室內(nèi)空間布局與設(shè)計

1、1第五章第五章 室內(nèi)空間組織室內(nèi)空間組織 第一節(jié)第一節(jié) 室內(nèi)空間的概念室內(nèi)空間的概念 室內(nèi)空間是人類勞動的產(chǎn)物，是相對室內(nèi)空間是人類勞動的產(chǎn)物，是相對于自然空間而言的，是人類有序生活所需于自然空間而言的，是人類有序生活所需要的物質(zhì)產(chǎn)品。人對空間的需要，是一個要的物質(zhì)產(chǎn)品。人對空間的需要，是一個從低級到高級，從滿足生活物質(zhì)要求，到從低級到高級，從滿足生活物質(zhì)要求，到滿足心理精神需要的發(fā)展過程。滿足心理精神需要的發(fā)展過程。2 但是，無論物質(zhì)或精神需要，都將但是，無論物質(zhì)或精神需要，都將受到當時社會生產(chǎn)力、科學(xué)技術(shù)水平和受到當時社會生產(chǎn)力、科學(xué)技術(shù)水平和經(jīng)濟文化等方面的制約。人們的需要隨經(jīng)濟文化等方

2、面的制約。人們的需要隨著社會發(fā)展提出不同的要求，空間隨著著社會發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變，這是一個時間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變，這是一個相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補充、創(chuàng)新和完善。的，而是在不斷地補充、創(chuàng)新和完善。3 室內(nèi)設(shè)計的空間體系建立在四維的時空室內(nèi)設(shè)計的空間體系建立在四維的時空概念之上。按照愛因斯坦的理論：我們生存概念之上。按照愛因斯坦的理論：我們生存的世界是一個四維的時空統(tǒng)一連續(xù)體。的世界是一個四維的時空統(tǒng)一連續(xù)體。 在室內(nèi)設(shè)計中時空

3、的統(tǒng)一連續(xù)體，是在室內(nèi)設(shè)計中時空的統(tǒng)一連續(xù)體，是通過客觀靜態(tài)實體與動態(tài)虛形的存在，和主通過客觀靜態(tài)實體與動態(tài)虛形的存在，和主觀人的時間運動相融來實現(xiàn)其全部設(shè)計意義觀人的時間運動相融來實現(xiàn)其全部設(shè)計意義的。因此空間限定與時間序列，成為室內(nèi)設(shè)的。因此空間限定與時間序列，成為室內(nèi)設(shè)計空間體系最基本的構(gòu)成要素。計空間體系最基本的構(gòu)成要素。4 在抽象的概念中在抽象的概念中“空間是一個三維統(tǒng)一空間是一個三維統(tǒng)一連續(xù)體連續(xù)體”。我們這樣說是指有可能通過。我們這樣說是指有可能通過x x、y y、z z 這三個（坐標的）數(shù)字來描繪一個（靜止）這三個（坐標的）數(shù)字來描繪一個（靜止）點的位置，并且在其附近有著無數(shù)的

4、，其位點的位置，并且在其附近有著無數(shù)的，其位置能夠用諸如置能夠用諸如x1x1、y1y1、z1 z1 這樣的坐標數(shù)來這樣的坐標數(shù)來描繪，這跟我們選用的第一個點的坐標數(shù)描繪，這跟我們選用的第一個點的坐標數(shù)x x、y y、z z 的各自的值得是一樣的。由于后者的的各自的值得是一樣的。由于后者的特性我們談到特性我們談到“同一連續(xù)體同一連續(xù)體”，并且由于存，并且由于存在三個坐標這一事實，我們就把空間說成是在三個坐標這一事實，我們就把空間說成是“三維的三維的”。（愛因斯坦：。（愛因斯坦：相對論相對論）室）室內(nèi)設(shè)計的空間限定要素正是建立在三維坐標內(nèi)設(shè)計的空間限定要素正是建立在三維坐標的概念之上。的概念之上。

