論文調(diào)查研究報告

1、-長安大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)設(shè)計調(diào)研報告書學(xué)生用2021 / 2021 學(xué)年第 2 學(xué)期畢業(yè)題目：曲江藝術(shù)展示館及休閑廣場設(shè)計畢業(yè)班級：41011001-04 學(xué)生：比汗.黑力木汗學(xué)生*：4101100130指導(dǎo)教師：淳 編寫日期：2021 年 4 月20 日曲江藝術(shù)展示館及休閑廣場設(shè)計調(diào)研報告時間：2021 年4月25日指導(dǎo)教師：淳調(diào)研學(xué)生：比汗.黑力木汗41011001班30號前言1、工程建立背景此課題選址為省市曲江新區(qū)，曲江新區(qū)位于城區(qū)東南部，以聞名中外的大雁塔和曲江池遺址公園為中心；面積大約40.97平方公里，曲江新區(qū)距離火車站9公里，距離機場28公里，距離鐘樓9公里，距離二環(huán)2公里；大雁塔

2、文化休閑景區(qū)是中國首個國家級文化產(chǎn)業(yè)示區(qū)曲江新區(qū)的北大門，全國目前唯一一個完全開放式的4A級文化休閑景區(qū)。坐落在標(biāo)志性建筑大雁塔的腳下，正是這千年古塔賦予了大雁塔休閑景區(qū)得天獨厚的唐代文化底蘊和佛教文化精華。在文化遺產(chǎn)保護(hù)觀念日益深入人心的今天，城市中的遺產(chǎn)地區(qū)一方面因受到重視而備受關(guān)注，往往被政府寄予厚望，另一方面卻因面臨的重重矛盾而步履維艱，可謂機遇與挑戰(zhàn)并存。隨著大雁塔文化休閑景區(qū)的建成開放，周邊地區(qū)也迎來了新的開展機遇。因此，如何發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢，實現(xiàn)與景區(qū)的和諧共存是本次設(shè)計面臨的主要挑戰(zhàn)。2、工程建立的必要性今天我們處在一個高度現(xiàn)代化、信息化的時代,和經(jīng)濟(jì)與文化迅速開展的社會中，展覽建

3、筑的重要性越來越大了，展覽建筑為藝術(shù)界，經(jīng)濟(jì)生活，新的科學(xué)技術(shù)搭建舞臺，以此促進(jìn)商品的經(jīng)濟(jì)開展與交流。它不僅是推動經(jīng)濟(jì)開展的重要舞臺，也是人們藝術(shù)，文化的重要信息會聚地，在信息化的時代背景下，人們對信息的需求和交流的渴望日益增強，使得作為信息交流手段的展覽活動在全世界圍蓬勃開展。曲江新區(qū)擁有豐富的人文資源。曲江新區(qū)歷史遺存豐富，周漢唐文化都在曲江留下了鮮明的印記，始建于唐代的大慈恩寺和大雁塔是曲江的文化標(biāo)志，諸多文人墨客都在曲江留下著名詩篇，同時曲江還是“紅葉題詩、“寒窯故事、“元白夢游、“雁塔題名、“曲江流飲等多個千古流傳的文化典故的發(fā)生地。曲江新區(qū)擔(dān)負(fù)的社會責(zé)任。對于這些豐富的人文資源，曲

4、江新區(qū)認(rèn)為自身有責(zé)任去保護(hù)與傳承它們，讓子后代都知道、了解和記住曲江的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。此外，曲江新區(qū)還承載著市建立人文之都的責(zé)任，必須將曲江的開展與城市價值的兌現(xiàn)聯(lián)系在一起。3、工程建立地點此課題選址為省市曲江新區(qū)，曲江新區(qū)位于城區(qū)東南部，以聞名中外的大雁塔和曲江池遺址公園為中心，曲江新區(qū)擁有豐富的旅游資源。區(qū)有二世陵、漢宣帝杜陵、唐城墻遺址、大慈恩寺、大雁塔、曲江寒窯等文物古跡；建成開放大雁塔北廣場、大唐芙蓉園、曲江海洋館等旅游工程；擁有大唐芙蓉園的北湖和曲江池遺址公園的南湖共1200畝水面的稀缺水景資源；擁有科教文化、商貿(mào)會展等眾多城市資源。基地分析歷史文脈：，古名長安。中國

