工業(yè)設(shè)計(jì)概論題目

1、羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀

2、肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁

3、肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁

4、膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿

5、膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀

6、膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁

7、袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿

8、袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿

9、裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀

10、羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈

11、羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈

12、肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿

13、肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇

14、肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇

15、膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈

16、膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆

17、芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇

18、衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇

19、袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅

20、羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆

21、羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆

22、罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄

23、肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅

24、肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅

25、膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃

26、腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖

27、膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅

28、芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃

29、袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂蚃袈膆莈螞羈莁蚇螁肅膄薃螀膅荿葿蝿裊膂蒅螈肇蒈莀螇膀芀蠆螇衿蒆薅螆羂艿蒁螅肄蒄莇襖膆芇蚆袃

30、袆肀薂袂羈芅薈袁膀肈蒄袁袀莄莀袀羂膆蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀羇袇莀莆羆罿膃蚅羅膁莈蟻羅芄芁薇羄羃蕆蒃薀肆芀荿蕿膈蒅蚇蕿袇羋薃蚈羀蒃葿蚇肂芆蒞蚆芄聿螄蚅羄莄蝕蚄肆膇薆蚃腿莃蒂 工業(yè)設(shè)計(jì)史試題選擇題【A】 “工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞由 _在1919年首次提出。A 西納爾 B 莫里斯 C 羅威【】_曾提出“功能絕對(duì)第一”和“最少主義”。A 格羅皮烏斯B 米斯·凡德羅 C蓋德斯【C】歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要以_兩個(gè)國(guó)家為中心發(fā)展起來的。A 法、英B 法、德C 法、比利時(shí)【B】蘇格蘭的新藝術(shù)風(fēng)格以_為代表。A 里特維爾德B 麥金托什【A】國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)_年立于英國(guó)倫敦。A 1957B 1921C 1919 【

31、D】1957年成立于英國(guó)倫敦的“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)”英文縮寫為：A CSICB SCSIC C SCSADD ICSID【A】司各特的設(shè)計(jì)_。 A 形式簡(jiǎn)潔B 注重裝飾效果【B】德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)建人是( )。 A 格羅皮烏斯B 穆特休斯【B】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利B 英國(guó)C 美國(guó)【A】工業(yè)設(shè)計(jì)與航天科研項(xiàng)目的合作始于( ) 。A 60年代B 70年代C 80年代【B】格羅皮烏斯是( )的學(xué)生。A穆特西烏斯B貝倫斯【C】飛利浦是( )電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A美國(guó) B挪威 C荷蘭【A】羅森泰爾公司以生產(chǎn)( )為主。A日用陶瓷 B家用電器 C轎車。【CD】斯堪的納維

32、亞的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起自( )和( )。A挪威B芬蘭C瑞典D丹麥【B】( )在工業(yè)設(shè)計(jì)上首先提出“人車調(diào)和”的口號(hào)。A福特 B日產(chǎn) c寶馬【C】英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是 。A貝倫斯B索扎斯C莫里斯D蓋德斯【C】新藝術(shù)派在德國(guó)稱之為。a分離派b構(gòu)成派c青年風(fēng)格派d格拉斯哥派【A】盧斯提出了這一著名論點(diǎn)。a“裝飾即罪惡”b“少就是多”c“裝飾無罪”d“少就是空”【D】裝飾藝術(shù)派是的一股設(shè)計(jì)思潮。a 當(dāng)代 b20世紀(jì)50年代 c19世紀(jì)末 d20世紀(jì)2030年代【A】“形式追隨功能”是由_提出的。a 沙利文b格羅皮烏斯c賴特d米斯.凡德羅【C】“德意志制造聯(lián)盟”的發(fā)起人是_ a拉斯金b格羅皮烏斯c穆