5、5 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的概念中，只有對空間在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的概念中，只有對空間加以目的性限定，才具有實際的設(shè)計意義。加以目的性限定，才具有實際的設(shè)計意義。空間三維坐標體系的三個軸空間三維坐標體系的三個軸 x x、y y、z z ，在，在設(shè)計中具有實在的價值。設(shè)計中具有實在的價值。x x、y y、z z 相交的原相交的原點，向點，向 x x 軸的方向運動，點的運動軌跡形軸的方向運動，點的運動軌跡形成線；線段沿著成線；線段沿著 z z 軸方向垂直運動，又產(chǎn)軸方向垂直運動，又產(chǎn)生了面；整面沿生了面；整面沿 y y 軸向縱深運動，又產(chǎn)生軸向縱深運動，又產(chǎn)生了體。體由于點、線、面的運動方向和距離了體。體由于點

6、、線、面的運動方向和距離的不同，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。諸如方形、圓的不同，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。諸如方形、圓形、自然形等等。不同形態(tài)的單體與單體并形、自然形等等。不同形態(tài)的單體與單體并置，形成集合的群體，群體之間的虛空，又置，形成集合的群體，群體之間的虛空，又形成若干個虛擬的空間形態(tài)。形成若干個虛擬的空間形態(tài)。6 從空間限定的概念出發(fā)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)從空間限定的概念出發(fā)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的實際意義，就是研究各類環(huán)境中靜態(tài)計的實際意義，就是研究各類環(huán)境中靜態(tài)實體、動態(tài)虛形以及它們之間關(guān)系的功能實體、動態(tài)虛形以及它們之間關(guān)系的功能與審美問題。與審美問題。7 抽象的空間要素點、線、面、體，在環(huán)抽象的空間要素點、線、

7、面、體，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的主要實體建筑中，表現(xiàn)為客觀境藝術(shù)設(shè)計的主要實體建筑中，表現(xiàn)為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了建筑內(nèi)外空間的功能與風格。使建筑內(nèi)外的建筑內(nèi)外空間的功能與風格。使建筑內(nèi)外的環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍。環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍。8 由空間限

8、定要素構(gòu)成的建筑，表現(xiàn)為存由空間限定要素構(gòu)成的建筑，表現(xiàn)為存在的物質(zhì)實體和虛無空間兩種形態(tài)。前者為在的物質(zhì)實體和虛無空間兩種形態(tài)。前者為限定要素的本體，后者為限定要素之間的虛限定要素的本體，后者為限定要素之間的虛空。從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的角度出發(fā)，建筑界面空。從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的角度出發(fā)，建筑界面內(nèi)外的虛空都具有設(shè)計上的意義。由建筑界內(nèi)外的虛空都具有設(shè)計上的意義。由建筑界面圍合的內(nèi)部虛空恰恰是室內(nèi)設(shè)計的主要內(nèi)面圍合的內(nèi)部虛空恰恰是室內(nèi)設(shè)計的主要內(nèi)容。這個內(nèi)部空間的實體與虛空，存在與使容。這個內(nèi)部空間的實體與虛空，存在與使用之間是辨證而又統(tǒng)一的關(guān)系。顯然，從環(huán)用之間是辨證而又統(tǒng)一的關(guān)系。顯然，從環(huán)境的主體

9、境的主體人的角度出發(fā)，限定要素之間人的角度出發(fā)，限定要素之間的的“無無”，比限定要素的本體，比限定要素的本體“有有”，更具，更具實在的實在的價值。9容器與房間在空間的意義上是相同的容器與房間在空間的意義上是相同的10 物理場存在于整個空間，如電磁場，引物理場存在于整個空間，如電磁場，引力場等。帶電粒子在電磁場中受到電磁力的力場等。帶電粒子在電磁場中受到電磁力的作用。物體在引力場中受到萬有引力的作用。作用。物體在引力場中受到萬有引力的作用。實物之間的相互作用就是依靠有關(guān)的場來實實物之間的相互作用就是依靠有關(guān)的場來實現(xiàn)的。場本身具有能量、動量和質(zhì)量，而且現(xiàn)的。場本身具有能量、動量和質(zhì)量，而且在一定