5、地理位置上的中心，名列世界四大文化古都。她有事3100多年的建城史，曾是13代王朝的建都地。有著深厚的文化積沉和與眾不同的地域特色。曲江新區(qū)位于市東南部，是省、市確立的以文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)的城市開展新區(qū)，是市“五區(qū)一港兩基地的重要組成局部，是建立國際化大都市的重要承載區(qū)，是國家文化部授予的首個國家級文化產(chǎn)業(yè)示區(qū)。曲江新區(qū)核心區(qū)域面積51.5平方公里，同時輻射帶動大明宮遺址保護(hù)區(qū)、城墻景區(qū)、臨潼國家旅游休閑度假區(qū)和樓觀道文化展示區(qū)等區(qū)域，形成文化產(chǎn)業(yè)全新開展格局.區(qū)有二世陵、漢宣帝杜陵、唐城墻遺址、大慈恩寺、大雁塔、曲江寒窯等文物古跡,新區(qū)試先后建成大雁塔北廣場、大唐芙蓉園、曲江國際會展中

6、心、曲江池遺址公園、大唐不夜城等一批重大文化工程，躍升為西部最重要的文化、旅游集散地， 文化、旅游產(chǎn)業(yè)開展的標(biāo)志性區(qū)域交通分析：工程設(shè)計容與要求設(shè)計容：曲江藝術(shù)展示館及休閑廣場設(shè)計。總建筑面積約1.5萬m2，需具備文化展示、商業(yè)效勞、美食休閑等綜合功能。包括文化展示區(qū)，商業(yè)效勞區(qū)，美食休閑區(qū)，地下局部，室外展區(qū)，停車場等等。設(shè)計要求：熟悉和掌握中型博覽性公共建筑設(shè)計的理念、方法與技巧，觀展流線合理，并具靈活性與連續(xù)性；繼續(xù)培養(yǎng)結(jié)合具體對象和實際條件的創(chuàng)造性思維能力；樹立單位空間與城市相鄰環(huán)境之間融合共生的整體設(shè)計觀念以及“以人為本的人性化行為場所觀念；形成結(jié)合地域文化、自然生態(tài)、氣候特點以及時

7、代特征的時空和生態(tài)建筑創(chuàng)作觀。隨著社會得開展和新的需要的產(chǎn)生，展覽建筑除了展覽功能外，也不斷的增加其他的功能來豐富和配合展覽活動的進(jìn)展，而且時代越開展、社會越進(jìn)步，這局部功能在展覽建筑中的作用就越來越重要，最終，使得展覽建筑變成一種文化活動的多元綜合體。今天的展覽建筑的功能己不再局限于傳統(tǒng)的“展示、“收藏、“研究、“教育幾大功能模塊上，它正向著更為多元的方向拓展。因此在建筑形體的組合與藝術(shù)處理上，要從建筑性質(zhì)、文化涵、建筑規(guī)模、地域環(huán)境、現(xiàn)代科技以及社會生活等多個方面出發(fā)，運用簡化、抽象、形變、轉(zhuǎn)義等技巧，進(jìn)展大膽創(chuàng)造，并能反映出文化建筑的性格特征。1. 合理組織各股人流，路線簡潔通暢，防止重

