn)代建筑與代表人物（了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物） 達到了解現(xiàn)代建筑的發(fā)展淵源、開闊知識面、提高素養(yǎng)的目的。第四章二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動（資本主義發(fā)展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對現(xiàn)在都有借鑒價值）第五章戰(zhàn)后40-70 年代的建筑思潮 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（現(xiàn)代建筑派

2、的成熟與提高；但隨著社會的進步，又顯現(xiàn)出其不足的一面，蘊釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生）第六章 現(xiàn)代主義之后的建筑思潮（區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑） 外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述外國建筑史的近現(xiàn)代年限劃分（與世界史的劃分略有不同）近代開端：1640年，英國資產(chǎn)階級革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：1 18世紀(jì)下半葉 19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）2 19 世紀(jì)下半葉 20 世紀(jì)初新建筑運動早期（藝術(shù)與工藝運動工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）3 20 世紀(jì)初 20 世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之

3、間新建筑運動的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦。阿爾托）4 20 世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后 由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡對理性主義進行充實與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡約的設(shè)計傾向第一章 18 世紀(jì)下半葉 19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑一、工業(yè)革命對城市與建筑的影響：從1640 1660 年 的英國資產(chǎn)階級革

4、命，和1760 1842 年 英國工業(yè)革，到1789 1794年 法國資產(chǎn)階級革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時期，是自由資本主義形成和發(fā)展的時期。特別是在19 世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。因此， 在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時社會上層階級觀點的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18 世紀(jì) 60 年代至 19 世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。在歐美流行的時間如：書p4 表 1-2-1（

5、一）古典復(fù)興（Classical Revival） （ 1760年 -1880年）在建筑史上是指18 世紀(jì) 60 年代到 19 世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響。古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)服務(wù)和為社會生活服務(wù)的建筑，如：國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。1羅馬復(fù)興：（ 1）法國：法國是古典復(fù)興運動的中心。在拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式

6、 ”風(fēng)格（ Empire Style）代表作品星形廣場上的凱旋門（1808-1836年） （書 p6 圖 1-2-2）它是歐洲100 多座凱旋門中最大的一座。（ 2）美國美國獨立后，古典復(fù)興建筑盛極一時代表作品：!） 美國國會大廈（1793 1867年） （書 p8 圖 1-2-4）仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。2） 美國白宮（ 3）英國英國在 18 世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行（17881835年）2希臘復(fù)興（ 1）英國：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：.愛丁堡中學(xué)（1825-1829 年）不列顛博物館（1823-1847年）（ 2）德國：德國主要

7、是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院（1818-1821 年，書 p7 圖 1-2-3）柏林勃蘭登堡門（二）浪漫主義（Romanticism）（ 1760-1880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。（ 1）浪漫主義最早出現(xiàn)于18 世紀(jì)下半葉的英國。18 世紀(jì) 60 年代到 19 世紀(jì) 30年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時期。先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。1） 模仿寨堡的典型埃爾郡的克爾辛府?。?

8、777-1790年）2） 模仿哥特教堂的典型威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸（1796-1814年）先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào)，有時甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。例如英國布賴頓的皇家別墅（1818-1821 年，書 p13 圖1-3-3） 。（ 2） 從 19 世紀(jì) 30 年代到 70 年代是浪漫主義的第二個階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興 （Gothic Revival）浪漫主義建筑最著名的作品英國國會大廈（1836-1868年，書p9 圖 1-2-5）英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。德國新

9、天鵝堡（三）折衷主義（Eclecticism） （ 1820 1920年）折衷主義是19 世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19 世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義 ”。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時間也比較長。19 世紀(jì)中葉以法國最為典型；19 世紀(jì)末與20 世紀(jì)初又以美國較為突出。折衷主義的代表作（1） 巴黎歌劇院（1861 1874年，書 p10 圖1-2-6）是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并

10、摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。（2） 巴黎圣心教堂（1875-1877年，書 p11 圖1-2-7）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。（ 3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國大革命以后，原來由路易14 奠基的古典主義大本營 皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。后被重新恢復(fù)，1816 年擴充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在19 世紀(jì)與 20 世紀(jì)初成為整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。（我國第一代建筑師均接受過此類思潮的熏陶）。三、建筑的新材料、新技術(shù)與新類型新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面

