東方電影鑒賞2016考試答案

1、1成龍初出茅廬的影片是（）。· A、大小黃天霸· B、醉拳· C、蛇形刁手· D、龍少爺我的答案：A2黑澤明的電影裊裊夕陽情拍攝于（）年。· A、1990.0· B、1993.0· C、1995.0· D、1998我的答案：B3電影生死諜變之所以成功，是因為它關(guān)于（）。· A、韓國內(nèi)政· B、性的問題· C、人性的荒漠· D、南北韓關(guān)系我的答案：D4許鞍華最具代表性的作品是（）。· A、胡越的故事· B、千言萬語· C、投奔怒海· D、

2、瘋劫我的答案：C5下列對日本新浪潮電影的序幕描述最準確的是（）。· A、青春族電影· B、太陽族電影· C、獨立制片機構(gòu)的壯大· D、前衛(wèi)導演的大批出現(xiàn)我的答案：B6在哪部電影之后，由瓊瑤小說改編的電影就衰落了？（）· A、雁兒在林梢· B、一簾幽夢· C、八月照相館· D、昨日之燈我的答案：D7金基德在2003年拍出了具有（）的影片春去春來。· A、政治色彩· B、時代特點· C、宗教意味· D、人性光輝我的答案：C8絕唱是哪個國家的電影？（）· A、臺灣

3、3; B、韓國· C、日本· D、朝鮮我的答案：C9金基德電影中的主人公大多是被（）所驅(qū)使，他的作品充斥著赤裸裸的性和暴力 。· A、金錢· B、欲望· C、權(quán)利· D、命運我的答案：B10誰拍攝了創(chuàng)作了一系列的影片，成為當時香港新現(xiàn)實主義電影學派的領(lǐng)導者？（）· A、黎民偉· B、朱石麟· C、李翰祥· D、胡鵬我的答案：B11朝鮮紅色經(jīng)典電影可分為（）大類型。· A、三· B、四· C、五· D、六我的答案：C12黑澤明的電影夢里講述了（）個夢境。&#

4、183; A、六· B、七· C、八· D、九我的答案：C13屬于韓國電影南部軍藝術(shù)特點的是（）。· A、繪畫風格· B、紀實風格· C、溶合風格· D、共現(xiàn)風格我的答案：B14曾獲第5屆亞洲影展最佳導演獎的歷史古裝片貂蟬，也被稱為什么類型的電影？（）· A、閩南語電影· B、昆曲電影· C、黃梅調(diào)電影· D、舞臺劇電影我的答案：C15朝鮮紅色經(jīng)典電影重返前線是（）類型的戰(zhàn)爭片。· A、直接描寫戰(zhàn)爭· B、反映百姓支援前線· C、反映少年英雄·

5、D、偵探我的答案：A16瓊瑤小說改編電影在臺灣經(jīng)歷了（）拍攝高潮。· A、1次· B、2次· C、3次· D、4次我的答案：B17祝祭表現(xiàn)的主題是（）。· A、愛情的幻滅· B、傳統(tǒng)文化的消逝· C、人生夢想的破滅· D、對生命消逝的沉痛我的答案：D18美好的星期天是黑澤明哪個時期的電影作品？（）· A、第一時期· B、第二時期· C、第三時期· D、第四時期我的答案：A19假如說50年代日本電影重在表現(xiàn)美和善 ，那么新浪潮電影則重在表現(xiàn)（） 。· A、情與愛

6、83; B、夢與幻· C、甜與苦· D、丑與惡我的答案：D20自1976年流星蝴蝶劍開始，楚原和古龍有了多次的合作，形成了楚原、古龍和（）的“鐵三角” 。· A、狄龍· B、張徹· C、姜大衛(wèi)· D、谷峰我的答案：A21哪部電影掀開了香港新浪潮運動的序幕？（）· A、蝶變· B、咖喱啡· C、名劍· D、投奔怒海我的答案：B22下列哪部電影不屬于表現(xiàn)邊緣人、異常人的主題？（）· A、香港制造· B、去年煙花特別多· C、后赤壁賦· D、榴蓮飄飄我的答案：C

7、23在70年代，朝鮮電影與中國電影相輔相成、相得益彰。（）· A、正確· B、錯誤我的答案：A24新浪潮電影在創(chuàng)作上具有強烈的（）精神。· A、愛國· B、政治批判· C、革命· D、自我批判我的答案：B25嚴浩在1984年推出了被稱為“現(xiàn)實主義精品”的（）。· A、父子情· B、半邊人· C、夜車· D、似水流年我的答案：D26李滄東導演的薄荷糖 在內(nèi)容是（）類型的影片。· A、戰(zhàn)爭片· B、人生悲喜劇· C、歷史反思片· D、青春愛情片我的答案：B27

8、活人的記錄 與什么主題有關(guān)？（）· A、戰(zhàn)后經(jīng)濟蕭條，民不聊生· B、啟蒙者與大眾的對立· C、青春夢想的破滅· D、原子彈爆炸留下的陰影我的答案：D28西便制的姊妹篇是（）。· A、癡女阿達· B、雜草· C、千年鶴· D、圖門江，再見我的答案：C29改編古龍小說為電影最多的導演是（）。· A、狄龍· B、張徹· C、楚原· D、谷峰我的答案：C30關(guān)錦鵬在香港電影界是一個獨特的個例，他是以（）去表現(xiàn)女性的情感和生存的困境。· A、女性的視角· B、男性

