第八章培養(yǎng)攝影者的眼睛

1、第八章 培養(yǎng)攝影者的眼睛人眼觀察所獲得的景物效果就是攝像機拍攝所獲得的畫面效果嗎？攝像機拍攝的畫面效果與人眼平時觀察的結(jié)果是不是一致？這個問題是我們從事畫面創(chuàng)作的人員亟待要解決的問題。為了搞清楚這個問題，本章將從人眼的視覺產(chǎn)生到人眼的卓越本領(lǐng)談起，從攝像機的“仿生”功能到人眼與攝像機的差異方面進行分析，力爭在兩者的差異中給從事電視畫面攝影創(chuàng)作的同行們一點啟示，使人們在實際的電視創(chuàng)作中，逐漸縮小人眼與畫面的“距離”，消除人眼給畫面創(chuàng)作帶來的“誤差”，逐漸適應(yīng)用“鏡頭”進行觀察和思維，使畫面語言更為準確和生動。在人的感覺器官獲取外界信息量的比較中，視覺居于聽覺、味覺、嗅覺、觸覺、機體覺、平衡覺等之

2、上。視覺是人辨別自然界各種物體形狀、明暗和顏色特征的主要感覺，眼睛又是視覺器官中的主要部分。攝像機作為第九藝術(shù)中造型的主要工具，已與電視創(chuàng)作者們結(jié)下了良緣。它作為人們視覺的一種“仿生器”，“模擬”和“代替”著人的眼睛從一組特殊的光學(xué)鏡片系統(tǒng)中觀察景物，它又是社會發(fā)展與高科技的標志產(chǎn)物。對于電視創(chuàng)作者來講，眼睛與攝像機兩者之間有著特殊的關(guān)系和不被周圍人們所了解的“奧秘”。人的眼睛制約著攝像機的“活動”，攝像機又制約著人眼的觀察；眼睛能看到的，攝像機卻無動于衷；攝像機能迅速反映的，眼睛卻毫無察覺。在長久的實踐中，人們普遍感覺到兩者存在著明顯的差異和不同，這種差異和不同給創(chuàng)作帶來的影響不能低估。一、

3、人眼的視覺特征讓我們首先來正確認識一下人的眼睛：人眼呈球狀體，依附于眼眶內(nèi)，它有豐富的神經(jīng)系統(tǒng)和眾多的微細血管與大腦相連，受大腦神經(jīng)系統(tǒng)的支配，眼球可向各方向轉(zhuǎn)動。眼球有一套嚴密而科學(xué)的折光系統(tǒng)，有透明的角膜、眼房水、晶狀體、玻璃體構(gòu)成。來自被攝物體的反射光線，通過折光系統(tǒng)到達視網(wǎng)膜，由于光線的刺激作用，引起視網(wǎng)膜內(nèi)壁某些細胞興奮，由視神經(jīng)傳人大腦，產(chǎn)生了視覺。人眼有許多異乎尋常的本領(lǐng)，明顯地表現(xiàn)在以下幾個方面：1極強的感受弱光和強光的能力眼球壁有三層膜：纖維膜、血管膜、視網(wǎng)膜。視網(wǎng)膜是感知光線強弱的主要介質(zhì)，它的內(nèi)壁上有兩種感光細胞，直接接受來自折光系統(tǒng)的信息。這兩種感光細胞是人眼感知不同亮

4、暗狀態(tài)下物體的關(guān)鍵。一種為視桿細胞，一種為視錐細胞。視桿細胞具有極強的感受弱光的能力，它能夠在微弱得只有1勒克斯亮度的光線條件下感受物體的輪廓、形狀以及區(qū)別物體相互之間的關(guān)系，所以人們稱視桿細胞為“夜視的感受器官”。視錐細胞是接受和分辨強光照明下物體亮部層次的能手，它能在直射光的中午大約10萬勒克斯亮度下分辨物體亮光部分的層次和質(zhì)感。例如晨光下垂直于地面的物體的受光部分，強光照明下物體的受光面，高亮度的天空等；同時，視錐細胞對色覺也有較好的感受能力。2極強的亮暗適應(yīng)能力在視網(wǎng)膜內(nèi)壁正中間，正對瞳孔處有一小的凹陷部位，稱黃色，在醫(yī)學(xué)術(shù)語中叫“黃斑”。黃斑是整個眼球中視覺最為敏感的部位，視桿細胞較

