電視畫(huà)面編輯題庫(kù)

1、1.剪輯藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了“原生態(tài)”時(shí)期、“蒙太奇語(yǔ)言”時(shí)期、“動(dòng)作剪輯”時(shí)期和“數(shù)字合成”時(shí)期這四個(gè)歷史階段。 2.散點(diǎn)透視的核心是移動(dòng)視點(diǎn)。 ？3.音樂(lè)剪輯點(diǎn)需要解決音樂(lè)和畫(huà)面的關(guān)系以及音樂(lè)的節(jié)奏問(wèn)題。 4.剪輯率是形成影視作品感動(dòng)調(diào)子的兩大因素之一。 5.影視創(chuàng)作一般分為前期和后期兩個(gè)階段；前期的核心環(huán)節(jié)是拍攝；后期的核心環(huán)節(jié)是剪輯。 6.影視時(shí)空結(jié)構(gòu)確切地說(shuō)，應(yīng)該包括三個(gè)層面：總體時(shí)空結(jié)構(gòu)、段落時(shí)空結(jié)構(gòu)和鏡頭時(shí)空結(jié)構(gòu)。 7.我們可以把影視的時(shí)間分為三層涵義：即影視節(jié)目時(shí)間、敘事時(shí)間和觀看時(shí)間。 8.馬爾丹在電影語(yǔ)言中將蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。9.剪輯中，鏡頭的長(zhǎng)度取決于敘事長(zhǎng)度

2、和情緒長(zhǎng)度。請(qǐng)選擇合適的答案填入括號(hào)中，此為不定項(xiàng)選擇題，允許多選。關(guān)于電視編輯下列說(shuō)法正確的是（ ）A.電視編輯是電視節(jié)目制作的后期階段，他是依據(jù)編導(dǎo)的構(gòu)思和美學(xué)要求，通過(guò)一定的思維方式和語(yǔ)法規(guī)則，對(duì)視聽(tīng)元素進(jìn)行選擇、組合和加工，制作成完整電視作品的過(guò)程。B.電視編輯是一種貫穿電視作品創(chuàng)作過(guò)程的獨(dú)特思維活動(dòng)，具有獨(dú)立的思維形態(tài)和品質(zhì)。C.電視編輯是一種運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行意義表達(dá)的調(diào)度方式，具有專門(mén)的敘事基礎(chǔ)和審美特征。D.電視編輯是一種銜接電視傳者與受眾之間的基本環(huán)節(jié)，具有特定的編輯流程和傳播要求。一般來(lái)說(shuō)，相連鏡頭間主要存在以下幾種關(guān)系？（ABCDE） A因果關(guān)系 B呼應(yīng)關(guān)系 C平行關(guān)系 D

3、烘托關(guān)系 E.沖突關(guān)系下面哪一項(xiàng)不屬于剪接點(diǎn)范圍： A敘事剪接點(diǎn) B動(dòng)作剪接點(diǎn) C情緒剪接點(diǎn) D時(shí)間剪接點(diǎn)選擇鏡頭主要從以下幾方面綜合考慮？ A技術(shù)質(zhì)量 B美學(xué)質(zhì)量 C影像的豐富多變性 D鏡頭的內(nèi)容 新興的傳播媒體有哪幾項(xiàng)特點(diǎn)？ A方便性 B及時(shí)性 C互動(dòng)性 D綜合性 被稱為肖像鏡頭的是下列哪種景別的鏡頭？ A.近景 B.全景 C.特寫(xiě) D.中景下面哪一項(xiàng)不屬于技巧性的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式？ A漸隱漸顯 B疊化 C定格 D鏡頭遮擋 不屬于后期剪輯工作的準(zhǔn)備階段的工作是？ A修改腳本 B熟悉素材 C剪輯 D撰寫(xiě)編輯提綱不屬于后期剪輯工作的剪輯階段的工作是？ A.整理素材 B選擇素材 C.剪輯 D確定風(fēng)格基調(diào)

