中國古代花鳥畫

1、第八課荷石水禽圖荷石水禽圖 清清出水芙蓉圖出水芙蓉圖 宋宋畫中的荷畫中的荷花與真實花與真實中的荷花中的荷花有什么不有什么不同？同？出水芙出水芙蓉圖蓉圖與與荷石水荷石水禽圖禽圖在在風格和技風格和技法上有什法上有什么么不同同？第一組第一組花藍圖花藍圖第二組第二組芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖第三組第三組寒雀圖寒雀圖第四組第四組墨梅圖墨梅圖請同學分組討論下面的花鳥畫作品：請同學分組討論下面的花鳥畫作品：第五組第五組雜花圖卷雜花圖卷第六組第六組牡丹松石圖牡丹松石圖第七組第七組叢竹圖叢竹圖花籃圖花籃圖 宋宋 李嵩李嵩 此圖系冊頁，不知原載何冊。在畫的左下角款“李嵩畫”三字。畫一精美的藤編提籃，內盛有茶花、蜀葵、萱

2、草等各色花卉。它是一幅靜物畫，但不是畫植物標本。在畫家靈巧的筆下，這些花卉被描繪得那樣水靈鮮嫩和嬌艷，就像剛從枝上采摘下來似的，我們簡直可以嗅到它的香味。這幅畫，用筆嚴謹周密，但并不使你感到繁瑣滯澀。畫家強調的是花卉的生命力 。花籃圖花籃圖 宋宋 李嵩李嵩芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖 宋宋 趙佶趙佶畫面中的詩詞是什么意思？與畫中的花鳥有什么關系? 此圖所畫錦雞，飛臨于疏落的芙蓉花枝梢上，轉頸回顧，翹首望著一對流連彩蝶翩翩舞飛。畫上有徽宗題詩： “秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧翳?！逼湓娨庵細w，盡在畫意中。狀物工麗，神情逼肖。錦雞之神態(tài)，全身毛羽設色鮮麗，曲盡其妙，俱為活筆。芙蓉枝葉之俯

3、仰偃斜，精妙入微，每一片葉均不相重，各具姿態(tài)，而輕重高下之質感，耐人尋味。圖下幾枝菊花斜插而出，增添了構圖之錯綜復雜感，渲染了金秋之氣氛，襯托出全圖位置高下，造成全圖氣勢上貫。趙佶所為，典雅濃麗，詩意畫意俱顯上乘。后人雖疑非趙佶所作，但這絲毫不影響此作的精湛技藝和精神境界，仍不愧是中國繪畫史上院體畫的上乘之作。芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖 宋宋 趙佶趙佶寒雀圖寒雀圖 宋宋 崔白崔白畫面中有幾只小麻雀？它們都是什么姿勢?畫家用了怎樣的表現(xiàn)手法？ 崔白，字子西，濠梁（今屬江西）人，宋神宗時畫院畫家。除擅畫花鳥外，也擅畫道釋鬼神，創(chuàng)作不少壁畫。其花鳥畫重寫生，并且不打草稿。傳世作品有寒雀圖，畫數(shù)只麻雀于枯枝

4、間棲憩的情景。一枝偃仰曲折、葉子已經(jīng)落盡的老樹，說明這已是隆冬時節(jié)。但一群嘰嘰喳喳的麻雀依然在樹枝鳴跳嬉戲，仿佛一群頑皮的孩子。給寒冷的冬天帶來了活力與生機。畫家善于把欣賞自然美時的感觸巧妙的表現(xiàn)出來。寒雀圖寒雀圖 宋宋 崔白崔白雙雙喜喜圖圖 宋宋 崔崔白白墨梅圖墨梅圖 元元 王冕王冕畫家在作品中寄托了怎樣的感情？ 王冕十元代著名畫家和詩人，以畫梅著名。這幅墨梅圖是畫家重要的代表作品。一支含苞欲放的梅花，橫斜在畫幅中間，勁拔的枝干有數(shù)尺之長。梅花洋溢著一種蓬勃的生機，顯得十分清新可愛。畫面左上角有畫家題詩：“吾家吸煙池頭樹，個個花開淡墨痕，不求人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！碑嬅嫱ㄟ^一枝梅花和這

