國家開放大學(xué)《中國古代文學(xué)(B)(1)》形考作業(yè)1-4參考答案

1、中國古代文學(xué)（B）（1）形成性考核任務(wù)一先秦文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計，實際占形成性考核總成績的20%。一、填空題（每空1分，共30分）1戰(zhàn)國時期的文學(xué)，從中原地區(qū)來說主要是散文，而當(dāng)時的散文又主要包括 歷史散文 和哲理散文 兩大類。2詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集。春秋時代，人們稱它為 詩 或 詩三百 3詩經(jīng)的 賦 、比、 興 的表現(xiàn)手法在藝術(shù)上對后世文學(xué)影響最大。4詩經(jīng)采薇“昔我往矣， 楊柳依依 ；今我來思， 血雨霏霏 ”，是描寫景物、借景抒情的佳作。5在詩經(jīng)反映戰(zhàn)爭的詩歌中， 載馳 和 無衣 是最具愛國思想的兩篇。6“ 風(fēng) ”“ 雅 ”和“頌”是從音樂方面對詩經(jīng)的分類。7尚書是商周記言史料的匯

2、編，包括 虞書 夏書商書和 周書 四部分，在時間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近。8左傳原名 左氏春秋 ，標(biāo)志著我國歷史散文的成熟，與春秋公羊傳春秋谷梁傳并稱“ 春秋三傳 ”。9孟子的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在 巧妙的論辯藝術(shù) 、 宏放豪邁的文風(fēng) 和善用比喻三方面。10.孟子提出了一些可貴的文藝見解，其中最重要的是“ 知人論世 ”和“ 以意逆志 ”。11莊子33篇，分為 內(nèi)篇 、外篇、雜篇三個部分，一般認為 內(nèi)篇 是莊子所作。12 屈原 是我國文學(xué)史上第一位偉大的詩人，他利用楚國民歌形式，運用楚國方言，創(chuàng)造了“ 楚辭 ”。13 離騷 是屈原最重要的作品，是他帶有 自傳體 的抒情長詩。14屈原的詩歌繼承和

3、發(fā)展了 詩經(jīng) 賦、比、興的表現(xiàn)手法，特別是廣泛采用“ 鋪陳其事而直言之 ”的賦法。15.宋玉的以賦為名的作品有 風(fēng)賦 高唐賦 登徒子好色賦 和神女賦等。二、默寫和填句題（每句1分，共10分）1默寫詩經(jīng)秦風(fēng)蒹葭第一章的八句。（8分）答：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。2填句：“惟草木之零落兮， 恐美人之遲暮 ?！薄?長太息以掩涕兮 ，哀民生之多艱。”離騷（2分）三、簡答題（三題任選兩題；每小題10分，共20分）1簡述左傳的藝術(shù)特點。答：首先是記敘歷史事件時不是平鋪直敘，毫無選擇，而是抓住事件中的重要環(huán)節(jié)著力描寫，使所敘之事具有很強的故事性和戲劇性

4、。如“趙盾弒君”事件是由情節(jié)異常緊張、變化莫測的小故事串聯(lián)而成，使所敘之事既有歷史的真實，又有傳奇的色彩。其次，左傳非常善于描寫戰(zhàn)爭。描寫戰(zhàn)爭不只是簡單地寫軍事斗爭，而是把它與政治經(jīng)濟外交聯(lián)系起來寫，并且能夠抓住每次戰(zhàn)爭的特點寫得千姿百態(tài)，絕少雷同。如：晉楚城濮之戰(zhàn)、秦晉戰(zhàn)、晉楚之戰(zhàn)、齊晉鞍之戰(zhàn)、晉鄢陵之戰(zhàn)、吳楚柏舉之戰(zhàn)等，不僅以委屈盡致的筆調(diào)來描寫復(fù)雜的戰(zhàn)爭事件和場面，而且能夠?qū)懗鰬?zhàn)爭的性質(zhì)和成敗關(guān)鍵。第三，左傳塑造了許多形象鮮明個性突出的人物形象。這些人物幾乎都是以鮮明的面目出現(xiàn)，或善良、或正直、或陰險、或邪惡，如明鏡照物，妍媸畢露。如鄭伯克段于鄢，通過對鄭莊公兄弟母子間矛盾斗爭發(fā)展過程的

5、入微刻畫，表現(xiàn)了鄭莊公陰險虛偽的丑惡面目。左傳的另一個特點，是它的辭令十分優(yōu)美，運筆靈活，變化萬千，語言簡括，卻含義豐富。特別是其中選擇性地收錄了不少外交官精彩的外交語言，也為它增添了光彩，前人將左傳這個特點稱之為“行人辭令之美（行人：外交特使）?！?簡述先秦諸子散文的發(fā)展脈絡(luò)。答：我國先秦諸子散文由最初簡單樸素的語錄式文章發(fā)展為逐漸成熟完備的文章,依據(jù)時間和散文樣式、特點的不同,可分為三個階段。春秋末期到戰(zhàn)國初期,諸子散文的產(chǎn)生及早期發(fā)展階段,其代表作為論語、墨子;戰(zhàn)國中期,諸子散文的發(fā)展階段,其代表作為孟子、莊子;戰(zhàn)國后期,先秦諸子散文的進一步發(fā)展及完善階段,其代表作為荀子、韓非子。3屈原