5、為集中。它的最大特點是結(jié)合了視桿、視錐細胞的長處，能較好地還原物體色彩，再現(xiàn)細微層次，同時對物體亮暗適應(yīng)能力極強。如日光的強光照明和夜晚微弱的天空散射光照明，兩者亮度相差十萬倍，對于人眼來講，卻都能適應(yīng)。由于人眼隨年齡變化而納光本領(lǐng)各異，青年人眼球內(nèi)晶狀體彈性好，對光線亮暗適應(yīng)能力強，有時能容納的亮暗變化范圍超過十萬倍，可達一百萬倍左右。人眼的這種極強的亮暗適應(yīng)能力，是任何機械及電子記錄儀器難以比擬的。再如，人眼在觀察被陽光照明的同一視角內(nèi)的同一景物時，具有自動“掃描”的功能，能迅速區(qū)別亮的景物和暗的景物。這種區(qū)別與亮暗的適應(yīng)，是在瞬間完成的，是異常迅速的。人眼的迅速適應(yīng)和調(diào)節(jié)范圍（前提為同一

6、時間、同一視角、同一景物），如用攝像機上的光圈F值計算，大約在F28至F11之間。3極強的色彩適應(yīng)能力同一物體，在不同的光線照明條件下，人眼不會由于不同的光線照明條件而改變對這一物體的原有色彩的印象和記憶。也可以說。照明條件發(fā)生了變化，但人眼卻未觀察到物體表面的色彩出現(xiàn)了差異。這種情況被稱之為人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。人的眼睛接受可見光譜的光線并同時讓光線等量強烈刺激視網(wǎng)膜時，就得到了白光的印象。人眼所獲得的一切視覺信息，大部分是在“白光”：條件下取得的。所以，人眼對周圍物體的觀察始終帶有在“白光”條件下觀察的印象和對物體色彩的“白光”下的記憶。在實際生活中，日光同室內(nèi)燈光混合在一起時，雖然日光

7、接近6000K色溫，而燈光只有不足3000K色溫，但人們的視覺不會由于兩種懸殊的色溫變化（也可以說光譜成分的變化）而感到日光偏藍和燈光偏紅，而是認為它們都是“白光”，與白光同等對待。 “色后像”也是人眼色彩適應(yīng)的一個特征。人眼觀察某一有色物體時，觀察中讓視線由被觀察的有色物體表面離開，人眼不可避免地會在一個短時間內(nèi)把這一個物體的補色“殘像保留”，直到自行從記憶中消失為止。如眼睛觀看被充足陽光照明的紅色花朵后，讓視線由紅色花朵移開，停留在一均勻的表面上時，補色殘像為藍綠色；觀看綠色物體后，殘像為紫色；觀看藍色物體后，殘像為黃橙色視覺對物體色彩的反映還受環(huán)境、背景、周圍鄰近有色物體的影響而發(fā)生各種

8、各樣的變化。如在一白色或淺色的幕布或背景前，物體的顏色顯暗；在黑色或深色的背景前，物體的顏色顯亮；中灰色背景前的物體顏色趨于正常，所以顏色處在補色環(huán)境中，飽和度就明顯加強，色彩濃艷。兩種以上色彩的物體出現(xiàn)在一起時，其色彩相互作用又相互影響。4視界范圍大而不變形雙眼視界角度因東西方人眼體有外凸和深陷之別而形成較大差異。一般東方人雙眼視界角度大約左右（水平）160度，上下（垂直）110度。單眼的視界小于雙眼，大約左右為110度，上下為110度。單眼最佳視界角度大約為左右60度，上下60度。在人眼視界范圍內(nèi)的中心部分十分清晰，邊緣部分模糊，由視覺中心點逐漸向外圍邊緣，形成了一種由清晰到模糊的漸變狀態(tài)