10、條件下可以和事物相互轉(zhuǎn)化。按照物在一定條件下可以和事物相互轉(zhuǎn)化。按照物理場的這種觀點，場和實物并沒有嚴格的區(qū)理場的這種觀點，場和實物并沒有嚴格的區(qū)別。室內(nèi)設(shè)計中空間的別。室內(nèi)設(shè)計中空間的“無無”和和“有有”的關(guān)的關(guān)系同樣可以理解為場和實物的關(guān)系。系同樣可以理解為場和實物的關(guān)系。 11 建筑中表現(xiàn)為實體的空間限定要素建筑中表現(xiàn)為實體的空間限定要素呈四種形態(tài)：地面、柱與梁、墻面、頂棚。呈四種形態(tài)：地面、柱與梁、墻面、頂棚。 地面是建筑空間限定的基礎(chǔ)要素，地面是建筑空間限定的基礎(chǔ)要素，它以存在的周界限定出一個空間的場。它以存在的周界限定出一個空間的場。 柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素。柱與梁是建筑空

11、間虛擬的限定要素。它們之間存在的場構(gòu)成了通透的平面，可它們之間存在的場構(gòu)成了通透的平面，可以限定出立體的虛空間。以限定出立體的虛空間。12 墻面是建筑空間存在的限定要素。墻面是建筑空間存在的限定要素。它以物質(zhì)實體形態(tài)存在的面，在地面上分它以物質(zhì)實體形態(tài)存在的面，在地面上分割出兩個場。割出兩個場。 頂棚是建筑空間終極的限定要素。頂棚是建筑空間終極的限定要素。它以向下放射的場構(gòu)成了建筑完整的防護它以向下放射的場構(gòu)成了建筑完整的防護和隱蔽性能，使建筑空間成為真正意義上和隱蔽性能，使建筑空間成為真正意義上的室內(nèi)。的室內(nèi)。13地面的空間限定地面的空間限定14梁柱的空間限定與流動梁柱的空間限定與流動15墻

12、面的空間限定墻面的空間限定16頂棚的空間限定頂棚的空間限定17第二節(jié)第二節(jié) 室內(nèi)空間構(gòu)成方式室內(nèi)空間構(gòu)成方式 不論何種空間均是由不同形態(tài)的界面圍不論何種空間均是由不同形態(tài)的界面圍合而成，圍合形式的差異造就了空間內(nèi)容的合而成，圍合形式的差異造就了空間內(nèi)容的變化，按空間構(gòu)成方式來區(qū)分內(nèi)容，能夠從變化，按空間構(gòu)成方式來區(qū)分內(nèi)容，能夠從空間的本質(zhì)特征來營造符合功能與審美要求空間的本質(zhì)特征來營造符合功能與審美要求的環(huán)境。室內(nèi)空間的構(gòu)成方式受其形態(tài)的影的環(huán)境。室內(nèi)空間的構(gòu)成方式受其形態(tài)的影響與制約呈現(xiàn)出三種基本形式：靜態(tài)封閉空響與制約呈現(xiàn)出三種基本形式：靜態(tài)封閉空間，動態(tài)開敞空間，虛擬流動空間。間，動態(tài)開

13、敞空間，虛擬流動空間。181. 靜態(tài)封閉空間具有如下特征：靜態(tài)封閉空間具有如下特征： 限度性強的界面圍合；限度性強的界面圍合； 內(nèi)向的私密性盡端；內(nèi)向的私密性盡端； 領(lǐng)域感很強的對稱向心形式；領(lǐng)域感很強的對稱向心形式； 空間界面及陳設(shè)的比例尺度協(xié)調(diào)統(tǒng)一?？臻g界面及陳設(shè)的比例尺度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。19靜態(tài)封閉空間靜態(tài)封閉空間202. 動態(tài)開敞空間具有如下特征：動態(tài)開敞空間具有如下特征： 界面圍合不完整，某一側(cè)界面具有開洞界面圍合不完整，某一側(cè)界面具有開洞 或啟閉的形態(tài)；或啟閉的形態(tài)； 外向性強，限定度弱，具有與自然和周外向性強，限定度弱，具有與自然和周圍環(huán)境交流滲透的特點；圍環(huán)境交流滲透的特點； 利用自