33、特休斯d澤姆佩爾 【C】_創(chuàng)建了“德意志工作聯(lián)盟”A 貝倫斯 B 凡·德·費(fèi)爾德 C 穆特休斯【B】“紅藍(lán)椅”的設(shè)計(jì)者為.a凡德.維爾德b里特維爾德c里默施密德d蒙德里安 【D】“紅藍(lán)椅”是根據(jù)的二維繪畫作品演化而成的設(shè)計(jì)作品。a凡·德.維爾德 b里特維爾德c里默施密德 d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校長(zhǎng)是。a邁耶b格羅皮烏斯c拜耶d米斯·凡德羅【】“有計(jì)劃設(shè)計(jì)廢棄制”主張。a廢棄設(shè)計(jì) b利用廢棄物來設(shè)計(jì)c設(shè)計(jì)廢棄物d逐護(hù)推出新設(shè)計(jì)風(fēng)格【】美國(guó)第二代工業(yè)設(shè)計(jì)師以為代表。 a賴物 b沙利文 c羅維 d依姆斯【B】意大利設(shè)計(jì)史上有名的“孟菲斯”是一個(gè)_。a

34、設(shè)計(jì)師 b設(shè)計(jì)師組織 c設(shè)計(jì)學(xué)院 d設(shè)計(jì)作品【C】“后現(xiàn)代主義”意即。 a“現(xiàn)代主義后期”b“現(xiàn)代主義前期”c“反現(xiàn)代主義d未來主義【D】“解構(gòu)主義”意即。a主張無結(jié)構(gòu)b結(jié)構(gòu)主義c解釋結(jié)構(gòu)d重視個(gè)體反對(duì)統(tǒng)，造成不確定感【C】“循環(huán)再利用設(shè)計(jì)亦稱a “改良設(shè)計(jì)” b， 不斷設(shè)計(jì) c可持續(xù)設(shè)計(jì)d“反復(fù)設(shè)計(jì)”【D】“水晶宮”是英國(guó)的一個(gè)。 a 皇宮 b設(shè)計(jì)學(xué)院 c普通花房 d 某世界博覽會(huì)會(huì)址【A】英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)的設(shè)計(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)。 a否定機(jī)器 b承認(rèn)機(jī)器c反對(duì)效仿自然 d 摒棄中世紀(jì)手工藝模式【】“大藝術(shù)”與“小藝術(shù)” 結(jié)合是首先提出來的。 A 澤姆佩爾 b格羅皮烏斯c穆特西烏斯 d 拉斯金【

35、C】“新藝術(shù)畫廊”是上世紀(jì)之交法國(guó)的一家. a普通畫廊 b出售藝術(shù)新作的場(chǎng)所c展銷新藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)作品的商店d宣傳新概念的地方【A】是新藝術(shù)派在奧地利的延伸。 a“分離派” b“印象派” c“未來派” d“風(fēng)格派”【】“形式第一、功能第二”是由提出的。a沙里文b格羅皮烏斯 c賴特d 米斯·凡德羅【C】“PH燈”是由設(shè)計(jì)的。a漢德森b保·漢森c保羅·漢寧森d保羅·漢斯【A】“有計(jì)劃設(shè)計(jì)廢棄制”是由提出的一個(gè)設(shè)計(jì)論點(diǎn)。 a厄爾 b保爾 c摩爾 d赫爾二戰(zhàn)之后百?gòu)U待興，各國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師責(zé)無旁貸地?fù)?dān)負(fù)起重建家園及使產(chǎn)品重新走向世界，參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的重任。戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的發(fā)展

