古詩詞鑒賞——詩歌種類及其思想感情

1、【考綱考綱對詩歌鑒賞的規(guī)定對詩歌鑒賞的規(guī)定】1.鑒賞作品的形象、語言和 表達技巧2.評價作品思想內容和作者的觀點態(tài)度 思想內容主要是指詩歌思想內容主要是指詩歌的立意；古人云：詩言志。的立意；古人云：詩言志?！爸局尽笔侵钢鞠颉⒈ж摗⒃甘侵钢鞠颉⒈ж?、愿望、情懷等。望、情懷等。一、按表達方式分一、按表達方式分 依據詩歌所使用的主要表達方式，可以把詩歌大致分為依據詩歌所使用的主要表達方式，可以把詩歌大致分為抒情詩抒情詩與與敘事詩敘事詩兩大類。兩大類。 抒情詩抒情詩以以抒發(fā)詩人在現(xiàn)實生活中被激發(fā)起來的感情為主。在抒抒發(fā)詩人在現(xiàn)實生活中被激發(fā)起來的感情為主。在抒情詩中，詩人的著眼點在于通過某種事件或景物

2、表現(xiàn)自己的主觀情詩中，詩人的著眼點在于通過某種事件或景物表現(xiàn)自己的主觀感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古詠懷，或托物言志。抒感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古詠懷，或托物言志。抒情詩是一種最個性化的藝術。詩人往往就是抒情詩的主人公，詩情詩是一種最個性化的藝術。詩人往往就是抒情詩的主人公，詩人的感情往往決定著詩的格調，詩人的人品往往決定著他的詩品。人的感情往往決定著詩的格調，詩人的人品往往決定著他的詩品。 敘事詩敘事詩則客觀地描述社會生活和歷史事件，有著完整的故事則客觀地描述社會生活和歷史事件，有著完整的故事情節(jié)和鮮明的人物形象。情節(jié)和鮮明的人物形象。 中國是一個詩國，但數(shù)量龐大、最為發(fā)達的

3、是抒情詩。歷史中國是一個詩國，但數(shù)量龐大、最為發(fā)達的是抒情詩。歷史上流傳下來的敘事詩作品幾乎屈指可數(shù)，比如我們熟知的敘事詩上流傳下來的敘事詩作品幾乎屈指可數(shù)，比如我們熟知的敘事詩只有南北朝時期的樂府民歌只有南北朝時期的樂府民歌孔雀東南飛孔雀東南飛、木蘭詩木蘭詩，白居，白居易的易的琵琶行琵琶行(并序并序)、長恨歌長恨歌等寥寥幾首。等寥寥幾首。 中國詩歌中國詩歌 二、按國別分二、按國別分 外國詩歌外國詩歌， 古代詩歌古代詩歌中國詩歌按時代分中國詩歌按時代分 現(xiàn)代詩歌現(xiàn)代詩歌中國古典詩歌分類詩詞（詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲）（詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲）曲古體詩古體詩（唐以前詩歌及唐以（唐以前詩

4、歌及唐以后詩人仿作，樂府詩）后詩人仿作，樂府詩）近體詩近體詩（形成于唐代）（形成于唐代）小令小令套曲套曲二、按表現(xiàn)形式分（體裁）二、按表現(xiàn)形式分（體裁） 1 、 古體詩古體詩 四言古詩：出觀最早四言古詩：出觀最早(詩經詩經) 五言古詩：成熟于漢代五言古詩：成熟于漢代(杜甫杜甫羌村三首羌村三首) 七言古詩：成熟于唐代七言古詩：成熟于唐代(杜甫杜甫聞官軍收河南聞官軍收河南 河北河北) 雜言古詩：雜言古詩：(李白的李白的夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別) 樂府詩：（樂府本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，樂府詩：（樂府本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。指漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)后來成