4、 不屬于后期剪輯工作的合成階段的工作是 A配解說(shuō) B檢查聲音畫(huà)面 C配音樂(lè)音效 D配音樂(lè)音效 下面哪幾項(xiàng)屬于蒙太奇的表現(xiàn)效果： A選擇概括 B引導(dǎo)關(guān)注 C結(jié)構(gòu)時(shí)空 D創(chuàng)造節(jié)奏 在節(jié)目編輯過(guò)程中可以任意編輯鏡頭順序的是_編輯方式。 A.線性編輯 B.非線性編輯 C.組合編輯 D.插入編輯 最符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣的是_景別的鏡頭。 A.近景 B.特寫(xiě) C.全景 D.中景 閃回鏡頭這種電影剪輯手法的創(chuàng)造者是導(dǎo)演 A.D.W.格里菲斯 B.阿爾伯特?史密斯 C.路易?盧米埃爾 D.愛(ài)德溫?鮑特 關(guān)于鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的分解和組合的兩種方法，下列敘述正確的是( ) A.分解法將一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程按照鏡頭的長(zhǎng)度

5、分為兩半，每個(gè)鏡頭保留主體動(dòng)作的一半。 B.增減法其基本原則是景別小的主體所占比例小，動(dòng)作長(zhǎng)度長(zhǎng)一些。 C.變景剪法一般選擇在動(dòng)作過(guò)程中剪，動(dòng)接動(dòng)。 D.常規(guī)剪法剪輯點(diǎn)的選擇需要尋找動(dòng)作的完成處。 網(wǎng)狀時(shí)空結(jié)構(gòu)又被稱為 A.內(nèi)含式時(shí)空結(jié)構(gòu) B.串聯(lián)式時(shí)空結(jié)構(gòu) C.并聯(lián)式時(shí)空結(jié)構(gòu) D.交錯(cuò)式時(shí)空結(jié)構(gòu) 在剪輯中將景別跨度大的鏡頭組接在一起稱為 A.前進(jìn)式句型 B.后退式句型 C.跳躍式句型 D.循環(huán)式句型 攝像機(jī)在同一鏡頭光軸上拍攝得到的鏡頭稱為 A.平行鏡頭 B.軸線鏡頭 C.騎軸鏡頭 D.順軸鏡頭 下列屬于剪輯節(jié)奏的因素是 A.焦距的改變 B.快門(mén)速度的改變 C.鏡頭的長(zhǎng)短（景別和速度） D.

6、特殊構(gòu)圖 .縱深構(gòu)圖的特點(diǎn)是( ) A.畫(huà)面內(nèi)部是一個(gè)完整均衡的結(jié)構(gòu)形式，動(dòng)作的發(fā)生者和接受者都在同一個(gè)畫(huà)面中。B.在構(gòu)圖上把畫(huà)內(nèi)、畫(huà)外空間作為一個(gè)整體來(lái)考慮。 C.采用大景深鏡頭，造成強(qiáng)烈的透視感。D.采用長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮空間.開(kāi)放構(gòu)圖的特點(diǎn)是( ) A.采用大景深鏡頭，造成強(qiáng)烈的縱深感和透視感 B.采用長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮空間 C.畫(huà)面內(nèi)部是一個(gè)完整均衡的結(jié)構(gòu)形式，動(dòng)作的發(fā)生者和接受者都在同一個(gè)畫(huà)面中 D.在構(gòu)圖上把畫(huà)內(nèi)、畫(huà)外空間作為一個(gè)整體來(lái)考慮 在線性編輯中會(huì)出現(xiàn)斷磁現(xiàn)象的是( ) A.直接編輯 B.間接編輯 C.組合編輯 D.插入編輯 .視覺(jué)距離最近的景別是( ) A.近景 B.全景 C.特

7、寫(xiě) D.中景 畫(huà)面中主體運(yùn)動(dòng)的速度越慢，動(dòng)作軸線所起的作用越( ) A.明顯 B.不明顯 C.兩者之間沒(méi)有關(guān)系 D.恰到好處 其他視聽(tīng)元素一致的情況下，有字幕的鏡頭和沒(méi)有字幕的鏡頭相比，鏡頭長(zhǎng)度( ) A.短 B.一樣 C.長(zhǎng) D.沒(méi)影響 下列關(guān)于剪輯率和剪輯調(diào)子關(guān)系的說(shuō)法，哪種是正確的？( ) A.如果剪輯率過(guò)低，其剪輯調(diào)子的總值就會(huì)越來(lái)越高 B.如果剪輯率過(guò)低，其剪輯調(diào)子的總值趨向于零 C.只要保持高剪輯率，其剪輯調(diào)子就會(huì)一直增長(zhǎng) D.如果剪輯率過(guò)高，其剪輯調(diào)子會(huì)先下降，再上升.以交代情節(jié)，展示事件的發(fā)展為目的的剪輯是( ) A.表現(xiàn)剪輯 B.詩(shī)意剪輯 C.敘事剪輯 D.直接剪輯 延伸的時(shí)

