現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第三章

1、編輯課件 第三章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)歐洲各國(guó)流派分析 背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)。 提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格）1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的目的：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線(xiàn)條裝飾）。編輯課件2. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉三大源泉：哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶(hù)時(shí)期）大橋驟雨編輯課件3. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（1）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)注重哥特風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格 自然自然（2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍 主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線(xiàn)

2、條裝飾分） A.曲線(xiàn)派 主張師從自然師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表法國(guó)、比利時(shí)，德國(guó)、荷蘭、西班牙等 特點(diǎn)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線(xiàn) 條，充滿(mǎn)內(nèi)在活力 。編輯課件 B.直線(xiàn)派 主張與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線(xiàn)幾何形態(tài) 代表英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派 特點(diǎn)直線(xiàn)為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔 罌粟花鳶尾花編輯課件加雷設(shè)計(jì)作品睡蝶床玻璃器皿編輯課件二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)的表現(xiàn)法國(guó)（曲線(xiàn)派）（1）愛(ài)米勒加雷設(shè)計(jì)成就玻璃設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格不對(duì)稱(chēng)造型、 色彩精致的表面裝飾運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、 反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋 樣）、東方藝術(shù)設(shè)計(jì)主張

3、：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線(xiàn)為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯編輯課件（2）路易馬若雷爾設(shè)計(jì)成就家具、鐵藝設(shè)計(jì)風(fēng)格新羅可可圖案、日本風(fēng)格、 有機(jī)體形狀、富有雕塑感編輯課件（3）勒內(nèi)拉里克（Rene Lalique）設(shè)計(jì)成就珠寶設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格唯美主義、華美、 精致的裝飾 設(shè)計(jì)元素昆蟲(chóng)、女人體、 植物編輯課件編輯課件（4）儒勒舍雷現(xiàn)代“招貼廣告之父”設(shè)計(jì)成就圖形、招貼設(shè)計(jì)特征羅可可線(xiàn)條、亮色塊編輯課件編輯課件（5）土魯斯勞特累克設(shè)計(jì)成就歌舞演出招貼設(shè)計(jì)特征人物性格的夸張編輯課件1892年紅磨坊:用三行紅字重復(fù)寫(xiě)出“紅磨坊”，畫(huà)面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫(huà)面的梯次布置

4、，人物用單線(xiàn)勾勒，富有裝飾效果，整幅畫(huà)給人強(qiáng)烈印象，超過(guò)復(fù)雜的寫(xiě)實(shí)招貼畫(huà)。編輯課件（6）?？硕嗷R（Hector Guimard）設(shè)計(jì)成就新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)特征自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。編輯課件1911年設(shè)計(jì)編輯課件2. 比利時(shí)（曲線(xiàn)派）代表人物：亨利凡德威爾德 維克多霍塔 （1）亨利凡德威爾德（Henry Van de Velde）職業(yè)畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)師1906年在德國(guó)創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開(kāi)始設(shè)計(jì)教育設(shè)計(jì)理念超越自然的抽象、線(xiàn)條就是力量 “我所有工藝和裝飾作品的我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)惟一的源泉：特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性。理性，表里如一的理性。” 編輯課件（1

5、）曲線(xiàn)作品編輯課件（2）抽象線(xiàn)條作品編輯課件（2）維克多霍塔（Victor Horta）設(shè)計(jì)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)特征注重植物的“鞭繩”裝飾 暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（Tassel House）編輯課件塔賽勒飯店編輯課件塔賽勒飯店編輯課件B. 埃特維爾德公館編輯課件C. 霍塔公館（Maison Horta）編輯課件3. 西班牙（曲線(xiàn)派）代表人物：安東尼高蒂 （Antonio Gaudi）設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線(xiàn)風(fēng)格、奇幻 彩繪瓷磚混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿(mǎn)、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。編輯課件 居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生

6、涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、白、線(xiàn)、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片線(xiàn)、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周?chē)陌珘η垓暄?，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。編輯課件公寓正面(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。編輯課件巴特洛公寓局部：幾層的陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類(lèi)脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。編輯課件(2)米拉公寓（

7、the Casa Mila）1906-1910有機(jī)形態(tài) 波浪線(xiàn)、驚人的屋頂景觀 位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線(xiàn)。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿(mǎn)孔洞的巖體。編輯課件米拉公寓局部編輯課件(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線(xiàn)之間，開(kāi)有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟狀直線(xiàn)之間，開(kāi)有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話(huà)中的古堡。它始建于窿，遠(yuǎn)看像一座座神話(huà)中的古堡。它始建于18821882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)

8、，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教堂堂。編輯課件神圣家族教堂局部每個(gè)塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。編輯課件從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈 。神圣家族教堂局部編輯課件神圣家族教堂局部編輯課件4. 奧地利（直線(xiàn)派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景背景：1897年，19位藝術(shù)家離開(kāi)他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派維也納分離派（也稱(chēng)新藝術(shù)派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?？谔?hào)口號(hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由分離會(huì)館 該會(huì)館是由約瑟夫奧

