展示設計課程教案

1、第2章 空間展示設計設計的基本程序、設計原理方法和空間構成要素一：空間展示設計設計的基本程序空間展示設計其實就是“整合設計”或“系統(tǒng)設計”，空間展示設計的過程就是把一切可供利用的手段在限定空間之中進行形象化、藝術化、技術化地整合運用，以達到信息傳播的最大化的過程。 （一）展示設計的前期工作 1前期策劃工作 前期策劃工作，顧名思義就是前期的設想、籌備和組織以及主題構思和設計概念的提出。它直接影響著下一步設計的方向，雖然還不是非常具體的設計工作，但是對于整個展示設計工作而言具有非常重要的意義。前期策劃工作可以理解為兩個層面： 一是對展示活動進行必要的分析和調查研究，為上層決策提供依據(jù)； 二是提出整

2、個展示設計的概念設想和設計理念，為下層具體設計人員提供設計基礎和方向。2設計方案與文字腳本的確定以文案的方式提出展示設計的構思與要求即展示計劃，是展示設計重要的組成部分。展示計劃對于展示設計，如同戲劇、影視創(chuàng)作所依據(jù)的文字腳本，故稱作展示文字腳本。展示文字腳本一般分為展示總體文字腳本和展示細目文字腳本。展示總體文字腳本簡稱總體腳本，編寫內(nèi)容主要包括：1)展示活動的目的與要求 2)展示活動的指導思想與原則3)展示的主體與內(nèi)容 4)展品資料的征集與范圍5)展示規(guī)模與面積 6)展示活動的表現(xiàn)形式與手法7)展示活動的藝術與技術設計8)展示活動的施工管理與要求9)展示時間與地點等方面展示細目文字腳本簡稱

3、細目腳本，編寫內(nèi)容包括：1)章節(jié)的主副標題與內(nèi)容，2)實物圖片選擇與數(shù)量，3)圖表的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，4)對道具、色影、照明、裝飾、材料、工藝的要求，5)對表現(xiàn)媒介及形式的具體建議等。展示文字腳本成型定稿后，具體設計工作就有了明確的方向性，各個部分的要素設計也都有據(jù)可依，有助于設計工作嚴密科學地開展。3 技術資料及展示資料的收集 任何完美感性的設計作品都是建立在一定的理性分析基礎之上。首先，必須熟悉展覽場地的具體情況，并親臨現(xiàn)場，獲取相關空間的尺寸，了解照明設施、電路插座、供電方式等情況。如果展示設計中存在大型的機械設備和電動裝置等，還必須弄清楚展示場地的地面負荷與供電線路的負荷情況。除此之外，還必須

4、了解相關的行業(yè)法規(guī)和各種文件規(guī)定。只有獲得充足的技術文件資料，設計工作才能有的放矢，才能落到實處。展示資料即展品資料，是整個展示活動的主體和物質基礎。展示資料的收集和篩選顯得尤為關鍵，需要按照計劃來進行展示資料的收集工作，從而促成整體工作的順利進行。展示資料需以文字腳本的內(nèi)容要求為依據(jù)，由專門的人員負責對展示資料進行征集和選擇，并對征集來的資料進行登記注冊，注冊內(nèi)容主要有編號、選送單位、品名、數(shù)量、規(guī)格和特征等，注冊的目的是為了編寫細目設計意向腳本，為總體與單項具體化設計以及展品善后清退工作做必要的準備。4編輯細目設計意向腳本細目設計意向腳本簡稱細目設計腳本，細目設計腳本編輯又稱資料編輯，是對