9、。人眼視界之廣，范圍之大形成了眼睛自己的特點。在生活中，無論人眼處在什么樣的視點高度上，不會由于視點不同和高度變化，而在觀察影像上發(fā)生變形。這同攝像機的鏡頭差別較大。5視焦點變換靈活而清晰眼睛視神經(jīng)與大腦的密切配合，能極為迅速地調(diào)節(jié)眼睛觀察遠近景物時各種焦點的變化，在較暗的光線條件下也能靈活自如。同時，眼睛能使其睫狀肌收縮，縮小瞳孔等一系列調(diào)節(jié)動作，在最近的10厘米距離上觀察近處物體（眼睛功能上的差異和年齡的不同，觀察物體的遠近距離也不同），反之，又能迅速觀察遠方的物體。在眼睛的焦點變換中，橫向視焦點變換要比縱向變換迅速；光線照明充足時，視焦點變換要比光線照明不足時迅速；視界內(nèi)物體亮暗差別小時

10、，視焦點變換要比亮暗差別大時迅速；“點”上視焦點變換到“面”上時比較迅速。眼睛這種瞬間的、自如靈活的視焦點變換與調(diào)節(jié)，是任何高科技產(chǎn)物難以達到的。至此，我們總結(jié)和了解了人眼的諸多功能和觀察物象中的卓越本領(lǐng)。如果把攝像機作為人的“眼睛”，經(jīng)過比較人們會發(fā)現(xiàn)，它的功能有些地方超出了人眼，有些地方則距離它的仿造物相距甚遠。二、鏡頭的功能與“仿生”性在攝像機的種類中，無論是單管機、雙管機還是三管機，無論是便攜式ENG的攝像機，還是EFP攝像機和演播室內(nèi)用的大型攝像機，它們都是對人眼的一種仿制。鏡頭具有人眼折光系統(tǒng)的大體功能。它由許多精密的玻璃鏡片科學(xué)組合在一起，接受來自鏡頭視角之內(nèi)的影像，并把其影像投

11、射到焦點平面攝像管靶面上成像。機身如同人的大腦，從鏡頭進入的光線，被分光棱鏡分解為紅、綠、藍三個單色影像，然后分別投射到三個相同的攝像管靶面上（三管機），同時產(chǎn)生紅、綠、藍三個信號，并經(jīng)放大進人編碼器，視頻信號由此就產(chǎn)生了，如同人眼視網(wǎng)膜接收到了光線刺激后，由細胞群與大腦的復(fù)雜作用后產(chǎn)生視覺一樣。話筒則是攝像機的耳朵，它接收由空氣振動所傳播的各種聲音，并把其轉(zhuǎn)換為電信號，達到最終的視聽合一。攝像機與人眼相比較，有哪些“卓越”的功能？1對光色變化“超?！泵舾袛z像機的“仿生”功能是建立在科學(xué)的、嚴密的、現(xiàn)代電子技術(shù)的基礎(chǔ)之上的。電影攝影機記錄自然景物的方法，是把景物色彩的三原色分別記錄在膠片的感藍

12、、感綠和感紅三層孔劑層上，經(jīng)過膠片后期沖洗加工，原景物的色彩就再現(xiàn)在膠片正片或電影銀幕上了。攝像機受攝影機記錄色彩的原理啟發(fā)，把白光分解為紅、綠、藍三原色，由三支感紅、感綠、感藍攝像管分別記錄成像于焦點平面并轉(zhuǎn)換為電信號，經(jīng)一系列技術(shù)手段再現(xiàn)在屏幕上。這是攝像機最基本的成像原理。實際上，是聰明的人們利用科學(xué)的手段把人眼的某種感色、記錄影像功能加以分解、再現(xiàn)罷了。這種分解與再現(xiàn)帶有嚴密的科學(xué)性、可信性。但是，它受條件制約和限制，不能像人眼那樣，在任何復(fù)雜變化的光線條件下，都能有良好的適應(yīng)性。攝像機在照度適當(dāng)，反差正常，技術(shù)條件限定的標準日光色溫5600K和標準的燈光色溫3200K下（一般的攝像機

