江蘇高考語文名著《子夜》導(dǎo)讀及模擬訓(xùn)練

1、江蘇高考語文名著子夜導(dǎo)讀及模擬訓(xùn)練一、內(nèi)容梗概 20世紀30年代的中國，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，但在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計，有趨炎附勢的各色人物等。 開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳，打聽戰(zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干

2、一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。 因為金融公債上混亂、投機的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展，實業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實力的人，辦一個銀行，做自己的金融流通機關(guān)，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等幾項企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富于冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來了。 這時，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對付工人罷工，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳。屠維岳先是暗中收買領(lǐng)頭的

3、女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。 交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞

4、動和克扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。 趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來。 公債的情勢危急，趙伯韜操縱了交易所的管理機構(gòu)。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。在千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。 二、作品分析 （一）人物分析 1.吳蓀甫 吳蓀甫是長篇小說子夜的主人公，是三十年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復(fù)

5、雜的階級斗爭和社會關(guān)系中，放在典型環(huán)境中塑造了這一個民族資本家的典型。由于中國民族資產(chǎn)階級是半殖民地、半封建國家的資產(chǎn)階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，于是同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經(jīng)濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產(chǎn)階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們能夠聯(lián)合工農(nóng)對敵，具有一定的革命性；但在工農(nóng)覺悟起來的時候，他們又要聯(lián)合敵人反對工農(nóng)，具有作為反革命助手的反動性。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農(nóng)民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發(fā)展民族工業(yè)愿望的一面，是具有二重性的復(fù)雜人物形象。 2.

6、趙伯韜 他是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權(quán)的力量，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業(yè)進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產(chǎn)階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經(jīng)濟變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟。他仗勢后臺強硬，表現(xiàn)出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑間就可以打垮的對手。為了實現(xiàn)金融資本支配民族工業(yè)的陰謀，他處處跟吳蓀甫過不去，常常施展小計，使吳蓀甫陷入困境后將其打敗。他在金融界興風(fēng)作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能“扒進各式各樣的女人”，不論是聰明無知、年僅

7、十七歲的馮眉卿，也不論是風(fēng)騷能干的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄托。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構(gòu)成了統(tǒng)一體，充分暴露了買辦資產(chǎn)階級政治上的反動性、經(jīng)濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。 3.屠維岳 屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能干，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無畏怯。他很慣于使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強、陰沉、膽子大是他性格的主要特點，但在強大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他采用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑

8、工人群眾的視線，抵制工人運動。當他的“平亂”愿望未達到的時候，他的兇惡的面貌暴露無遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛強、機智、膽量這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托的作用。 三、藝術(shù)特色 （一）作品題材 子夜所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂。子夜蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)社會變遷的復(fù)雜內(nèi)容，這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗與對素材的駕馭能力。子夜有五條重要線索貫穿始終： 以買

9、辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動； 在世界經(jīng)濟危機、帝國主義經(jīng)濟侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和最后的徹底破產(chǎn)； 工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工和罷工斗爭； 如火如荼的農(nóng)村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢的徹底破滅； 依附于資產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。 通過這五條重要線索，子夜試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包括城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個社會層面

10、的生活圖景。 （二）情節(jié)結(jié)構(gòu) 完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種代表人物的音容笑貌。 茅盾創(chuàng)作子夜時，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國社會”要以農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出于對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計成紗廠老板，因為這一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。 子夜不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個人都作為他所屬的階級的“標本”來塑造，寫出他們所具有的社會角色

11、特性，像吳蓀甫、趙伯韜等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海等不同特點的地主。像李玉亭、范博文等不同模式的知識分子，既是“單個人”，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運事實上反映了某一社會群類的基本狀況。 在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結(jié)合、遠近結(jié)合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。 他以城市為近景，以農(nóng)村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓?，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經(jīng)濟斗爭和階級斗爭時，采用不同的方法安排線索，形成虛實結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，

12、我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻出子夜這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。 （三）真實準則 茅盾執(zhí)著于現(xiàn)實人生，傾心于藝術(shù)的真實。在他的文學(xué)作品中，“真實”永遠是他的一條準則。他對自然主義大力弘揚與倡導(dǎo)，并對與之相近的現(xiàn)實主義懷著虔誠的捍衛(wèi)熱情。他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最為關(guān)切的，在他看來，充實的生活比正確的觀念和純熟的技術(shù)更重要。 在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的復(fù)雜性，尤其是注意了人及其關(guān)系的復(fù)雜性。他在子夜的構(gòu)思和搜集過程中反復(fù)調(diào)查研究，所以他對產(chǎn)業(yè)界、金融界的情況了然于胸，因