5、反映細目設計意向的具體細致的展品資料加以編輯的文字編輯工作。這項工作是在展品資料收集到以后，根據(jù)展示的主體思想，在仔細研究展品資料的基礎上，詳細編寫出每一單元的主副標題、文字標題、展品圖片的種類與數(shù)量等。經(jīng)過編輯整理后的資料應初步反映設計的意向，包括如何開頭、如何劃分單元、各單元之間如何銜接、如何結尾。細目設計腳本的內(nèi)容包括展示的藝術表現(xiàn)形式，展示道具的類型與陳列的展品特息，尺度要求，照明環(huán)境與色彩、空間環(huán)境、版面設計的要求，對材料使用和加工的要求，以及對新技術和新媒介的運用與實驗。5展示空間的設計表達創(chuàng)意構思草圖 草圖是根據(jù)展示設計的理念進行二維的表現(xiàn)圖紙。通過手繪來作線條和形態(tài)的表現(xiàn)，快速

6、直觀地生成方案，是構思階段中常被采用的手法。此時，方案中的細節(jié)還未有充分地考慮，著重于表達設計中的創(chuàng)意思維和空間構成的理念。主要分為 概念草圖和分析草圖兩種。（二）展示藝術設計 展示藝術設計包括總體設計?？傮w設計是在宏觀水平上對整個展示活動的藝術風格、空間布局、整體形象、相互銜接關系和色彩關系等方面進行統(tǒng)籌設計，是一種規(guī)劃性設計和對具體設計起指導性作用的設計活動。在總體設計的過程中要把握幾個基本原則： 一、是藝術風格要統(tǒng)一。 二、空間層次要富于節(jié)奏感 三、整體形象要集中鮮明 四、資金控制要合理（三）展示技術設計 技術設計的具體內(nèi)容包括繪制標有精確尺寸數(shù)據(jù)平面圖、立面圖、照明與動力配置的線路圖、

7、道具制作工藝圖、音響與電子設施規(guī)劃及其他特殊設計的施工圖等，有的還要繪制不同比例的施工詳圖，一般小樣圖紙比例為1：20或1：10，中樣圖紙比例為1:5或1:2，若有必要繪制大樣圖，則采用1:1的足尺比例。這些技術性的設計工作，有的由總設計師承擔，有的則在總設計師的具體指導和要求之下，由具體實施的設計師或相關專業(yè)人員來完成。規(guī)劃平面圖(總平面圖) 平面圖(總平面圖)是以二維空間設計的圖紙。在展示設計中，根據(jù)展示的策劃方案和展示的環(huán)境空間進行展館的平面圖設計，是體現(xiàn)整個展示規(guī)模、區(qū)劃和構成的整體功能、區(qū)域的空間規(guī)劃圖，是后期進行陳列、功能規(guī)劃、空間構成的重要基礎和依據(jù)，因此對平面圖紙設計須詳盡合理

8、。 區(qū)劃功能。諸如各展區(qū)、各展館方位，館內(nèi)各參展展位或展覽各大組成部分的序館、各分展館、展示區(qū)、演示區(qū)、服務區(qū)和洽談區(qū)等的合分布。 平面圖的線型。展示空問分室外和展示兩部分，室外空間所示的展示區(qū)域(平面圖比例一般為1：500、1：1 000、1：2000)包括建筑物、通道、綠地等。 展示部分(比例1：100或1：200)包括建筑平面結構、展示區(qū)域劃分等。建筑物可見輪廓線用粗實線，暫時區(qū)域劃分用中實線，展品用細實線表示。 圖的尺寸標注。主要包括：展示空間的總體尺寸和軸線符號：建筑空間的總體尺寸和各間的尺寸；展品空問占有尺寸：剖面符號和詳圖索引符號。展示界面表達立面圖展示界面表達立面圖 立面圖由建

9、筑展示立面、展示道具、展品造型組成(比例1：100、1：200)。立面圖主要表達建筑物立面空問與展位立面空間的劃分關系，其中還包括展示道具的造型要求及展品的立面位置等。 立面圖的線型。建筑物可見輪廓線用粗實線表示，展示展位、道具輪廓線用中實線表示，展品用細實線表示。立面圖的尺寸標注要展示建筑空間的總高和總寬尺寸，各開間、柱的空間尺寸，層高尺寸和標高尺寸，展示展位、道具的高度和寬度尺寸，展位、道具的主要結構造型尺寸(包括標高尺寸)，展品的高、寬空間尺寸。立面圖分展示墻立面圖和展具立面圖，可視不同的空間功能的要求進行標注、表現(xiàn)。展示結構表達剖面圖 剖面圖是與平面圖和立面圖結合起來表達設計細節(jié)的。當