5、為詩體的名稱。指漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌。魏晉和唐代及其以后詩人以樂府寫的詩歌雖不入作的樂歌。魏晉和唐代及其以后詩人以樂府寫的詩歌雖不入樂，但也稱為樂府或擬樂府。如樂，但也稱為樂府或擬樂府。如敕勒歌敕勒歌、木蘭詩木蘭詩、孔雀東南飛孔雀東南飛、夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別等。標題有的加上等。標題有的加上“歌歌”、“行行”、“歌行歌行”、“引引”、“吟吟”、“曲曲”等。）等。） 2 、近體詩近體詩(形成于唐代形成于唐代) 五言絕句五言絕句 (王之渙王之渙登顴雀樓登顴雀樓) 絕句絕句 七言絕句七言絕句(杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮) 五言律詩五言律詩(杜甫杜甫春望春望) 律詩律詩 七言律詩七言

6、律詩(杜甫杜甫江畔獨步尋花江畔獨步尋花) 排律排律 3 、詞詞(又稱又稱“詩余詩余”、“長短句長短句”、“倚聲倚聲”、“填詞填詞”)； 調有定格、句有定數(shù)，字有定聲，以兩宋成就最高調有定格、句有定數(shù)，字有定聲，以兩宋成就最高 4 、曲曲(又稱又稱“詞余詞余”)(以元代成就最高以元代成就最高) 散曲散曲小令小令(短小的曲子短小的曲子)(馬致遠馬致遠天凈沙天凈沙秋思秋思) 套數(shù)套數(shù)(散套散套)(睢景臣睢景臣高祖還鄉(xiāng)高祖還鄉(xiāng)) 戲劇戲劇(只是供演出的劇本只是供演出的劇本) 雜劇雜劇 傳奇?zhèn)髌?古代詩歌的分類古代詩歌的分類古體詩古體詩近體詩近體詩律詩律詩絕句絕句七律七律（如杜甫的（如杜甫的登高登高）五

7、律五律（如王維的（如王維的山居秋暝山居秋暝）七絕七絕（如杜牧的（如杜牧的清明清明）五絕五絕（如王之渙的（如王之渙的登鸛雀樓登鸛雀樓四言、五言、七言、雜言古詩四言、五言、七言、雜言古詩樂府詩樂府詩（題目上有的加（題目上有的加“歌歌”“”“行行”“”“吟吟”“”“引引”等名稱）等名稱）近體詩（律詩）常識近體詩（律詩）常識丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。12345678首聯(lián)首聯(lián)頷聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)尾聯(lián)senyinxinjin 八八 句句 四四 聯(lián)聯(lián)偶句押韻偶句押韻中間兩聯(lián)分別對仗中間兩聯(lián)分別對仗講究平仄講

8、究平仄近體詩（絕句）常識近體詩（絕句）常識白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。1234liulou 四四 句句偶句押韻偶句押韻講究平仄講究平仄按題材分按題材分 1 、送別詩送別詩 2 、懷鄉(xiāng)詩懷鄉(xiāng)詩 3、詠物詩詠物詩 4、詠史懷古詩詠史懷古詩 5、邊塞詩邊塞詩 6、山水田園詩山水田園詩 7、宮怨詩和閨怨詩宮怨詩和閨怨詩 8、愛民憫農詩、愛民憫農詩 9、哲理詩哲理詩 10、愛情詩愛情詩 11、人生感慨詩、人生感慨詩 一般來說，按內容可以把詩歌分一般來說，按內容可以把詩歌分為：為：寫景詩寫景詩（山水田園詩、邊塞詩）、（山水田園詩、邊塞詩）、詠物詩、詠史詩、詠物詩、詠史詩、詠懷詩詠懷詩，

9、在評價思在評價思想感情時要注意區(qū)別。想感情時要注意區(qū)別。古詩中常見的種類和思想感情有：古詩中常見的種類和思想感情有：山水田園詩山水田園詩：對遠離塵俗的對遠離塵俗的大自然大自然的的喜愛喜愛或對悠然自或對悠然自得純潔質樸的得純潔質樸的農村生活農村生活的向往，同時對的向往，同時對官場仕途官場仕途的的厭厭惡惡、不愿與世俗同流合污。如：、不愿與世俗同流合污。如：王維王維山居秋暝山居秋暝、孟浩然孟浩然過故人莊過故人莊 。邊塞詩邊塞詩：感嘆感嘆邊塞奇異風景邊塞奇異風景、愛國將士、愛國將士壯志豪情壯志豪情、戍、戍邊將士邊將士思鄉(xiāng)思鄉(xiāng)之情、戍邊將士之情、戍邊將士厭惡戰(zhàn)爭厭惡戰(zhàn)爭的怨情。如：的怨情。如：高高適適燕