13、而子夜能以生動的形象真實、細致地再現(xiàn)生活，在同一類作品中獨領(lǐng)風(fēng)騷。 （四）史詩性質(zhì) 以子夜為起點的大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象的大部分作品，形成了相當穩(wěn)定的創(chuàng)作模式，一批作家開始認同和嘗試這種創(chuàng)作模式，他們以極大的興趣關(guān)注社會現(xiàn)實，正面描寫社會的主要矛盾，所以，人們稱之為社會剖析小說。上世紀三十年代后，由茅盾所開創(chuàng)的這一種形態(tài)的現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)漸漸地上升為主流，并在五六十年代達到了高峰。 子夜的藝術(shù)成就，最突出的表現(xiàn)是，它以驚人的藝術(shù)力量表現(xiàn)了上世紀三十年代初期中國社會各階級的矛盾與斗爭，提出并回答了當年最重要的社會問題?？梢哉f，子夜是我國無產(chǎn)階級文學(xué)運動中出現(xiàn)的第一部成功的長篇小說，它具有劃時代

14、的意義。 四、模擬訓(xùn)練 1.下列各項中，對作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項是（） A.吳蓀甫一直試圖建立自己的“王國”，走實業(yè)的道路。雙橋鎮(zhèn)匪亂的消息打亂了他的計劃，他只得和王和甫、孫吉人等走另一條路，要在公債市場上大展身手，狠狠賺一筆。 B.曾家駒弄到了一張共產(chǎn)黨黨證，這使得曾滄海仿佛看到了兒子光宗耀祖的希望，于是，他立即滿足兒子要求，給兒子錢。曾家駒有了這么一張黨證，常常向老頭子要大把的錢花用。 C.馮云卿使用美人計，把唯一的女兒馮眉卿送給了趙伯韜。他的女兒為了應(yīng)付父親的追問，隨便說了個“多頭”，而趙伯韜做的是“空頭”，結(jié)果馮云卿落得人財兩空。 D.跟隨吳老太爺來上海避難的四小姐惠芳，七少爺

15、阿萱，這對鄉(xiāng)下長大的“金童玉女”剛到這個喧囂繁華的大都市，就貪婪地注視與詢問周遭的新鮮事物。這讓一直信奉文昌帝君的太上感應(yīng)篇的吳老太爺無法忍受。 E.李玉亭說的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面捉住了吳蓀甫的頭發(fā)”，這是指吳蓀甫趁朱吟秋資金困難之際，設(shè)計奪取了朱吟秋的干繭，因此說“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉”；而趙伯韜設(shè)陷阱引誘吳進入公債市場，使他越陷越深，讓吳蓀甫破產(chǎn)，因此說“趙伯韜又從后面捉住了吳蓀甫的頭發(fā)”。 2.下列各項中，對作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項是（） A.面對日益高漲的工人運動，李玉亭一方面周旋于吳蓀甫和趙伯韜之間，希望他們捐棄前嫌，聯(lián)手鎮(zhèn)壓工潮，一方面又唯恐自已這種

16、不能“從一而終”的丑態(tài)暴露而提心吊膽。 B.懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”，吳蓀甫陷入了進退兩難的困境。但他不甘心這樣，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量，他收買了趙伯韜的情人劉玉英，又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀人韓孟翔。 C.吳蓀甫有鮮明的矛盾性格，精明能干，想振興民族工業(yè)，但根本目的則是個人利益；憎恨帝國主義及買辦資本家，但他又鎮(zhèn)壓工農(nóng)運動。D.少年維特之煩惱貫穿子夜全書，此書是雷鳴和林佩瑤的初戀信物。雷鳴一直將它珍藏在身邊，在前線遇難前，他叫林佩珊帶這本書給已身為吳府少奶奶的林佩瑤。林佩瑤倍加珍愛，吳蓀甫卻一直沒有發(fā)現(xiàn)。 E.吳蓀甫最后眾叛親離，婚姻上，妻子林佩瑤與他的感情冷淡，貌合神離；家

17、庭里，四小姐不聽規(guī)勸，離家出走乃至回到鄉(xiāng)下；事業(yè)上，收買的內(nèi)線韓孟翔、劉玉英背叛自己。只有他的姐夫杜竹齋還在幫助他，這是最后的安慰。 3.下列各項中，對作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項是（） A.第一次見面時，吳蓀甫用冷峻的目光打量著屠維岳，屠鎮(zhèn)定自如，吳蓀甫暗暗贊賞。又聽說屠是老太爺介紹的，但在罷工一事上頂著自己，打算開除他。屠據(jù)理力爭分析形勢，最終吳蓀甫任命他為賬房總管。 B.杜竹齋雖然是吳蓀甫的姐夫，他們在生意場上也有很多合作。但是他面臨著經(jīng)濟利益的誘惑時，杜竹齋毫無猶豫地背叛了吳蓀甫。趙伯韜正是看準了杜竹齋唯利是圖這一點，成功地打敗了吳蓀甫。 C.馮云卿從農(nóng)民那里盤剝來的錢財在債券市場上