10、剖面圖大于1：50時，要求畫出各種材料的剖面符號。剖面圖主要用來表達展示構筑物的內(nèi)部結構、構造和工藝。如長期陳列展示，首先要對原建筑物空間分割，安裝展墻、展架，這就需要剖面圖來表示它們的結構關系。 剖面圖的線型。外輪廓線用粗實線繪制，內(nèi)部用細實線按國際標準畫出各種材料的符號。未剖到的其他結構或造型圖的尺寸標注。主要包括：展示空間的總體尺寸和軸線符號：建筑空間的總體尺寸和各間的尺寸；展品空間占有尺寸：剖面符號和詳圖索引符號。展場表達軸測透視圖 軸測透視圖由平面圖產(chǎn)生，可以迅速構建出房間或空間的三維圖像。軸測畫法是取得三維效果的簡便方式。 這種畫法也需要建筑或空間的平面圖、立面圖和剖面圖。平面圖將

11、被旋轉，從而與水平、豎直向成45度角，并以這種新的角度被重新繪制出來。通過使用與繪制等距透視相同的方法，直線從2次繪制平面圖的角點沿豎直向發(fā)射出來，所有實測距離均來源于立面圖和剖面圖并轉化為軸測透視。效果圖表現(xiàn)手繪效果圖、電腦效果圖手繪效果圖：是指用手的描繪方法對展示設計進行空間的塑造和表達。它是以平面圖、立面圖等圖紙作為設計的依據(jù)，按比例尺度，使用空間透視的表現(xiàn)展示空間的手法。手繪效果圖能簡便、快捷地表達展示空間的預想效果，但要求制圖者具有較好的繪畫基礎，同時對空間的尺度、體量能作相當敏銳準確的表達。通常使用平行透視(一點透視)、成角透視(二點透視)和俯視圖三種透視方法。電腦效果圖：采用電腦

12、技術，用三維軟件對空間的形態(tài)構造進行建模，通過對材質、燈光等的張貼和渲染手法，使效果圖能夠更逼真、更立體地表現(xiàn)預想空間，表現(xiàn)出更真實的現(xiàn)場感。電腦效果圖的制作要求設計者對電腦及相關的軟件具有熟練操作和運用的能力，并對整個空間的構成和每一個細節(jié)設計都能周全精到。電腦技術是實現(xiàn)空間設計創(chuàng)意的一種手段，只是設計的一種媒介和工具而已，畢竟創(chuàng)意的設計配合熟練的技術才能達到展示設計預想的效果。（四）展示施工制作 當所有藝術設計與技術設計工作完成之后，就進入到展示設計的最后階段施工制作階段。一般而言，施工制作是在設計工作完成之后進行的，但有時由于工期或其他因素的限制，設計可能會與施工錯位進行，完成某一部分設

13、計后即進行施工，這一部分施工的同時進行另一部分的設計工作，這需要設計者有卓越的理性思維能力。展示施工制作階段可以分為計劃階段和具體施工階段兩個部分。 計劃階段就是在進行具體施工之前進行必要的細致的相關準備工作，主要包括編制展示工程預算和制定施工進度安排。具體施工階段就是將設計圖紙完全變成現(xiàn)實的階段，內(nèi)容包括按照設計方案購置器材、備料、施工與制作，以及布置、安裝、調試。展示設計方法結構法對展示空間的結構進行有主題、有意義、有目的的設計，利用各結構的關系，組織有秩序、有規(guī)律、有邏輯的空間設計。組合法展示是多學科、多技術的設計。組合法就是把各種技術進行重組和構造，以各種元素媒材進行空間的組合過程。敘