10、歌行燕歌行、岑參、岑參 白雪歌送武判官歸京白雪歌送武判官歸京 詠物詩詠物詩：借助某種事物的特征、賦予它別的意義，從借助某種事物的特征、賦予它別的意義，從而表達作者的情感和志趣。（鑒賞詠物詩，一要注意而表達作者的情感和志趣。（鑒賞詠物詩，一要注意作者所詠之物的特點，二要注意作者在描摹事物中寄作者所詠之物的特點，二要注意作者在描摹事物中寄托的感情。）如：托的感情。）如：李商隱李商隱蟬蟬、王安石、王安石孤桐孤桐。詠史懷古詩詠史懷古詩：以歷史故事、歷史人物、歷史古跡為題材，：以歷史故事、歷史人物、歷史古跡為題材，借此抒發(fā)情懷或諷刺時事。如：借此抒發(fā)情懷或諷刺時事。如：A、感慨、感慨盛衰盛衰無常；無常；

11、B、感、感慨慨國運國運衰微；衰微；C、抒發(fā)、抒發(fā)愛國情懷愛國情懷；D、評價、評價歷史是非歷史是非；E、感慨感慨壯志難酬，懷才不遇壯志難酬，懷才不遇；F、揭露、揭露統(tǒng)治者統(tǒng)治者的昏庸腐朽、的昏庸腐朽、奢侈淫逸。如：奢侈淫逸。如：李白李白越中覽古越中覽古、辛棄疾、辛棄疾永遇樂永遇樂京口京口北固亭懷古北固亭懷古送別詩送別詩：主要抒寫離愁別緒，或用以激勵勸勉，或用以表主要抒寫離愁別緒，或用以激勵勸勉，或用以表達深情厚誼。如達深情厚誼。如：辛棄疾辛棄疾鷓鴣天鷓鴣天送人送人思鄉(xiāng)懷人思鄉(xiāng)懷人：羈旅愁思、思親念友、邊關思鄉(xiāng)、閨中懷人。羈旅愁思、思親念友、邊關思鄉(xiāng)、閨中懷人。如：如：孟浩然孟浩然宿建德江宿建德江

12、王維王維九月九日憶山東兄弟九月九日憶山東兄弟哲理詩哲理詩：表現(xiàn)詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩。這種表現(xiàn)詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩。這種詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永，多將哲學的抽象哲理含蘊詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永，多將哲學的抽象哲理含蘊于詩句之中。于詩句之中。寫景詩寫景詩：寫景詩側重于歌詠自然景物中的山水田園。：寫景詩側重于歌詠自然景物中的山水田園。這類詩歌的主要特點就是這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語一切景語皆情語”，作者，作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情緒，或者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情緒，或者借景抒情，或者情景交融地表達作者的思想感情。借景抒情，或者情景

13、交融地表達作者的思想感情。柳宗元的柳宗元的江雪江雪：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。該詩是柳宗元被貶永州之后，借隱居在山水之間的漁翁，該詩是柳宗元被貶永州之后，借隱居在山水之間的漁翁，寄托自己寄托自己孤傲不羈孤傲不羈的情感，抒發(fā)的情感，抒發(fā)政治上失意的苦悶和憤政治上失意的苦悶和憤恨恨，所以它既是寫景詩，也是深沉而含蓄的，所以它既是寫景詩，也是深沉而含蓄的政治抒情詩。政治抒情詩。一、山水田園詩鑒賞一、山水田園詩鑒賞山水田園詩山水田園詩王維、孟浩然王維、孟浩然陶淵明、謝靈運陶淵明、謝靈運特征（意象）：高山、特征（意象）：高山、流水、

14、明月、清風、農流水、明月、清風、農家風光、山間勝景等家風光、山間勝景等 山水詩源于南朝山水詩源于南朝謝靈運謝靈運，田園，田園詩源于晉代詩源于晉代陶淵明陶淵明，以唐代，以唐代王維王維、孟浩然孟浩然為代表。為代表。這類詩以描寫這類詩以描寫自然風光自然風光、農村農村景物景物以及以及安逸恬淡的隱居生活安逸恬淡的隱居生活見長。見長。詩境詩境雋永優(yōu)美雋永優(yōu)美，風格，風格恬靜淡雅恬靜淡雅，語，語言言清麗洗練清麗洗練，多用，多用白描白描手法。詩的手法。詩的中間兩聯(lián)往往對仗工整。中間兩聯(lián)往往對仗工整。 山居秋暝山居秋暝王維王維空山新雨后，天氣晚來秋?？丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?。明月松間照，清泉石上流。明月松間照，清