18、損失慘重，當何慎庵把這個消息告訴馮云卿時，“馮云卿驀地站起來又坐下去，瞪出兩顆眼珠，呆呆地看著，白眼球上全是紅絲，臉色變成了死灰，嘴角的肌肉忒忒地不住跳動。”這段描寫活脫脫地描繪出了一個失去錢財?shù)氖刎斉男蜗蟆?D.1930年的一天，吳蓀甫、杜竹齋、趙伯韜、徐曼麗等人迎接由鄉(xiāng)下來的吳老太爺。后來，吳老爺兩手緊緊抱著太上感應(yīng)篇，眼前出現(xiàn)各種幻覺：客廳里各色的燈在旋轉(zhuǎn)，古怪的家具，時髦的女人不停地跳著最終突發(fā)腦溢血氣絕身亡。 E.雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè)，他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金，投

19、放益中信托公司，干一番大事業(yè)。 4.下列各項中，對作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項是（） A.老太爺本不愿意到上海，吳蓀甫向來也不堅持，但因為土匪實在太囂張，而且鄰省的共產(chǎn)黨紅軍也有燎原之勢，讓老太爺高臥家園，委實是不妥當，為了老太爺安全，也為了表現(xiàn)吳蓀甫的孝心，吳蓀甫堅持讓吳老太爺進城了。 B.屠維岳是驕矜自負的狗腿子。他自恃很有才能，他同吳蓀甫侃侃而談時，“姿態(tài)大方”，“毫無畏怯的態(tài)度”。這種過分鎮(zhèn)定倔強的態(tài)度，與他的生活地位是很不相稱的。 C.茅盾雖然以詩人范博文的抒情語調(diào)結(jié)束子夜第一章，但“五千年古老僵尸”，卻并沒有因吳老太爺?shù)乃劳鼍汀颁N聲匿跡”。茅盾在后文中介紹了另外幾個“五千年古老僵

20、尸”，他們是曾滄海、馮云卿、趙伯韜。 D.李玉亭這個資產(chǎn)階級經(jīng)濟學(xué)家依附著吳蓀甫、趙伯韜這些人，當吳趙在公債市場上斗法日趨緊張的時候，他曾試圖出面調(diào)解二者的矛盾。他到趙伯韜的公寓拜訪趙，本來想替吳蓀甫說情，不料反被趙伯韜一陣搶白，他只得灰溜溜地離開了。 E.對于吳家少奶奶林佩瑤來說，吳蓀甫雖然是她的丈夫，但是他從沒給過她所渴望的愛情，而且吳蓀甫是個工作狂，與林佩瑤幾乎沒有什么交流和溝通。所以，當林佩瑤的初戀情人雷鳴出現(xiàn)在她的面前的時候，她剎那間找回了愛情的感覺，奮不顧身地投入到了與雷鳴的愛情中去。 5.下列各項中，對作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項是（） A.馮云卿熱衷于公債投機，結(jié)果成了吳、杜

21、、趙三巨頭形成的攻守同盟的犧牲品。為了“翻身”，他同女兒談判，決心送女兒給吳蓀甫施展美人計，以從吳蓀甫那里獲取最新的公債信息。 B.在吳老太爺?shù)膯识Y上，上海政、工、商、軍等的重要人物都來吳公館吊喪。這些人聚在一起固然是為了給吳家吊喪，其實也是借這個機會交流信息和資料，謀求合作的機會。趙伯韜的出現(xiàn)就很好地證明了這一點，他希望和吳蓀甫在公債市場上合作。 C.擁有詩人氣質(zhì)的范博文一直青睞吳家少奶奶的妹妹林佩珊，然而佩珊一直弄不清楚自己的感情，她對范若即若離，既想和他在一起，又擔(dān)心真的和范結(jié)婚，自己會后悔。 D.公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險，吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里的新工潮一觸即發(fā)，他仍然決

22、定把公債投機上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。 E.曾滄海仗著是吳蓀甫的舅舅，總認為這個體面的外甥應(yīng)該要給這個老舅足夠的尊敬。所以，吳老太爺過世后，曾滄海對于吳蓀甫居然沒有派小火輪來接自己去上海主持大局大為光火。一怒之下，曾滄海決定斷絕與吳蓀甫的關(guān)系。 6.小說以“子夜”命名有什么含義？ 答： 7.請簡要分析吳蓀甫這個人物的思想性格特征。 答： 8.請簡要分析子夜的結(jié)構(gòu)特點。 答： 參考答案 1.AB（A雖然雙橋鎮(zhèn)的匪亂打亂了吳蓀甫的一部分計劃，但是，他并沒有放棄走實業(yè)的道路，他和王和甫、孫吉人等籌建的“益中公司”主要還是以實業(yè)為主，并沒有完全依賴公債市場。B曾滄海的兒子曾家駒弄到的是一張國民黨黨證。） 2.DE（D雷鳴并未戰(zhàn)死，書是他自己送過來的。E他的姐夫杜竹齋也在關(guān)鍵時刻背叛了他，對他反戈