14、然、物理和人為的諸種要素，造利用自然、物理和人為的諸種要素，造成空間與時間結(jié)合的成空間與時間結(jié)合的“四維空間四維空間”； 界面形體對比變化，圖案線型動感強烈。界面形體對比變化，圖案線型動感強烈。21動態(tài)開敞空間動態(tài)開敞空間223. 虛擬流動空間具有如下特征：虛擬流動空間具有如下特征： 不以界面圍合作為限定要素，依靠形體不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的啟示，視覺的聯(lián)想來劃定空間；的啟示，視覺的聯(lián)想來劃定空間； 以象征性的分隔，造成視野通透交通無以象征性的分隔，造成視野通透交通無阻隔，保持最大限度交融與連續(xù)的空間；阻隔，保持最大限度交融與連續(xù)的空間； 極富流動感的方向引導(dǎo)性空間線形；極富流動感

15、的方向引導(dǎo)性空間線形； 借助于室內(nèi)部件及裝飾要素形成的借助于室內(nèi)部件及裝飾要素形成的“心心理空間理空間”。 23虛擬流動空間虛擬流動空間24第三節(jié)第三節(jié) 室內(nèi)空間形象與尺度室內(nèi)空間形象與尺度一、空間形象與尺度系統(tǒng)是室內(nèi)設(shè)計審一、空間形象與尺度系統(tǒng)是室內(nèi)設(shè)計審 美系統(tǒng)的主要組成部分。美系統(tǒng)的主要組成部分。25 室內(nèi)空間形象是空間形態(tài)通過人的感室內(nèi)空間形象是空間形態(tài)通過人的感覺器官作用于大腦的反映結(jié)果。界面圍合覺器官作用于大腦的反映結(jié)果。界面圍合的空間樣式，圍合空間中光照的來源、照的空間樣式，圍合空間中光照的來源、照度、顏色，界面本身的材質(zhì)，圍合空間中度、顏色，界面本身的材質(zhì)，圍合空間中所有的裝飾

16、陳設(shè)物，綜合構(gòu)成了空間的總所有的裝飾陳設(shè)物，綜合構(gòu)成了空間的總體形象。平面布局中功能實體的合理距離，體形象。平面布局中功能實體的合理距離，墻面頂棚裝修材料的組合，裝飾陳設(shè)用品墻面頂棚裝修材料的組合，裝飾陳設(shè)用品的懸掛與擺放，都與尺度的比例有著密切的懸掛與擺放，都與尺度的比例有著密切的關(guān)系。的關(guān)系。26空間形象的尺度比例空間形象的尺度比例27 在空間形象與尺度系統(tǒng)中尺度的概念包在空間形象與尺度系統(tǒng)中尺度的概念包含了兩方面的內(nèi)容：含了兩方面的內(nèi)容： 1 1、一方面是指室內(nèi)空間中人的行為心理尺、一方面是指室內(nèi)空間中人的行為心理尺度因素，這種因素主要體現(xiàn)在與人的行為心度因素，這種因素主要體現(xiàn)在與人的行

17、為心理有直接聯(lián)系的功能空間設(shè)計上。由于室內(nèi)理有直接聯(lián)系的功能空間設(shè)計上。由于室內(nèi)尺度是以人體尺度為模數(shù)。人的活動受界面尺度是以人體尺度為模數(shù)。人的活動受界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，從而形圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，從而形成以厘米為單位的度量體系。這種體系以滿成以厘米為單位的度量體系。這種體系以滿足功能需求為基本準則，同時影響到內(nèi)部空足功能需求為基本準則，同時影響到內(nèi)部空間中人的審美標準。間中人的審美標準。 28室內(nèi)空間尺度與人的行為心理室內(nèi)空間尺度與人的行為心理29 按照心按照心理空間概理空間概念，人被念，人被一個看不一個看不見的氣泡見的氣泡所包圍。所包圍。30 2 2、尺度的另一