9、爾布里希（Joseph Olbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上為藝術(shù)家們建造的具有青春藝術(shù)風(fēng)格的展覽館。編輯課件（1）奧托瓦格納 設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二林克芬蔡萊街38號(hào)公寓編輯課件馬若里卡公寓林克芬蔡萊街40號(hào)公寓編輯課件馬若里卡公寓編輯課件維也納輕軌車(chē)站入口 編輯課件 奧地利郵政銀行 (1905)編輯課件1886-18881912-1913Wagners tendency to reduce the style of Art Nouveau to functional forms in his late

10、r years is obvious.編輯課件（2）“方格霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann 設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖 方格網(wǎng)形式 主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線(xiàn)和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。1870-1956Four nesting tables.編輯課件 A.金屬器皿設(shè)計(jì)part of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904. Josef Hoffmann pro J

11、. & L. Lobmeyr, Set, 1911編輯課件 B.家具設(shè)計(jì)Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905)80cm編輯課件 B.家具設(shè)計(jì)“Kubus”armchair sofa by Joseph Hoffmann (1918)Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911)“Broncia”by Josef Hoffmann(1912)編輯課件 C.建筑設(shè)計(jì)Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the

12、northwest, photograph, 1905-1911. 編輯課件（3）奧爾布里希立方體圓 分離會(huì)館的屋頂上覆蓋了約分離會(huì)館的屋頂上覆蓋了約30003000片金色月桂（俗稱(chēng)片金色月桂（俗稱(chēng)“金色金色雜草雜草”）。月桂象征著新的藝）。月桂象征著新的藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時(shí)也寓術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時(shí)也寓意著它的蓬勃生機(jī)。意著它的蓬勃生機(jī)。編輯課件（4）克里木特幾何色塊吻編輯課件（5）莫塞編輯課件維也納“分離派”的局限：（1）沒(méi)處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問(wèn)題。（2）設(shè)計(jì)不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn) 的要求和滿(mǎn)足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。編輯課件5. 英國(guó)（直線(xiàn)派）代表人物：

13、查爾斯雷尼麥金托希 Charles Rennie Mackintosh 順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線(xiàn)素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。 “格拉斯哥四人團(tuán)”麥金托希和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線(xiàn)條、分離派1918年編輯課件the Heart of RoseROSE設(shè)計(jì)編輯課件墜飾設(shè)計(jì)編輯課件格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館設(shè)計(jì)1906編輯課件三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域（1）威爾布拉德利受比亞茲萊線(xiàn)條影響編輯課件編輯課件1896 Art Nouveau advertisi

14、ng poster by Will H. Bradley. 編輯課件 2. 工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域 代表人物：蒂夫尼 Tiffany Glass and Decorating Company 公認(rèn)的美國(guó)新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。 設(shè)計(jì)領(lǐng)域：玻璃制品法夫賴(lài)爾(Favrile)花瓶、燈具 設(shè)計(jì)特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動(dòng)拉長(zhǎng)的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。 處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個(gè)不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過(guò)程中，有時(shí)會(huì)添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和

15、圖案在熱球里只是一個(gè)萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長(zhǎng)成。編輯課件材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896 Peacock Vase1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶設(shè)計(jì)編輯課件 彩色玻璃燈設(shè)計(jì)樹(shù)枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁金香臺(tái)燈$288.99$233.99$70.99$224.99美國(guó)對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線(xiàn)形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾編輯課件 3. 建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域 在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)前，美國(guó)已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。 背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國(guó)的西部開(kāi)拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來(lái)。

16、而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱(chēng)為“芝加哥學(xué)派”。 芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)主張： 形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。 功能不變，形式也不變。 編輯課件 路易路易沙利文沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）美國(guó)現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。其設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國(guó)建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號(hào)，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史

17、形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會(huì)堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。Adler & Sullivan 1886-89編輯課件芝加哥會(huì)堂大廈1889編輯課件1893 Former entrance to the Chicago Stock Exchange編輯課件 沙利文建筑裝飾65-69 Bleecker Street Louis Sullivan 1898編輯課件the Carson Pirie Scott department store in Chicago (1899-1904)編輯課件 “芝加哥學(xué)派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新

18、高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時(shí)大多數(shù)美國(guó)人認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒(méi)有深度，沒(méi)有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時(shí)間為解燃眉之急的權(quán)宜之計(jì)。使這個(gè)學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易沙利文本人也由于任務(wù)稀少，導(dǎo)致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去。“芝加哥學(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國(guó)仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓，新建筑的大潮勢(shì)不可擋。編輯課件新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié) 新藝術(shù)是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸。新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡，其影響深遠(yuǎn)。 新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國(guó)家，不同學(xué)派，具有不同的特點(diǎn)。既有非常樸素的直線(xiàn)或方格網(wǎng)的平面