8、間是指( ) A.節(jié)目時(shí)間短于事件時(shí)間 B.節(jié)目時(shí)間長(zhǎng)于事件時(shí)間C.節(jié)目時(shí)間和事件時(shí)間一樣 D.節(jié)目時(shí)間進(jìn)行，事件時(shí)間停滯 .常用于表現(xiàn)情緒氣氛愈益高漲的敘事句型是( ) A.后退式句型 B.前進(jìn)式句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作組接的基本方法是主體( ) A.不出畫(huà)、不入畫(huà) B.出畫(huà)、入畫(huà) C.不出畫(huà)、入畫(huà) D.出畫(huà)、不入畫(huà)選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是( )A美學(xué)至上，由導(dǎo)演依據(jù)個(gè)性而定 B、藝術(shù)至上，由導(dǎo)演依據(jù)主體和個(gè)性而定 C、依據(jù)作品主題、風(fēng)格、特校自身的特性、前后兩個(gè)畫(huà)面的內(nèi)在關(guān)聯(lián)而定

9、 D、美學(xué)至上，藝術(shù)第一，依據(jù)作品主題、風(fēng)格和導(dǎo)演個(gè)性而定在常見(jiàn)的敘事剪輯中，從遠(yuǎn)視距景別逐步過(guò)渡到近視距景別的鏡頭連接方式是( )。 A.后退句型 B.前進(jìn)句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 在電視時(shí)間中，使用平行蒙太奇具有( )的作用。 A.實(shí)時(shí) B.停頓時(shí)間 C.延伸時(shí)間 D.壓縮時(shí)間 在剪輯中，( )是一種較冷靜的景別，常帶有一種旁觀者清的客觀和理性。同時(shí)它是最安全的 取景方式，既可展示人物動(dòng)作，又兼顧主體與環(huán)境、與其他人的關(guān)系。 A.遠(yuǎn)景 B.全景 C.中景 D.近景 常說(shuō)的“接動(dòng)作”或“動(dòng)作剪輯”是指剪輯點(diǎn)的選擇主要根據(jù)上下鏡頭中的主體動(dòng)作是否流暢、自然，它就是( )的剪輯。 A

10、.鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng) B.綜合運(yùn)動(dòng) C.鏡頭外部運(yùn)動(dòng) D.鏡頭內(nèi)外部運(yùn)動(dòng) .通過(guò)攝像機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式不斷變換視點(diǎn)，并且改變畫(huà)面的空間格局，以連續(xù)的不中斷的紀(jì)錄方式，展現(xiàn)完整的統(tǒng)一空間，這就是( )。 A.現(xiàn)實(shí)空間 B.假定空間 C.構(gòu)成空間 D.再現(xiàn)空間 .一個(gè)國(guó)家的誕生是( )的成名作。他最偉大的貢獻(xiàn)在于確立了段落在電影敘事中的地位。 A.杰姆斯威廉遜 B.格里菲斯 C.阿爾伯特史密斯 D.愛(ài)森斯坦 在( )中，環(huán)境僅是背景，這樣正好突出了人物，所以這一景別又被稱作“肖像景別”。 A.全景 B.特寫(xiě) C.近景 D.中景 渲染鏡頭一般沒(méi)有景別上的特殊規(guī)定，又稱空鏡頭。在常規(guī)節(jié)目中,這類鏡頭的使用頻率