18、概念是指室內(nèi)界面本身、尺度的另一概念是指室內(nèi)界面本身構(gòu)造或裝修的空間尺度比例。這種主要構(gòu)造或裝修的空間尺度比例。這種主要滿足于空間立面構(gòu)圖的尺度比例標準，滿足于空間立面構(gòu)圖的尺度比例標準，在空間形象審美上具有十分重要的意義。在空間形象審美上具有十分重要的意義。31二、界面圍合是空間形象構(gòu)成的主要方面。二、界面圍合是空間形象構(gòu)成的主要方面?？臻g形象的界面圍合樣式主要由空間分隔、空間形象的界面圍合樣式主要由空間分隔、空間組合與界面處理三個部分組成?？臻g組合與界面處理三個部分組成。1 1、 空間分隔空間分隔 空間分隔在界面形態(tài)上分為絕對分隔、空間分隔在界面形態(tài)上分為絕對分隔、相對分隔、意象分隔三種形

19、式。相對分隔、意象分隔三種形式。32（1 1） 絕對分隔：以限定度高的實體界面分隔絕對分隔：以限定度高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔（限定度：隔離視線、空間，稱為絕對分隔（限定度：隔離視線、聲音、溫濕度等的程度），絕對分隔是封閉聲音、溫濕度等的程度），絕對分隔是封閉性的，分隔出的空間界限非常明確。具有全性的，分隔出的空間界限非常明確。具有全面抗干擾的能力，保證了安靜私密的功能需面抗干擾的能力，保證了安靜私密的功能需求。求。 實體界面主要以到頂?shù)某兄貕?、輕體隔實體界面主要以到頂?shù)某兄貕?、輕體隔墻、活動隔斷等組成。墻、活動隔斷等組成。 33絕對分隔絕對分隔34（2 2）相對分隔：以限定度低的局部

20、界面分隔）相對分隔：以限定度低的局部界面分隔空間，稱為相對分隔。相對分隔具有一定的空間，稱為相對分隔。相對分隔具有一定的流動性，其限定度的強弱因界面的大小、材流動性，其限定度的強弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異，分隔出的空間界限不太明確。質(zhì)、形態(tài)而異，分隔出的空間界限不太明確。 局部界面主要以不到頂?shù)母魤?、翼墻、局部界面主要以不到頂?shù)母魤?、翼墻、屏風、較高的家具等組成。屏風、較高的家具等組成。 35（3 3）意象分隔：非實體界面分隔的空間，）意象分隔：非實體界面分隔的空間，稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分隔方式?？臻g界面虛擬模糊，通過人的隔方式?？臻g界面虛

21、擬模糊，通過人的“視覺完形性視覺完形性”來聯(lián)想感知，具有意象性來聯(lián)想感知，具有意象性的心理效應(yīng)，其空間劃分隔而不斷，通透的心理效應(yīng)，其空間劃分隔而不斷，通透深邃，層次豐富，流動性極強。深邃，層次豐富，流動性極強。36 非實體界面是以欄桿、罩、花格、非實體界面是以欄桿、罩、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷，以及家具、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷，以及家具、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、音響、氣味、懸垂物等因素組成。音響、氣味、懸垂物等因素組成。37相對、意象分隔相對、意象分隔38 2、 空間分隔具有以下幾種典型的方法：空間分隔具有以下幾種典型的方法：（1 1） 建

22、筑結(jié)構(gòu)與裝飾構(gòu)架：利用建筑建筑結(jié)構(gòu)與裝飾構(gòu)架：利用建筑本身的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間的裝飾構(gòu)架進行分本身的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間的裝飾構(gòu)架進行分隔，具有力度感、工藝感、安全感，結(jié)構(gòu)隔，具有力度感、工藝感、安全感，結(jié)構(gòu)架以簡煉的點、線要素組成通透的虛擬界架以簡煉的點、線要素組成通透的虛擬界面。面。（2 2） 隔斷與家具：利用隔斷和家具進隔斷與家具：利用隔斷和家具進行分隔，具有很強的領(lǐng)域感，容易形成空行分隔，具有很強的領(lǐng)域感，容易形成空間的圍合中心。隔斷以垂直面的分隔為主；間的圍合中心。隔斷以垂直面的分隔為主；家具以水平面的分隔為主。家具以水平面的分隔為主。39 光色與質(zhì)感：利用色相的明度、純光色與質(zhì)感：利用色相的

