中外美術(shù)史試題+答案(共5頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中外美術(shù)史試題+答案 一填空題1.理論著作林泉高致為哪位畫家的得意之作郭熙 。2.在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”趙佶。3.踏歌圖是哪位畫家的得意之作馬遠(yuǎn) 。4.長(zhǎng)沙楚墓中出土過(guò)兩幅戰(zhàn)國(guó)帛畫，一幅是人物龍風(fēng)帛。另一幅是御龍人物帛畫。5.南朝畫家、理論家謝赫在畫品中提出的“六法”是:氣韻生動(dòng)；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營(yíng)位置；傳移模寫。6.水墨山水畫之祖指的是王維。7.花鳥畫作為一門獨(dú)特的畫科是在哪一時(shí)期形成的宋代。8.青銅器中的“鼎”應(yīng)歸于哪一范疇之中禮器。9.明代畫壇上哪位畫家在大寫意花卉方面達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)徐渭。10. “吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”

2、樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達(dá)。11.唐代畫家張萱的代表作品是搗練圖；揮扇仕女圖的作者是周昉。12.五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，徐熙野逸?！?3. “元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙。14.我國(guó)雕塑史上的第一個(gè)高峰期出現(xiàn)在唐代 。15.哪位名家明確地提出了“士人畫”的概念以及與其代表的美學(xué)思想.李成。16.有關(guān)山水畫的理論著作筆法記其作者是荊浩。17.清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大、石濤、髡殘、弘仁。18.明清時(shí)期，全面形成了三個(gè)最大的年畫中心，它們是:天津的楊柳青；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。19.哪一時(shí)期被譽(yù)為“青銅時(shí)

3、代”夏商周。20.迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是大編鐘。21.在我國(guó)的畫壇上，用線被稱為“春云浮空，流水行也”的是哪一位名家顧凱之。22.名作韓熙載夜宴圖為哪位畫家所作顧閎中。二單項(xiàng)選擇題1.馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（ B ）。A.天地神話B.引魂升天C.墓主生活D.仙人出行2.已知最早的紙本繪畫地主莊園圖出土于（ A ）。A.吐魯番晉墓B.昭通霍氏墓C.安丘冬壽墓D.酒泉丁家閘墓3.描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ C ）A.虢國(guó)夫人游春圖B.搗練圖C.揮扇仕女圖D.簪花仕女圖4. “昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（ A ）。A.颯露紫B.拳毛騧C.白蹄烏D.特勒驃5.元代永樂(lè)

4、宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂(lè)宮地處我國(guó)（B）。A.山東省B.山西省C.河北省D.河南省6.我國(guó)近代最早建立圖畫手工科的是（A ）。A.兩江師范學(xué)堂B.中西美術(shù)學(xué)校C.上海圖畫美術(shù)院D.中華美術(shù)學(xué)校7.我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫游春圖的作者是（ D ）A.李思訓(xùn)B.李昭道C.薛稷D.展子虔8.流傳至今的歷代名畫記一書作者是（ B ）A.裴孝源B.張彥遠(yuǎn)C.朱景玄D.謝赫9.韓熙載夜宴圖的作者是（ B ）A.周文矩B.顧閎中C.顧愷之D.周昉10.莫高窟至今尚存（ C）洞窟。A.292個(gè)B.392個(gè)C.492個(gè)D.592個(gè)11.唐代以畫馬而著名的畫家有（ D）。A.閻立本B.尉遲乙僧C.