11、與空間設(shè)計上也比過去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。（一）新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備1生鐵結(jié)構(gòu)：（ 1）最初應(yīng)用于屋頂巴黎法蘭西劇院（1786 年，書 p12 圖 1-3-2）（ 2）生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu)英國曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的7 層生產(chǎn)車間（1801 年）（ 3）民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件英國布賴頓的印度式皇家別墅（1818-1821年，書p13圖1-3-3）重約 50 噸的鐵制大穹頂被支撐在細瘦的鐵柱上。2鐵和玻璃的配合（為了采光的需要）巴黎植物園的溫室（1833年書14，圖1-3-5）第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物3向框架結(jié)構(gòu)過渡?？蚣芙Y(jié)橫最初在美閾得到樊展，因以生

12、框架代替了承重墻，故外墻不再承 重的使命，攏而使外墻立面得到了解放。紐約的哈珀兄弟大廈（1854年，書 p14 圖 1-3-6）芝加哥家庭保險公司的十層大廈（1883-1885年，書p15 圖 1-3-8）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。4升降機與電梯隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運輸是建筑內(nèi)部交通一個很重要的問題。這促使了升降機的發(fā)明。1887 年開始發(fā)明電梯。（二）新的建筑類型1. 圖書館2. 劇場3. 火車站4. 商場、百貨商店：5. 博覽會和展覽館在那時的國際博覽會中，有兩次突出的建筑活動：一次是1851 年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世

13、界博覽會的“水晶宮 ”展覽館；另一次是1889 年在法國巴黎舉行的第屆世界博覽會中的“埃菲爾鐵塔”與 “機械館 ”。（ 1）倫敦“水晶宮 ”展覽館（書p18 圖1-3-13、 14）開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。（ 2） .埃菲爾鐵塔（1887-1889年，書 p19 圖1-3-15、圖1-3-17）和機械館（書p19 圖1-3-16）埃菲爾鐵塔:高度和建造速度設(shè)計人：居斯塔夫 埃菲爾（ 1832-192。機械館 :設(shè)計人:康泰明（1840 1893年 ）等三人 ,建筑師都特（1845 1906年 ）配合,這是一座當(dāng)時空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。四、面對工業(yè)

14、革命后資本主義城市的矛盾所提出的探索背景：工業(yè)城市-生產(chǎn)集中-人口膨脹-資源緊張、環(huán)境惡化-新城市模式的構(gòu)想（一）巴黎的改建（對舊城改造有某些可借鑒的內(nèi)容）（2） “新協(xié)和村 ”（書p23 圖 1-4-4）和歐文提出“新協(xié)和村“的同時，還有傅立葉（1772-1837 年）的 “法郎吉 ”、卡貝的 “依卡利亞 ”共產(chǎn)主義移民區(qū)等。但這些理想社會主義城市在資本主義社會中是不可能存在的，所以先后均告失敗。（3） “田園城市”（書p24-26 圖 1-4-5、 1-4-6）19世紀(jì)末，英國社會活動家霍華德（1850-1925年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了“田園城市 ”的概念， 這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點

15、的理想城市，實際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體?；羧A德于1903 年在距倫敦56 公里的地方建立了第一座田園城市 萊奇沃思（書 p26 圖1-4-7） 3.5 萬人。 1919 年又在距倫敦西北約36 公里的韋林開始建設(shè)第二座田園城市（書p26 圖 1-4-8） 5 萬人（但經(jīng)長期經(jīng)營未能達到原計劃人數(shù)，也未能解決大倫敦工業(yè)與人口的疏散問題）。但霍華德針對現(xiàn)代社會出現(xiàn)的城市問題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨創(chuàng)性的見解，是一個比完整的城市規(guī)劃思想體系?；羧A德的名著明天一條引向真正改革的和平道路系統(tǒng)表達了他的思想。20 世紀(jì)初以來對世界許多