6、作品的藝術(shù)特點有哪些方面？答：以縱恣的文筆，表達了強烈而激蕩的情感。從而造成了全新的、富于生氣和強大感染力的詩歌風(fēng)格。由于這種情感表達的需要，屈原不能滿足于平實的寫作手法，而大量借用楚地的神話材料，用奇麗的幻想，使詩歌的境界大為擴展，顯示恢宏瑰麗的特征。他的詩篇，也喜歡大量鋪陳華美的、色澤艷麗的辭藻。他還發(fā)展了詩經(jīng)的比興手法，賦予草木、魚蟲、鳥獸、云霓等種種自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了詩歌的美質(zhì)。在詩歌形式上，屈原打破了詩經(jīng)那種以整齊的四言句為主、簡短樸素的體制，創(chuàng)造出句式可長可短、篇幅宏大、內(nèi)涵豐富復(fù)雜的“騷體詩”。四、分析論述題（三題任選兩題；每題20分，共

7、40分）1試論詩經(jīng)的思想內(nèi)容。答題要點：（1）祭祀詩：祭祀詩是歌頌祖先的祭祀的樂歌。詩經(jīng)的祭祀詩全部收集在三“頌”里。例如“周頌”31篇，有名的臣工、噫嘻、豐年、載芟、良耜等是“周頌”，也是整個“頌”詩里最優(yōu)秀的詩篇。（2）贊頌詩：贊頌詩是指贊美祖先功德、征戰(zhàn)勝利、品德、技藝，甚至俊男靚女的詩。大部分集中在二“雅”里。例如“大雅”里的生民、公劉、綿、皇矣、大明等，“小雅”里的出車、六月、采芑(q)等都是贊頌詩中的名篇。（3）怨刺詩：怨刺詩是揭露時弊、感嘆時艱、諷刺時政的詩歌。它們多出現(xiàn)在二“雅”里，作者多為貴族、朝臣，“國風(fēng)”中也有一些勞動者創(chuàng)作的民間諷刺詩。如“大雅”里的民勞，“小雅”的巷伯

8、，“國風(fēng)”中“魏風(fēng)”的伐檀、碩鼠，“秦風(fēng)”中的黃鳥等都是名篇。（4）婚戀詩：婚戀詩是婚姻、戀愛為題材的詩。這類詩的絕大部分保存在“國風(fēng)”民歌中。愛情詩最著名的有“周南”的關(guān)雎、漢廣，“秦風(fēng)”的蒹葭，“陳風(fēng)”月出，“邶風(fēng)”靜女等。描寫婚姻生活的詩著名者有“周南”桃夭，“鄭風(fēng)”女曰雞鳴，“衛(wèi)風(fēng)”氓，“邶風(fēng)”谷風(fēng)等。（5）戰(zhàn)爭徭役詩:這類詩主要描寫戰(zhàn)爭徭役給勞動者帶來的深重苦難和對生產(chǎn)生活造成的巨大破壞。著名的有“豳風(fēng)”東山，“小雅”采薇、何草不黃，“魏風(fēng)”伯兮、“墉風(fēng)”載馳，“秦風(fēng)”無衣等。2分析莊子的藝術(shù)成就。答題要點：莊子在諸子散文中藝術(shù)成就最高。首先，它善于通過形象的比喻和情節(jié)性強的寓言故事

9、說理，將文學(xué)與哲理熔為一爐，使深邃的哲理形象生動，充滿情趣。莊子自言寓言占十分之九，現(xiàn)在統(tǒng)計有180余則。這些寓言想象豐富，生動形象，增強了文章的浪漫色彩和說服力、感染力。其次，莊子想象豐富，構(gòu)思奇特，選象組象，大膽夸張，波詭云譎，意境雄闊，具有濃厚的浪漫主義色彩。如逍遙游中的大鵬展翅圖景寫來異常雄闊。再次，莊子的語言，在諸子中成就也最高，不僅嘻笑怒罵，激情澎湃，氣勢磅礴，而且語匯豐富，造語新詞，如“逍遙”、“渾沌”、“造化”、“志怪”、“小說”、“寓言”、“運斤成風(fēng)”、“游刃有余”、“邯鄲學(xué)步”、“東施效顰”等等，至今還廣為運用。3論述屈原在文學(xué)史上的地位與影響。答題要點：屈原的文學(xué)地位，在

10、漢代即得以彰現(xiàn)。司馬遷史記屈原賈生列傳里說：屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辭而以賦見稱；然皆祖屈原之從容辭令，終莫敢直諫。其文約，其辭微，其志法，其行廉，其稱文小而其指極大，舉類邇而見義遠。其志潔，故其稱物芳。其行廉，,故死而不容自疏。濯淖污泥之中，蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，雖與日月爭光可也。在漢代以后，后世文人無不對屈原推崇備至。究其原因，似可現(xiàn)歸功于屈原那砥勵不懈、特立獨行的節(jié)操，以及在逆境之中敢于堅持真理，敢于反抗黑暗統(tǒng)治的精神。屈原的遭遇是中國封建時代正直的文人士子普遍經(jīng)歷過的，因此，屈原的精神能夠得到廣泛的認同。如西漢賈誼因

11、為才高受嫉，謫遷長沙，作吊屈原賦，以屈原自擬。司馬遷向以“立德、立功、立言”自勵，“一心營職，以求親媚于主上”（報任安書），卻慘遭宮刑，司馬遷從“屈原放逐，乃著離騷”（史記太史公自序）的事跡中汲取了巨大的精神力量，完成了史記的撰述。可以說，哪里有士子之不遇，哪里就有屈原的英魂，屈原精神成了安頓歷代文人士子的痛苦心靈的家園。另外，屈原的藝術(shù)創(chuàng)造，為他贏得了后世的不盡知音。他以一人之力，開辟了中國文學(xué)發(fā)展的除現(xiàn)實主義之外的另一個源頭，對后世的文人創(chuàng)作，產(chǎn)生了深遠的影響。中國古代文學(xué)（B）（1）形成性考核任務(wù)二漢代文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計，實際占形成性考核總成績的20%。一、填空題（每空1分，共3