23、明度、純度變化，材質(zhì)的粗糙平滑對比，照明的度變化，材質(zhì)的粗糙平滑對比，照明的配光形式區(qū)分，達到分隔空間的目的。配光形式區(qū)分，達到分隔空間的目的。 界面凸凹與高低：利用界面凸凹界面凸凹與高低：利用界面凸凹和高低的變化進行分隔，具有較強的展和高低的變化進行分隔，具有較強的展示性，使空間的情調(diào)富于戲劇性變化，示性，使空間的情調(diào)富于戲劇性變化，活躍與樂趣并存?；钴S與樂趣并存。40 陳設(shè)與裝飾：利用陳設(shè)和裝飾進陳設(shè)與裝飾：利用陳設(shè)和裝飾進行分隔，具有較強的向心感，空間充實行分隔，具有較強的向心感，空間充實層次變化豐富，容易形成視覺中心。層次變化豐富，容易形成視覺中心。 水體與綠化：利用水體和綠化進行水體

24、與綠化：利用水體和綠化進行分隔，具有美化和擴大空間的效應(yīng)，充分隔，具有美化和擴大空間的效應(yīng)，充滿生機的裝飾性，使人親近自然的心理滿生機的裝飾性，使人親近自然的心理得到很大的滿足。得到很大的滿足。41空間分隔空間分隔42劃分空間劃分空間43 3 3、 空間組合空間組合（1 1） 包容性組合：以二次限定的手法，在一包容性組合：以二次限定的手法，在一個大空間中包容另一個小空間，稱為包容性個大空間中包容另一個小空間，稱為包容性組合。組合。（2 2） 鄰接性組合：兩個不同形態(tài)的空間以對鄰接性組合：兩個不同形態(tài)的空間以對接的方式進行組合，稱為鄰接性組合。接的方式進行組合，稱為鄰接性組合。（3 3） 穿插性

25、組合：以交錯嵌入的方式進行組穿插性組合：以交錯嵌入的方式進行組合的空間，稱為穿插性組合。合的空間，稱為穿插性組合。44（4 4） 過渡性組合：以空間界面交融滲透過渡性組合：以空間界面交融滲透的限定方式進行組合，稱為過渡性組合。的限定方式進行組合，稱為過渡性組合。（5 5） 綜合性組合：綜合自然及內(nèi)外空間綜合性組合：綜合自然及內(nèi)外空間要素，以靈活通透的流動性空間處理進要素，以靈活通透的流動性空間處理進行組合，稱為綜合性組合。行組合，稱為綜合性組合。45空間組合空間組合46空間組合空間組合474 4、 界面處理界面處理（1 1） 結(jié)構(gòu)與材料：結(jié)構(gòu)和材料是界面處結(jié)構(gòu)與材料：結(jié)構(gòu)和材料是界面處理的基礎(chǔ)

26、，其本身也具備樸素自然的美。理的基礎(chǔ)，其本身也具備樸素自然的美。（2 2） 形體與過渡：界面形體的變化是空形體與過渡：界面形體的變化是空間造型的根本，兩個界面不同的過渡處理間造型的根本，兩個界面不同的過渡處理造就了空間的個性。造就了空間的個性。48涂料墻面 飾面磚墻面木裝修墻面紡織物墻面49 質(zhì)感與光影：材料的質(zhì)感變化是界面質(zhì)感與光影：材料的質(zhì)感變化是界面處理最基本的手法，利用采光和照明投射于處理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成為營造空間氛圍最主要界面的不同光影，成為營造空間氛圍最主要的手段。的手段。 色彩與圖案：在界面處理上，色彩和圖色彩與圖案：在界面處理上，色彩和圖案是

27、依附于質(zhì)感與光影變化的，不同的色彩案是依附于質(zhì)感與光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到整個空間。整個空間。 50 變化與層次：界面的變化與層次是變化與層次：界面的變化與層次是依靠結(jié)構(gòu)、材料、形體、質(zhì)感、光影、依靠結(jié)構(gòu)、材料、形體、質(zhì)感、光影、色彩、圖案等要素的合理搭配而構(gòu)成的。色彩、圖案等要素的合理搭配而構(gòu)成的。 在界面圍合的空間處理上，一般在界面圍合的空間處理上，一般遵循：對比與統(tǒng)一、主從與重點、均衡遵循：對比與統(tǒng)一、主從與重點、均衡與穩(wěn)定、對比與微差、節(jié)奏與韻律、比與穩(wěn)定、對比與微差、節(jié)奏與韻律、比例與尺度的藝術(shù)處理法則。例與尺