16、國家的城市規(guī)劃均有很大影響。田園城市理論對現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對后來出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機疏散 ”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響。40 年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想?；羧A德 1898 年著述明天一條引向真正改革的和平道路， 1902年再版時改名為明日的田園城市。 .他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。它既可具有高效能與高度活躍的城市生活又可兼有環(huán)境清潔，美麗如畫的鄉(xiāng)村景色。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化（4） “工業(yè)城市 ”1898年，法國青年建筑師加尼埃（1869-1948年）

17、提出 “工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案（見書 p27 頁） 。（5） “帶形城市”（ Linear City）一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞伊 .馬塔（1844-1920年）在 1882年提出的。他認(rèn)為有軌運輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)?！皫纬鞘?”的規(guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。（六）美國的方格形城市美國城市的開發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機商和律師委托測量工程師，對全國各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機械的方格形道路

18、劃分。第二章 19 世紀(jì)下半葉 20 世紀(jì)初對新建筑的探求英國 工藝美術(shù)運動莫里斯 羅斯金 “紅屋 ”新藝術(shù)運動比利時 新藝術(shù)派羅 德 菲爾德 布魯塞爾都靈路12 號住宅德國 青年風(fēng)格派貝倫斯維也納 維也納學(xué)派及分離派瓦格納 維也納分離派展覽館路斯坦英國格拉斯哥學(xué)派美國芝加哥學(xué)派和賴特的草原建筑沙利文德國 德意志制造聯(lián)盟貝倫斯法古斯工廠格羅皮烏斯A 邁爾 透平機車間一、 建筑探新的社會基礎(chǔ)（即為什么會出現(xiàn)對新建筑的探索？資本主義發(fā)展，新材料新技術(shù)新建筑功能的需求）自 1871 年巴黎公社到1918 年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,是自由競爭的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時期。在這個時期內(nèi)，隨著鋼筋和鋼

19、筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對古典建筑形式所謂的“永恒性 “提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場積極探求適應(yīng)當(dāng)時社會需要的新建筑運動。這個時期對于新建筑的探索在：凈化造型、注重功能與經(jīng)濟；強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面邁開了新的一步，對當(dāng)時建筑發(fā)展起到了一定的推動作用。二、歐洲探索新建筑的運動（一）探求新建筑的先驅(qū)1申克爾（1781-1842年） ，德國原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。后提出建筑藝術(shù)中的時代性問題。代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。2桑珀（1803-1879年），德國原致力于古典復(fù)興。參加過 “水晶宮 ”建設(shè)， 后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造

20、手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點。3、拉布魯斯特（1801 1875年） ，法國暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開始凈化。代表作品:巴黎圣吉納維夫圖書館（1843-1853年 ）,巴黎國立圖書館（1853-1855年 ）。他們都反對學(xué)院派拘泥于古典規(guī)范的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來創(chuàng)造新的建筑形式。（二 ）藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）1代表人物：羅斯金（1834 1896年）和莫里斯（1834 1895年） 。他們贊揚手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式 ”的住宅， 擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1） 反對復(fù)古 （認(rèn)為： 復(fù)古藝術(shù)代表

21、了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠離了人民大眾）。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運動的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機器看成一切文化的敵人。進入20 世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。3代表作品：“紅屋 ”（ 1859-1860年 ,書 p33 圖 2-2-1）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。（三 ）新藝術(shù)運動: （比利時、德國、英國、西班牙建筑師高迪）是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式 “信號的運動。始

22、于 19 世紀(jì) 80 年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展?！靶滤囆g(shù)派 ”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡潔。它的進步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。1比利時新藝術(shù)派凡 .德 .費爾德（1863-1957年）是

23、新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一。在建筑上他們極力反對歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。代表作品：布魯塞爾都靈路12 號住宅 （ 1893 年，書 p34 圖 2-2-2）2德國青年風(fēng)格派新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點是慕尼黑。代表人物：貝倫斯（1868-1940年）和恩德爾（1871-1924年）代表作品：路德維希展覽館（書p34 圖 2-2-3）3英國格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國