11、一般控制在鏡頭總量的( )。 A.20-10% B.30-20% C.40-25% D.5-10% 兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線稱為( )。 A.動(dòng)作軸線 B.雙軸線 C.關(guān)系軸線 D.方向軸線 將兩個(gè)(或兩組)鏡頭并列，由關(guān)聯(lián)中產(chǎn)生心理上的沖擊，促使觀眾產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想和想像，含蓄而形象地表達(dá)作者的主觀思想和情感這就是( )。 A.隱喻剪輯 B.重復(fù)剪輯 C.對(duì)比剪輯 D.敘事剪輯_對(duì)剪輯的貢獻(xiàn)是突破了用單個(gè)鏡頭來(lái)敘述一個(gè)故事的限制。( ) A.鮑特 B.盧米埃爾兄弟 C.杰姆斯威廉遜 D.梅里愛(ài) 在一個(gè)場(chǎng)景中拍攝一輛行駛的汽車，如果把兩臺(tái)攝像機(jī)分別架在汽車的兩側(cè)拍攝，那么便會(huì)出

12、現(xiàn)_的情況。( ) A.同軸 B.跳軸 C.騎軸 D.順軸 兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線被稱為( ) A.邏輯軸線 B.方向軸線 C.關(guān)系軸線 D.運(yùn)動(dòng)軸線 第二個(gè)鏡頭的內(nèi)容與前一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景有關(guān)，但并不是其中的一部分，此鏡頭被稱為( ) A.岔開(kāi)鏡頭 B.插入鏡頭 C.關(guān)系鏡頭 D.動(dòng)作鏡頭 _是通過(guò)攝像機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式不斷變換視點(diǎn)并且改變畫(huà)面的空間格局，以連續(xù)不中斷的紀(jì)錄方式，展現(xiàn)完整的統(tǒng)一空間。( ) A.運(yùn)動(dòng)空間 B.構(gòu)成空間 C.再現(xiàn)空間 D.創(chuàng)造空間_創(chuàng)造了平行蒙太奇的雛形。( ) A.梅里愛(ài) B.盧米埃爾 C.鮑特 D.布萊頓學(xué)派將蒙太奇劃分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的電

13、影理論家是( ) A.安德里巴贊 B.馬爾丹 C.巴拉茲 D.愛(ài)森斯坦能充分體現(xiàn)電視時(shí)間同時(shí)性特征的電視節(jié)目是( ) A.專題節(jié)目 B.新聞節(jié)目 C.電視散文 D.直播節(jié)目 一般以近景系列景別為主，重在表現(xiàn)人物的表情神態(tài)，逼真再現(xiàn)人物的動(dòng)作過(guò)程和細(xì)節(jié)的鏡頭被稱為( ) A.動(dòng)作鏡頭 B.關(guān)系鏡頭 C.渲染鏡頭 D.表現(xiàn)鏡頭合理越軸中，在畫(huà)面內(nèi)顯示運(yùn)動(dòng)物體方向改變合理性的方法有( ) A.插入騎軸鏡頭 B.插入主觀鏡頭C.利用樞軸鏡頭 D.插入主體轉(zhuǎn)彎鏡頭 E.插入交待環(huán)境的全景鏡頭 人物對(duì)話的剪輯方法具體有( ) A.積累式 B.平剪法 C.拖聲法 D.串剪法 E.捅聲法將一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程通

14、過(guò)一半動(dòng)作對(duì)一半動(dòng)作的剪輯，將兩個(gè)不同角度、景別的鏡頭組接起來(lái)的方法叫做( ) A.常規(guī)剪法 B.邏輯法 C.變景剪法 D.增減法 E.分解法 英國(guó)的“布來(lái)頓學(xué)派”中的主要成員有( ) A.愛(ài)森斯坦 B.杰姆斯威廉遜 C.阿爾伯特史密斯 D.格里非斯 E.梅里愛(ài) 相鄰時(shí)空主體動(dòng)作常用的剪輯方法為( ) A.第一個(gè)鏡頭出畫(huà)，最后一個(gè)鏡頭入畫(huà)，中間的鏡頭不出畫(huà)不入畫(huà)，主體動(dòng)作接主體動(dòng)作。 B.第一個(gè)鏡頭主體出畫(huà)，后面的鏡頭主體不出畫(huà)不入畫(huà)。 C.第一個(gè)鏡頭不出畫(huà)不入畫(huà)，最后一個(gè)鏡頭入畫(huà)。 D.第一個(gè)鏡頭出畫(huà)，第二個(gè)鏡頭主體入畫(huà)，第三個(gè)鏡頭不出畫(huà)不入畫(huà)。 E.第一個(gè)鏡頭主體入畫(huà)，中間鏡頭主體不出畫(huà)不