8、復(fù)穿插。 2. 垂直交通設(shè)施的布置應(yīng)便于觀眾參觀的連續(xù)性和順序性。 3. 合理布置觀眾休息、等候的空間。 各局部組成關(guān)系 4. 宜設(shè)問訊臺，出售列印刷品和紀(jì)念品的效勞部以及公用等設(shè)施。 5. 工作人員出入及運輸藏品的門廳應(yīng)遠(yuǎn)離觀眾活動區(qū)布置。設(shè)計功能:展覽空間是以綜合人、物、場等要素最正確空間關(guān)系為手段以到達(dá)最好的展示功能，它的最大目的是展示。視覺沖擊雖然很重要，但更重要的是要讓欣賞者在最短的時間給品牌或產(chǎn)品留下深刻的印象，所以對所要展示的產(chǎn)品的深入研究在設(shè)計前期尤為重要，定位精準(zhǔn)，有新意，有深度，挖掘產(chǎn)品本身和空間之間的關(guān)系，才能把展示空間做得既藝術(shù)，又有商業(yè)價值。展覽建筑一般分為列區(qū)、藏品

9、庫區(qū)、技術(shù)辦公用房、觀眾效勞設(shè)施等功能分區(qū)。 1. 列區(qū)：根本列室、專題列室、臨時展覽室、室外展場、列裝具貯藏室、進(jìn)廳、報告廳、接待室、管理辦公室、觀眾休息處及廁所等。 2. 藏品庫區(qū)：藏品庫房、藏品暫存庫房、緩沖間、保管設(shè)備貯藏室及制作室、管理辦公室等。 3. 技術(shù)和辦公用房：鑒定編目室、攝影室、訊蒸消毒室、實驗室、修復(fù)工場、文物復(fù)制室、標(biāo)本制作室、研究展覽室、管理辦公室及行政庫房等。 4. 觀眾效勞設(shè)施：紀(jì)念品銷售部、小賣部、小件存放所、售票房、游樂室、停車場及廁所等設(shè)計原則（1） 空間的功能區(qū)域科學(xué)，有效的劃分 任何性質(zhì)的空間環(huán)境都是由各種功能區(qū)域組成的，而展覽會是由于特殊的性質(zhì)，是通過

10、空間的表現(xiàn)手段向參觀者傳遞信息，傳達(dá)宣傳。在做一個展館設(shè)計時對空間進(jìn)展功能分區(qū)是首要的任務(wù)，也是能順利圓滿的完成整個展示過程的根本保障。 從功能性質(zhì)的角度去考慮一般分為接待空間，信息空間，展示空間，儲藏空間，洽談空間，工作人員空間等。功能分區(qū)是對展覽活動的各種功能及其它們之間相互聯(lián)系進(jìn)展空間分析，使空間分區(qū)滿足功能的需要。但在空間劃分中人的因素是最重要的，以人為本是設(shè)計的原本。(2) 展位空間人流動線合理的安排在人流動線的安排上，盡可能的防止參觀者的走重復(fù)的路線，反著會造成參觀者視覺疲勞而很快離開參觀其他的展位。應(yīng)抓住重點，在重點區(qū)域吸引觀眾的目光和逗留的時間。重點的選擇應(yīng)效勞于展出目的，一般

11、會是特別的產(chǎn)品，新產(chǎn)品，重要產(chǎn)品，或者最被看中的產(chǎn)品，這樣有有弛的人流動線會給參觀者帶來不同的心理感受，或開闊，自由，輕松與狹隘，緊，壓抑。人們應(yīng)該是在一個舒適的環(huán)境中進(jìn)展活動，如果不能創(chuàng)造一個給人以心理上親近溫暖感覺的空間，那即便是利用了最先進(jìn)展示手段的環(huán)境也只是冷冰冰的機械組成的沒有生機的軀殼.一個充滿人性化的展示空間才是一個“合情“合理的設(shè)計。(3)空間人機尺度的準(zhǔn)確把握仔細(xì)地分析參觀者的活動行為并在設(shè)計中以科學(xué)的態(tài)度準(zhǔn)確的把握人機尺度，使展覽空間的形狀，尺寸與人體尺度之間有恰當(dāng)?shù)呐浜希箍臻g各局部的比例尺度與人們在空間中行動和感知的方式配合得適宜、協(xié)調(diào)，這是最根本的空間要求。展覽會展位