14、述法展示的空間是敘述的空間，由各章節(jié)、有內(nèi)容的故事構成，通過某一形式的瀏覽進行有意義的敘述。移植法在展示設計中，把其他學科和藝術形式移植到展示的空間中，使其產(chǎn)生特殊的視覺效果。如展示場中的景觀藝術、裝置藝術等。解構法有兩種形式：對展示空間的解構，即把原有的一些空問形態(tài)進行針對性的空間組合；對展示的方式進行解構，特別是一些移動展示。解構的方法可以使展示更簡捷、更直接。虛擬法用數(shù)碼技術通過某一傳播形式或媒介進行展示設計。如展示空間的聲光電技術、網(wǎng)絡的虛擬展示形式等。我們可以從以下幾個方面進行分析： 展示空間主題； 展示空間的特點； 展示空間的形式； 展示的設計要素； 展示設計的人體工程學。(一)展

15、示的主題意義 在展示空間中，“物”是空間的主體，主題是空間的靈魂?？臻g的生成需以主題為核心，以“物”作為設計原點而展開。每一個設計者都必須清楚，在展示空間設計時，一定先要有一個明確的主題理念及設計定位，才能展開環(huán)境空間的規(guī)劃。 展示的主題是圍繞著物品、事物展開的空間敘述，通過空間的規(guī)劃對物品、事物歸納重構。用主題去連接時間和空間，形成富有創(chuàng)意的展示空間，使展示空間設計的理念更符合主題設計的要求，從而突出物品、事物的性質與概念。通過對物品、事物進行的陳列設計和傳播設計，對受眾進行明確的指引。通過對展示資源的有效配置和運用，滿足公眾對物品、事物更深層次的認識和了解，利用策劃組織的手段表達展示的內(nèi)容

16、，達到各類展示主題的最終的目的和效果。(二)展示主題的多樣化不同目的性的展示空間設計決定了展示主題的多樣化。主要可分為兩大類型：1商業(yè)性展示空間設計大型的商業(yè)會展有各類的主題，如環(huán)境主題、時尚主題、高科技主題等。一般的商業(yè)展示有運動主題、休閑主題等。商業(yè)展示是以不同的物品而構成主題形式因此各類主題的生成及演變都是以物品的特性為核心：而品牌商業(yè)是以商品的文化和銷售人群為主題核心。商業(yè)性展示的主題是以獲取更多的利益為終極追求。2文化性展示空間設計在文化專題展示中，主題的概念更明確、更直接如交通博物館、陶瓷博物館、家具博物館、民族博物館等。主題的確定受地域、環(huán)境、季節(jié)、氣候、族群、習俗等許多因素所制

17、約和影響，應隨物而變，隨時而變，因勢利導，把握主題的核心，善于利用這些因素，讓它們成為主題的素材和元素，這樣就能使展示的主題變得豐富而有意義。如每一屆的世界博覽會，它的主題都因時代而變，緊跟時代的步伐，與時俱進。從1933年美國芝加哥世博會主題“一個世紀的進步”到2010年中國上海世博會主題“城市讓生活更美好”，每一主題都是因物、因人、因事而變，這就構成了各種不同主題的展示空間，形成了各種不同的敘述方式，展示主題的意義和形式也目益多元化。1937年巴黎世博會標志物埃菲爾鐵塔2010年上海世博中國館展示的空間是一個時間的空間?？臻g的構成以及形態(tài)只有通過時間的概念來感知。展示不但受環(huán)境空間、地域文

18、化等因素的制約，而且更受時間的限制。展示有時間性也有周期性。1策劃籌備時間長，展示展覽時間短2用時間來閱讀空間1流動的空間2敘述的空間3體驗的空間4傳播的空間（一）點 點是形構成的原點，可以說任何復雜多變的形都是從一個點開始的。1點的大小 在視覺形式中，從點的生成開始就出現(xiàn)了大小的變化，點的大小的不同也會決定點與面認知界限的劃分，一般來講，點越大就越容易被看成面，而越小則點的感覺就越強。 2點的形狀 無論從抽象的角度或是按照人們的習慣來看，典型的點都是圓的，但在造型和視覺方面，點的外輪廓決定了點的形狀，所以點不只是圓的，它可以是任何形狀，幾何形的、有機形的或自然形的。圓形的點具有面積大小和位置