5、韓滉D.韓干12.從繪畫題材來(lái)看，清明上河圖應(yīng)屬于（A）。A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山水畫D.人物畫13.東晉最有影響的雕塑家是（ B ）A.楊惠之B.戴逵C.曹仲達(dá)D.衛(wèi)協(xié)14.明末以繪制水滸葉子版畫而著名的畫家是（ A ）A.陳洪綬B.張渥C.蘇漢臣D.黃應(yīng)麟15.我國(guó)近代提出“以美育代宗教說(shuō)”的學(xué)者是（ B ）A.康有為B.蔡元培C.李叔同D.豐子愷16. “元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（ C ）。A.黃公望B.吳鎮(zhèn)C.王蒙D.倪瓚17.明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（ B ）。A.邊景昭B.孫隆C.林良D.呂紀(jì)18.清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫教科書是（ D

6、 ）。A.顧氏畫譜B.程氏墨苑C.十竹齋畫譜D.芥子園畫傳19.與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（ D ）。A.居廉B.高劍父C.高奇峰D.陳樹人三多項(xiàng)選擇題1.我國(guó)原始社會(huì)仰韶文化的彩陶主要分為（ CD ）等幾種類型。A.馬廠類型B.馬家窯類型C.廟底溝類型D.半坡類型E.半山類型2.東晉時(shí)期畫家顧愷之傳世的代表作有（ A C E ）A.女史箴圖B.紈扇仕女圖C.列女傳·仁智圖D.搗練圖E.洛神賦圖3.五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是（ BD ）A.董源B.荊浩C.趙干D.關(guān)仝E.巨然4.北宋時(shí)期著名的山水畫家有（ ABCDE ）A.李成B.范寬C.郭熙D.王希

7、孟E.趙伯駒5.元代對(duì)后世有重大影響的山水畫家是（ ABCD ）A.黃公望B.吳鎮(zhèn)C.倪瓚D.王蒙E.王冕四名詞解釋1.青銅器答：發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂(lè)器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。2.瓦當(dāng)答：覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當(dāng)大多與簡(jiǎn)瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動(dòng)、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實(shí)用的功能，也富于裝飾美。3.米氏云山答：宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用

8、潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對(duì)水墨山水發(fā)展影響很大。4.洞窟壁畫答：歐洲史前時(shí)期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)而寫實(shí)。代表者是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。5.金字塔答：埃及古王國(guó)法老的陵墓，因其方錐形與中國(guó)漢字“金”字相似，故稱。 其中間經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔的演變過(guò)程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。6.巴比松畫派。答：19世紀(jì)30-70年代，楓丹白露森林的小鎮(zhèn)巴比松吸引了許多畫家，他們?cè)谶@里聚會(huì)和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風(fēng)貌，感受到逃離鬧

9、市的愜意，又與不遠(yuǎn)的巴黎保持著接觸，了解世界美術(shù)的動(dòng)向。面對(duì)法國(guó)大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了意大利風(fēng)景，這就是影響巨大的巴比松畫派。主要代表畫家有盧梭、柯羅、帶珍珠的少女米勒、拾穗者牧羊女晚鐘（1859年）是世界上最普及的藝術(shù)作品。杜米埃、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主將。三等車廂鐵匠洗衣婦庫(kù)爾貝畫室批判現(xiàn)實(shí)主義代表畫家7.構(gòu)成主義。答：構(gòu)成主義是俄國(guó)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。構(gòu)成最初僅用拼貼的形式。俄國(guó)藝術(shù)家塔特林在莫斯科運(yùn)用不同的材料作為懸掛的浮雕構(gòu)成物，形式是抽象的。后來(lái)，他又把這一觀點(diǎn)應(yīng)用到建筑和機(jī)械設(shè)計(jì)。其最有代表性的作品是第三國(guó)際紀(jì)念碑模型。3.巴黎畫派。8.巴黎畫派。答：指20世紀(jì)初

10、在巴黎活動(dòng)的、未參加現(xiàn)代主義流派的藝術(shù)家他們并未結(jié)成社團(tuán)，風(fēng)格也不相同，他們基本上采用寫實(shí)的手法，或多或少受到野獸主義和未來(lái)主義思潮的影響。主要代表畫家：莫迪利阿尼、夏加爾9.巴洛克藝術(shù)。答：是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。其藝術(shù)特點(diǎn)是：注重華麗性，既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩；它是一種激情的藝術(shù)打破了理性的寧?kù)o和諧具有濃郁的浪漫主義色彩；極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是它的藝術(shù)靈魂；很關(guān)注作品的空間感和立體感；他的綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段；它具有濃重的宗教色彩，宗教題材占有主導(dǎo)的地位；大多數(shù)藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，也是其主要缺陷之一。主要代表畫家：貝尼尼大衛(wèi)阿波羅與達(dá)芙娜特