12、0分）1漢代的論說文主要分 哲理 和 政論 兩大類。2漢代詩壇最重要的詩歌是漢代 樂府 民歌和 古詩十九首 。3賈誼的政論文，標(biāo)志著中國散文發(fā)展的一個新階段，代表漢初政論文的最高成就，他的代表作是 過秦論 和 積貯疏 。4漢賦從其思想內(nèi)容和其藝術(shù)形式看，大體分為兩類：一類是 漢大賦予 ，另一類是 漢小賦(抒情賦) 。5標(biāo)志漢大賦形成的第一篇作品是 枚乘 的 七發(fā) ，此后主客問答成了大賦一種固定的結(jié)構(gòu)形式。6、 上林賦 和 子虛賦 是司馬相如的代表作，也是漢賦具有開拓意義和典范作用的成果。7班固的 兩都賦 開創(chuàng)了京都賦的范例，而張衡的 二京賦 以規(guī)模宏大被稱為京都賦之極軌，推動了以京都、都會為題

13、材的文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。8漢代兩位最偉大的歷史散文作家分別是西漢的 司馬遷 和東漢的 班固 。9張衡的 歸田賦 是魏晉時期流行的“ 抒情小賦 ”的先驅(qū)。10班固的 漢書 是我國第一部紀(jì)傳體斷代史，它是繼 史記 以后出現(xiàn)的又一部史傳文學(xué)典范之作。11“樂府”原是 古代官司府音樂機關(guān) 的名稱，始創(chuàng)于 秦 代，在漢武帝時期發(fā)展成一個龐大官署。12郭茂倩編 樂府詩集 ，漢樂府民歌多收入其中的“相和歌辭”、“ 鼓吹歌辭 ”和“雜歌謠辭”三類中。13現(xiàn)存東漢文人最早的完整五言詩是 班固 的詠史，秦嘉的 贈婦詩 三首，是東漢文人五言詩成熟的標(biāo)志。14孔雀東南飛是我國古代詩歌史上最長的一首 長篇敘事詩 ，最早見于

14、南朝末期徐陵編的 玉臺新詠 。15漢末文人五言詩的代表作 古詩十九首 最早見于蕭統(tǒng)的 昭明文選 。二、默寫與填句（每句1分，共10分）1默寫古詩十九首的“涉江采芙蓉”（8分）涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。2填句：“新人雖言好， 未若故人姝 ”（2分）三、簡答題（三題任選兩題，每小題10分，共20分）1簡述兩漢辭賦的發(fā)展流程。答：從時間順序上來說，整個漢賦的發(fā)展大體可分成三個階段：在西漢初期，是以騷體賦為主流，是屈 原、宋玉流風(fēng)的直接延續(xù)和發(fā)展。從武帝開始到東漢中后期，是散體大賦占據(jù)壓倒優(yōu)勢。東漢順帝以后，隨 著帝國政治、經(jīng)濟的衰

15、落和儒家思想的崩潰，散體大賦走向衰落，而那種體制短小的抒情賦又發(fā)展起來。2史記的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？答：史記是一部紀(jì)傳體史書，又是一部文學(xué)性很強的傳記文學(xué)著作，具有很高的文學(xué)價值。 其文學(xué)成就主要表現(xiàn)在：（1）塑造了豐富多彩的人物形象。 （2）謀篇布局，匠心獨運。（3）強烈的抒情性。（4）語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感。3以孔雀東南飛為例，簡析漢代樂府詩歌的藝術(shù)成就。答：第一、生動的故事性?？兹笘|南飛的整個事故基本上是由對話組成的，逢場朱總故事的生動性和 精彩場面的描寫。第二、鮮明的人物形象，在孔中，對劉蘭芝的形象塑造非常成功，她完美無缺，大大 引起了讀者對她的熱愛和同情。第三、句式自由、

16、變化多樣，孔文采用的是五言體，而漢代樂府的五言體為建安時期五言詩歌的繁榮奠定了基礎(chǔ)，第四、語言樸實凝練、善于敘事抒情。四、分析論述題（三題任選兩題；每題20分，共40分）1從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析古詩十九首“行行重行行”。答題要點：這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但情真意切，讀之使人倍感無端，反復(fù)低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。全詩感情真摯而細膩。陳繹在詩譜中評價本詩說：“情真、景真、事真、意真?！毕葘憽芭c君生別離”，表達了天各一方的不幸；接著寫“道路阻且長”，表達了難以相見的無奈；再寫自己因相思而衣帶漸寬，擔(dān)心丈夫為浮云迷惑而不知返家；最

17、后以期待和聊以自慰的口吻勸自己，結(jié)束了她離亂的相思。思念之情，反復(fù)嘆詠，顯得曲折而細致入微。這首詩在藝術(shù)上的突出特點是委婉含蓄的抒情。具體表現(xiàn)在以下方面：一是比興手法的運用。如：“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，以鳥獸尚且留戀故鄉(xiāng)作為比喻和反襯，暗示游子應(yīng)早日還鄉(xiāng)；“浮云蔽白日”則在比喻手法中隱含對游子（實也對自己命運）的擔(dān)心，但表露得更為含蓄。二是迂回訴說，耐人尋味。比如本來要說自己因思念遠方親人而腰身瘦了，卻偏說衣帶一天天寬松了，本要說青春無多，卻偏說成“歲月忽已晚”； 本來要訴說自己的“剪不斷，理還亂”的思緒，卻偏在結(jié)尾表示一切撇開，只希望對方多多保重這種含蓄 深沉的寫法，和主人公善良的柔情互