12、空間和展示道具尺度確實定，都是以人體總高度和肢體*些局部的尺度作為依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)的。否則，就會給人類的生活、工作、交往和參觀等造成極大的不便，甚至對人造成不應(yīng)有的傷害。其凈高過低會使觀眾壓抑、憋悶。展廳最高有8米，10米，乃至最高，適合大型國際博覽會的展示需要。另外，展品與道具占展場地面與墻面的40%最正確，占50%也可。但如果超過60%時，就會顯得擁擠、堵塞。特別是當(dāng)展品與道具體形龐大時，列密度必須要小。否則，會對觀眾心理造成壓迫感和緊感，極不利與參觀；特別是當(dāng)觀眾多時，會引發(fā)堵塞和事故。4 明確的表達(dá)主題，傳達(dá)明確的信息，以最有效的空間位置展示展品無論任何形式的展示活動，展品才是展示空間的主角

13、，琳瑯滿目的各式展具無不是為了展品而效勞的。以最有效的空間場所位置向觀眾呈現(xiàn)展品是劃分空間的首要目的。邏輯地設(shè)計展示的秩序、編排展示的方案、對展區(qū)的合理分配是利用空間到達(dá)最正確展示效果的前提。因此，必須將空間問題與展示的容結(jié)合起來進(jìn)展考慮，結(jié)合不同展品的各自特點，不同的展示容應(yīng)有與之相對應(yīng)的展示形式和空間劃分。明確的表達(dá)主題，展品的位置要顯眼，對于那些展示視覺中心點如聲、光、電、動態(tài)及模擬仿真等展示形式，要給以充分的、突出的展示空間以增強對人的視覺沖擊，給觀眾留下深刻的印象?？傊o展品以合理的位置是展示空間規(guī)劃首要考慮的問題，也是能否做成一個成功的展示設(shè)計的關(guān)鍵。實例調(diào)研國外當(dāng)代藝術(shù)館 當(dāng)代

14、藝術(shù)館的英文為museum of modern art(現(xiàn)代藝術(shù)博物館)或者museum of contemporary art(當(dāng)代藝術(shù)博物館)，通?？s寫為MOMA或者M(jìn)OCA，這些美術(shù)館是以展示現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主的場所。二戰(zhàn)之后，有相當(dāng)一局部的收藏家、基金會和大的財團(tuán)致力于建立當(dāng)代美術(shù)館，很多城市中的這些美術(shù)館已成為旅游觀光點。下面略介紹幾例;1、有當(dāng)代藝術(shù)館連鎖店之稱的古根海姆美術(shù)館(Solomon R.Guggenheim)古根海姆博物館是索羅門·R·古根海姆基金會旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營的藝術(shù)場館。其

15、中，最著名的古根海姆博物館為美國紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。 紐約古根海姆博物館的建筑，由美國20世紀(jì)最著名的建筑師Frank Lloyd Wright于1947年進(jìn)展設(shè)計，1959年建成被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品。然而如此獨特的建筑在投入使用時卻遇到了很大的問題，因為天頂?shù)娜展鈱Υ髲d及回廊周圍一個比較好的照明，但是對于回廊部展示廳的繪畫作品展出是非常不利的。所以1969年美術(shù)館又增加了一座長方形的3層輔助性建筑，1990年又再次增建了一個矩形的附屬建筑，形成今天的樣子。 該館成立之時，紐約的其他博物館尚未致力于收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品，就連MOMA的開館作品，也只有八件油畫與一

16、件素描，還是得益于三位創(chuàng)始人的捐贈，但是在隨后80余年的開展里，紐約MOMA的館藏越來越豐富。館藏列廳里從現(xiàn)代主義大師凡·高、畢加索、達(dá)利、莫奈、馬蒂斯、蒙德里安、塞尚這些作品到當(dāng)代當(dāng)紅的安迪沃霍、巴斯奎特、杰夫·昆斯等都囊括其中，并且對于美國外鄉(xiāng)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，MOMA也給予了大量的收藏與推廣。除此之外，紐約MOMA還有一個特殊的收藏重點，就是將攝影作品、電影藝術(shù)納入收藏。另外，MOMA每年還會有3至4個推薦新興攝影師的攝影展。 開展到今天，古根海姆已是世界首屈一指的跨國文化投資集團(tuán)。在將近100年的歷史里，它還在柏林、威尼斯都開設(shè)了分館，以便在世界各地展出收藏以及展出新的

