明清時(shí)期建筑及家具對(duì)當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

1、明清時(shí)期建筑及其家具對(duì)當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響明清時(shí)期建筑及其家具對(duì)當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響明清時(shí)期建筑及其家具對(duì)當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響明清時(shí)期建筑及其家具對(duì)當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響 摘要摘要摘要摘要：明清時(shí)期是中國(guó)古代建筑體系和家具設(shè)計(jì)體系的最后一個(gè)發(fā)展階段。這一時(shí)期，中國(guó)古代建筑在單體建筑的技術(shù)和造型上日趨定型，在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色，取得了顯著的成就，對(duì)當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻和至關(guān)重要的影響。 關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：明清時(shí)期 家具 室內(nèi)設(shè)計(jì) 建筑 一一一一 明清時(shí)期建筑的發(fā)展明清時(shí)期建筑的發(fā)展明清時(shí)期建筑的發(fā)展

2、明清時(shí)期建筑的發(fā)展 元朝嚴(yán)酷的統(tǒng)治終被推翻，中國(guó)又恢復(fù)了漢人掌權(quán)。但一心想恢復(fù)漢唐雄威的明朝皇帝并沒(méi)有給中國(guó)帶來(lái)另一次輝煌封建制度沒(méi)落的頹勢(shì)已無(wú)法挽回。在建筑方面，明清到達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)建筑最后一個(gè)高峰，呈現(xiàn)出形體簡(jiǎn)練、細(xì)節(jié)繁瑣的形象。官式建筑由於斗拱比例縮小，出檐深度減少，柱比例細(xì)長(zhǎng)，生起、側(cè)腳、卷殺不再采用，梁坊比例沉重，屋頂柔和的線條消失，因而呈現(xiàn)出拘束但穩(wěn)重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，建筑形式精煉化，符號(hào)性增強(qiáng)。官式建筑已完全定型化、標(biāo)準(zhǔn)化，在清朝政府頒布了工部工程作法則例，民間則有營(yíng)造正式、園治。 （1111）城市建設(shè)城市建設(shè)城市建設(shè)城市建設(shè) 現(xiàn)存保存比較完好的是明西安城墻。它始建于明洪武三至十一年(1

3、3701378年)，是在唐長(zhǎng)安皇城的基礎(chǔ)上擴(kuò)建而成的，明隆慶四年(1570年)又加磚包砌，留存至今。明西安城的西、南兩面城墻基本和唐長(zhǎng)安皇城的城垣相同，東、北兩面墻向外擴(kuò)移了約三分之一。城墻高12米，頂寬1214米，底寬1518米。城呈長(zhǎng)方形，南垣長(zhǎng)4255米，北垣長(zhǎng)4262米，東垣長(zhǎng)1886米，西垣長(zhǎng)2708米，周長(zhǎng)約13.7公里。城四面各筑一門(mén)，每座城門(mén)門(mén)樓三重：閘樓在外，箭樓居中，正樓最里，為城的正門(mén)。箭樓與正樓之間與圍墻連接形成甕城。在城墻四角各筑角樓一座。城墻上相間120米還有敵臺(tái)(馬面、墩臺(tái))98個(gè)，臺(tái)上筑有敵樓，供士兵避風(fēng)雨和儲(chǔ)存物資用。城墻頂部外側(cè)還修 有雉諜(垛墻)共5984