36、及消費(fèi)的膨脹產(chǎn)生了商業(yè)化的設(shè)計(jì)傾向，例如美國(guó)為迎合市場(chǎng)消費(fèi)者流行樣式的口味，確立了“有計(jì)劃的設(shè)計(jì)廢棄制”的設(shè)計(jì)戰(zhàn)略，通過產(chǎn)品外形來吸引消費(fèi)者，由于商業(yè)化設(shè)計(jì)過分強(qiáng)調(diào)外表而忽視機(jī)能及人的使用，因此很快走上了卜坡路。隨后出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)袁退及能源危機(jī)，環(huán)境問題等，使設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品的合理性進(jìn)行了探討，促使工業(yè)設(shè)計(jì)與人機(jī)工程學(xué)、材料學(xué)、心理學(xué)、市場(chǎng)學(xué)、環(huán)境學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)有機(jī)結(jié)合，逐步形成以新科學(xué)為基礎(chǔ)的獨(dú)立學(xué)科?！尽恳浴傲骶€型”風(fēng)格為特征的設(shè)計(jì)師有等人。 a 貝倫斯 b索扎斯 c莫里斯 d 蓋茨 流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞,用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中

37、,它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言(圖8-8)而廣為流傳,不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車美學(xué),而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中, 影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰箱等的外觀設(shè)計(jì),并形成為20世紀(jì)30-40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。 【C】“和魂洋才”設(shè)計(jì)風(fēng)格意指。 a中庸之道 b日本手法加歐美思想c 日本思想加歐美手法 d 中西結(jié)合【B】20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計(jì)師索扎斯倡導(dǎo)了一個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)叫小組。 a“詹克斯” b“孟菲斯” c“達(dá)拉斯” d“丹尼斯”【B】“高技術(shù)”設(shè)計(jì)風(fēng)格意即 。a 尖端科技發(fā)明 b高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合c電腦設(shè)計(jì)形式 d 機(jī)器人設(shè)計(jì)【B】計(jì)算機(jī)化使產(chǎn)品。 a 大型化

38、 b小型化 c 個(gè)性化 d 藝術(shù)化【C】“綠色設(shè)計(jì)”又稱。 a“農(nóng)業(yè)設(shè)計(jì)”b“色彩設(shè)計(jì)”c “可持續(xù)設(shè)計(jì)”d“綠化設(shè)計(jì)”填空題【】人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可劃分為3個(gè)階段，即設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段?！尽?851年第一次國(guó)際博覽會(huì)又稱為“水晶宮 ”，在 英 國(guó)倫敦的海德公園召開。【】英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是莫里斯、阿什比 ?！尽坑?guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間產(chǎn)生了形形色色的工藝行會(huì)，由阿什比倡導(dǎo)的組織叫“手工藝行會(huì)”，由馬克穆多創(chuàng)立的機(jī)構(gòu)則稱“世紀(jì)行會(huì)”。【】新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是以比利時(shí)（國(guó)家）、法國(guó)（國(guó)家）為中心發(fā)展起來的。【】奧地利分離派具有一種典型的新藝術(shù)風(fēng)格。【】青春藝術(shù)風(fēng)

39、格流行于_德_ (國(guó))?！尽俊把b飾是罪惡” 是由設(shè)計(jì)師提出的；“少就是多”是由設(shè)計(jì)師米斯 提出的?！尽俊暗乱庵局圃炻?lián)盟”關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化的爭(zhēng)論是在穆特休斯與威爾德兩人之間進(jìn)行的?！尽堪浪怪饕?魏瑪、德騷_兩地辦學(xué)?！尽扛窳_披烏斯 是包豪斯的奠基人和創(chuàng)始人?！尽堪浪钩珜?dǎo)“藝術(shù) 與技術(shù) 的新統(tǒng)”?！尽堪浪刮含敃r(shí)期實(shí)行的是“師徒 ”教學(xué)法，在德騷時(shí)期采取的是“實(shí)踐”教學(xué)法?！尽堪浪剐砸庥麑⒔ㄖ?、雕塑家和畫家們 三方面的人聯(lián)合起來【】古希臘建筑中主要的三種分別是_多立克_柱式、_愛奧尼克_柱式和_科林斯_柱式。 【】我國(guó)明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來說有四方面的重要因素：（1）注意意