17、藝術(shù)家作品。2,“媽媽的博物館紐約現(xiàn)代藝術(shù)館(The Museum ofModern Art，簡稱MOMA). 該館建于1929年夏天由三位女士Lillie P. Bliss , MaryQuinn Sullivan，Abby Aldrich Rockefeller共同創(chuàng)設(shè)，經(jīng)過一段時間的籌備，在同年11月8日正式開幕并對公眾開放。從籌建之初營建和收藏品管理就主要由Rockefe日er家族財務(wù)支持并且Rockefeller家族是紐約MOMA在上世紀(jì)40, 50年代的贊助者，就是Abby Aldrich Rockefeller的兒子NelsonRockefeller，他亦曾稱此博物館小名為媽媽的

18、博物館。 在1929年到1939年間，現(xiàn)代藝術(shù)博物館遷移了三次，直到1939年5月10日才正式在目前館址安居。2000年之后，現(xiàn)代藝術(shù)博物館由于館藏擴大甚多，原館址亦需整修，遂開場了新建筑物的方案，該館在2002年5月21日關(guān)閉，將局部館藏遷往皇后區(qū)長島市的一個舊釘書針工廠繼續(xù)展覽稱做MoMA QNS,2004年11月20日，由日本建筑師谷口吉生設(shè)計的新館開幕。谷口吉生的作品也在開館時廣受評論，除批評外觀不過是一個中規(guī)中矩的現(xiàn)代建筑外，亦有不少人對館動線感到不滿。然而事實證明，這些設(shè)計對于展覽確實是十分實用的。紐約現(xiàn)代藝術(shù)館3、當(dāng)代藝術(shù)新風(fēng)向標(biāo)紐約新美術(shù)館(New Museum) 這是紐約一個

19、十分年輕但卻開展迅速的一個美術(shù)館，創(chuàng)立于1977年。該美術(shù)館的創(chuàng)始人Marcia Tucker的經(jīng)歷非常傳奇，她出生于律師家庭，大學(xué)選修藝術(shù)史，第一份工作是在MOMA美術(shù)館做行政秘書，但是很快她便不再滿足于辦公室里按部就班的工作而辭職，轉(zhuǎn)攻藝術(shù)史的研究生，并在之后進(jìn)入NewYork times開場發(fā)表藝術(shù)評論，在1977年于惠特尼博物館擔(dān)任繪畫和雕刻作品館長時，在外界對一場展覽極端的批評后離職并轉(zhuǎn)而建立對當(dāng)代藝術(shù)具有時代意義的New Museum ofContemporary Art?？赡苁艽擞绊懶旅佬g(shù)館創(chuàng)立到現(xiàn)在一直以挖掘與推介有潛力的年輕藝術(shù)家為宗旨，開掘了很多早期被藝術(shù)圈無視如今卻十分當(dāng)

20、紅的當(dāng)代藝術(shù)家如Keith HaringJeff Koons，Richard Prince等。早期新美術(shù)館的空間很小，而在創(chuàng)立后的10年中收藏了很多作品，藏品的激增使得原有空間不夠用，于是邀請日本妹島和世與S AMA的建筑設(shè)計師參與設(shè)計新館。新館于2007年開幕，是像盒子一樣堆砌的藝術(shù)空間，主建筑下面是儲藏倉庫、影像室、咖啡館、藝術(shù)品商店等。在外部，鐵絲構(gòu)造會在下反射，與周圍建筑很容易區(qū)分.新美術(shù)館的信息也十分豐富，有完善的電子數(shù)據(jù)庫，對30多年的展覽資料有詳盡的記錄。4、廠房改建的泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)泰特現(xiàn)代美術(shù)館獨享大名的原因，一是藏品豐富和展出方式獨特，二是建筑特色.

