杜甫五言古詩格律初探

1、杜甫五言古詩格律初探-大學(xué)語文論文杜甫五言古詩格律初探程仁君(黃岡師范學(xué)院 文學(xué)院，湖北黃岡438000)摘要杜甫在五言古體詩歌創(chuàng)作中，將近體詩的格律運用到古體詩中去，根據(jù)情感需要，賦予古體詩新的格調(diào)形式，使古體詩音節(jié)上成就達到了歷史上的 高峰。以兩句為基本單位去研究它的格律，其五言古體詩格律上有兩種基本格式， 一種為基本式，即上下兩句末兩字不看，前四字保持平仄兩兩相間，上下相對。另一種為連調(diào)式，即平仄比例為五五式或四一式。 以整個詩篇去研究，則句與句 之間也往往遵循一種格調(diào)規(guī)律。關(guān)鍵詞杜甫；古詩；格律中圖分類號I207.22 文獻標識碼A 文章編號 1672-8610(2014)07-004

2、1-03一、杜甫詩歌在韻律上取得的成就杜甫詩作，在我國詩歌史上豎起一塊無人超越的豐碑，其詩作，“盡得古今之體勢，而兼文人之所獨專，千匯萬狀，兼古今而有之?！逼渥陨韺ψ约涸娮饕?比較滿意，曾說：“臣之述作，雖不能鼓吹六經(jīng)，先鳴諸子，至沉郁頓挫，隨時 敏捷，揚雄枚皋之徒，庶可企及也。”尤其是晚年七律的創(chuàng)作，更令后人倍加推 崇，其在創(chuàng)作中“遣詞必中律，律中鬼神驚”，“晚節(jié)漸于詩律細”，這一切， 表明杜甫在創(chuàng)作中一貫重視格律，對藝術(shù)形式美孜孜不倦地追求。李東陽云：“唐 詩類有委曲可喜之處，惟杜子美頓挫起伏，變化不測，可駭可愕，蓋其音響與格律正相稱，回視諸作皆在下風(fēng)。”唐代詩歌藝術(shù)形式主要脫胎于六朝文學(xué)

3、，由六朝聲韻學(xué)說直接孕育而成。如沈約曾云:夫五色相宣，八音協(xié)暢，由乎元黃律呂，各適物宜，欲使宮羽相變，低昂互 節(jié)，若前有浮聲，則后須切響，一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異，妙 達斯旨，始可言文。這種在六朝時代對詩歌藝術(shù)形式美的最高要求，正是唐代詩歌格律形式的理論基石。杜詩作為唐代詩歌的集大成，無疑更為集中地體現(xiàn)六朝聲韻學(xué)說對詩歌 藝術(shù)發(fā)展的深遠影響。杜甫在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上的成就，也表現(xiàn)在他卓越地掌握了 中國語言的聲韻。他常根據(jù)詩的內(nèi)容和情緒，采用與之相適應(yīng)的韻律，更大地發(fā) 揮出詩的表現(xiàn)力和感染力。因此，他的詩不僅具有形象的美，而且具有音樂的美。 因此，從聲韻學(xué)的角度對杜詩的研究，應(yīng)當是杜詩

4、學(xué)總體中的一個方面。杜詩集中，近體1054首，相當于古體404首的兩倍半以上，如果以秦州畫 線，將杜詩分為前后兩期的話，后期近體 904首，古體262首。這表明，在杜 甫的后期創(chuàng)作中，雖然以近體為主，在近體詩作上獲得了巨大的成就， 但也表明 杜甫并未放棄古體詩的創(chuàng)作，并且，以他深厚的詩歌水平和不懈地藝術(shù)追求進行 古體詩的創(chuàng)作，將律詩的格律運用到古體詩中去， 根據(jù)情感需要，賦予古體詩新 的格調(diào)形式，使古體詩音節(jié)成就上達到了歷史上的高峰。 前人論杜，往往提到其 古體詩時，僅就章法、格局等作探索，對其格調(diào)，則往往強調(diào)，相對于近體詩， 他的古體詩的格律顯得更自由。殊不知，杜甫作詩，格律法度極為森嚴，有

5、他自 己的關(guān)于格調(diào)變化的法式和標準。 杜詩在近體詩歌格律上的成就不用贅述， 本文 就其在古體詩歌創(chuàng)作中的格律規(guī)律稍作探討，以饗同仁。二、杜甫五言古詩格律特點杜甫古詩既是繼承，又是創(chuàng)新。詩句格律上都強調(diào)平仄相問，上下兩句相對，同時，為表達感情需要，大量運用連調(diào)，既有近體詩特點，又融入古體詩連 調(diào)的特點。以五言為例，在杜甫的古詩中，基本上是兩句為一個單位，呈現(xiàn)出規(guī) 律。押仄韻的五言古詩的格律特點：1.兩句句末上仄下仄。1）旬末都是仄聲，前面四字上下相對。平仄間隔不同，從而形成語調(diào)的不同，構(gòu)成高低頓挫音樂之美，它的基本形式是：平平仄仄仄，仄仄平平仄。在具體的作品中，這種格調(diào)往往表現(xiàn)出以下兩種形式，但