19、，其他形狀的點不僅具有大小和位置，還具有方向。3點的應用 點可以形成聚合、擴散狀態(tài)。點的排列和組合，也會產(chǎn)生線或面的視覺感覺。當兩個以上的點排列時，我們會注意到在點與點之間存在著一種看不見的“線”，并且同時也會產(chǎn)生運動和方向的感覺。這種現(xiàn)象叫做點的線化。點的密集排列也會產(chǎn)生面的感覺，也稱作點的面化，點的有規(guī)律的間隔可以形成節(jié)奏感。(二) 線1線的性質 線在幾何學上與點一樣，也是一種非物質的東西，它只表示位置和長度而不具有寬度和厚度。線的運動特點也決定了它的時間性，線的延續(xù)也代表了時間的延續(xù)，不同長短的線、直線或曲線都會體現(xiàn)出不同的時間概念。2線的類型 從線的基本類型上看有直線與曲線。直線的運用

20、：直線在幾何學中代表兩點之間最短的距離，具有非常強烈的視覺張力。有序排列的直線具有明顯的秩序感，并能夠有效地統(tǒng)一整個展示面。水平的直線具有引導視線的作用，吸引力最大；垂直直線則具有分隔畫面、限定空間的作用。在展示設計中，直線是最基本的手法之一。使用得當?shù)闹本€，能夠取得明確的引導觀眾視線的效果。曲線的運用：分為幾何曲線和自由曲線兩類。幾何曲線圓的基礎，在造型上曲線具有與直線完全對立的不同性質，可以表現(xiàn)出不同的視覺語意，這些不同也體現(xiàn)在力的作用方面。自由曲線純粹的“直線”在自然界中幾乎是不存在的，其中它的各種幾何曲線也一樣都是人們創(chuàng)造出來的。(三) 面 從造型的角度來說，在輪廓線的內(nèi)部具有的明確的

21、、充實的、調和的、均勻的平面形被稱為面。（四）形1.三角形的運用：三角形是展示設計中經(jīng)常運用的形態(tài)，可以以不同方式來使用，或水平，或垂直，或傾斜。三角形是運用直線最少的圖形，而且存在著兩種特殊的形態(tài)，即等邊三角形和等腰三角形。三角形具有豐富的形態(tài)變化，不同的三角形或不同的設置方式都可能產(chǎn)生不同的視覺效果。平放的三角形具有穩(wěn)固、莊重的視覺效果，展示設計中常用這種形態(tài)來作為道具形態(tài)或版面形式。如果把三角形從平面發(fā)展成立體的金字塔形或棱錐形等，則會使展示設計具有更豐富的視覺效果。傾斜或完全倒置的三角形則會呈現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的狀態(tài)，具有很強的沖擊力，容易成為視覺上的焦點。2.矩形的運用：矩形實際上存在著

22、兩種形態(tài)，即長方形和正方形。在展示中出現(xiàn)的矩形常被枧作某一展示內(nèi)容的外框或界限。在文字或圖片的版面上，通常把矩形作為主要排版形式之一。實物的陳列也常以矩形作為背景，顯得較為莊重和規(guī)整。矩形一般來說顯得正統(tǒng)、但缺少變化。不過，如果能夠發(fā)揮想象，將大小不同的矩形組合在一起，也可以得到非常豐富生動的效果。3.圓形的運用：在展示設計中，圓形具有非常好的視覺中心作用，因為圓是一個連續(xù)曲線包圍形成的形態(tài)，曲線上各點距圓的中心的距離相等。圓在展示設計中具有很好的適應性和協(xié)調性，并可與矩形、直線等設計元素在幾何關系上形成強烈的對比。設計師可以利用這一原理進行背景與展品的并置，以突出彼此。在展示中，圓形也可以引