21、泰特現(xiàn)代美術(shù)館是由Battersea發(fā)電廠改建而成的。這一工程是由日erzog&De Meuron事務(wù)所設(shè)計完成。其擴建后的泰特現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)生了明顯變化。外表由揭色磚墻覆蓋、部是鋼筋構(gòu)造的美術(shù)館原本是一座氣勢宏大的發(fā)電廠，高聳入云的大煙囪是它的標(biāo)志.建筑師將巨大的渦輪車間改造成既可舉行小型聚會、擺放藝術(shù)品，又具有主要通道和集散地功能的大廳，觀眾從這里乘扶梯上樓。他們在主樓頂部加蓋兩層高的玻璃盒子，不僅為美術(shù)館提供充足的自然光線，還為觀眾提供羅曼蒂克的咖啡座，人們在這里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城，欣賞泰晤士美景。5、郊外的倉儲式美術(shù)館Schaulager 這座美術(shù)館坐落在瑞士的巴塞爾城郊外。美

22、術(shù)館所處地區(qū)為工業(yè)區(qū)，與大型的火車站、倉庫比鄰.因此正如Schaulager本意:藝術(shù)館也可以作為一個高級的藝術(shù)品倉儲地，為倉庫美術(shù)館。美術(shù)館建筑由著名建筑師霍爾左格設(shè)計，很能表達(dá)瑞士人的風(fēng)格:正方體的正門有一個切割，入口感覺很簡潔，但是部空間卻是很宏大的.它的墻面材質(zhì)都是很原始的，都是河床中收集來的材料，包括河床里的河泥及鵝卵石等石子。外墻面特意留有鋸齒形的鏤空，這也是瑞士人環(huán)境意識的表達(dá)，也照應(yīng)了河床的設(shè)計.這個美術(shù)館很特殊，只在6月份的巴塞爾藝術(shù)博覽會的其間做一個主題性的展覽，然后開放3個月。其余的時間，它的主要功能還是倉儲藝術(shù)品，地上三層都是儲藏空間，只在地下一層有個常年的館藏展，二層

23、是每年博覽會時開設(shè)藝術(shù)家主題展。同時，這個藝術(shù)館提供世界圍的藝術(shù)生或研究者留在館免費研究的時機，申請查看它的館藏和資料，美術(shù)館對于研究者的身份有一定的要求，包括研究主題方向，經(jīng)過審理才能進(jìn)入。它表達(dá)瑞士人的一個超前的藝術(shù)理念是:給群眾提供一個欣賞的場所，但也為專業(yè)人士提供研究的場所。至此，我們不難看出國外藝術(shù)館的一些共同特點:(1)都十分注重收藏:通過持續(xù)的經(jīng)營，有針對性的收藏，來創(chuàng)立美術(shù)館的品牌.(2)重視空間:大多與知名的建筑師合作，建立有特色的美術(shù)館展示空間.(3)重視展覽:每個美術(shù)館都有其關(guān)注的重點，從而有方案地籌劃展覽，并且擔(dān)負(fù)起發(fā)現(xiàn)或推介有實力的年輕藝術(shù)家的社會責(zé)任，推動當(dāng)代藝術(shù)開

24、展。相對于經(jīng)歷了近一個世紀(jì)開展歷程的國外當(dāng)代藝術(shù)館，只有短短二三十年歷史的國當(dāng)代藝術(shù)館是一個新興群體。其中比較知名的有以下幾家：1、美術(shù)館 坐落在西路的美術(shù)館作為城市的標(biāo)志，美術(shù)館逐步在展覽上更具有國際性和籌劃性.美術(shù)館對于推動這座城市文化上來說，比較重要的是雙年展的舉辦。雙年展、三年展是目前國際上比較流行的，城市都把舉辦這樣國際性的展覽作為城市的標(biāo)志。在，從1996年做第一個雙年展，到現(xiàn)在已經(jīng)做了8屆.1996年第一次雙年展是平面藝術(shù)(如油畫)，第二屆以水墨為主題，這樣的雙年展是比較特殊的，因為國際上不會用一個藝術(shù)門類來作雙年展的主題。從2000年做“海上、海上“雙年展起，逐步引入籌劃人、籌