15、泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。隨意春芳歇，王孫自可留。清新秀麗的山水畫清新秀麗的山水畫過故人莊過故人莊 孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。質樸自然的田園生活質樸自然的田園生活主題：主題：歸隱田園，鐘情山水；歸隱田園，鐘情山水； 描繪山川美景，熱愛自然；描繪山川美景，熱愛自然； 厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調，厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調，表達自己決不同流合污的高潔品格。表達自己決不同流合

16、污的高潔品格。內容：山水風景、田園生活的描寫內容：山水風景、田園生活的描寫特點：清新優(yōu)美、質樸自然特點：清新優(yōu)美、質樸自然手法：借景抒情，情景交融手法：借景抒情，情景交融感情：對遠離塵俗的大自然的喜愛感情：對遠離塵俗的大自然的喜愛或對悠然自得純潔質樸的農村生活或對悠然自得純潔質樸的農村生活的向往，同時對官場仕途的厭惡、的向往，同時對官場仕途的厭惡、不愿與世俗同流合污。不愿與世俗同流合污。借景抒情借景抒情情景交融情景交融山居秋暝山居秋暝 （王維）（王維） 空山新雨后，天氣晚來秋?？丈叫掠旰?，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹喧歸浣女，蓮動下

17、漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。隨意春芳歇，王孫自可留。寄情山水田園的悠閑寄情山水田園的悠閑 寫景詩寫景詩“一切景語皆情語一切景語皆情語”首先把握首先把握形象的特征和寓意，形象的特征和寓意， 進而感受詩歌中進而感受詩歌中情景交融的意境，情景交融的意境，最終把握詩人寫景所最終把握詩人寫景所表現(xiàn)的情感。表現(xiàn)的情感。 答題步驟：答題步驟：描繪詩歌圖景；概括意境特點；描繪詩歌圖景；概括意境特點；分析作者思想。分析作者思想。20082008年年 （寧夏海南卷）（寧夏海南卷） 題李世南畫扇題李世南畫扇 蔡肇蔡肇 野水潺潺平落澗，秋風瑟瑟細吹林。野水潺潺平落澗，秋風瑟瑟細吹林。 逢人抱甕知村近逢人抱甕知村近

18、, ,隔塢聞鐘覺寺深。隔塢聞鐘覺寺深。注李世南：北宋著名畫家，擅畫山水。蔡肇（？1119）：字天啟，丹陽（今屬江蘇）人。曾任吏部員外郎、中書舍人等職。甕：這里指水甕。塢：地勢周圍高而中央的地方。這里指山塢。8.8.請簡單描述一下李世南畫的扇面中應有的景物。請簡單描述一下李世南畫的扇面中應有的景物。這樣一幅畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛？（這樣一幅畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛？（5 5分）分） 畫面大概是畫面大概是：有條小溪從兩山之間流出，樹林：有條小溪從兩山之間流出，樹林里樹葉飄落，一個人抱著甕在路上（或在溪邊），里樹葉飄落，一個人抱著甕在路上（或在溪邊），山谷那邊隱約露出寺廟。山谷那邊隱約露出寺廟。 這畫

19、面呈現(xiàn)出的是這畫面呈現(xiàn)出的是鄉(xiāng)村野外恬靜、安詳?shù)臍夥?。鄉(xiāng)村野外恬靜、安詳?shù)臍夥铡?0082008年年 （天津卷）（天津卷） 山居即事山居即事 王維王維寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。渡頭煙火起，處處采菱歸。詩的后四句寫出了詩的后四句寫出了怎樣的景與情？怎樣的景與情？ 寫出了夕陽西下，炊煙升起，嫩竹荷寫出了夕陽西下，炊煙升起，嫩竹荷花清新可愛，人們采菱而歸的景象。表現(xiàn)花清新可愛，人們采菱而歸的景象。表現(xiàn)出作者出作者悠然閑適悠然閑適的心情。的心情。 二二 邊塞詩邊