9、的視角· C、俯勢的視角· D、中年人的視角我的答案：A31韓國電影謊言是誰的作品？（）· A、郭在容· B、奉俊昊· C、張善宇· D、李滄東我的答案：C32樸贊郁的“復仇三部曲”包括我要復仇復仇的金子和（）。· A、滅絕人性三人組· B、老男孩· C、審判· D、雪國列車我的答案：B33韓國電影八月照相館在內(nèi)容上屬于（）。· A、商業(yè)類型片· B、人生悲喜劇· C、歷史反思片· D、青春愛情片我的答案：D34在朝鮮電影中，女性的塑造常常與（）聯(lián)系在一起

10、。· A、民眾的隱痛· B、受創(chuàng)的歷史· C、浪漫的戀人· D、民族情感、愛國精神我的答案：D35許鞍華拍攝的越南難民三部曲，包括胡越的故事投奔怒海和（）。· A、獅子山下·路· B、獅子山下·橋· C、獅子山下·來客· D、獅子山下·歸去來兮我的答案：C36朝鮮紅色經(jīng)典電影摘蘋果的時候是什么題材的電影？（）· A、傳統(tǒng)教育片· B、戰(zhàn)爭片· C、現(xiàn)實片· D、歷史片我的答案：C37沒有季節(jié)的小墟采用的是（）手法拍攝。· A、

11、印象主義· B、悲觀主義· C、人文主義· D、超現(xiàn)實主義我的答案：D38林權(quán)澤直接表現(xiàn)女性的電影有種女癡女阿達春香傳及（）。· A、西便制· B、雜草· C、曼陀羅· D、娼我的答案：D39李小龍主演電影精武門是在（）年完成的。· A、1970.0· B、1971.0· C、1972.0· D、1973.0我的答案：B40朝鮮紅色經(jīng)典電影不能授勛的英雄屬于（）類型的影片。· A、反特片· B、戰(zhàn)爭片· C、現(xiàn)實片· D、歷史片我的答案：A二、判

12、斷題1楚原被稱為暴力美學的奠基人。（）我的答案： ×2王家衛(wèi)電影所表達的是現(xiàn)代人徹骨的孤獨和現(xiàn)代城市的荒原感。（）我的答案： 3朝鮮戰(zhàn)爭電影的政治影響與藝術(shù)成就都很大。（）我的答案： ×4秀虎是電影影子武士的主人公。（）我的答案： ×5楢山節(jié)考標志著今村昌平將對“性”的詮釋，上升到人類的和社會的生存法層面。（）我的答案： 6故鄉(xiāng)之春雖然寫的是個人和家庭的創(chuàng)痛，但實際上是表現(xiàn)韓國民眾對50年代那段被殖民歷史的刻骨銘心的隱痛。（）我的答案： 7朝鮮紅色經(jīng)典電影南江村婦女反映了戰(zhàn)后人們重建家園的情景。（）我的答

13、案： 錯8韓國電影不僅創(chuàng)造了巨大的商業(yè)奇跡，而且大部分韓國電影都是思想深刻、藝術(shù)精致的影片。（）我的答案： ×9賣花姑娘是抗日戰(zhàn)爭時期，金日成在中國南京從事革命工作時創(chuàng)作的一部歌劇，被譽為朝鮮五大革命歌劇之一。（）我的答案： ×1090年代韓國電影走紅的客觀因素之一是政治民主化的進程不斷推進、經(jīng)濟持續(xù)高速發(fā)展。（）我的答案： 11收件人不祥控訴了戰(zhàn)爭的罪惡，戰(zhàn)爭的巨大傷害并不僅僅體現(xiàn)在當時；它遺留給人們?nèi)怏w和心靈的創(chuàng)傷更持久，更致命。（）我的答案： 12黑澤明的早期電影作品中，占主導地位的思想是現(xiàn)實主義和啟蒙主義 。（）我的

14、答案： ×13韓國電影故鄉(xiāng)之春是以軍人的視角來反省美軍駐扎在韓國那段歷史。我的答案： ×14韓國電影將軍之子始終將黑幫角逐與反抗殖民的統(tǒng)治、爭取民族的解放聯(lián)系在一起，使得這部影片的主題得到了提升。（）我的答案： 15寺山修司的電影充斥著潛意識的碎片、變形的影像和夢幻的色彩。（）我的答案： 1620世紀90年代韓國出品的歷史反思片都是戰(zhàn)爭片，并出品了大批正宗的戰(zhàn)爭題材電影。（）我的答案： ×1790年代韓國的青春愛情片大多青春靚麗，浪漫溫柔，不染纖塵，并以俊男靚女或者韓國人氣旺盛的偶像明星作為票房的保證。（）我的答案

15、： 18林權(quán)澤的電影主要有四個方面的主題，包括對兒童命運的同情，對歷史的反思，對人生的追問，對傳統(tǒng)文化的追尋。（）我的答案： ×19“潘舞娌”這一人物，隱含著導演的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)情結(jié)與對現(xiàn)代社會道德淪喪的憂慮。（）我的答案： 20大島渚、吉田喜重和筱田正浩，是日本新浪潮電影的代表人物。（）我的答案： 21瓊瑤電影的特點就是將現(xiàn)實中的不可能變成藝術(shù)中的可能。（）我的答案： 22林權(quán)澤電影的女主人公大多被塑造為被侮辱、被損害的社會弱勢群體。（）我的答案： 23在韓國戰(zhàn)爭電影中，女性常被塑造成慰安婦，隱喻了韓國那段受創(chuàng)的歷史。（）我的答案： 24日本新浪潮電影，是在國內(nèi)電影業(yè)出現(xiàn)了一種全面的衰退和獨立的制片機構(gòu)蓬勃興起的背景下誕生的。（）我的答案： 2570年代末到80年代中期，香港影壇出現(xiàn)了著