15、入畫(huà)，最后一個(gè)鏡頭主體出畫(huà)。以下哪些屬于技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)？( ) A.翻頁(yè)轉(zhuǎn)場(chǎng) B.兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) C.圈 D.劃 E.定格三個(gè)鏡頭：（1）一個(gè)人在笑；（2）一把手槍指著；（3）鏡頭（1）中的人露出恐懼的神態(tài)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是由_做的。( ) A.梅里愛(ài) B.巴拉茲 C.普多夫金 D.愛(ài)森斯坦 在編輯過(guò)程中不改變磁帶上的磁跡的是( ) A.插入編輯 B.組合編輯 C.線性編輯 D.非線性編輯 .電視剪輯最起碼的要求是( ) A.合適的剪輯入點(diǎn) B.合適的剪輯出點(diǎn) C.流暢 D.切 _只需確定入點(diǎn)就開(kāi)始編輯，等記錄完預(yù)計(jì)所需要的部分后，選擇適當(dāng)?shù)奈恢猛Ｖ咕庉嫛? ) A.插入編輯 B.組合編輯 C.混合編輯 D

16、.替換編輯 表現(xiàn)為一個(gè)目標(biāo)快速地?fù)u向另一個(gè)目標(biāo)是( ) A.搖鏡頭 B.跟鏡頭 C.移鏡頭 D.甩鏡頭延伸的時(shí)間是指( ) A.壓縮事件時(shí)間 B.事件時(shí)間停滯 C.暫停事件時(shí)間 D.延長(zhǎng)事件時(shí)間 交錯(cuò)式時(shí)空結(jié)構(gòu)也稱為( ) A.網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) B.樹(shù)狀結(jié)構(gòu) C.雙層結(jié)構(gòu) D.復(fù)合結(jié)構(gòu)無(wú)論虛構(gòu)的還是非虛構(gòu)的敘事作品的剪輯，都追求_的效果。( ) A.真實(shí) B.逼真 C.虛構(gòu) D.現(xiàn)實(shí)從遠(yuǎn)視距景別逐步過(guò)渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為( ) A.后退式句型 B.前進(jìn)式句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 低剪輯率(武漢自考)在一段畫(huà)面中的鏡頭( ) A.相對(duì)比較短 B.相對(duì)比較長(zhǎng) C.相對(duì)適中 D.說(shuō)不

17、清楚電視編輯的思維形態(tài)應(yīng)該包含（）A形象思維 B邏輯思維 C創(chuàng)新思維 D理性思維E感性思維鏡頭一張微笑的臉；一支槍；一張恐懼的臉; 如果次序相接，表現(xiàn)其害怕和懦弱，相接，表現(xiàn)其大義凜然和無(wú)所畏懼，這說(shuō)明A不同內(nèi)容對(duì)編輯意義有影響；B不同次序?qū)庉嬕饬x有影響C不同長(zhǎng)度對(duì)編輯意義有影響D不同節(jié)奏對(duì)編輯意義有影響把庫(kù)里肖夫效應(yīng)中的每個(gè)鏡頭加長(zhǎng)兩倍，就會(huì)多出一層信息，“這個(gè)貴族不想喝這盆湯”，這說(shuō)明A不同內(nèi)容對(duì)編輯意義有影響；B不同次序?qū)庉嬕饬x有影響C不同長(zhǎng)度對(duì)編輯意義有影響D不同節(jié)奏對(duì)編輯意義有影響被譽(yù)為“中國(guó)第一把剪刀”的人是：A傅正義 B謝晉 C 張藝謀 D馮小剛電視編輯的基本作用是A構(gòu)成情節(jié)

18、 B創(chuàng)作時(shí)空 C 聲畫(huà)結(jié)合 D 營(yíng)造節(jié)奏鏡頭：一個(gè)躺著的病人，臉色蒼白，氣喘咻咻；醫(yī)生給病人注射治療；病人在院中散步；接和意義不同，這說(shuō)明了A電視編輯具有構(gòu)成情節(jié)作用B電視編輯具有創(chuàng)作時(shí)空作用C電視編輯具有聲畫(huà)結(jié)合作用D電視編輯具有營(yíng)造節(jié)奏作用庫(kù)里肖夫曾經(jīng)用五個(gè)鏡頭做了一個(gè)“創(chuàng)造地理”的實(shí)驗(yàn)，這個(gè)實(shí)驗(yàn)說(shuō)明：A電視編輯具有構(gòu)成情節(jié)作用B電視編輯具有創(chuàng)作時(shí)空作用C電視編輯具有聲畫(huà)結(jié)合作用D電視編輯具有營(yíng)造節(jié)奏作用敘事蒙太奇是影視最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)形式，它以交代情節(jié)、展示事件為只要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切和組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，注重動(dòng)作、形態(tài)和造型的連