13、允許有小范圍的色溫偏差和偏差限定值），記錄景物的色彩最為正常。如果出現(xiàn)以下情況，攝像機對光色反應(yīng)十分靈敏，不能正常再現(xiàn)被攝景物整體或局部的原有色彩。（1）用標準的3200K燈光色溫或標準的5600K日光調(diào)整白平衡后，同時又出現(xiàn)高于3200K的燈光色溫或低于這一色溫的光源時，出現(xiàn)部位色彩偏藍或偏紅；而當(dāng)出現(xiàn)高于5600K的日光色溫，或低于這一色溫的光線時，局部偏藍或偏紅。（2）在室內(nèi)用3200K燈光色溫調(diào)整白平衡進行拍攝后，接著又到高色溫環(huán)境中（日光照明或高色溫?zé)艄庹彰鳎┎患尤魏涡Ｕ^續(xù)拍攝，畫面整體色調(diào)偏藍、偏冷；反之則偏紅、偏暖。（3）一天中的不同時間，其日光色溫也會有不同變化。如果攝像機只

14、按一天內(nèi)某一時刻的光線色溫調(diào)整好白平衡，而不隨時間的變化（實際上也是色溫的變化）進行白平衡校正，畫面的色調(diào)也會發(fā)生較明顯的偏色變化，這種變化，人眼卻無從察覺。（4）周圍環(huán)境對畫面正常色調(diào)的影響，攝像機也是十分敏感的。如在草木郁郁蔥蔥的山地，碧波粼粼的湖邊海濱，潔白如銀的雪地，春天的麥田，鋼花四濺的煉鋼車間，弧光閃閃的鉚焊工地等地方布光拍攝，畫面都會不同程度地受到環(huán)境色的干擾。尤其是在光線照度偏低的情況下，畫面中偏色現(xiàn)象更為明顯。從以上所述，明顯看出攝像機在光色的變化上，表現(xiàn)得十分敏感，雖然攝像機借助本身的白平衡調(diào)整加以干預(yù)，但在很多情況下機器卻顯得無能為力。2鏡頭拓展了人眼的視域攝像機上的長焦

15、距鏡頭、短焦距鏡頭和微距近攝功能確實“異乎尋?！?，某些方面遠遠超出了人眼視域的有限范圍，它能告訴觀眾許多人眼所不能及的東西?？梢哉f，攝像機鏡頭拓展了人們的視域。同時，又彌補了人眼的某些不足。（1）長焦距鏡頭的使用，如同給觀眾眼前放上一架“望遠鏡”，所看到的一切效果“似曾相識”又覺陌生。這種鏡頭以其獨特的再現(xiàn)景物、物體的本領(lǐng)，打破了正常景物的空間比例關(guān)系。如遠近景物大小對比不明顯，景深縮小，遠近距離感減弱，空間被明顯壓縮，這與人眼正常觀察景物的結(jié)果不一樣。這種比例的“失調(diào)”，帶來了視覺感受上的一種畸變效果；像我們經(jīng)常在畫面上看到的遠方的火車和汽車似乎離開了地面，在空間大氣的奇特變化中向我們駛來；

16、天邊一輪巨大的紅日似乎是從海水中掙脫出來的一樣。長焦距鏡頭把遙遠的人物、景物、動物以其自然神態(tài)攝入畫面，給人們留下了深刻的印象。如比賽場上，運動員那些精彩的動作、姿態(tài)、神情，都是在實際生活中人眼所不能及的。在畫面造型中，長焦距鏡頭能有效地排除周圍環(huán)境的干擾，有目的有重點地突出主要形象，所獲得的形象真實、自然、無人工痕跡。此外，長焦距鏡頭與人眼最大的區(qū)別，就是能利用焦點的變換，造成一種流暢的、漸變的、有規(guī)律變化的畫面語言表述形式。例如，畫面中景別的獲得，有幾種方法。使用長焦距鏡頭在同一拍攝位置上不改變實際距離，用改變焦點的方法變換景別，是景別轉(zhuǎn)換最為流暢、自然的一種。它可以依次地帶領(lǐng)觀眾的視線由