25、劃小組制度，作品的題材、媒介越來越豐富，參加攝影、裝置錄像和一些新媒體作品，所以這個雙年展是雙年展歷史性的轉(zhuǎn)折。雙年展從一個完全沒有經(jīng)歷的展覽，到現(xiàn)在越來越有國際性，這是一大跨越.現(xiàn)在亞洲地區(qū)的雙年展，如光州雙年展、橫濱雙年展以及愛知三年展，都成為所在城市的重要文化標(biāo)簽，因此如何將雙年展繼續(xù)推動，使之更加國際化，成為這個城市重要的藝術(shù)盛事，是我們值得努力的方向。2、當(dāng)代藝術(shù)館 Moca目前坐落人民公園里面。因為毗鄰美術(shù)館，所以也常常成為雙年展的分展館。從展覽上來說，Moca在對一些年輕藝術(shù)家的推動上有一定意義，在過去幾年的展覽中我們不難發(fā)現(xiàn)，他們更加愿意去和年輕藝術(shù)家合作，如“虛擬的愛對于中國

26、“卡通一代的關(guān)注。因為該展覽館的建筑也是比較有設(shè)計感的，所以展覽的作品更趨于影像、裝置類的前衛(wèi)藝術(shù)作品。3、民生現(xiàn)代美術(shù)館 民生現(xiàn)代美術(shù)館是民生銀行投資而建的民營性質(zhì)的美術(shù)館，未來的民生美術(shù)館在及都設(shè)有展館，成為國一鎖當(dāng)代藝術(shù)館。民生現(xiàn)代美術(shù)館雖然開幕短短兩年，但是兩年中所籌劃的展覽對梳理中國當(dāng)代藝術(shù)歷程做了較好的工作。如，民生的開幕大展'30年的中國當(dāng)代繪畫，就較好地梳理了30年來中國當(dāng)代藝術(shù)家的一些繪畫作品，這是很大型的展覽籌劃，還是有較大難度的，因為它收集了很多85新潮中的藝術(shù)家，還包括85之前老一代寫實主義繪畫作品。另外，民生現(xiàn)代美術(shù)館在2021年籌劃了“中國二十年的影像藝術(shù)歷

27、程“展覽，并方案在此后每一年都籌劃一個不同的主題展。4、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是由尤倫斯夫婦非常著名的比利時收藏家建造的，總投資近1億人民幣。尤倫斯夫婦是最早收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的國外收藏家，他們在收藏了大量藝術(shù)品后，在中國建立這樣一個中心，目的是向中國觀眾展示他們的收藏。國著名策展人費大為出任第一任尤倫斯館長，開幕大展選擇了以"85新潮為主題的回憶展，能全面涵蓋85新潮中重要的藝術(shù)作品。尤倫斯倡導(dǎo)非營利性藝術(shù)機構(gòu)，做了一個UCCA藝術(shù)品商店，跟一局部當(dāng)代藝術(shù)家合作限量發(fā)行藝術(shù)衍生品，通過銷售獲得的盈利，繼續(xù)投入到美術(shù)館運營或展覽之中.雖然最近尤倫斯夫婦宣布停頓對于中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏，轉(zhuǎn)向印度及其他亞洲地區(qū)收藏，它對于中國當(dāng)代藝術(shù)史還是非常有影響的，也是私人美術(shù)館建立的一桿標(biāo)旗。紐約現(xiàn)代藝術(shù)館景觀.紐約新美術(shù)館建筑外觀.倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館.總結(jié)通過以上的簡單介紹，我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館作為非營利性的公共機構(gòu)，它的運作主要包括收藏、展示、教育功能，以