6、可以看出，這兩種形式就是上述基本形式的變化。平平仄仄仄，仄仄平仄仄?；颍浩狡截破截?，仄仄仄平仄。這種句式的特點是，尾字均為仄聲，但前四字看作一個二二式結(jié)構(gòu)，且上下 相對。且前兩字均對的工整，后兩字則因上下兩句均是仄聲而參差變化。 其中 式在杜詩中較多，在北征中，大量詩句呈現(xiàn)出這種格律特點。如：床前兩小 女，補綴才過膝；山果多瑣細，羅生雜橡栗；仰觀無色改，坐覺妖氛豁；經(jīng)年至 矛屋，妻子衣百結(jié)。再如在奉贈射洪李四丈中，如：南京亂初定，所向邑枯 槁；東征下月峽，掛席窮海島；人生意氣豁，不在相逢早。杜詩詩作基本符合這 個特點。2）連調(diào)格局仄平仄仄仄，平仄仄仄仄。這是一種基本形式，連調(diào)彰顯古樸特點，但又

7、要上下音調(diào)的起伏變化，而大量仄聲的連用又表達出一種郁結(jié)憤懣不平之氣， 因此就形成了每句四仄一平的形 式，平聲位置或有變化。如：此輩少為貴，四方服勇決；東胡反未已，臣甫憤所 切；拜辭詣闋下，怵惕久未出。2 .兩句句末上平下仄。1）連調(diào)格局連調(diào)是最能表現(xiàn)古詩格律特點，它的基本特點就是上下兩句平仄比例為五五 或四一，造成一種強烈對比。上平下仄句里杜詩的一個基本格式便是：平平平平平，仄仄仄仄仄?；颍浩狡狡狡狡剑狡狡狡截?。在杜詩中，雖然有個別平仄有出入，但兩句整個格局大致不變。連續(xù)的格調(diào) 彰顯古樸特點，而下旬的平仄相對又顯出杜甫融入近體詩的特點。 平仄比例對比 強烈，呈現(xiàn)出五五式特點，在音韻學(xué)中，強調(diào)

8、一個句子中的平仄相問是為了表現(xiàn) 音樂高低頓挫之美，而杜甫將其放大，變成兩句的平仄相間或是單一聲調(diào)， 無形 中，在音韻上就象一個電影中的鏡頭的無限放慢。平聲連調(diào)，突出情緒的安閑綿長無奈等特點，仄聲連調(diào)，體現(xiàn)郁結(jié)爆發(fā)決裂宣泄的情懷。兩相對比，在內(nèi)容和 聲韻上達到一種強烈的效果。這樣的詩句很多，如：維時遭艱虞，朝野無暇日； 乾坤含瘡痍，憂慮何時畢；移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。還有一種變式，即四一式，這種連調(diào)在各種情況下大量使用：仄仄仄仄平，平平平平仄。這種句式與五五式差不多，只不過平仄比例有變化，如：猛虎立我前，蒼崖 吼時裂。須著重強調(diào)的是，四一式到底是平四仄一還是平一仄四，杜詩根據(jù)詩歌音韻需要，只要是

9、四一即可，而且個別地主因句子需要有變化也是正常。如：夜深經(jīng)戰(zhàn)場，寒月照白骨。它的格律是這樣：仄平平仄平（第四字應(yīng)平而仄）,平仄仄仄仄。2）平仄間隔式這種格律特點顯得與近體詩的特點顯然不同，它表現(xiàn)出反復(fù)交替的樣子，假 如把平仄叫一個輪回的話，它就好像格律的兩個輪回，而近體五言詩則只有一個 半輪回。它的基本形式是：仄仄平仄平，平平仄平仄。或者：仄平仄仄平，平仄平平仄。很顯然，它上下句格律相對，顯得非常工整，雖然有時有些句子格律有所出入，但上下兩句的后三字幾乎無變化。如：杜子將北征，蒼茫問家室；微爾人盡 非，于今國猶活；所遇多悲傷，呻吟更流血；志士懷傷感，心胸已傾倒；萬里須 十金，妻孥未相保。以上兩

10、種情況是押仄韻，押平韻的也是很有特點，見如下：3 .兩句句末上平下平。這種情況下，如兩句末均是仄聲的規(guī)律相似，有一個基本格式：平平仄仄平，仄仄平平平。這種基本形式末句都為平聲，前面四字平仄相對，非常工整。如義鶻行中詩句：生雖滅眾雛，死亦垂千年；雄飛遠求食，雌者鳴辛酸；近經(jīng)滴水湄，此 事樵夫傳。有時，杜詩放大了仄聲或平聲，常常形成以下的兩種格局，實際上就是連調(diào)式了，即：平平仄仄平，仄仄仄仄平?；蜇曝曝曝破剑曝曝曝破?。雖然有些詩句的有些字格律有所出入，但依然符合整個格律規(guī)律特點。如： 人生許與分，只在顧盼間；聊為義鶻行，用激壯士肝；父老四五人，問我久遠行； 少壯能幾時，鬢發(fā)各已蒼；主稱會面難，一