40、境美、（2）注意材料美、(3注意結(jié)構(gòu)美、（4）注意工藝美。 【】歐洲浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是_巴洛克_和_洛可可_。 【】包豪斯在設(shè)計(jì)理論上提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)，分別是：（1）_；（2）設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；（3）_。 【】美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，它主要有三種形式：（1）_ _、（2）_、（3）_。 【】后現(xiàn)代主義的三個(gè)主要特征是_、_、_?！尽啃滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)首先發(fā)起在_比利時(shí)_，這場(chǎng)遍及整個(gè)歐洲的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在不同的國(guó)家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國(guó)被稱為_地鐵風(fēng)格_；在比利時(shí)被稱為_比利時(shí)線條_；在西班牙主要體現(xiàn)在_巴塞羅那的米拉公寓_；在德國(guó)被稱為_青春風(fēng)格_?！尽俊靶问阶?/p>

41、隨功能”是美國(guó)設(shè)計(jì)大師_沙利文_的一句名言?！尽?0世紀(jì)初設(shè)計(jì)大師_貝倫斯_受聘為德國(guó)通用電氣AEG的藝術(shù)顧問，全面負(fù)責(zé)該公司視覺識(shí)別系統(tǒng)、建筑、產(chǎn)品的設(shè)計(jì)工作?！尽靠煽诳蓸泛蜌づ剖偷腣I視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)，由美國(guó)著名設(shè)計(jì)大師羅維_設(shè)計(jì)?！尽克魈厮_斯是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)_孟菲斯_的締造者?！尽棵傻吕锇彩呛商m_藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師；康定斯基是俄國(guó)_藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師；畢加索是_畫派大師；馬蒂斯是_畫派大師。【】法國(guó)的_巴黎圣母院 和德國(guó)的科隆大教堂 是哥特式建筑的杰出代表?！尽客?#183;莫里斯是英國(guó)的工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)的代表人物?！尽坑?guó)是19世紀(jì)_工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)的中心?！尽科嚬I(yè)的真正革命是從_福特_的T型車和

42、流水裝配作業(yè)開始的。【】包豪斯是由德國(guó)_和_合并而創(chuàng)建的；三任校長(zhǎng)分別是_、_、_。【】包豪斯學(xué)校成立于_1919_年，位于德國(guó)的_魏瑪_市?！尽堪浪乖诘聡?guó)的校舍是由_設(shè)計(jì)的，它屬于_風(fēng)格?！尽縚年原包豪斯教師_在美國(guó)創(chuàng)辦新包豪斯學(xué)院?！尽?0 世紀(jì)30-40年代在歐美最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格是_。【】畢加索是_立體主義_的代表人物之一?！尽棵绹?guó)設(shè)計(jì)師職業(yè)化后，第一代最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師是_羅維_?！尽堪腿_那椅是_于_年設(shè)計(jì)的?！尽堪屠璧腳埃菲爾_鐵塔，建于 年?！尽?877年美國(guó)人 貝爾_發(fā)明了電話機(jī)，_發(fā)明了留聲機(jī)?！尽堪拇罄麃喌南つ釀≡菏莀國(guó)家_于_年設(shè)計(jì)的?！尽堪屠璞R浮宮廣場(chǎng)新建的金字塔是_貝

43、聿銘_設(shè)計(jì)的，他還曾經(jīng)為我國(guó)北京設(shè)計(jì)一座賓館名為_香山飯店_。【】1851年英國(guó)倫敦博覽會(huì)的展覽館名稱是_水晶宮_?！尽咳毡咀?957年制定優(yōu)良設(shè)計(jì)評(píng)選制度，獲獎(jiǎng)的評(píng)選設(shè)計(jì)，以英文字母 G 為標(biāo)志?！尽渴澜缟系谝话唁摴芤紊a(chǎn)于_，設(shè)計(jì)者是_?！尽?年電力發(fā)動(dòng)機(jī)問世，美國(guó)人 貝爾 發(fā)明了電話機(jī)?！尽慨?dāng)前世界的產(chǎn)品設(shè)計(jì)趨向于_、_ 、_ 、_方向發(fā)展?！尽棵绹?guó)最早關(guān)心實(shí)用型汽車的公司是_ ?！尽?jī)纱问澜绱髴?zhàn)之間，在地處北歐的國(guó)家中形成了_斯堪的納維亞_風(fēng)格?！尽抗I(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化最早起始于_美_國(guó)的西奈爾。【】受聯(lián)合國(guó)教科文組織支持的國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)組織是_。【】里特威爾德1917-1918的設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)