5、首詩吐露了畫家的胸懷和理想。墨梅圖墨梅圖 元元 王冕王冕墨墨梅梅圖圖 元元 王王冕冕這幅梅花表達了畫家怎樣的心情？雜花圖卷雜花圖卷 明明 徐渭徐渭 徐渭是我國明代著名的畫家、戲曲家和詩人。在中國美術史上和中國戲曲史、文學史上都有重要地位。他敢于革新、創(chuàng)造。大膽開創(chuàng)大寫意花鳥畫風。對后人影響極大。雜花圖卷是他的重要代表作品。全卷共十幅，畫四季花果樹木13種，洋洋灑灑，一氣呵成。多種筆勢形成了墨汁淋漓、風馳雨驟的藝術效果。雜花圖卷雜花圖卷 明明 徐渭徐渭牡牡丹丹蕉蕉石石圖圖 明明 徐徐渭渭你能談談這幅作品最大的特點嗎?為什么畫家不用色彩表現(xiàn)牡丹花？葡萄圖葡萄圖 明明 徐渭徐渭 徐渭的萄葡圖，正是這

6、種意義上的重要作品。此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點染，任乎性情。畫藤條紛披錯落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢。葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢。此圖將水墨葡萄與作者的身世感慨結合為一。徐渭在畫上自題詩曰： “半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！睆闹锌傻弥藞D作于五十歲以后，一種飽經(jīng)憂患、抱負難酬的無可奈何的憤恨與抗爭，盡情抒泄于筆墨之中。在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段。他又善于以草書之法入畫，此幅用筆，似草書之飛動。淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結合。其畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之

7、元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機力感。 葡萄圖葡萄圖 明明 徐渭徐渭牡牡丹丹松松石石圖圖 清清 朱朱耷耷 俗說“畫如其人”，憤世嫉俗、狂怪不羈的朱耷注定不會畫出嚴謹慎細之作。他那疏放灑脫、痛快淋漓的寫意水墨是他痛苦心靈的跡化。他的畫繼承了明代徐渭的寫意傳統(tǒng)，筆致縱放，睥睨天下。不過。朱耷的寫意畫也有一個逐漸成熟的過程，他早期的作品過于狂怪生澀，大約六十五歲以后，他的畫趨于成熟，怪誕冷寂、雄健樸茂而又蒼勁含蓄。此幅縱貫全圖畫一虬枝老干，挺拔而立的松樹，其后依次疊錯湖石、牡丹。所畫松樹意在突出其主干，以淡墨皴擦，湖石以濃墨暈染，牡丹則用設色沒骨法。虛實相映，表現(xiàn)出不同景物的質感。整個畫面布

8、局新奇，風格清雅。此畫與朱耷高峰期的作品尚存一定距離。但是，他的超逸縱放的不俗畫境在此畫中已表露無遺。過于外拓是他早期繪畫的一點缺憾，晚年作品適度內斂，終于使他的藝術收放自如，達至圓熟之境。 牡丹松石圖牡丹松石圖 清清 朱耷朱耷花鳥圖冊花鳥圖冊 清清 朱耷朱耷叢竹圖叢竹圖 清清 鄭燮鄭燮 此圖畫墨竹一叢，老干新篁，疏密有致，濃淡得宜，畫出重疊錯落、老節(jié)新枝之態(tài)。布局恰到好處，作長題于竹葉之間，別有情趣， 此畫為其七十一歲所作之稀世珍品。 鄭燮字克柔，號板橋。曾做過山東濰縣的縣令。能詩善畫。尤以畫竹著稱于世。是富有革新的揚州八怪的杰出代表。叢竹圖叢竹圖 清清 鄭燮鄭燮叢竹圖叢竹圖 清清 鄭燮鄭燮

9、竹竹石石圖圖 清清 鄭鄭燮燮 中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎，以寓興、寫意為歸依的傳統(tǒng)。中國花鳥畫的立意往往關于人事，它不是為了描繪花鳥而描繪花鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強化的表現(xiàn)。它既重視真，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸草木之名”的認識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內在思想與追求。表現(xiàn)在造型上，中國花鳥畫重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，借以實現(xiàn)表達對象的神彩與作者的情意 。教師總結教師總結五牛圖五牛圖 唐唐 韓晃韓晃寫生珍禽圖寫生珍禽圖 五代五代 黃荃黃荃玉玉堂堂富富貴貴圖圖 五五代代 徐徐熙熙桂桂菊菊山山禽禽圖圖 呂呂紀紀墨墨竹竹圖圖宋宋文文同同墨墨竹竹圖圖軸軸明