11、里同噴泉；弗.波羅米尼圣卡羅教堂克林斯式裝飾盧.卓爾丹納、喬.巴.高里、安.波佐10.洛可可藝術(shù)。答：18世紀(jì)前半期，以上流社會(huì)男女的享樂(lè)生活為對(duì)象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。路易十五的情婦的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚。它一方面不對(duì)浮華做作，缺乏對(duì)于神圣力量的感受；另一方面卻以法國(guó)式的輕快幽雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉悅親切，舒適豪華的場(chǎng)景取代了圣徒痛苦的殉難，從而放映顯示上向前大大地邁進(jìn)了一步。主要代表畫家：華多、布歇、弗拉戈納秋千四簡(jiǎn)答題1.中石器時(shí)代的拉文特巖畫主要有哪些特點(diǎn)？答：表現(xiàn)人類活動(dòng)的情節(jié)性繪畫以表現(xiàn)人物、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)和速度作為特點(diǎn)，把運(yùn)動(dòng)中

12、的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長(zhǎng)的四肢和夸張的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)，但忽略細(xì)節(jié)刻畫。構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息2.兩河流域美術(shù)與古埃及美術(shù)的區(qū)別？答：相同點(diǎn)：建筑的規(guī)模都比較宏大。雕刻的人像也多是處于靜止?fàn)顟B(tài)，人像的大小以身份地位高低而定。作品帶有濃郁的東方色彩，帶有裝飾趣味。不同點(diǎn)：埃及重視陵墓建筑；而兩河流域重視神廟和宮殿建筑。由于兩和地區(qū)民族復(fù)雜，因此藝術(shù)風(fēng)格不統(tǒng)一；而埃及的藝術(shù)風(fēng)格則相對(duì)統(tǒng)一。在建筑和雕塑上埃及使用大量的石料來(lái)作為建筑材料；而兩河流域則主要利用土、坯磚、蘆葦來(lái)作為材料。3.印象派與后印象派有哪些差異？答：印象主義表現(xiàn)的是眼睛直接看到的東西，就是表現(xiàn)非常客觀的東西. 后印象派完全不一樣了

13、，能夠先自己主觀的感情，表現(xiàn)自己的主觀情緒，這種色彩就是客觀物體的原來(lái)色彩已經(jīng)不重要了，更重要的是用這種的物象來(lái)表達(dá)人類自身內(nèi)心的一種主觀情感，所以這種畫派更多的是認(rèn)為不能像印象主義模仿世界，而是表達(dá)畫家對(duì)客觀世界的主觀感受。如果你那天心情非常不好，或者心情灰暗，哪怕是陽(yáng)光灰暗你都會(huì)覺(jué)得很慘淡。這就是人的主觀感受對(duì)客觀世界的不同的反映。 印象主義:莫奈 后印象主義:凡高 賽尚 高更 4.古羅馬時(shí)期美術(shù)的基本特點(diǎn)？答：藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。希臘的藝術(shù)多反映自由民的理想，而羅馬的藝術(shù)則多為帝王歌功頌德。希臘神話是希臘美術(shù)的源泉，而羅馬的神話很貧乏，更多的講究實(shí)際。羅馬的美術(shù)作品偏重于寫實(shí)，人物形象個(gè)性鮮明。羅馬由于受到宗教的影響，所以很少有人體雕刻。羅馬的建筑主要集中在公共性建筑方面。早雕刻和繪畫方面，羅馬人過(guò)分的模仿希臘，缺乏創(chuàng)意。五作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)）1. 米勒的拾穗答：1848-1840年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。2. 籍里柯的梅杜薩