18、為表里，正是中國詩歌傳統(tǒng)的溫柔敦厚詩風(fēng)的生動體現(xiàn)。這首詩在藝術(shù)上的另一個特點是用典，就是引用以前詩文的內(nèi)容或詞句，來說明眼前的內(nèi)容。本詩開頭的“與君生別離”是化用楚辭九歌中“悲莫悲兮生別離”的句意；“相去萬余里，各在天一涯”是借用詩經(jīng) 蕭葭中“所謂伊人在水一方”的內(nèi)容；而“道路阻且長”則是直接襲用了蕭葭中“溯洄從之，道阻且長”的 詞句；“胡馬”、“越鳥”二句是引用韓詩外傳中的代馬依北風(fēng)，越鳥翔故巢，皆不忘本之謂也”的典故； 而詩句“思君令人老其中的思君一詞， 小雅是維憂用老”的變體；“歲月忽已晚”則是暗用采薇中“歲亦莫止”的內(nèi)涵當(dāng)然用典不是機械地拼湊堆砌典故，只有同作品特定的內(nèi)容環(huán)境融為一體，

19、 才是恰到好處的用典。本詩在這方面是很成功的，因而不僅使詩句言簡意豐，同時也是形成詩中含蓄委婉手法的原因之一。此外，這首詩雖然用了不少典故，但并不影響其語言淺近自然，風(fēng)格平易淡遠的藝術(shù)特色，而這正是古詩十九首在藝術(shù)上的共同之處。2試析史記對后世文學(xué)的影響。答題要點：（1）開創(chuàng)了“紀(jì)傳體”體例紀(jì)，指本紀(jì)，即皇帝的傳記；傳，指列傳，是一般大臣和各式人物的傳記。司馬遷在前人的基礎(chǔ)上，在史記中以本紀(jì)、表、書、世家、列傳五體結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性地探索了以人物為主體的歷史編纂學(xué)方法。 司馬遷創(chuàng)造性地把這五種體裁綜合起來，形成一個完整的統(tǒng)一體系。（2）開創(chuàng)了政治、經(jīng)濟、民族、文化等各種知識的綜合纂史方法。史記是我國

20、第一部規(guī)模宏大、貫通古今、內(nèi)容廣博的百科全書式的通史。它第一次把政治、經(jīng)濟、文化各個方面都包容在歷史學(xué)的研究范圍之內(nèi)，從而開拓了歷史學(xué)研究的新領(lǐng)域，推動了我國歷史學(xué)的發(fā)展。由于紀(jì)傳體可以容納廣泛的內(nèi)容，有一定的靈活性，又能反映出封建的等級關(guān)系，因而這種撰史方法，為歷代史家所采用，影響十分深遠。（3）史記是后世小說、戲曲取材創(chuàng)作的昆山鄧林。以元人雜劇而論，內(nèi)容取材于史記，明代雜劇、明代傳奇、明代平話小說以及近代京戲、地方戲中均有選自史記的體裁。（4）史記人物的精神氣質(zhì)影響著后世戲曲、小說藝術(shù)形象的塑造，史記中的故事情節(jié)和表現(xiàn)方法也常被后代的小說、戲曲多學(xué)習(xí)、所模擬。最明顯、最突出的是水滸傳 。（

21、5）史記的文章結(jié)構(gòu)常被后世小說奉為學(xué)習(xí)的榜樣，這一點在“唐宋傳奇”和聊齋志異等文言小說中表現(xiàn)得最突出。3漢書與史記在思想傾向上有何不同？答題要點：在思想上，漢書的正統(tǒng)氣更濃，對封建王朝的維護與史記比較，顯得就更突出。漢書對統(tǒng)治集團的殘酷、腐朽、荒淫亦有揭露批判，但遠不如史記廣泛深刻。他沒有象史記那樣熱情歌頌農(nóng)民起義中的英雄人物，沒有贊美游俠、刺客、商人等下層人物的品質(zhì)和才干。認為司馬遷所歌頌的朱家、郭解等是“以匹夫之細，竊生殺之權(quán)，其罪已不容誅矣”；批評司馬遷“是非頗謬于圣人，論大道，則先黃老而后六經(jīng)，序游俠，則退處士而進奸雄，述貨殖，則崇勢利而羞貧賤”，兩人觀點，截然相反。在這方面，史記的思

22、想，是漢書、也是歷代正史所不及的。對漢武帝之后盛行的天人感應(yīng)思想，史記的懷疑否定較多。伯夷列傳、河渠書、封禪書等篇中都有明顯表現(xiàn)。班固則不然，漢書在五行志中將自然界的一切變故都與社會人事一一比附，十分可笑?；艄鈧鳌垳珎鞯戎v神異之事、因果報應(yīng)?？偟恼f，在對天人關(guān)系的認識上，班固比司馬遷有明顯倒退。漢書多是冷靜敘述，在不動聲色之中，揭示出人物的精神面貌，思想性格。中國古代文學(xué)（B）（1）形成性考核任務(wù)三魏晉南北朝文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計，實際占形成性考核總成績的20%。一、填空題（每空1分，共30分）1曹丕所作的 燕歌行 是我國現(xiàn)存第一首成熟的 七言詩 ，對后代歌行體詩的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