24、叫“格拉斯哥學(xué)派”， 是 19世紀(jì)末， 以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、赫伯特.馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱為“格拉斯哥四人”）格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細長流暢的曲線，秩序感強，色彩效果緊張而又華麗。代表人物:麥金托什（1868-1928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35 圖 2-2-4）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓4西班牙建筑師高迪（1852 1926年） （后現(xiàn)代派的始祖） 代表作品：1） 西班牙巴塞羅那的“圣家族 ”教堂。該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑（2） 西班牙巴塞羅那的巴特羅公寓這個建筑標(biāo)志著他的個人風(fēng)格的形

25、成。3） 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（1906年 1910年，書 p35 圖 2-2-5）。該建筑以造型怪異而聞名于世：（四 ）維也納學(xué)派及分離派1背景：在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。1895 年他發(fā)表了現(xiàn)代建筑一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。1897 年，維也納學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派 ”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。2理論維也納學(xué)派主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。反對歷史樣式在建筑上的重演。分離派主張與過去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡

26、潔，常用大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進一步走向簡潔的道路。3代表人物及作品1）瓦格納（1841-1918年）代表作品：維也納郵政儲蓄銀行（書p36 圖 2-2-6）2）奧爾布里希（1867 1908年）代表作品：維也納分離派展覽館（書p37 圖 2-2-7）3）洛斯（1870 1933年）代表作品：維也納的斯坦納住宅（書p37 圖 2-2-8） 三、美國的芝加哥學(xué)派（Chicago School）與賴特的草原式住宅（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派19世紀(jì) 70年代，在美國興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。1 .理論芝加哥學(xué)

27、派最興盛的時期是1883 1893 年。重要貢獻：1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；2）在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為 “芝加哥窗 ”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。在談到芝加哥學(xué)派時不能不提到沙利文（1856 1924 年） 。他是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，是美國現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、芝加哥學(xué)派的中堅人物。他首先突出了建筑的功能，明確提出“形式隨從功能”（Form follows

28、 function）勺口號。他認(rèn)為世界上一切事物都是形式永遠隨從功能 ”2. 芝加哥學(xué)派代表作品：1） C.P.S. 百貨公司大廈（卡森 .皮爾.斯考特百貨公司）（ 1899 1904年， 書 p42 圖2-3-7）設(shè)計人：沙利文2）芝加哥家庭保險公司（1883-1885年）3）莫納德諾科大廈（1891 年，書 p40 圖2-3-3）設(shè)計人：伯納姆、魯特（二）賴特的草原式住宅賴特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。草原式住宅最早出現(xiàn)在20 世紀(jì)初，其特點：1）造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4）層高一般較低，

29、出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5）慣用水平線條；6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。代表作品：1）羅伯茨住宅（書p44-45 圖2-3-9、 2-3-10、 2-3-11）建于草地.是賴特設(shè)計的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。2） 羅比住宅（書 p46 圖 2-3-12）建于城市,強調(diào)層層的水平陽臺和花臺,結(jié)合周圍的樹木,也能獲得自然之趣.這對后來的城市花園住宅的設(shè)計有深遠的影響.四、德意志制造聯(lián)盟（側(cè)重工業(yè)建筑）德國在19 世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全

30、國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。同時該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會產(chǎn)生前所未見的新形式。代表作品：1）德國通用電氣公司透平機車間（1909年，書p50圖2-5-1）設(shè)計人：貝倫斯該車間造型簡潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。2）法古斯工廠（1911 年，書 p51 圖2-5-2）建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。設(shè)計人：格羅皮厄斯（1883-1969年）、A.邁爾（1881-19

31、29年）第三講 新建筑運動的高潮 現(xiàn)代建筑派與代表人物一、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派（一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運行1，古典主義：19 世紀(jì)末新建筑運動越來越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有17、 18 世紀(jì)的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點，故被稱為“新古典主義”。代表建筑：1）倫敦人壽保險公司（1924年建成）2）曼徹斯特市立圖書館（19241934年）2， （浪漫的）折衷主義：把不同時代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品：斯德哥爾摩市政廳（1923年落成）（二）堅持探新的表現(xiàn)主義、未來主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義1，

32、表現(xiàn)主義（Expressionism）表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下， 第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。代表建筑：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（1919-1920年） （書58，圖3-3-1）設(shè)計者：德國的門德爾松（1887-1953）表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。2、未來主義派（F