17、全景收回到近景或特寫，由特寫或近景再逐漸伸展為全景。在焦點的變換過程中，觀眾眼前的景物在頭腦里還沒有完全消失，新的景物又逐漸清晰地接踵而來。以這種方法獲得景別變化，能使節(jié)奏感和韻律感加強，同時，又能收到以虛襯實、虛實相生的藝術(shù)效果。這些是人眼無法作到的。（2）短焦距鏡頭的視角較接近于人眼視角。一些短焦距鏡頭（不含超廣角和魚眼鏡頭）拍攝的畫面，其畫面清晰度，色彩飽和度，景深范圍較接近于人眼的觀察效果。但短焦距鏡頭在強化表現(xiàn)空間透視等方面比人眼實際感受要強烈得多。這種鏡頭能夸大遠近景物在視覺上的大小對比。景物與景物之間的距離越遠，被夸大的效果越明顯，大小對比也就越強烈；給人們的感覺是，遠處的更遠更

18、小，近處的更近更大。短焦距鏡頭在使用中具有“見縫插針”的功能，它能強調(diào)現(xiàn)場的面積和物體橫向與縱向的距離。如密集的人群能顯得松散，低矮的小樹能顯得高大，眼前的小徑急劇向遠方收攏等。總之，短焦距鏡頭仰角度拍攝垂直于地面的物體，顯得穩(wěn)定、挺拔、泰然、牢固；平角度拍攝橫向變化的物體，其靠近鏡頭處的物體表面長寬比例加強；俯角度拍攝垂直于地面的物體，有錐體變化的效果；拍攝有縱向變化的物體，其縱向線條收縮強烈等。短焦距鏡頭這些不同其它鏡頭和人眼的地方，都構(gòu)成了它自身的特點。在景物表現(xiàn)上的變形、夸張，已逐漸被人們所接受并已成為視覺語言不可分割的一部分，在畫面造型中發(fā)揮著作用。（3）超近距離攝像（也叫近攝或微距

19、攝影）目前對攝像機來講已經(jīng)成為現(xiàn)實，使攝像機在宏觀與微觀世界的表現(xiàn)上和實現(xiàn)攝像機“自我完善”的方向上向前邁進了一大步。由于超近距離的拍攝，許多以前不易表現(xiàn)的鏡頭與題材內(nèi)容，現(xiàn)在可以如愿以償了。一些成功的農(nóng)業(yè)、生物、醫(yī)學(xué)、科教等方面的片子，把觀者帶人了一個翔實而陌生，通常又不易被人觀察的微觀世界?？梢哉f，這種攝像機的“特長”，滿足了人們的“獵奇”心理，使人們得到了視覺上的滿足。這種微距、近攝功能大部分攝影機均都具備，只是把位于攝像機鏡頭與機身連接處（鏡頭尾端）的一個小撥桿（旁邊有英文MACRO或M標記，意為微距）調(diào)節(jié)一下，使其改變鏡頭內(nèi)部鏡片的原來位置，把鏡頭的前焦點盡量向鏡頭方向拉近，縮短最近

20、焦點距離，這樣就可拍攝了。我們不妨作一個小實驗：把自己的手背緊緊貼在鏡頭遮光罩處拍攝手背肌膚紋理與汗毛，然后在監(jiān)視器上看效果，觀者就會發(fā)現(xiàn)手背膚表的起伏猶如起伏的沙漠，汗毛如同沙漠中的枯枝。本來人們十分熟悉自己的雙手，但在鏡頭中這雙手卻讓人感到陌生了。結(jié)果，人們冷靜地感覺到：鏡頭或畫面上看到的一切，比實際生活中人眼看到的一切視容量還大。3鏡頭比人眼的觀察更富哲理鏡頭中的一切藝術(shù)效果，都是來自于人眼的最基本的肌察。人眼的觀察是最普通、最自然、最真實和最樸素的，是生活的真實寫照。而攝像機鏡頭的觀察是對人眼觀察的一種選擇、提煉與創(chuàng)造。無論是物體自然形態(tài)的再現(xiàn)，還是畫面形象的藝術(shù)造型；無論是鏡頭語言的