23、2鐘嶸在 骨氣奇高 中評價曹植的詩為“ 體被文質(zhì) ，詞采華茂”。3魏晉南北朝詩歌以建安時期的創(chuàng)作最為輝煌，其中代表作家是三曹、 七子 和女詩人 蔡琰 。4王粲的代表作是 七哀詩 三首，尤以第一首最為著名，其中有“出門無所見， 白骨蔽平厚 ”的詩句。5阮籍的 詠懷詩 八十二首，開創(chuàng)了中國文學(xué)史上 政治抒情組詩 的先河。6太康詩風(fēng)是指以陸機、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)，其中 陸機 被鐘嶸奉為“ 太康之英 ”，但在藝術(shù)上卻缺乏獨創(chuàng)性。7長篇敘事詩 木蘭詩 與 孔雀東南飛 并為我國詩歌史上的“樂府雙璧”。8講究 聲律 和對偶的新體詩最初形成于南朝齊的永明年間，故又稱“ 永明體 ”。9與謝眺并稱為“大小謝”的

24、晉宋之交的詩人 謝靈運 ，其山水詩登池上樓中的名句“池塘生春草， 園柳變鳴禽 ”被歷代詩人所贊賞。10有“元嘉三大家”之稱的是謝靈運、 顏延之 和 鮑照 。11北朝文學(xué)，在散文領(lǐng)域出現(xiàn)了酈道元水經(jīng)注、楊衒之 洛陽伽藍記 和顏之推 顏氏家訓(xùn) 的名作。12魏晉南北朝時期的小說可分為以 搜神記 為代表的志怪小說和以 世說新語 為代表的軼事小說兩類。13 劉義慶 （作者）世說新語以魏晉知識分子為主要記載對象，尤偏重雋言逸行，以為當(dāng)時文人之談資，并供當(dāng)時文人仿效，魯迅在中國小說的歷史的變遷中稱之為“ 記言則玄遠冷峻，記行則高簡瑰奇 ”。14南北朝文學(xué)批評代表作有曹丕的 典論論文 、陸機的文賦、劉勰的 文

25、心雕龍 和鐘嶸的詩品。15魏晉南北朝是中國文學(xué)史上承前啟后的重要時期，它豐富的 文學(xué)創(chuàng)作實踐 和 文學(xué)理論 的積累，為后世文學(xué)的更大發(fā)展做了必不可少的準(zhǔn)備。二、默寫和填句題（每句1分，共10分）1默寫陶淵明歸田園居五首其二“種豆南山下”（8分）種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。2填句：“目送歸鴻， 手揮五弦 ”。（嵇康“贈秀才入軍十九首”）（2分）三、簡答題（三題任選兩題；每小題10分，共20分）1建安七子指的是哪些人？試說出其中兩個人的代表作。答：建安七子指東漢末建安時期曹氏父子之外的七位著名詩人。他們是孔融、陳琳、王粲、徐干、阮

26、瑀、應(yīng)玚、劉楨。王粲(177-217),他的七哀詩和登樓賦最能代表建安文學(xué)的精神。七哀詩之一西京亂無象寫他由長安避亂荊州時途中所見饑婦棄子場面,深刻揭示漢末軍閥混戰(zhàn)造成的慘象及人民深重災(zāi)難,使人怵目驚心。登樓賦是荊州時登麥城城頭所作,主要抒發(fā)思鄉(xiāng)之情和懷才不遇的愁恨,富于感人力量,是抒情小賦的名篇?？兹?153-208),現(xiàn)存作品只有散文和詩。散文如薦彌衡表、與曹公論盛孝章書辭藻華麗,駢儷氣息較多;與曹操論禁酒書則有詼諧意味。其雜詩第二首,以白描手法寫喪子之痛,哀婉動人。2簡述陶淵明詩歌的藝術(shù)成就。答：（1）陶詩給人最突出的印象是平淡自然,親切淳真。詩人在真率的敘寫之中,自然而然流露出曠達的胸

27、懷,讀其詩,如見其人,如見其心。蕭統(tǒng)陶淵明集序稱其詩:“語時事則指而可想,論懷抱曠而且真?！保?）渾融完整,意境高遠,是陶詩的又一突出特點。他的田園詩中多有精彩的景物描寫。但并不重自然實景的工筆描繪,不拘于眼前實有,只取與自己心境相合之景入詩,既有客觀實景,又有意中之景,而重在寫意中之景,使自然景物都滲透著詩人的主觀感情色彩,如“曖曖遠人村,依依墟里煙”(歸園田居),“采菊東籬下,悠然見南山”(飲酒)等,自然界的景物只是作者內(nèi)心感情的“外化”。（3）陶詩不僅善以白描及寫意手法勾勒景物,點染環(huán)境,而且常常帶著一種特有的理趣,如“羈鳥戀舊林,池魚思故淵”(歸園田居);“人生歸有道,衣食固其端”(庚

28、戌歲九月中于西田獲早稻);“先師有遺訓(xùn),憂道不憂貧”(懷古田舍)等,都含有一定的哲理意味。（4）精工而本色的語言,是陶詩的又一特色。陶詩語言樸素、真率,毫無斧鑿之痕:“相見無雜言,但道桑麻長?！薄俺颗d理荒穢,帶月荷鋤歸?！?歸園田居)“微雨從東來,好風(fēng)與之俱?！?讀山海經(jīng))不作任何修飾,簡練樸素,明白易懂,但風(fēng)采韻味深厚。陶詩的語言平淡、本色,但絕不淺薄粗俗,而是能于本色中見精工,于樸素中見華采。蘇軾稱其詩:“質(zhì)而實綺,癯而實腴。”(與蘇轍書)實為中肯之論。3試述南北朝駢文和散文發(fā)展情況。答：南北朝時期是一個分裂的時期，當(dāng)時主要作者以南朝（晉、南齊，梁、陳）為代表。作品多為晉時的散賦和抒情小賦