23、申為球形、扇形、螺旋形等形體，使之在形體上與周圍環(huán)境協(xié)調，也使整體的各局部之間能保持和諧。(五)色彩 展示設計中的色彩由兩大部分組成平面的顏料色彩、空間的光合色彩。這兩大色彩的不同作用和演變，便形成了展示空間色彩的豐富性，對色彩規(guī)律的把握和對色彩的設計及運用也就顯得特別重要。1光色和顏料色 光色和顏料色是兩種不同屬性的物質，光色是一種物理的光學現(xiàn)象，而顏料色是一種專門用未顯示色彩的物質材料。光色與顏料色的原色和色彩混合也是不同的，這種混合稱為加色混合。光色三原色不同比例的混合可以得到所有的光色。顏料色的三原色是紅、黃、藍，三者混合后為黑色，也稱減色混合。理論上講，顏料三原色按不同比例可以得出所

24、有的顏色。2原色、間色、復色 色彩中再不能分解的基本色為原色。如光色中的紅、綠、藍，都是原色。兩種原色混合后所得的色彩為間色，光色中的間色為黃、品紅、青；顏料色中的問色為橙、綠、紫。復色是兩個問色或其中一種原色和其他對應的間色混合所得的顏色。3.色彩的三屬性 色彩的性質是由色相、明度、純度三個屬性構成的。任何一種顏色都包括了這三種屬性。 色相：也就是色彩的相貌，是對色彩的命名。如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。在色相環(huán)中排列著不同色相的色彩。明度是色彩的明暗程度，也叫亮度。在無色彩顏色中白色的明度最高，黑色的明度最低。在有色彩的顏色中各種色相的顏色的明度不相同，其中黃色明度最高，紫色的明度最低。

25、 純度是色彩的鮮艷程度，也稱作飽和度。純正的色相顯示出了最高的純度，彩色的感覺也最為明亮，如果將白色、灰色或黑色加入純色中，就會降低其純度，色彩隨之變得灰暗。 色彩的三屬性的關系可以用三維的空間結構未表示，即色立體。色立體是一本“色彩大詞典”，我們可以在色立體中找到任何一種顏色。4色彩的對比 在色彩理論中最重要的就是色彩的對比，這也是色彩變換的關鍵。色彩的對比是并置顏色之間的相互排斥、相互依托。色彩對比的類型有：同時對比、連續(xù)對比、明度對比、純度對比、色相對比、補色對比、冷暖對比。5色彩的調和 色彩之間的關系不僅有對比也有調和，色彩的對比與色彩的調和是既互相排斥、又互相依存的關系。色彩調和實際

26、上就是對色彩的各種對比因素以及面積、位置、形狀等其他因素的巧妙處理和調整。6色彩與形狀 色彩和形狀本來應該是一體的，形態(tài)中包括了形狀和色彩，一切視覺表象也都是由色彩和亮度呈現(xiàn)出來的。在造型要素中色彩與形狀又是兩種有區(qū)別的現(xiàn)象，它們都有各自不同的性質。作為視覺的要素，它們都具有傳遞表情和內(nèi)容的功能，可以使我們獲得某些信息，也都能幫助我們把各種物體和事物區(qū)分開來。7色彩與傳達效果 視覺傳達設計中的色彩與單純的視覺藝術中的色彩在使用目的上有所不同，視覺傳達設計中的色彩在吸引人的眼睛、引起人的注意、給人留下強烈而深刻印象的同時，也向人們傳達出某種內(nèi)容和信息，它受限于視覺傳達的設計概念，與傳達的目的共存