21、敘述，還是畫面蒙太奇的組接，由于人為的攝像機鏡頭的參與，使形象更為真實可信，使鏡頭語言的敘述更有說服力?？梢哉f，攝像機鏡頭的觀察，更有目的性，更有選擇性，更為典型。（1）景別是對人們視覺心理與習(xí)慣的一種總結(jié)。它是鏡頭的基本特征之一，是影視藝術(shù)觀察生活、反映生活、再現(xiàn)生活的一種獨特形式。它是在長久實踐中從人們的一系列視覺習(xí)慣演變而來的。由于景別這種形式在影視藝術(shù)中廣泛運用，人們對生活的觀察變得簡單而具體了。人們可以利用不同景別的畫面四周的框架，排除被攝體周圍的干擾物，使視覺重點突出，便于視覺思考與理解。（2）變焦距鏡頭使畫面視覺語言更為流暢和連貫。由于不同于單體鏡頭形式的變焦距鏡頭的出現(xiàn)與使用，

22、使攝像機鏡頭本身的功能大大加強，表現(xiàn)技巧上產(chǎn)生了飛躍；它把長焦距鏡頭、短焦距鏡頭和標準焦距鏡頭的諸多功能合為一體，使電視藝術(shù)表現(xiàn)中景別的變換和鏡頭本身的外部運動多了一些功能與技巧。如原有的景別變換方法之一是改變實際的鏡頭到被攝體之間的距離，靠近或者遠離被攝體進行拍攝而獲得各種景別的變化；之二是利用一定的移動工具或雙腿連續(xù)進行移動，或由遠移近，或由近退遠（即推鏡頭和拉鏡頭），也能出現(xiàn)一系列的景別變化。這些景別的變化或推鏡頭或拉鏡頭的鏡頭外部運動效果，都同改變實際的拍攝距離聯(lián)系在一起，有時因受環(huán)境、條件的嚴格制約，而使某些藝術(shù)效果與想法難以實現(xiàn)。變焦距鏡頭則為這種景別變化和鏡頭的外部運動提供了方便

23、，它可固定在一點上只靠鏡頭焦距的改變即可獲得預(yù)想的結(jié)果。但兩者畫面效果相差甚大，因為前者的景別或鏡頭外部運動效果的變化改變了實際距離與空間，而后者只有焦距的變化卻沒有空間距離的變化。在鏡頭的運動中，變焦距鏡頭的運動能較好地表現(xiàn)人在一固定或靜止不動的位置上的內(nèi)心活動以及隨著這種內(nèi)心活動而出現(xiàn)的視線變化。如一會觀察全貌，一會把視線集中到某一局部。變焦距鏡頭的運用，給電視制作者們提出了更高的要求，如在電視藝術(shù)片中，導(dǎo)演的場面調(diào)度趨于復(fù)雜；演員的表演增加了難度；對電視照明來講，經(jīng)過一次布光后，要盡量滿足多方面的需要等等。由于變焦距鏡頭的廣泛運用，使畫面視覺語言的表述更為明確、清楚、連貫而流暢。但在使用

24、這種鏡頭進行各種鏡頭的外部運動（推、拉、推跟、拉搖等）時，要考慮到觀眾的視覺心理和視覺動感強弱的“承受能力”，不能使用過于頻繁。有時在運用中要力求鏡頭語言表述的簡單和單純，盡量少在鏡頭中出現(xiàn)“復(fù)合句”，防止視覺語言過于復(fù)雜。4鏡頭角度的豐富變化與內(nèi)涵有角度才能有觀察，有角度才能有畫面。角度是人眼觀察和畫面存在的前提。人眼在一定的角度上觀察周圍景物，角度純粹是為觀察服務(wù)。而攝像機使用的角度，就不單純是為了獲得畫面，它還有更高的要求：通過角度的變化，在額定的時間內(nèi)獲得大量的視覺信息；通過角度的各種變化，來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的各種變化；通過角度的各種變化，給觀眾的視覺心理帶來各種影響。（1）鏡頭角度與