4、個(gè)，上有垛口和文口，供射箭和了望用，內(nèi)側(cè)修有女墻無(wú)垛口，以防行人墜落，城外有護(hù)城河環(huán)繞。整個(gè)城墻氣勢(shì)雄偉，構(gòu)成一個(gè)科學(xué)嚴(yán)密的古城堡防御體系。 （2222）民居民居民居民居 北京四合院作是北方合院建筑的代表。它院落寬綽疏朗，四面房屋各自獨(dú)立，彼此之間有游廊聯(lián)接，起居十分方便。四合院是封閉式的住宅，對(duì)外只有一個(gè)街門(mén)，關(guān)起門(mén)來(lái)自成天地，具有很強(qiáng)的私密性非常適合獨(dú)家居住。院內(nèi)，四面房子都向院落方向開(kāi)門(mén)，一家人在里面和親和美，其樂(lè)融融。由于院落寬敞，可在院內(nèi)植樹(shù)栽花，飼?shū)B(niǎo)養(yǎng)魚(yú)，疊石造景。居住者不僅享有舒適的住房，還可分享大自然賜予的一片美好天地。影壁是北京四合院大門(mén)內(nèi)外的重要裝飾壁面，絕大部分為磚料砌成

5、，主要作用在于遮擋大門(mén)內(nèi)外雜亂呆板的墻面和景物，美化大門(mén)的出人口，人們進(jìn)出宅門(mén)時(shí)，迎面看到的首先是疊砌考究、雕飾精美m(xù)鶴Hry2的墻面和鑲嵌在上面的吉辭頌語(yǔ)。通過(guò)一座小小的垂花門(mén)，便是四合院的內(nèi)宅了。內(nèi)宅是由北房、東西廂房和垂花門(mén)四面建筑圍合起來(lái)的院落。封建社會(huì)，內(nèi)宅居住的分配是非常嚴(yán)格的，位置優(yōu)越顯赫的正房，都要給老一代的老爺、太太居住。北房三間僅中間一間向外開(kāi)門(mén)，稱為堂屋。兩側(cè)兩間僅向堂屋開(kāi)門(mén)，形成套間，成為一明兩暗的格局。堂屋是家人起居、招待親戚或年節(jié)時(shí)設(shè)供祭祖的地方，兩側(cè)多做臥室。東西兩側(cè)的臥室也有尊卑之分，在一夫多妻的制度下，東側(cè)為尊，由正室居住，西側(cè)為卑，由偏房居住。東西耳房可單開(kāi)

6、門(mén)，也可與正房相通，一般用做臥室或書(shū)房。東西廂房則由晚輩居住，廂房也是一明兩暗，正中一間為起居室，兩側(cè)為臥室。也可將偏南側(cè)一間分割出來(lái)用做廚房或餐廳。中型以上的四合院還常建有后軍房或后罩樓，主要供未出閣的女子或女傭居住。南方地區(qū)的住宅院落很小，四周房屋連成一體，稱作“一顆印”用穿斗式結(jié)構(gòu)，房屋組合比較靈活，適于起伏不平的地形。南方民居多用粉墻黛瓦，給人以素雅之感。在南方，房屋的山墻喜歡作成“封火山墻”，可以認(rèn)為它是硬山的一種夸張?zhí)幚怼Ｔ诠糯丝诿芗哪戏揭恍┏鞘?，這種高出屋頂?shù)纳綁?，確實(shí)能起到放火的作用，同時(shí)也起到了一種很好的裝飾效果。 二 明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn)明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾

7、特點(diǎn)明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn)明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn) 明代是我國(guó)家具史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色，后世譽(yù)之為“明式家具”。清式家具以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特點(diǎn)。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步。正是這一時(shí)期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明清家具典型地體現(xiàn)了中國(guó)家具所具有的極其精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值和收藏價(jià)值。 （1111）明式家具明式家具明式家具明式家具 明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡(jiǎn)樸具有特定造型風(fēng)格的家具。明式

8、家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無(wú)束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。無(wú)束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。 明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點(diǎn)，又別具一

9、格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過(guò)平面、凹面、凸面、陰線、陽(yáng)線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。 明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在g諍g?家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動(dòng)

10、形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。 （2222）清式家具清式家具清式家具清式家具 清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時(shí)達(dá)到顛峰。乾隆時(shí)期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用 ，是清式家具的典型代表。 在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一