20、塞詩高適、岑參、王昌齡、李益高適、岑參、王昌齡、李益特征（意象）：邊關、玉門關、特征（意象）：邊關、玉門關、羌笛、胡人、胡馬、黃河、長羌笛、胡人、胡馬、黃河、長城、明月、陰山、黑山等。城、明月、陰山、黑山等。 從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭頻繁，材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭頻繁，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了

21、，形成一個新的詩歌流派，發(fā)展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是其代表人物是高適高適、岑參岑參、王昌齡王昌齡。常見地名：輪臺 、玉關、青冢等。常見景物：長云、秋月、大漠、雪山、邊關、孤城、雁飛、鷹揚、馬走等。軍中事物：旌旗、 烽火、羽書 戈戟 、弓箭、刀、金鼓、號角、笛聲等。題材：題材：A.A.將士建立軍功的壯志，邊地生活將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；情緒；B.B.邊塞風光，邊疆地理，民族風情，邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。民族交往等各個方面。 其中以前者為主要題材。其中以前者為主要題材。 情感：

22、情感：A.A.主戰(zhàn)思想（謳歌邊關將士的奉獻精神、意欲建功立業(yè)主戰(zhàn)思想（謳歌邊關將士的奉獻精神、意欲建功立業(yè)的豪情、報效祖國的激情、抨擊主降派、諷刺當朝無能）的豪情、報效祖國的激情、抨擊主降派、諷刺當朝無能） B.B.反戰(zhàn)情緒（環(huán)境的惡劣、塞外生活的艱辛、連年征戰(zhàn)反戰(zhàn)情緒（環(huán)境的惡劣、塞外生活的艱辛、連年征戰(zhàn)的痛苦、思念親人的悲傷、征士的鄉(xiāng)愁和家中妻子的離恨）的痛苦、思念親人的悲傷、征士的鄉(xiāng)愁和家中妻子的離恨） . .歌頌祖國邊塞的大好河山、驚異于塞外絕域那種迥異歌頌祖國邊塞的大好河山、驚異于塞外絕域那種迥異于中原的風光于中原的風光北風卷地百草折北風卷地百草折, ,胡天八月即飛雪，胡天八月即飛雪

23、，忽如一夜春風來忽如一夜春風來, ,千樹萬樹梨花開。千樹萬樹梨花開。感嘆邊塞奇異風景感嘆邊塞奇異風景 從軍行從軍行 王昌齡王昌齡青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。愛國將士壯志豪情愛國將士壯志豪情 夜上受降城聞笛夜上受降城聞笛 李益李益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜?；貥贩迩吧乘蒲?，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。戍邊將士思鄉(xiāng)之情戍邊將士思鄉(xiāng)之情 涼州詞涼州詞 王之煥王之煥黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何許怨楊柳，春風

24、不度玉門關。羌笛何許怨楊柳，春風不度玉門關。 死是征人死，功是將軍功。死是征人死，功是將軍功。戍邊將士厭惡戰(zhàn)爭的怨情戍邊將士厭惡戰(zhàn)爭的怨情邊塞詩邊塞詩特點：特點：慷慨悲涼，豪邁雄壯慷慨悲涼，豪邁雄壯內容內容感嘆邊塞奇異風景感嘆邊塞奇異風景愛國將士壯志豪情愛國將士壯志豪情戍邊將士思鄉(xiāng)之情戍邊將士思鄉(xiāng)之情手法手法：借景抒情：借景抒情 借事抒情借事抒情 直抒胸臆等直抒胸臆等注意注意：結合時代背景。：結合時代背景。戍邊將士厭惡戰(zhàn)爭的怨情戍邊將士厭惡戰(zhàn)爭的怨情體會征戰(zhàn)詩中的種種矛盾體會征戰(zhàn)詩中的種種矛盾慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾衛(wèi)國激情和艱苦生活的矛盾衛(wèi)國激情和艱苦生活的矛盾痛恨庸