28、度的藝術(shù)處理法則。51界面處理界面處理52第四節(jié)第四節(jié) 空間的序列空間的序列 作為人們熟知的概念：時間自古以來作為人們熟知的概念：時間自古以來就存在著各種不同的解釋，哲學(xué)家、科學(xué)就存在著各種不同的解釋，哲學(xué)家、科學(xué)家、藝術(shù)家都對這個詞傾注了巨大的熱情。家、藝術(shù)家都對這個詞傾注了巨大的熱情。亞里士多德說：亞里士多德說：“時間是運動和變化的量時間是運動和變化的量度。度?！笨档抡f：康德說：“時間是任何現(xiàn)象綜合的時間是任何現(xiàn)象綜合的首要正式條件。首要正式條件?！蓖袪査固┱f：托爾斯泰說：“時間是時間是沒有一刻停息的永恒運動，否則就無法想沒有一刻停息的永恒運動，否則就無法想象。象。” 53 我們所討論的我

29、們所討論的“時間時間”是一個物理學(xué)是一個物理學(xué)名詞，是建立在現(xiàn)代物理學(xué)時空觀之上的。名詞，是建立在現(xiàn)代物理學(xué)時空觀之上的。在這里時間和空間是不可分割的，他們是在這里時間和空間是不可分割的，他們是運動著的物質(zhì)的存在形式?？臻g是物質(zhì)存運動著的物質(zhì)的存在形式?？臻g是物質(zhì)存在的廣延性，時間是物質(zhì)運動過程的持續(xù)在的廣延性，時間是物質(zhì)運動過程的持續(xù)性和順序性。時間和空間是有限和無限的性和順序性。時間和空間是有限和無限的統(tǒng)一，就微觀的具體單個事物而言，時空統(tǒng)一，就微觀的具體單個事物而言，時空是有限的，時間是有起點和終點的一段或是有限的，時間是有起點和終點的一段或是其中的某一點。是其中的某一點。 54 就宏觀

30、的宇宙而言，時空是無限的，就宏觀的宇宙而言，時空是無限的，時間無始無終。從有限時空的概念出發(fā)，時間無始無終。從有限時空的概念出發(fā)，時間是可以度量的。度量時間一般以地時間是可以度量的。度量時間一般以地球自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)為標準，由此定出度量的球自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)為標準，由此定出度量的單位：年、月、日、時、分、秒。單位：年、月、日、時、分、秒。55 物理學(xué)中客觀有限時間的嚴格量度界物理學(xué)中客觀有限時間的嚴格量度界定與人的主觀有限時間感受，其延續(xù)性的定與人的主觀有限時間感受，其延續(xù)性的長短在知覺上會因人所處的環(huán)境不同而有長短在知覺上會因人所處的環(huán)境不同而有所變化。高興的時候，時間就飛也似的過所變化。高興的時候，時間

31、就飛也似的過去；痛苦的時候，就會感到過得緩慢。這去；痛苦的時候，就會感到過得緩慢。這種本質(zhì)存在于可稱之為對生命內(nèi)在發(fā)動的種本質(zhì)存在于可稱之為對生命內(nèi)在發(fā)動的強烈的主觀時間感覺，在室內(nèi)設(shè)計中具有強烈的主觀時間感覺，在室內(nèi)設(shè)計中具有十分重要的意義。室內(nèi)設(shè)計的時空概念正十分重要的意義。室內(nèi)設(shè)計的時空概念正是建立在人的這種主觀時間感覺之上是建立在人的這種主觀時間感覺之上. .。 56 我們講室內(nèi)設(shè)計是一門時空連續(xù)的四維我們講室內(nèi)設(shè)計是一門時空連續(xù)的四維表現(xiàn)藝術(shù)，主要點也在于它的時間和空間藝表現(xiàn)藝術(shù)，主要點也在于它的時間和空間藝術(shù)的不可分割性。在室內(nèi)設(shè)計中空間實體主術(shù)的不可分割性。在室內(nèi)設(shè)計中空間實體主