29、，南朝的駢賦，尤其在齊梁后，駢文已經(jīng)成為當(dāng)時的主流代表。如中國最完備的文學(xué)批判類的著作文心雕龍就是駢文所寫。其中“四字密而不促，六字格而非緩”試圖來證明駢文的格式。但也有很多作品是以散文形式寫出（如大多數(shù)議論文，但也盡量駢化）。這就說明當(dāng)時的情況是大的走向以駢文為主。這個走向直接影響到隋唐時期詩和文章的格式化。一直延續(xù)到了宋代。四、分析論述題（三題任選兩題；每小題20分，共40分）1試論曹植詩文的代表作有哪些，其風(fēng)格特征是怎樣的。答題要點：曹植代表作有野田黃雀行、七步詩、洛神賦等。首先他是第一位大力創(chuàng)作五言詩的文人,五言詩在他的手中完成了樂府民歌向文人詩的轉(zhuǎn)變,用樂府的形式抒發(fā)自己的感情,使樂

30、府以敘事為主轉(zhuǎn)向以抒情為主。其次,曹植改變了漢樂府古樸的語言風(fēng)格,他的詩骨氣奇高,辭采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì)。另外,在運用比喻、安排警句以及對偶、煉字等方面都可以看出曹植在藝術(shù)技巧上的功力。風(fēng)格兼有父兄之長,達到風(fēng)骨與文采的完美結(jié)合,成為建安詩壇最杰出的代表。2分析南北朝民歌的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色。答題要點：南北朝民歌是周民歌和漢樂府民歌之后又一次集中出現(xiàn)的民間口頭創(chuàng)作，它不但形象地反映 了這一特定歷史時期的社會現(xiàn)實和人民的精神風(fēng)貌，而且在藝術(shù)上創(chuàng)造了新的形式和風(fēng)格，是我國詩歌的一個新發(fā)展。 南朝樂府民歌由當(dāng)時的樂府機關(guān)采集而保存下來的民間詩歌創(chuàng)作。它主要產(chǎn)生于東晉和宋、齊、梁時期，主要由三個

31、部分組成：一是吳聲歌曲，二是神弦曲，是民間的祭歌，三是西曲歌。南朝民歌中極少反映下層人們的悲苦之音，而使情歌成為唯一的主題，部分作品有濃厚的脂粉氣以至色情成分。但它基本上反映了南朝社會生活的現(xiàn)實，客觀上對社會的某些弊端、罪惡也有一定揭露。南朝內(nèi)容雖單調(diào)，但由于其多角度、多側(cè)面反映了愛情生活，并且所寫之情極其真實，多如流水，頗具感人力量。北朝樂府民歌其內(nèi)容分為：第一是社會的離亂，戰(zhàn)爭的殘酷，以及表現(xiàn)北方民族的尚武精神；第二是北方少數(shù)民族的游牧生活以及長期處于戰(zhàn)爭狀態(tài)之中，使他們固有的勇敢剛毅性格和尚武精神有了充分的發(fā)展；第三是反映了戰(zhàn)亂給人民帶來的深重災(zāi)難；第四是揭露了階級社會的不合理；第五是大

32、膽而直率的婚戀內(nèi)容；第六是反映北國特有的自然風(fēng)光和少數(shù)民族的游牧生活。北朝民歌繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，生動地反映了北朝二百多年間的社會生活和時代特色。3論述世說新語的內(nèi)容與特色，及其對后世的影響。答題要點：世說新語又稱世說、世說新書，全書分為德行、言語、政事、文學(xué)、雅量、任誕等36門，其內(nèi)容主要是記錄魏晉名士的逸聞軼事和玄虛清談，也可以說這是一部魏晉風(fēng)流的故事集，從而也起到了名士“教科書”的作用。綜觀全書，可以得到魏晉時期幾代士人的群像，通過這些人物形象，又可以了解那個時代上層社會的風(fēng)尚。具體說來，其思想內(nèi)容主要體現(xiàn)在以下幾方面：（1）反映了士族階層的精神面貌、生活方式和文化趣味，如王

33、子猷居山陰、華歆王朗等。（2）崇尚老莊自然，大多篇章描述了魏晉風(fēng)度和名士風(fēng)流，包括士族文人放蕩的言行，名士奇特的舉動和玄妙的清淡，如劉伶病酒等。（3）反映魏晉時期社會的黑暗、政治的腐敗和統(tǒng)治集團的殘暴與荒淫，如石崇要客燕集、石崇與王愷爭豪等。（4）對魏晉時期社會的黑暗斗爭、社會風(fēng)尚、人際關(guān)系和文學(xué)藝術(shù)成就也有所反映。世說新語在藝術(shù)上有較高的成就，魯迅先生曾把它的藝術(shù)特色特色概括為“記言則玄遠冷雋，記行則高簡瑰奇”。具體說來：（1）生動地表現(xiàn)人物的性格特征，善于采用多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象。有的篇章通過同一環(huán)境中幾個人的不同表現(xiàn)而形成對比，如雅量中記述謝安和孫綽等人泛海遇到風(fēng)浪后各人的表現(xiàn)。有