33、uturism）是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。未來主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（1888-1916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了“未來主義建筑宣言”。 圣泰利亞在宣言中說“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運動，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機器一樣。”意大利未來主義者在當(dāng)時沒有實際的建筑作品。但

34、是他們的觀點以及對建筑形式的設(shè)想， 對 20 世紀(jì) 20 年代， 甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。3、風(fēng)格派與構(gòu)成主義派（Constructivism）（ 1）風(fēng)格派（De Stijl） ：1917 年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格 ”派的造型藝術(shù)團體。風(fēng)格派有時又被稱為新 造型主義派"（Neo Plasticism）或 嚶 素主義 派 ” （Elementarism。 ）風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨立存在。并認(rèn)為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風(fēng)格

35、派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表作品：荷蘭烏德勒支住宅（書60，圖3-3-3， 61，圖3-3-4， 初步）設(shè)計者：里特弗爾德（ 2）構(gòu)成主義：第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。代表作品：第三國際紀(jì)念碑（書60 圖3-3-2）很像是工程結(jié)構(gòu)物。在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素-梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，

36、在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。表現(xiàn)主義派、未來主義派、風(fēng)格派、 和構(gòu)成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長， 20 世紀(jì) 20 年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠的。三、新建筑運動走向高潮現(xiàn)代建筑派的誕生1、現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國的格羅皮烏斯、密斯. 凡 .德 .羅和法國的勒.柯布西耶為代表的歐洲先鋒派（European avant-garde）又被稱為功能主義（Functionalism）、理性主義（Rationalism）、現(xiàn)代主

37、義派（Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派（ International Modern） 。 他們是現(xiàn)代運動的主力。另一個是以美國賴特為代表的有機建筑派（Organic Architecture）。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（1898-1976）那樣的人物。他們在建筑觀點上，特別是建筑與社會，和建筑與時代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CIAM 組織，但在設(shè)計手法上則傾向于有機性。2、現(xiàn)代建筑師們設(shè)計方法共同點：（設(shè)計方法見書63 頁末段）（ 1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效

38、率；（ 2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計中就充分運用這個特點而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它；（ 3）努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度；（ 4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。強調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；（ 5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素；（ 6

39、）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。3、現(xiàn)代主義建筑的形式特征：在 2030 年代， 持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征：（ 1）平屋頂。（ 2）不對稱的布局。（ 3）光潔的白墻面。（ 4）簡單的檐部處理。（ 5）大小不一的玻璃窗。（ 6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式 ”建筑。 50 年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義 ”，或 “現(xiàn)代派 ”。4、國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM ） ：1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評論家 S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲

40、建立了由8 個國家的24 位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM ） 。在 1933 年的雅典會議上，還提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章”。自此， 現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟性， 建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點，以至其形式無論建在哪里都比較近似，因而被建筑評論家希契科克和建筑師飛利浦.約翰遜稱為“國際式建筑“。四、現(xiàn)代派建筑的代表人物（一）、彼得 貝倫斯（18681940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響

41、，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設(shè)計的透平機車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑 ”。 貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。19221927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。（二）格羅皮烏斯（18831969年）與“包豪斯 ”學(xué)派1、設(shè)計理念（ 1）主張革新，反對復(fù)古，建筑應(yīng)隨時代向前發(fā)展，不能從形式上追求風(fēng)格。（ 2）強調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。（ 3）具有不斷前進的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。（ 4）設(shè)計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計原則上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位子。（ 5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)

42、，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。（ 6）同時注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。2、格羅皮烏斯的貢獻（ 1）積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。（ 2）把大量光線引進室內(nèi)，是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局， 并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點在格羅皮烏斯19291930年和H.沙龍等人共同設(shè)計的德國西門子城住宅區(qū)，40年代初和M.L.布勞耶

43、合作設(shè)計的美國匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。（ 3）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)在按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局， 按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國和E.M.弗萊合作設(shè)計的劍橋伊姆品登學(xué) 院 （ 1936） ， 他 和 協(xié) 和 建 筑 師 事 務(wù) 所 同 人 設(shè) 計 的 哈 佛 大 學(xué) 研 究 生 中 心（ 19491950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957） 。（ 4）格羅皮烏斯力主用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。（ 5）創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，