27、。所以，色彩在視覺傳達設計中的主要目的和作用還是它的傳達功能與傳達效果。色彩傳達功能中包括色彩表現(xiàn)和色彩效果，色彩的表現(xiàn)是為了達到一個理想的視覺效果，有效地完成傳達這一最終目的。(六)光 光屬于一定波長范圍內(nèi)的電磁輻射，它以直線的波動形式向四周傳播，我們將其稱為光線。光的顏色、方向、強度等會對人的情緒產(chǎn)生一定的影響，進而可以表達一定的意義。光的直射、反射、折射、擴散等性質，以及光源的顏色、強度、照射方向都會對物體的外觀產(chǎn)生直接的影響，物體的外觀會因光線的變化而發(fā)生變化。光照射到物體后產(chǎn)生明暗的變化，我們將這種明暗變化稱為調性。在視覺藝術中經(jīng)常利用光所產(chǎn)生的調性變化作為表達的方式來表現(xiàn)視覺形象。

28、利用光的造型可以通過光的反射、投射以及發(fā)光體來實現(xiàn)，如導向燈箱、警示燈柱、燈光展示、光的運動與變化等方面。(七)肌理 一切作為物質存在的東西都具有自身的肌理。肌理也就是我們常說的物體的質感。物體肌理的存在狀況往往在我們用手觸摸之前就已經(jīng)通過視覺向我們傳遞出了它的信息。也可以說，我們是通過視覺不停地在觸摸著物質表面的肌理。我們可以根據(jù)視覺傳遞給我們的信息獲得如柔軟、堅硬、粗糙、光滑、冷和熱的感覺，再通過我們以往的經(jīng)驗對物質的特性進行判斷。主要是指通過視覺對觸覺肌理的一種心理感受，屬于一種聯(lián)覺作用。(八)時間 時間是第四維度的設計要素，時間是物質運動過程的持續(xù)性和順序性。時間序列要素表現(xiàn)為人在空間

29、中的主觀行動，那么人的行動速度在這里就具有至關重要的意義，因為行動速度直接影響到空間體驗的效果。電影也是時間的藝術，而恰恰是視覺的一種時間的移動，虛擬的真實，給人時間和空間的交疊。在展示環(huán)境中，人們步行速度依然是時間序列要素的標準度量。不同之處只在于步行速度的快慢和停留時間的長短。步行速度和停留時間就呈現(xiàn)出相當?shù)牟罹?，正是這種差距使內(nèi)部空間的設計出現(xiàn)了完全不同的空間形式手法。人在同一空間中以不同的速度改進，會得出完全不同的空間感。(九)空間 空間是自然存在的，是具有三維尺寸的且位于某種特定的地點、場所，隨著時間而發(fā)生變化并存在于記憶中?？臻g是由物質和尺度構筑的，是一種物質的圍合體，它承載著意義

30、及主題。既能夠把我們匯集在一起，又能把我們分開。因此，空間是交流的最基本和普遍的形式的本質所在。建筑為我們組織建造了空間，其內(nèi)部空間和圍合空間的物體能夠以它們特有的空間語言方式激發(fā)或禁止我們的行為。展示空間是一種公共空間，是一種開放式的場所，展示設計師依據(jù)建成的空間去創(chuàng)造和建立展示的空間場所，并賦予空間某一特定的主題，同時進行主題信息的傳播，使觀眾在空間中瀏覽、觀賞并接受信息。 (一)人體工程學的基本概念 人體工程學從不同的立場出發(fā)有不同的定義。一般來說，它是指研究人的工作能力及其限度，使工作更有效地適應人的生理、心理特性的科學。從展示設計的角度來研究人體工程學的定義，主要包括兩個方面：1.人、設施、展示環(huán)境三個要素中，“人”是指使用者，設計時應考慮人的心理、生理特征以及人適應設備和環(huán)境的能力?！霸O施”指為人們的生活和工作服務的工具，它能否適合人類的行為習慣及符合人們的身體特點是人體工程學探討的重要問題。 “展示環(huán)境”是指展示空間的環(huán)境、噪聲、照明、氣溫、人的行為習慣等環(huán)境因素對人的活動的影向，是研究的主要對象。 2.“系統(tǒng)”是人體工程學最重要的概念和思想。人、設施、環(huán)境這三個要素，構成了