44、史上既有影響的作品是_紅藍(lán)椅_。名詞解釋題：【】“水晶宮”(Crystal Paliac) 1851年英國(guó)倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)?！尽俊靶滤囆g(shù)”(Art Nouveau) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的繼續(xù)深化和發(fā)展(評(píng)價(jià))。法國(guó)設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)品商人薩穆爾·賓于1895年在巴黎開設(shè)了設(shè)計(jì)事務(wù)所“新藝術(shù)之家”,并與一些同行朋友合作,決心改變產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。他們推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計(jì),推崇精工制作的手工藝,要求設(shè)計(jì)、制作出的產(chǎn)品美觀實(shí)用,他們對(duì)建筑、家具、室內(nèi)裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、

45、插圖、海報(bào)等進(jìn)行全面設(shè)計(jì),力求創(chuàng)造一種新的時(shí)代風(fēng)格。他們?cè)谛问皆O(shè)計(jì)上的口號(hào)是“回歸自然”,以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材,但又不完全寫實(shí),多以象征有機(jī)形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣,呈現(xiàn)出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。(風(fēng)格特征)在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上,法國(guó)設(shè)計(jì)師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注,在歐美各國(guó)引起廣泛響應(yīng),并使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走,故以“新藝術(shù)”命名其運(yùn)動(dòng)。所以,法國(guó)自然成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心。法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要作品有:吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口;穆卡設(shè)計(jì)的海報(bào);蓋拉德在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出的設(shè)計(jì)作品新藝術(shù)室;蓋勒設(shè)計(jì)的

46、細(xì)木鑲嵌家具;查普列特設(shè)計(jì)的華美瓷器等。還有些平面設(shè)計(jì)家為商業(yè)所做的廣告設(shè)計(jì),在視覺傳達(dá)領(lǐng)域的探索中邁出了第一步。法國(guó)設(shè)計(jì)師不僅通過報(bào)刊宣傳其主張,還直接向社會(huì)推銷他們自己設(shè)計(jì)制作的新藝術(shù)風(fēng)格的各種產(chǎn)品,創(chuàng)辦設(shè)計(jì)專門學(xué)校,推廣設(shè)計(jì)教育,如蓋勒所創(chuàng)辦的南希工業(yè)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)校。小城南希是巴黎之外又一個(gè)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心,兩地的設(shè)計(jì)形式各具特色,互相影響。在法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中還涌現(xiàn)出許多成績(jī)卓著的設(shè)計(jì)團(tuán)體,如新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)等,以六人集團(tuán)的成績(jī)最為突出。這使法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)色彩紛呈。1925年左右,法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代?！尽俊暗乱庵局圃炻?lián)盟”(Deutscher Wer

47、kbund) 由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家、政治家組成的一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的德國(guó)輿論集團(tuán)。目標(biāo)是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設(shè)計(jì)師是貝倫斯。 【】“流線型”(Streamlining) 流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞,用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中,它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳,不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車美學(xué),而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中,影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰

48、箱等的外觀設(shè)計(jì),并形成為20世紀(jì)3040年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國(guó)流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”,它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度,即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo),就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格,流線型由此應(yīng)運(yùn)而生。而大蕭條期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng),又把流線型風(fēng)格推向高潮,它的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志,這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人民帶來了一種希望和解脫。因此,流線型在感情上的價(jià)值超過了它在功能上的質(zhì)量。在藝術(shù)上,流線型與未來主義和象征主義一脈相承,它用象征性的表現(xiàn)