25、將和獻身精神的矛盾痛恨庸將和獻身精神的矛盾但主旋律是：愛國主義但主旋律是：愛國主義邊塞詩從軍行從軍行 王昌齡青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。建功報國之志 思鄉(xiāng)念親之情窮兵黷武之怨 塞外風光之奇邊塞詩最能體現(xiàn)國運興衰邊塞詩最能體現(xiàn)國運興衰盛唐：盛唐：孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香（王維）孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香（王維）醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回（王翰）醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回（王翰）黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不斬樓蘭誓不還黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不斬樓蘭誓不還 （王昌齡）（王昌齡）豪邁，勇敢，一往無前！豪邁，勇敢，一往無前！即使是艱苦戰(zhàn)爭，也壯麗無比；即使是即使是艱

26、苦戰(zhàn)爭，也壯麗無比；即使是出征遠戍，也爽朗明快；即使是壯烈犧牲，出征遠戍，也爽朗明快；即使是壯烈犧牲，也死而無悔。也死而無悔。中晚唐：中晚唐： 雖然詩人們也仍保持著昂揚向上的雖然詩人們也仍保持著昂揚向上的 基調，但不免夾雜了多少悲壯，多少基調，但不免夾雜了多少悲壯，多少 惋傷。惋傷。磧里征人三十萬，一時回首月中看。磧里征人三十萬，一時回首月中看。 （李益）（李益）可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。 （陳陶）（陳陶）宋代：宋代： 盡管仍然洋溢著一股愛國熱情，但更盡管仍然洋溢著一股愛國熱情，但更多的是報國無門的憤懣，歸家無望的哀痛。多的是報國無門的憤懣，歸家無望的哀痛

27、。與盛唐時相比不免更多一些凄厲，更多一與盛唐時相比不免更多一些凄厲，更多一些惆悵。些惆悵。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）（陸游）燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。（范仲淹）（范仲淹）藝術風格很不相同藝術風格很不相同有的豪放曠達有的豪放曠達醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。有的雄奇壯美有的雄奇壯美大漠孤煙直，長河落日圓。大漠孤煙直，長河落日圓。有的豪壯悲慨有的豪壯悲慨落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。有的委婉清麗有的委婉清麗何日平胡虜，良人罷遠征。何日平胡虜，良人罷遠征。大漠孤煙直

28、，長河落日圓。大漠孤煙直，長河落日圓。雄奇壯美雄奇壯美落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。豪壯悲慨豪壯悲慨 征人怨征人怨 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。（1）為什么說這是一首邊塞詩？結合詞句為什么說這是一首邊塞詩？結合詞句具體說明。具體說明。（2 2）詩題為）詩題為“征人怨征人怨”，通篇雖無，通篇雖無“怨怨”字，字，但句句有但句句有“怨情怨情”，請簡要賞析。，請簡要賞析。（1 1）詩句中有金河、玉關、青冢、黃河、）詩句中有金河、玉關、青冢、黃河、黑山等邊塞地名，寫了征人的戍邊生活。黑

29、山等邊塞地名，寫了征人的戍邊生活。（2 2）怨年年頻繁征調，怨時刻練兵備戰(zhàn)，）怨年年頻繁征調，怨時刻練兵備戰(zhàn)，怨氣候酷寒，怨景色單調荒涼。怨氣候酷寒，怨景色單調荒涼。三、詠物詩三、詠物詩詠物詩詠物詩 借助某種事物借助某種事物松、竹、梅、菊、松、竹、梅、菊、蟬、蜂等蟬、蜂等的特征、賦予它別的意義，的特征、賦予它別的意義，從而表達作者的情感和志趣從而表達作者的情感和志趣。 鑒賞詠物詩，一要注意作者所詠鑒賞詠物詩，一要注意作者所詠之物的特點，而要注意作者在描摹事之物的特點，而要注意作者在描摹事物中寄托的感情。物中寄托的感情。常用手法：托物言志，對比，象征，常常用手法：托物言志，對比，象征，常 用比喻