25、畫面視覺信息。無論是拍攝一部電視劇，還是拍攝一部新聞紀錄片，它們都受主題內(nèi)容、片長、時間等因素制約。在限定的時間與長度內(nèi)最大限度地表現(xiàn)主題，最大限度地增加信息量，這是電視藝術(shù)表現(xiàn)的一大特點。眾所周知，電視畫面的視覺信息量遠遠超過了生活中人眼觀察生活所獲取的視覺信息量。畫面上的信息來自宏觀、微觀、自然、宇宙及生活的各個方面。有時在一部片子中，時間上可以容納和跨越幾個世紀；空間上可以縱橫千萬里，甚至天上地下，四通八達，畫面每時每刻都引導(dǎo)觀眾的視線時而登高遠眺，時而抬頭仰視；時而反映被攝體正面，時而再現(xiàn)其背面；時而前進，時而后退，使觀眾始終處在創(chuàng)作者們安排好了的氛圍之中，去分析、理解、接受來自屏幕的

26、大量信息，從而獲得視覺上的滿足。可以說，畫面信息的獲得不能低估鏡頭角度的作用，鏡頭角度的變化是畫面信息的直接源泉。角度變化豐富，畫面視覺語言也就豐富；角度變化單一，畫面視覺信息量也就單一。挖掘、選擇、提煉，能使畫面視覺信息更為凝練、準確。富有邏輯性與說服力，兩者（鏡頭角度和畫面信息）相輔相成。例如，在實際拍攝中，要想較全面地揭示被攝體外表特征，展開畫面與觀眾的視覺交流，應(yīng)采取正面拍攝，它優(yōu)于其它角度；如表現(xiàn)人物間的相互交流，交待被攝體的方向性，表現(xiàn)富有動勢和動感的被攝體時，采用側(cè)面角度拍攝最為理想。強調(diào)空間透視，化平行線為斜線條并表現(xiàn)現(xiàn)場氣氛時，采用俯角度的斜側(cè)面拍攝最佳。（2）鏡頭角度與畫面

27、視覺情感。藝術(shù)創(chuàng)作活動，實際上是一種感情活動。電視創(chuàng)作者的感情流露與表達，經(jīng)常要借助電視藝術(shù)的某些表現(xiàn)形式來體現(xiàn)。鏡頭角度的各種變化是其表現(xiàn)形式之一。拍攝角度的變化可以說是十分豐富的，對于任意一個被攝體而言，供拍攝者使用的 角度都不是一個或幾個，它是隨著主題、構(gòu)思、立意、情感的不同而發(fā)生變化的。在電視藝術(shù)創(chuàng)作中，每一個鏡頭角度的出現(xiàn)、使用，都是同作者的創(chuàng)作情感與該片的主題內(nèi)容相一致的。沒有一個角度能脫離開思想、情感、主題而獨立存在。角度是創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的替代物，角度離開人的意識不能獲得生命力；角度應(yīng)該是有血有肉的，它是一部電視片中的“調(diào)味品”，可以給觀眾留下長久的回味；鏡頭富有情感的角度能夠給

28、片子帶來長久的生命力。（3）鏡頭角度與觀眾視覺心理。創(chuàng)作者的視覺心理直接左右著鏡頭角度的運用；角度是觀眾視覺心理活動的“反映”、“提煉”及“升華”。人眼觀察周圍景物時，都要有意無意地在一定的空間角度上進行，有些角度對這種觀察十分有利，有些角度卻不利；有些角度同人們的視覺心理吻合在一起了，達到了一種事半功倍的效果，有些角度卻讓人遺憾。在電視創(chuàng)作中，人們對生活中的某些視覺現(xiàn)象、心理、習(xí)慣等進行了總結(jié)，得出了一些規(guī)律性的東西。大家普遍認為，一切創(chuàng)作活動，都是創(chuàng)作者的一種“有意”的活動，都是受人的意識直接支配的。在鏡頭角度的運用中，一定要考慮到觀眾的視覺心理以及這種心理對理解畫面和主題內(nèi)容的影響。人在

