波普與工業(yè)設(shè)計(jì)

1、波普風(fēng)格與工業(yè)設(shè)計(jì)目錄波普藝術(shù)的起源及定義波普藝術(shù)的起源與定義l“波普”( Pop）這個(gè)詞來自英語的大眾化（popular)。 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)中勢力最大、最為風(fēng)行、傳播最廣、最有影響的藝術(shù)形式。所謂波普藝術(shù)，是指藝術(shù)家把任何額外存在的物體作為創(chuàng)作載體，并賦與價(jià)值和蘊(yùn)意，以傳導(dǎo)給觀者最為大眾化和最普及化的精神享用的藝術(shù)形式。 l波普藝術(shù)它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓鰪V泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀,力圖表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理。波普藝術(shù)的起源與

2、定義l “波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)是一個(gè)反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其目的是反對(duì)自從1920 年以來的、以德國包豪斯為中心發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。這場運(yùn)動(dòng)思想的根源，其實(shí)還是從美國的大眾文化中來的，包括好萊塢電影、搖滾樂、消費(fèi)文化等。l 宗旨:追求新穎、追求古怪、追求希奇?！安ㄆ铡痹O(shè)計(jì)風(fēng)格的特征變化無常難于確定統(tǒng)一的風(fēng)格，可以說是形形色色、各種各樣的折中主義的特點(diǎn)，它被認(rèn)為是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。波普風(fēng)格的發(fā)展l 英國“波普”設(shè)計(jì)主要是從產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)三個(gè)方面開始突破，從而創(chuàng)造了這三個(gè)基本領(lǐng)域內(nèi)的“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格，英國的“波普”產(chǎn)品設(shè)計(jì)、“波普”服裝設(shè)計(jì)和“波普”平面設(shè)計(jì)都非常有特色。l

3、 代表人物： 理查德漢密爾頓 （Richard Hamilton ） 大衛(wèi)霍克尼 （David Hockney ） 賈斯培瓊斯 （Jasper Johns ） 草間彌生（Yayoi Kusama ） 羅依李奇登斯坦 （Roy Lichtenstein ） 安迪沃霍爾 （Andy Warhol）波普藝術(shù)的案例1956年，獨(dú)立團(tuán)體舉行了畫展“此即明日”（This is Tomorrow），其中展出了理查德漢密爾頓的一副拼貼畫究竟是什么使今日家庭如此不同、如此吸引人呢？（Just what is it that makes todays homes so different, so appealin

4、g?）。畫里有藥品雜志上剪下來的肌肉發(fā)達(dá)的半裸男人，手里拿著像網(wǎng)球拍般巨大的棒棒糖；有性感的半裸女郎；室內(nèi)墻上掛著當(dāng)時(shí)的通俗漫畫青春浪漫（Young Romance），并加了鏡框；桌上放著一塊包裝好的“羅杰基斯特”牌火腿；還有電視機(jī)、錄音機(jī)、吸塵器、臺(tái)燈等現(xiàn)代家庭必需品，燈罩上印著“福特”標(biāo)志；透過窗戶可以看到外邊街道上的巨大電影廣告的局部波普藝術(shù)的案例安迪沃霍爾(Andy Warhol，19271986)。他是美國波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙

5、娜麗莎像以及瑪麗蓮夢露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。波普藝術(shù)的案例他偏愛重復(fù)和復(fù)制?！拔叶甓汲韵嗤脑绮?，”他解釋說：“我想這也是反復(fù)做同一件事吧?！睂?duì)于他來說，沒有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制品，他就是要用無數(shù)的復(fù)制品來取代原作的地位。他有意地在畫中消除個(gè)性與感情的色彩，不動(dòng)聲色地把再平凡不過的形象羅列出來。他的畫，幾乎不可解釋，“因而它能引起無限的好奇心是一種略微有點(diǎn)可怕的真空，需要用閑聊和空談來填滿它?！睂?shí)際上，安迪沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無聊和重復(fù)，