19、貫性。其具體的形式有：A連續(xù)性蒙太奇B平行式蒙太奇C交叉式蒙太奇D顛倒式蒙太奇E積累式蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇是通過(guò)鏡頭間的相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生一宗直接明確的效果，引發(fā)聯(lián)想，表達(dá)概念；通過(guò)畫(huà)面間的對(duì)列、呼應(yīng)、對(duì)比、暗示等創(chuàng)造性地揭示形象間的有機(jī)聯(lián)系，展現(xiàn)實(shí)物的關(guān)系，在鏡頭的并列過(guò)程中逐漸認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)，揭示事物間聯(lián)系，闡發(fā)哲理。其具體的形式有：A積累式蒙太奇B對(duì)比式蒙太奇C比喻式蒙太奇D重復(fù)式蒙太奇E顛倒式蒙太奇強(qiáng)調(diào)通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像或場(chǎng)面調(diào)度形式，多角度、多層次、多景別而又連續(xù)不斷地表現(xiàn)特定對(duì)象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件，倡導(dǎo)尊重事件發(fā)生，發(fā)展的自然流程。這是：A敘事蒙太奇理念B表現(xiàn)蒙太奇

20、理念C長(zhǎng)鏡頭理念D分切式蒙太奇理念人們?cè)诰庉嫊r(shí)只要考慮景別和角度的變化的依據(jù)主要是敘事清楚、視覺(jué)流暢和情緒充分。關(guān)于鏡頭和諧性原則下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是：A對(duì)于同一主體，同機(jī)位同景別的鏡頭不能直接相接B景別角度的變化要和內(nèi)容的節(jié)奏相一致C景別變化不大時(shí)，角度變化可以小于三十度D可以利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營(yíng)造情緒氛圍編輯過(guò)程中，剪輯點(diǎn)的選擇至關(guān)重要。剪輯點(diǎn)的選擇直接關(guān)系到人物動(dòng)作的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、畫(huà)面內(nèi)容的邏輯性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及是否符合觀眾的心理需求和視覺(jué)欣賞習(xí)慣。剪輯點(diǎn)分為：A動(dòng)作剪輯點(diǎn)、情緒剪輯點(diǎn)、節(jié)奏剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)B動(dòng)作剪輯點(diǎn)、情緒剪輯點(diǎn)、節(jié)奏剪輯點(diǎn)和形式輯點(diǎn)C

21、動(dòng)作剪輯點(diǎn)、情緒剪輯點(diǎn)、形式輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)D動(dòng)作剪輯點(diǎn)、形式輯點(diǎn)、節(jié)奏剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)如果選用一個(gè)人跑動(dòng)過(guò)程中被樹(shù)干、電線桿擋住作為剪輯點(diǎn)，這屬于A消失剪輯 B封擋剪輯 C出畫(huà)入畫(huà)剪輯 D姿態(tài)變化剪輯四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分） 長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇區(qū)別。在敘事風(fēng)格上：蒙太奇主觀、表現(xiàn)；長(zhǎng)鏡頭客觀，再現(xiàn)在敘述方式上：蒙太奇強(qiáng)調(diào)鏡頭間的組合；長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)鏡頭的內(nèi)部調(diào)度在敘述空間上：蒙太奇分割、創(chuàng)造；長(zhǎng)鏡頭連續(xù)、還原在敘事效果上：蒙太奇強(qiáng)制、封閉；長(zhǎng)鏡頭非強(qiáng)制、開(kāi)放電視鏡頭組接應(yīng)該滿足哪些基本要求？畫(huà)面內(nèi)容符合邏輯性；動(dòng)作銜接要連貫性；空間組合方向性一致，景別和角度要和諧性；影調(diào)