29、生活中的各種視覺活動，受心理活動的影響、支配，逐漸地形成了一定的“習(xí)慣”。一般創(chuàng)作活動不能違背這種“習(xí)慣”，對這種習(xí)慣給畫面與觀眾帶來的影響，不能漠視、與低估。例如，拍攝角度一般分為三個主要方面，即方向、高度和距離。由于方向的變化，距離的變化而出現(xiàn)的各種景別變化在本章前面已有所述，這里我們只從高度的變化給人們視覺心理所帶來的影響上稍作分析。鏡頭角度的高度變化一般分為三種形式，即平、仰、俯角度拍攝。這三種形式基本囊括了人眼觀察外部世界在高度變化上的所有形式。平角度拍攝的畫畫，無淪其內(nèi)容是風(fēng)景還是人物，無論用于藝術(shù)片還是新聞片，從觀眾視覺心理角度分析，其大部分畫面均有利于觀眾接受，如在表現(xiàn)空間透視

30、的畫面中，景物的遠近比例關(guān)系、位置等方面視感正常；在拍攝以人物為主的畫面中，由于鏡頭與被攝體都處在同一水平線上，沒有“地位”高低上的差距，較有利于畫面中的人物同畫面外觀眾的心理交流，并能縮短畫面與觀眾在心理感覺上的距離。除電視藝術(shù)之外的其它視覺藝術(shù)，如繪畫、攝影、版畫等，凡描繪或表現(xiàn)以人物為主的畫面時，都基本采取平視角度，人們在觀察、欣賞以人物為主的雕刻、雕塑作品時，也通常采用平視角度。仰角度拍攝的畫面，從人們的視覺心理來講，畫面中的人物或物體有居高臨下之勢，處在優(yōu)越的地位上，卻使觀眾處在低下、渺小、壓抑、弱勢、被棄、自慚形穢等不利的心理狀態(tài)下。在使用仰角度拍攝這一形式表現(xiàn)特殊構(gòu)思和表現(xiàn)畫面中

31、被攝體某種高大、神圣、優(yōu)越、強固等感覺或內(nèi)容時，一定要考慮到觀眾的心理狀態(tài)與心理“地位”。仰角度無法形成、也不適合于畫面與觀眾的心理交流。俯角度拍攝的畫面，畫面中的人物或物體處在不利的地位上，從而能表現(xiàn)畫面中人物的處境，如孤獨、無依無靠、凄涼等狀態(tài)。觀看畫面的觀眾，心理狀態(tài)正好同觀看仰拍畫面時相反，觀眾處在比較有利的地位上。俯角度拍攝的畫面也不適合于畫面與觀眾的交流。三、人眼與鏡頭觀察的異同在此之前我們較為詳細地論述了人眼與攝像機各自的利弊以及它們之間的差異。為了便于對比，我們用下表概括地進行一下歸納：比較的內(nèi)容比較的對象人的眼睛攝像機（鏡頭）感受弱光能力很強差辨別光色能力差強感受強光能力很強

32、差亮暗適應(yīng)能力強差色彩適應(yīng)能力強差受環(huán)境色影響而偏色感覺遲鈍感覺靈敏視界范圍大一般同時分辨亮暗處層次能力很強差焦點變換狀況迅速而靈活慢而遲鈍微觀（最近觀察、近攝）能力一般強（使用近攝鏡和微距裝置）宏觀（面上最遠觀察、遠攝）能力一般強（使用長焦距鏡頭和增距鏡）額定時間內(nèi)的信息量小大物體變形超近觀察不變形短焦距鏡頭近攝容易變形視寬度大小透過玻璃觀察物體有時變形，清晰度差清晰度正常而不變形（加偏振鏡）在對人眼與攝像機了解與對比的基礎(chǔ)上，還應(yīng)引起電視創(chuàng)作者足夠重視的是攝像機對光線亮度的基本需求和亮暗適應(yīng)范圍的問題。首先，攝像機具備“記錄”功能的前提，是要在鏡頭前有基本的照度，這種照度不能低于300勒克斯。攝像機照度在1 000至200 000勒克斯之內(nèi)其記錄影像效果最好，圖像質(zhì)量最佳。如低于300勒克斯的照度，攝像機記錄圖像的大部分功能都會隨之降低；例如景深與景深范圍變小，畫面清晰度減弱，色彩飽和度降低，圖像信噪比下降，有時還會出現(xiàn)物體拖尾（拉毛）現(xiàn)象。這對人眼來講似乎“聞所未聞”。次之