49、手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念。正是在這個(gè)意義上,流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。它的流行也有技術(shù)和材料上的原因。20世紀(jì)30年代,塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應(yīng)用,并由于較大的曲率半徑有利于脫?；虺尚?這就確定了設(shè)計(jì)特征,無論是冰箱,還是汽車的設(shè)計(jì)都受其影響。工業(yè)設(shè)計(jì)師多仁(Harold Van Doren)曾在設(shè)計(jì)雜志上發(fā)表了一篇題為流線型：時(shí)尚還是功能的文章,論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)展的關(guān)系。他以一系列圖示說明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢(shì),1939年威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù),完全消除了對(duì)結(jié)構(gòu)框架的需要,圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。流線型與

50、藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同,它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動(dòng),而是空氣動(dòng)力學(xué)試驗(yàn)。有些流線型設(shè)計(jì),如汽車、火車、飛機(jī)、輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國(guó)設(shè)計(jì)師手中,不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的象征意義,而無功能上的含義。流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的,它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時(shí)代需要新形式、新的象征,與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語(yǔ)言相比,流線型的有機(jī)形態(tài)畢竟易于理解和接受,這也是它得以廣為流行的重要原因之一。 “有計(jì)劃的設(shè)計(jì)廢棄制”(Planned Obsolescence) 按照他們的主張，在設(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度

51、，使汽車的式樣最少每?jī)赡暌恍∽?，三到四年一大變，造成有?jì)劃的式樣老化過程，稱為有計(jì)劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變?cè)O(shè)計(jì)式樣造成消費(fèi)者心理老化的過程，其目的是促使消費(fèi)者為追求新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場(chǎng)促銷方式，使企業(yè)獲得巨大的利益，是非常典型的美國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。 盡管這種設(shè)計(jì)體系不被設(shè)計(jì)界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護(hù)主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國(guó)的工業(yè)界生根，同時(shí)也影響到世界各國(guó)，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭(zhēng)議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品。 “包豪斯” 1919年4月1日在德國(guó)魏馬成立

52、的一所設(shè)計(jì)學(xué)院,是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才而建立的學(xué)院。雖然僅存14年,但對(duì)德國(guó)乃至世界的現(xiàn)代設(shè)計(jì)及其教育的影響不可估量。它在理論和實(shí)踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人才,成為20世紀(jì)初歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。包豪斯經(jīng)歷了兩個(gè)主要發(fā)展階段:魏馬時(shí)期(1919一1924),德騷時(shí)期(1925-1933),其名稱根據(jù)學(xué)院所在地而來。格羅佩烏斯(1919-1927年任職)是其創(chuàng)立者和第一任校長(zhǎng)。第二任校長(zhǎng)是邁耶(1927-1930年任職)。第三任校長(zhǎng)是凡德洛(1931一1933年任職)。他們都是當(dāng)時(shí)德國(guó)著名建筑師、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的先驅(qū),對(duì)包豪斯的貢獻(xiàn)極大。20世紀(jì)初,在大工

53、業(yè)迅速發(fā)展的推動(dòng)下,歐洲各國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)方興未艾。格羅佩烏斯敏銳地意識(shí)到:應(yīng)該建立新型的、專門的設(shè)計(jì)學(xué)院,以培養(yǎng)工業(yè)社會(huì)所需要的設(shè)計(jì)人才。他一再向政府提出創(chuàng)辦以建筑設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)專門學(xué)校的建議,1919年魏馬政府表示同意,在合并魏馬美術(shù)學(xué)院和魏馬工藝學(xué)校的基礎(chǔ)上,成立了包豪斯學(xué)院。其德文全稱為“Des Staatliches Bauhaus”,即“國(guó)立包豪斯”。格羅佩烏斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系,但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計(jì)。格羅佩烏斯親自擬定了包豪斯宣言,確定其設(shè)計(jì)宗旨“藝術(shù)與技