34、的篇章則抓住人物性格的主要特征作漫畫式的夸張，如忿狷中繪聲繪色地描寫王述吃雞蛋的種種蠢相來表現(xiàn)他的性急。有的篇章運用富于個性的口語來表現(xiàn)人物的神態(tài)，如賞譽中王導(dǎo)“以麈尾指坐”，叫何充共坐說：“來，來，此是君坐!”生動地刻畫出王導(dǎo)對何充的器重。（2）語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，透出種種機智和幽默，既有典雅的辭句，又有生動的口語，善于將語言寫得逼似人物身份，使人如聞其聲。如儉嗇篇寫司徒王戎的吝嗇；簡傲篇寫鐘會訪嵇康，表現(xiàn)了嵇康傲岸的個性。正如明代胡應(yīng)膦所說“讀其語言，晉人面目氣韻，恍忽生動，而簡約玄澹，真致不窮”。世說新語是記敘軼文雋語的筆記小說和小品文的先驅(qū)，對所世文學(xué)產(chǎn)生了深遠影響。歷代模仿

35、者不絕，有梁劉孝標(biāo)的續(xù)世說、明何梁俊的何氏語林等。世說新語的許多故事成為古代詩文中的典故或小說、戲曲的創(chuàng)作素材。如元關(guān)漢卿的玉鏡臺、秦簡夫的剪發(fā)代賓等都是從世說新語的故事發(fā)展而來的。三國演義中的曹植七步成詩等情節(jié)也來自世說新語。此外?！笆叭搜阑邸?、“一往情深”、“難兄難弟”等成語，也出自世說新語。中國古代文學(xué)（B）（1）形成性考核任務(wù)四隋唐五代文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計，實際占形成性考核總成績的20%。一、填空題（每空1分，共30分）1“文章四友”是指 李嶠 、蘇味道、 崔融 和杜審言，其中杜審言成就最高。2陳子昂的感遇詩，意境渾厚，語言老成，正體現(xiàn)了“ 骨氣端翔 ， 音情頓挫 ”的特色。3盛

36、唐山水田園詩派代表作家是 孟浩然 和 王唯 。4有“七絕圣手”之稱的是 王昌齡 ，其代表作有 從軍行 等。5劉長卿的五絕，最為著名的是 逢雪宿芙蓉山主人 ，中有“柴門聞犬吠， 風(fēng)雪夜歸人 ”的詩句。6與韓孟詩派同時稍后，中唐詩壇又崛起了以 白居易 、 元稹 為代表的元白詩派。7白居易在 與元九書 中明確提出了“文章合為時而著， 歌詩合為事而作 ”的主張。8中唐的古文運動是中國散文史上第一次在明確理論指導(dǎo)下的散文革新運動， 韓愈 、 柳宗元 為其確定了一系列的理論主張。9 柳宗元 （作家）的山水游記以“ 永州八記 ”和游黃溪記等為佳，將我國的游記文學(xué)推向了一個高峰。10大歷詩風(fēng)以 清麗空靈 、

37、省凈纖巧 為主要特色。11晚唐并稱為小“李杜”的兩位著名詩人是 李商隱 和 杜牧 。12唐傳奇是自覺的小說創(chuàng)作，它標(biāo)志著中國小說的發(fā)展進入了 自覺的時代 ；唐傳奇是具有成熟形態(tài)的 文言短篇小說 。13中唐時期是唐傳奇的繁榮期，此期的代表作有白行簡的李娃傳、元稹的 鶯鶯傳 、陳鴻的 長恨歌傳 和李朝威的柳毅傳等。14 花間集 是最早的文人詞總集，編者為后蜀的 趙崇祚 。15唐五代文人詞作為一種新的詩歌形式，形成了“ 詞為豐急科 ”的傳統(tǒng)，奠定了后世婉約詞 的總體風(fēng)貌。二、默寫和填句題（每句1分，共10分）1默寫杜甫七律聞官軍收河南河北。（8分）劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷

38、詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。2填句：“小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中 ”。（李煜虞美人）（2分）三、簡答題（四題任選兩題；每小題10分，共20分）1簡述陳子昂的文學(xué)主張及其對唐代詩文發(fā)展的貢獻。答：第一陳子昂在革除六朝余風(fēng)、確立盛唐之音的過程中，有著至關(guān)重要的作用。他明確地批判了齊梁 之風(fēng)，為唐代文學(xué)的發(fā)展指明了正確方向。第二是他努力時間了自己的創(chuàng)作理論。其作品的面貌不但和齊梁 及唐初宮廷詩人迥別，而且和四杰亦不盡同。無聊的奉和酬贈、歌功頌德之作更少了，感慨社會人生、抒發(fā) 個人情志之作更多了，而且絕無輕靡浮薄的氣息，徹底脫去了華美的形式，代

39、之以蒼老雄健，沉著抑郁。2簡述李白詩歌的藝術(shù)成就。李白詩歌風(fēng)格以雄奇飄逸，真率自然為主，但也有多維度的呈現(xiàn)。他上承莊、騷的浪漫主義精神，有以個人的藝術(shù)天才創(chuàng)造性地運用了浪漫主義藝術(shù)手法，使詩歌的內(nèi)容和形式達到了完美統(tǒng)。他反對綺麗華靡、雕琢繁飾，倡導(dǎo)清新自然、樸素真率的詩風(fēng)。他的詩歌絕句多清新雋永，明快自然，歌行多縱橫飄逸、流暢自然，可謂做到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”。李白的詩歌雖不乏對現(xiàn)實生活的深刻體驗，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻偏重于內(nèi)心感受的抒寫，因而他的詩歌感情充沛、率真豪放，具有鮮明的個性特征。他的詩歌無論是何種題材都具有濃厚的主觀抒情色彩，充分得表現(xiàn)著生活中詩人的喜怒哀樂、好惡愛憎的感情，是