32、要是建筑的界面，界面的效果是人在空間的要是建筑的界面，界面的效果是人在空間的流動中形成的不同視覺觀感，因此，界面藝流動中形成的不同視覺觀感，因此，界面藝術(shù)表現(xiàn)是以個體人的主觀時間延續(xù)來實現(xiàn)的。術(shù)表現(xiàn)是以個體人的主觀時間延續(xù)來實現(xiàn)的。57 人在這種時間順序中，不斷地感受到建人在這種時間順序中，不斷地感受到建筑空間實體與虛形在造型、色彩、樣式、筑空間實體與虛形在造型、色彩、樣式、尺度、比例等多方面信息的刺激，從而產(chǎn)尺度、比例等多方面信息的刺激，從而產(chǎn)生不同的空間體驗。人在行動中連續(xù)變換生不同的空間體驗。人在行動中連續(xù)變換視點和角度，這種在時間上的延續(xù)移位就視點和角度，這種在時間上的延續(xù)移位就給傳統(tǒng)

33、的三維空間增添了新的度量，于是給傳統(tǒng)的三維空間增添了新的度量，于是時間在這里成為第四度空間，正是人的行時間在這里成為第四度空間，正是人的行動賦予了第四度空間以完全的實在性。動賦予了第四度空間以完全的實在性。58 在室內(nèi)設(shè)計中常常提到空間序列的概念，在室內(nèi)設(shè)計中常常提到空間序列的概念，所謂空間序列在客觀上表現(xiàn)為空間以不同尺所謂空間序列在客觀上表現(xiàn)為空間以不同尺度與樣式連續(xù)排列的形態(tài)。而在主觀上這種度與樣式連續(xù)排列的形態(tài)。而在主觀上這種連續(xù)排列的空間形式則是由時間序列來體現(xiàn)。連續(xù)排列的空間形式則是由時間序列來體現(xiàn)。 在建筑內(nèi)部空間中，人的步行速度依然在建筑內(nèi)部空間中，人的步行速度依然是時間序列要素

34、的標準度量。不同之處只在是時間序列要素的標準度量。不同之處只在于步行速度的快慢和停留時間的長短。由于于步行速度的快慢和停留時間的長短。由于內(nèi)部空間的使用功能復(fù)雜多元，步行速度和內(nèi)部空間的使用功能復(fù)雜多元，步行速度和停留時間就呈現(xiàn)出相當?shù)牟罹?。正是這種差停留時間就呈現(xiàn)出相當?shù)牟罹?。正是這種差距使內(nèi)部空間的設(shè)計出現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)距使內(nèi)部空間的設(shè)計出現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)處理手法與表現(xiàn)形式。處理手法與表現(xiàn)形式。59 中國古典園中國古典園林庭園的時林庭園的時空轉(zhuǎn)換空轉(zhuǎn)換60 連續(xù)窗連續(xù)窗洞在時洞在時空轉(zhuǎn)換空轉(zhuǎn)換的妙用的妙用61 1 1、序列的全過程、序列的全過程 序列的全過程一般可以分為下列幾個階段：序

35、列的全過程一般可以分為下列幾個階段： 起始階段。這個階段為序列的開起始階段。這個階段為序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術(shù)中無不端，開端的第一印象在任何時間藝術(shù)中無不予以充分重視，一般說來，具有足夠的吸引予以充分重視，一般說來，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。力是起始階段考慮的主要核心。 過渡階段。它既是起始后的承接階過渡階段。它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。關(guān)鍵的一環(huán)。62 高潮階段。高潮階段是全序列的中高潮階段。高潮階段是全序列的中心，從某種意義上講，其他各個階段是為高心，從某種意義上講，其他各個階段是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達到充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達到頂峰頂峰, ,是高潮階段的設(shè)計核心。是高潮階段的設(shè)計核心。 終結(jié)階段。由高潮恢復(fù)到平靜，終結(jié)階段。由高潮恢復(fù)到平靜，以恢復(fù)正常狀態(tài)是終結(jié)階段的主要任務(wù)，它以恢復(fù)正常狀態(tài)是終結(jié)階段的主要任