11、舉累十觴；昔別君未婚，兒女忽成行； 歌為父老歌，艱難愧深情。4 .兩句句末上仄下平。形成一個平仄相間的格律形式，其中兩種可為代表。一種是三二式，這是基 本式，除去后兩字不看，兩句前四字還是平仄相間，上下兩兩相對，非常工整。 這都與近體詩格律相近，而且這種格律形式中，三平調(diào)體現(xiàn)得非常明顯。其形式 如下：平平仄仄仄，仄仄平平平。如：莫辭酒味薄，黍地?zé)o人耕；群雞正亂叫，客至雞斗爭；兵戈既未息，兒童盡東征。雄飛遠求食，雌者鳴辛酸。高空得蹭蹬，短草辭蜿蜒。另外一種是連調(diào)式（四個平對一個仄或反之）。仄仄仄平仄，平平仄平平。如：訪舊半為鬼，驚呼熱中腸；夜雨剪春酒，新炊問黃梁；物情有報復(fù)，快 意貴目前。綜上所

12、述，杜甫五言古詩格律規(guī)律中，以兩句為研究對象的話，它有兩種基 本格式，一種為基本式，即上下兩句末兩字不看，前四字保持平仄兩兩相間，上下相對。另一種即連調(diào)式，五五式或四一式，而四一式又顯得靈活。杜甫五言古詩不僅在兩句上有音韻格調(diào)規(guī)律，在整個詩篇中，句與句之間也往往遵循一種格調(diào)規(guī)律，雖然它沒有近體詩那么嚴格工整， 但是它也帶進了近體詩的寫作習(xí)慣，下面就杜甫的一首五言古詩奉贈射洪李四丈明甫作分析：丈人屋上烏，人好烏亦好。人生意氣豁，不在相逢早。南京亂初定，所向邑枯槁。游子無根株，茅齋付秋草。東征下月峽，掛席窮海島。萬里須十金，妻孥未相保。蒼茫風(fēng)塵際，蹭蹬騏瞬老。志士懷感傷，心胸已傾倒。其格如下：仄平

13、仄仄平，平仄平仄仄。平平仄仄仄，仄仄平平仄。平平仄平仄，仄仄仄平仄。平仄平平平，平平仄平仄。平平仄仄仄，仄仄平仄仄。仄仄平仄平，平平仄平仄。平平平平仄，仄仄平平仄。仄仄平仄平，平平仄平仄。以兩句兩句看，上平下仄句為間隔式，為間隔式的變化，句為上仄下仄基本式，句為a式式，句為a式式。但從整首詩看，句 為相同格律，為相同格律，這里已初見端倪。三、杜甫古體詩歌格律的繼承與發(fā)展一一黃庭堅古體詩格律分析北宋中葉以后，杜甫被奉為詩圣，杜詩在詩壇上確立了極高的地位，形成學(xué)詩非子美不道，雖武夫女子皆知尊異之的局面。 然而，直接將杜甫作為一詩之祖 而加以研習(xí)效法的則是江西詩派。作為江西詩派的核心代表黃庭堅，更是

14、對杜甫 詩歌進行全面的研究與繼承。黃庭堅的父親黃庶，是專學(xué)杜甫的詩人，他的岳父 謝師厚，也是學(xué)杜的，曾把詩法傳授給他。從少年時代，黃庭堅就開始寫詩，詩法杜甫，強調(diào)“為詩無意成文”，高度贊美杜詩，“皆不煩純削而自合”，后人 評黃庭堅：“山谷之學(xué)杜，絕去形摹，全在用意，意匠經(jīng)營，善學(xué)得體，古今一 人而已?！秉S庭堅對杜甫作詩時時空跨越跳躍性、要當掣鯨魚，豈但看翡翠”的壯美等特點進行學(xué)習(xí)，形成其點鐵成金，奪胎換骨的詩歌理論，而且也對杜詩 的音韻作了研究并在創(chuàng)作上進行了繼承， 但先人還是評的比較中肯，黃詩著重于 學(xué)杜詩的意而非形，下面就其五言古詩按田一首的一部分進行分析。春秧百頃粳，秋報千倉獲。掉頭笑應(yīng)儂，吾麥自不惡。麥苗不為稻，誠恐非民痍。不知肉食者，何必苦改作。我行疲鞍馬，且用休羈絡(luò)。艱難相顧嘆，共道折腰錯。勢窮不得已，來自取束縛。月明夜蕭蕭，解衣寬帶索。臥看云行天，北斗掛屋角。析薪爨酒鼎，興至且相酌。10其格如下：平平仄平平，平仄平平仄。仄平仄仄平，平仄仄平仄。仄平仄平仄，平仄平平仄。仄平仄仄仄,平仄仄仄仄。仄平平平仄，仄仄平平仄。平平平仄仄，仄仄平平仄。仄平仄仄仄，平仄仄仄仄。仄平仄平平，仄平平仄仄。仄仄平平平，仄仄仄仄仄。仄平仄仄仄，仄仄仄平仄。10其中，在上下兩句句末都是仄聲的句子中，0 10為連調(diào)式,句均為基本式的變化，首兩