11、色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。 裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過(guò)繁過(guò)濫，也成了清式家具的一大缺點(diǎn)。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。

12、其中琺瑯技法由國(guó)外傳入，用于家具裝飾僅見(jiàn)于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。 綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點(diǎn)是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來(lái)文化，融會(huì)中西藝術(shù)。造型上突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。 三三三三 明清建筑和家具產(chǎn)生的影響明清建筑和家具產(chǎn)生的影響明清建筑和家具產(chǎn)生的影響明清建筑和家具產(chǎn)生的影響 （1111）明代建筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響明代建筑雕刻對(duì)家具裝飾的

13、影響明代建筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響明代建筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響 明代建筑以彩畫(huà)和琉璃裝飾為主流。建筑雕刻在明代中期得到很大發(fā)展，它對(duì)家具的影響主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。 1、明代房屋上的建筑構(gòu)件，常常被移植到家具上來(lái)。如“撐拱”、圍欄等。 2、明代房屋上的雕刻線腳對(duì)家具也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如壺門(mén)線腳等。 3、明代房屋建筑格子門(mén)腰華板上的各式開(kāi)光雕刻，全部被移植到家具椅子的靠背板上。如海棠式開(kāi)光等。 諭庠勇掖舭宓那?面和景物，美化大門(mén)的出人口，人們進(jìn)出宅?4、明代建筑上雕刻的吉祥紋樣在家具中體現(xiàn)得淋漓盡致。塔剎紋就是一個(gè)典型的例子。 （2222）建建建建筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響筑

14、雕刻對(duì)家具裝飾的影響筑雕刻對(duì)家具裝飾的影響 明代的建筑木雕在明代晚期已初具規(guī)模，但普及面有限。歷至清代，建筑雕刻進(jìn)入了一個(gè)大發(fā)展的時(shí)期，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是雕飾范圍擴(kuò)大，雕飾部位增多了，如枋木、平臺(tái)掛檐板，梁枋透、月梁及各種內(nèi)檐構(gòu)架的附件；二是雕刻內(nèi)容從花卉、神獸，擴(kuò)大到各種吉祥圖案、人物圖像、歷史故事、民間戲劇等，甚至出現(xiàn)成套成堂的通景畫(huà)面。特別在東陽(yáng)地區(qū)，牛腿、貓兒架、軒頂?shù)窨?、格扇、門(mén)窗欞格等部位的雕飾最為繁瑣。清代建筑雕刻的迅猛發(fā)展，使清代家具的藝木雕刻達(dá)到了一個(gè)全盛狀況，明代的構(gòu)件移植、線腳移植、各式開(kāi)光移植、吉祥圖樣移植在清代家具上有著更廣泛的體現(xiàn)。眾所周知，家具本是日用品，在

15、其發(fā)展的初級(jí)階段，人們追求的只是日用價(jià)值，但到了明清時(shí)代，受建筑雕刻的影響，開(kāi)始向藝術(shù)化發(fā)展。綜觀中國(guó)明清家具的藝術(shù)化程度，無(wú)論題材的選取和各種雕刻技法的應(yīng)用，無(wú)不與建筑雕刻息息相關(guān)。 （4444）室內(nèi)設(shè)計(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格中式風(fēng)格 中式風(fēng)格是以宮廷建筑為代表的中國(guó)古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過(guò)重新設(shè)計(jì)組合以另

16、一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國(guó)山水畫(huà)等，傳統(tǒng)的書(shū)房里自然少不了書(shū)柜、書(shū)案以及文房四寶。 中式風(fēng)格的客廳具有內(nèi)蘊(yùn)的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸，中式風(fēng)格這種表現(xiàn)使整個(gè)空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫(huà)無(wú)論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營(yíng)造的意境?？梢哉f(shuō)無(wú)論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書(shū)法常常是成就這種詩(shī)意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上，任千年的故事順指間流淌。 中國(guó)風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美