54、術(shù)的統(tǒng)一”。包豪斯在實(shí)踐中探索,確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向:設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。設(shè)計(jì)必須遵循客觀、自然的法則。其教育體系、設(shè)計(jì)理論與設(shè)計(jì)風(fēng)格在實(shí)踐中逐漸成熟、完善。包豪斯的主要教學(xué)內(nèi)容是由藝術(shù)和技術(shù)構(gòu)成。其早期的教學(xué)體制可稱為“工廠學(xué)徒制”,學(xué)生的身份是“學(xué)徒工”,擔(dān)任藝術(shù)形式課程的教師稱“形式導(dǎo)師”,擔(dān)任技術(shù)、手工藝制作課程的教師稱“工作室?guī)煾怠?每一門課都由這兩種教師共同擔(dān)負(fù),學(xué)校還設(shè)立了木工、陶瓷、編織和印刷工作室,供學(xué)生實(shí)習(xí),使其兼具藝術(shù)和技術(shù)能力。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設(shè)計(jì)教育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)教育體系,并以科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摓橐罁?jù)。1923年8

55、-9月間,包豪斯舉辦了名為“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的大型展覽會(huì)。師生的作品吸引了歐洲著名的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師,從而進(jìn)行了各種學(xué)術(shù)交流活動(dòng),宣傳了包豪斯的設(shè)計(jì)思想,并將歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推向高潮。當(dāng)時(shí),格羅佩烏斯作了題為“論綜合藝術(shù)”的演講并發(fā)送其著作包豪斯的設(shè)想與組織。其后,他在教學(xué)上又作了較大改革,把數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)作為必修課,使教學(xué)體系向著更加理性和科學(xué)化的方向發(fā)展,更加適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)的需要。由于右翼政治勢(shì)力的迫害,1925年3月,包豪斯遷至德騷市,開始其發(fā)展的第二階段。1926年,其校名又加上“設(shè)計(jì)學(xué)院”的附名,進(jìn)一步明確了學(xué)校的性質(zhì)。教學(xué)不再由形式導(dǎo)師和工作室?guī)煾倒餐M(jìn)行,而是聘請(qǐng)技術(shù)熟練

56、的工匠協(xié)助教授工作。德騷包豪斯的教授以本院畢業(yè)生為主,如拜耶等人。1925年,該校刊物包豪斯出版。1927年,成立建筑系,瑞士著名建筑師邁耶任系主任。這是包豪斯的鼎盛時(shí)期。1928年2月,格羅佩烏斯辭職并推薦邁耶擔(dān)任校長(zhǎng)。他進(jìn)行了大規(guī)模改革,加強(qiáng)了建筑系的課程,成立了音樂系,增設(shè)了攝影專業(yè),并增加了社會(huì)學(xué)課程,提倡學(xué)生積極與社會(huì)聯(lián)系。其進(jìn)步的政治立場(chǎng)引起當(dāng)局不滿,1930年他被迫辭職。在格羅佩烏斯的推薦下,德國(guó)著名建筑師凡德洛出任第三任校長(zhǎng)。他繼續(xù)推行改革,完善以建筑設(shè)計(jì)為中心的教育體系,并努力使學(xué)院實(shí)現(xiàn)非政治化。1932年,在納粹沖人學(xué)校大肆破壞后,學(xué)校被迫關(guān)閉并遷至柏林,以“包豪斯·獨(dú)立教育與研究學(xué)院”命名,在一座廢棄的電話公司里繼續(xù)教學(xué)。1933年1月希特勒上臺(tái),4月,由當(dāng)時(shí)的文化部下令關(guān)閉包豪斯并由納粹軍警強(qiáng)行占領(lǐng)學(xué)校,8月10日,凡德洛宣布包豪斯永久解散。包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃,其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格,對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅的影響?！尽俊癐CSID” 1957年成立于英國(guó)倫敦的“國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)”英文縮寫【】“后現(xiàn)代主義”興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初,是后工業(yè)社會(huì)、