44、參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。3、包豪斯（ 1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)?！毙ｉL ,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院, 簡稱 ”包豪斯 ”。以包豪斯為基地，20 世紀(jì) 20 年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別 現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。（ 2）包豪斯學(xué)派提倡：1）客觀地對待現(xiàn)實世界，在創(chuàng)作中強調(diào)以認(rèn)識活動為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己

45、所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。3）強調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進來，成為一門綜合性藝術(shù)。4）強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。5）學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進，才能獲得高超的設(shè)計才干。6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時強調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。7）包豪斯在十多年中設(shè)計和試制了不少適宜機器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟的統(tǒng)一 ”的要求。8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡潔的建筑。 如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教

46、師住宅等。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計和制造工藝等問題。包豪斯的設(shè)計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大。4、包豪斯校舍（1925年，書68，圖3-5-23） : 是格羅皮烏斯于1925年 ,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍. （請參考書6871）包豪斯校舍的建筑設(shè)計有以下一些特點：（書70）1）把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它

47、的各個部分大小、高低、 形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣。總之，它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、 長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。5、代表建筑（ 1） 、早期：1） 19

48、11 年，法古斯工廠（書66，圖3-5-1）特點： （書67）2） 1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。（ 2） 、中期：1） 1923 年，包豪斯校舍2） 1928-1934 年 他設(shè)計的一些公寓建筑得到實現(xiàn)。其中有達默斯托克居住區(qū)（ 1927-1928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（ 3） 、后期：1） 1949 年哈佛大學(xué)研究生中心2） 1957 年西德住宅國際展覽公寓（二）勒.柯布西耶（1887 1966年）是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將,是一個狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯凡德羅組 織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。他是現(xiàn)代主義建筑的主

49、要倡導(dǎo)者。1、著作1923年出版走向新建筑，這是一本宣言式的小冊子，雖然觀點比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點明確，即激烈否定19 世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。書中提出了住宅是“居住的機器”，他提出的“新建筑的五個特點”是：（ 1）底層架空，由獨立柱支撐；（ 2）屋頂花園；（ 3）自由的平面；（ 4）橫向的長窗；（ 5）自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點。勒柯布西耶充分發(fā)揮這些特點，在二十年代設(shè)計了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是著名的代表作。2、設(shè)計理念（ 1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，

50、主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來。（ 2）住房是居住的機器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會問題。（ 3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果。（ 4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。（ 5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡潔的幾何關(guān)系。（ 6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機器產(chǎn)品的啟示。（ 7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。（ 8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。3、代表建筑（ 1）薩伏伊別墅（19281930年）書7677，圖3-

51、6-13這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。特點見書76。（ 2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（19301932年）書7879，圖3-6-46。（ 3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。在這個時期，柯布西耶的代表作品有：（ 4）朗鄉(xiāng)教堂（19501954年）（ 5）馬賽公寓（19471953）3） （勒.柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。4、關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展

52、的歷史和對巴黎市的調(diào)查研究，提出一個300 萬人口的“光明城市 ”設(shè)想方案。作者的觀點在他的明日的城市（ 1922）中作了表達，后來又在陽光城（ 1933）一書中加以發(fā)揮：（ 1）城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。（ 2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。（ 3）認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運輸功能和車行速度分類設(shè)計，以適應(yīng)各種交通的需要。（ 4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。（ 5）強調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)

53、來反映工業(yè)生產(chǎn)的時代精神?？虏嘉饕某鞘幸?guī)劃思想影響深遠。例如， 在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則，已被許多城市的規(guī)劃全部或部分采用。具有代表性的實例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。 他不反對大城市，是一個城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實現(xiàn)。說明他的設(shè)想是有根據(jù)的。二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為4 位現(xiàn)代建筑大師之一。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。 （三） 、密斯 .凡 .德 .羅（1886-1969年）德國密斯.凡 .德 .羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。1928 年提出的 “少就是多 ”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。1、設(shè)計理念（ 1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（ 2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。（ 3）提倡“少就是多 ”。是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