22、與色調(diào)統(tǒng)一性鏡頭組接的基本關(guān)系有那些？層次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系、平行關(guān)系、并列關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、隱喻關(guān)系、因果關(guān)系、意外關(guān)系、電視鏡頭的組接應(yīng)該滿足哪些基本要求？畫(huà)面內(nèi)容符合邏輯性；動(dòng)作銜接要連貫性；空間組合方向性一致，景別和角度要和諧性；影調(diào)與色調(diào)統(tǒng)一性軸線有那些形式？剪輯中如何處理軸線？如何合理越軸？有方向軸線，關(guān)系軸線，運(yùn)動(dòng)軸線；剪輯時(shí)要符合180度原則，即選擇軸線一側(cè)的鏡頭進(jìn)行組接；合理越軸的方法有：運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭越軸、運(yùn)動(dòng)被攝主體的運(yùn)動(dòng)越軸、運(yùn)用空鏡頭越軸、運(yùn)用中性鏡頭越軸、利用場(chǎng)面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景、運(yùn)用大的動(dòng)作等。 “動(dòng)作形態(tài)”的剪輯法則有什么特點(diǎn)？ （1）首先極為重視剪輯點(diǎn)對(duì)被攝體動(dòng)作過(guò)

23、程的邏輯性、連貫性與完整性的保持。（2）其次為了保持應(yīng)有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)的方向保持相應(yīng)的一致。 （3）再次在鏡頭語(yǔ)匯構(gòu)成上，非常強(qiáng)調(diào)對(duì)生活中人正常的、邏輯的注意力心理趨向的順影響鏡頭敘述長(zhǎng)度的因素有哪些？ 內(nèi)容長(zhǎng)度：鏡頭長(zhǎng)度保證內(nèi)容表達(dá)的完整性；畫(huà)面布局：圖象布局不同，對(duì)觀眾產(chǎn)生的視覺(jué)注意不同，鏡頭的長(zhǎng)度也就各不相同；鏡頭景別：大景別時(shí)間長(zhǎng)，小景別時(shí)間短影像運(yùn)動(dòng)節(jié)奏包括哪些節(jié)奏，其產(chǎn)生的原因是什么？ 一、鏡頭內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏：攝像機(jī)所記錄的主題，其運(yùn)動(dòng)本身就是節(jié)奏的，演員能把劇情所規(guī)定的人物內(nèi)心體驗(yàn)的各種手勢(shì)，表情和形體動(dòng)作節(jié)奏體現(xiàn)出來(lái)。 二、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏：攝像機(jī)的操

24、作推拉移升降和改變焦距的物理運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以使被攝物產(chǎn)生各種各樣的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏變化，這種動(dòng)態(tài)攝像是MTV創(chuàng)作的常用手段，比如在一些搖滾類型的電視音樂(lè)作品中，常會(huì)使用快速的推拉鏡頭來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)拍和感情色彩。 三、剪輯節(jié)奏：影像運(yùn)動(dòng)記錄的基本單位是鏡頭，于是鏡頭的長(zhǎng)度，以及其組接的次數(shù)，順序排列就構(gòu)成了剪輯的節(jié)奏。把長(zhǎng)長(zhǎng)短短的記錄著影像的片段連接在一起，是影視特有的構(gòu)成節(jié)奏的手段。 四、音樂(lè)音響的節(jié)奏：音樂(lè)音響本身就是具有很強(qiáng)的節(jié)奏感的聲音運(yùn)動(dòng)。在影視中音樂(lè)除了渲染氣氛、抒發(fā)感情、表現(xiàn)主題之外，另一主要作用在于創(chuàng)造節(jié)奏。主體動(dòng)作剪輯有哪些方法？消失剪輯、封檔剪輯、出畫(huà)入畫(huà)、姿態(tài)變化、動(dòng)作方向或速度變化、主體動(dòng)靜轉(zhuǎn)換、動(dòng)作的靜止或結(jié)束點(diǎn)、鏡頭內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系什么是鏡頭內(nèi)蒙太奇？它有什么特點(diǎn)？長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像或場(chǎng)面調(diào)度形式，多角度、多層次、多景別而又連續(xù)不斷地表現(xiàn)特定對(duì)象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件，倡導(dǎo)尊重事件發(fā)生，發(fā)展的自然流