40、我們時時體會到詩人自我抒情形象的存在。 李白的詩歌善于運用豐富而奇詭的想象，創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術(shù)形象，并寄托著詩人的情感意蘊和精神境界。詩人常將想象與比喻、夸張、象征、擬人等手法相結(jié)合，把現(xiàn)實與理想、人間與幻想、自然與人事，巧妙地熔鑄成篇，創(chuàng)造出瑰麗神奇的藝術(shù)境界。李白能駕馭多種詩體，尤擅長樂府歌行和五、七言古詩，絕句的成就也就相當(dāng)突出，尤以七絕佳作最多。3簡述杜甫詩歌的思想內(nèi)容。（1）以戰(zhàn)爭為題材的詩，揭露統(tǒng)治階級的罪惡。如：歲晏行、自京赴奉先縣詠懷五百字等。（2）與熱愛人民的感情相聯(lián)系，揭露統(tǒng)治階級的罪惡。如：潼關(guān)吏、草堂、洗兵馬、枯棕、麗人行等。（3）熱愛祖國，憂國憂民。如：春望、茅屋為

41、秋風(fēng)所破歌等。（4）詠史懷古，借史抒懷，抒發(fā)自己對社會的感慨。如：術(shù)古三首、詠懷古跡、蜀相、八陣圖等。（5）詠物寄懷。如：登岳陽樓、初月等。（6）思鄉(xiāng)懷人，表達對故鄉(xiāng)、親人的思念之情。如：月夜、月夜憶舍弟等。（7）描寫戰(zhàn)爭給百姓帶來的沉重災(zāi)難，表達對百姓疾苦的同情，對戰(zhàn)爭的厭惡。如：石壕吏、新婚別、兵車行等。4簡述古文運動的理論主張。答：中唐的古文運動是中國散文史上第一次在明確理論指導(dǎo)下的散文革新運動，韓愈、柳宗元為其確定 了一系列的理論主張。首先，他們總結(jié)駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向；其次，在繼承傳統(tǒng)的 基礎(chǔ)上，堅持文體、文風(fēng)和文學(xué)語言的變革；再次。在文學(xué)和現(xiàn)實的關(guān)系上，韓愈繼承

42、了屈原發(fā)憤抒情和司 馬遷發(fā)憤著書的精神，提出了“大凡物不得其平則鳴”的創(chuàng)作觀點。四、分析論述題（三題任選兩題；每小題20分，共40分）1試論新樂府運動的理論主張。答題要點：新樂府運動是元稹、白居易等人在杜甫新題樂府詩的基礎(chǔ)上，倡導(dǎo)而興起的一次有明確理論指導(dǎo)的詩歌革新運動。 首先，白居易認為，文藝是社會生活與政治的產(chǎn)物，優(yōu)秀的文藝都應(yīng)是社會現(xiàn)實的真實反映，都具有十分深刻的社會認識價值。他竭力主張詩人要植根于現(xiàn)實，要多詢時務(wù)，進行調(diào)查了解，以保證詩歌的真實性。強調(diào)詩歌與現(xiàn)實的關(guān)系、作者與現(xiàn)實的關(guān)系，這是白居易詩論的基礎(chǔ)。其次、他認為詩歌應(yīng)具有能動地改造社會、干預(yù)政治、直接影響人的思想意識的巨大功能

43、，即強調(diào)詩歌的政教“諷喻”功能，這是白居易詩歌理論最深刻、最成熟之處。這固然有其片面強調(diào)現(xiàn)實功利的狹隘性，但重視詩歌的內(nèi)容和社會功能，又正是白居易詩論之精華所在。再次，白居易還正確闡述了詩歌與形式的內(nèi)容。這為詩歌語言的通俗化、表達的淺切明白，指明了努力的方向。2分析李商隱詩歌的內(nèi)容及藝術(shù)特色。答題要點：李商隱詩歌的主要內(nèi)容：一是關(guān)注現(xiàn)實，其詩中有百首是觸及社會現(xiàn)實的政治詩，對當(dāng)時一系列重大社會問題均有反映，并大膽表明了自己的態(tài)度和看法。他的長篇政治詩行次西郊一百韻描寫了農(nóng)村凋敝殘破、民不聊生的景象，追溯了唐王朝治亂興衰的歷史變化，反映了極其廣闊的社會歷史內(nèi)容，夾敘夾議，氣勢磅礴，兼有政論和史詩

44、的特色。二是李商隱詩中為數(shù)最多的是抒寫各種復(fù)雜思想的詠懷詩。由于政治上的失意，一生沉淪下僚，徒有壯志，懷才不遇，以及消極頹唐之情，復(fù)雜而又強烈，往往見于筆端。三是李商隱是唐代抒寫愛情的能手，極富特色，其中一部分是寫其妻子王氏的。四是還寫了不少追求、懷戀其他女子的詩作，多以無題標(biāo)示。李商隱詩歌的藝術(shù)特色：一是構(gòu)思縝密，情致神暈，是李商隱詩歌的主要特色之一。他的詩無論感時、抒懷，還是言情、詠物，無不透露出自己的真情實感，但同時又較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語。二是長于用典，精工貼切，是李商隱詩的又一重要特色。三是錘煉字詞，工于造語，他的詩語言凝練而豐富。他不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用疊詞，而且重視對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富。四是李商隱詩秾麗而時帶濃郁，搖曳而不失厚重，豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達到完美和諧的統(tǒng)一，形成了深情綿邈、典麗精工的特色。3論述唐傳奇的分期及各個時期的代表作。答題要點：中國小說發(fā)展到唐代，進入了一個新的階段。唐代小說稱為“傳奇”，始自