6、所傳達(dá)的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的感情。波普藝術(shù)的案例草間彌生（Yayoi Kusama），出生于日本長野縣松本市，畢業(yè)于日本長野縣松本女子學(xué)校。在1956年移居美國紐約市，并開始展露她占有領(lǐng)導(dǎo)地位的前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)居住在日本東京。她曾與當(dāng)代卓越的藝術(shù)家如安迪沃霍爾（Andy Warhol）、克勒斯歐登柏格（Claes Oldenburg）、賈斯培瓊斯（Jasper Johns）一起聯(lián)展。波普藝術(shù)的案例圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標(biāo)簽加在一起，都不足以囊括草間彌生復(fù)雜而多變的一生。這位和荒木經(jīng)惟一起被批評(píng)為日本壞品位

7、的代表人物，年逾80歲，用半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作來不斷證明自己，并和安迪沃霍爾、小野洋子等先鋒藝術(shù)家見證了當(dāng)代藝術(shù)史。波普與工業(yè)設(shè)計(jì)蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。蒙德里安留下最大的藝術(shù)財(cái)富，是在畫作紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成中，他創(chuàng)造了一個(gè)由黑色線條和紅黃藍(lán)三色色塊交織的世界。事實(shí)上，蒙德里安這幅作品的構(gòu)圖如此便于傳播、復(fù)制，使其甚至進(jìn)入了波普藝術(shù)的范疇。如果你愿意，你可以把任何一個(gè)物體變?yōu)槊傻吕锇驳母褡赢嬶L(fēng)格。波普與工業(yè)設(shè)計(jì)里特維爾德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。在1919年，里特維德推出了標(biāo)志性的設(shè)計(jì)“紅藍(lán)椅”，這把椅子最初被

8、涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，重新涂上與蒙德里安美學(xué)思想一致的原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊，把手和椅腿仍保持黑色，少量的黃色被用來強(qiáng)化表面。紅藍(lán)椅的理性化設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)家對(duì)一戰(zhàn)的反思和對(duì)抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。波普與工業(yè)設(shè)計(jì)波普與工業(yè)設(shè)計(jì)波普藝術(shù)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響主要表現(xiàn)在對(duì)產(chǎn)品基本構(gòu)成元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，即對(duì)產(chǎn)品的造型、材質(zhì)、色彩、圖案的影響。波普藝術(shù)表現(xiàn)手法主要有拿來主義、原色設(shè)計(jì)、拼貼設(shè)計(jì)和無限制復(fù)制等對(duì)產(chǎn)品基本構(gòu)成元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。 波普與工業(yè)設(shè)計(jì)波普與工業(yè)設(shè)計(jì)首先在思想方面我們要打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀，我們只關(guān)注設(shè)計(jì)往往忽略藝術(shù)，藝術(shù)和設(shè)計(jì)是沒有界限的。從藝術(shù)領(lǐng)域我們同

9、樣可以找到設(shè)計(jì)的靈感和方法。正如波普藝術(shù)中的挪用、原色、拼貼及復(fù)制等方法在產(chǎn)品中都有體現(xiàn)，我們要善于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)背后的方法和技巧應(yīng)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，這會(huì)成為設(shè)計(jì)上重要的設(shè)計(jì)方法和思路。 其次，現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)不只關(guān)注功能主義，精神功能同等重要。現(xiàn)代主義過分強(qiáng)調(diào)功能主義、實(shí)用主義，而忽視了產(chǎn)品的文化、人文氣息以及情感化、情趣化。產(chǎn)品設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入了用戶體驗(yàn)式設(shè)計(jì)，用戶的感受在產(chǎn)品中的作用日益突出，在以后設(shè)計(jì)的過程中，關(guān)注人的情感和細(xì)節(jié)是很重要的一部分，而這也正是波普藝術(shù)表達(dá)出了作品中的靈魂所在。法國設(shè)計(jì)師My Dot Drops在2009年推出一款波普風(fēng)格的DIY旅行箱，使用者可以按照自己的喜好選擇彩色點(diǎn)組成的圖案，體現(xiàn)了使用者獨(dú)特的個(gè)性。波普設(shè)計(jì)給現(xiàn)代設(shè)計(jì)很好的啟發(fā)，使設(shè)計(jì)達(dá)到功能與形式的統(tǒng)一。 最后，在波普藝術(shù)中找到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的蹤影。隨著環(huán)境污染的日益嚴(yán)重，資源匱乏，綠色環(huán)保低碳設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)主要主題。在波普藝術(shù)中，生活中可見可用的東西，比如說日常用品、生活垃圾等都可拿來創(chuàng)作，這和