30、、擬人等修辭。用比喻、擬人等修辭。主旨：主旨：借物寄托、借物抒懷。借物寄托、借物抒懷。所借之物，既是作者的理想、旨趣、所借之物，既是作者的理想、旨趣、節(jié)操的化身，更是作品主旨和形象的節(jié)操的化身，更是作品主旨和形象的載體。載體。詠物詩詠物詩：詠物詩的特點在于詠物詩的特點在于托物言志托物言志。鑒賞詠物。鑒賞詠物詩，就要注意把握詩，就要注意把握作者在描摹事物中所寄托的感情作者在描摹事物中所寄托的感情。當然，有些詠物詩的感情表達比較含蓄，更需要我當然，有些詠物詩的感情表達比較含蓄，更需要我們在讀解時用心體味。們在讀解時用心體味。例如例如 于謙的于謙的石灰吟石灰吟：“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。千錘

31、萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留粉骨碎身渾不怕，要留清白清白在人間。在人間?！本褪且皇妆容^淺易直白的就是一首比較淺易直白的托物言志托物言志的詠物詩。詠石灰的詠物詩。詠石灰就是在歌詠自己就是在歌詠自己光明磊落的襟懷和崇高清白的人格光明磊落的襟懷和崇高清白的人格。 以物象為題；詠（題、贈、贊）以物象為題；詠（題、贈、贊）+物象物象形似形似實寫其形態(tài)、色澤特征，所處實寫其形態(tài)、色澤特征，所處環(huán)境等環(huán)境等 神似神似由物到人，由實到虛，寫出精由物到人，由實到虛，寫出精神品質。神品質。內容特點：內容特點：詠物言志，借所詠之物表達自己的志向、志趣或詠物言志，借所詠之物表達自己的志向、志趣或品

32、質；或表達自己對生活的思考、對人事的評價品質；或表達自己對生活的思考、對人事的評價常用手法：常用手法：托物言志。象征、比喻、擬人、對比、烘托托物言志。象征、比喻、擬人、對比、烘托分析角度：分析角度：物與人的相同點（物我合一的結合點），重點把物與人的相同點（物我合一的結合點），重點把握寫的什么物，有什么特征。寄托什么志。握寫的什么物，有什么特征。寄托什么志。 官 倉 鼠 曹鄴官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口。思考：詩中官倉鼠是怎樣思考：詩中官倉鼠是怎樣一個形象？作者對它態(tài)度一個形象？作者對它態(tài)度如何？如何？1、要、要把握所繪對象的特點把握所繪對象的特點2、賞析作者、

33、賞析作者蘊含其中的感情蘊含其中的感情答題步驟答題步驟憂國憂民之感慨國破家亡之痛楚憂國憂民之感慨國破家亡之痛楚游子逐客之凄涼征夫思婦之幽怨游子逐客之凄涼征夫思婦之幽怨懷才不遇之寂寞報國無門之激憤懷才不遇之寂寞報國無門之激憤建功立業(yè)之豪邁自由悠閑之恬淡建功立業(yè)之豪邁自由悠閑之恬淡秀美山河之熱愛親情友情之真摯秀美山河之熱愛親情友情之真摯歸耕隱居之樂黑暗官場之苦歸耕隱居之樂黑暗官場之苦離別思念之緒貶官謫居之恨離別思念之緒貶官謫居之恨時光易逝韶光不再之感慨時光易逝韶光不再之感慨思思 想想 情情 感感卜算子卜算子詠梅詠梅 陸游陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃

34、昏獨自愁，更著風和雨。風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥零落成泥輾作塵，只有香如故。輾作塵，只有香如故。 1 1、誦讀解意誦讀解意 2 2、形象分析形象分析：梅花。環(huán)境：梅花。環(huán)境特點：斷橋黃昏，風雨交加，苦寒荒涼。（環(huán)特點：斷橋黃昏，風雨交加，苦寒荒涼。（環(huán)境烘托）境烘托） 自身特點：不與群芳爭春，雖然粉自身特點：不與群芳爭春，雖然粉身碎骨而此志不渝。（正面描寫）身碎骨而此志不渝。（正面描寫）3 3、作者處作者處境境：主戰(zhàn)派，仕途坎坷，屢屢受挫。：主戰(zhàn)派，仕途坎坷，屢屢受挫。 4 4、所言之志所言之志：以物喻人，隱喻了作者雖遭：以物喻人，隱喻了作者雖遭不幸，

35、前途坎坷，但決不同流合污的高尚節(jié)操不幸，前途坎坷，但決不同流合污的高尚節(jié)操以雖使粉身碎骨而此志不渝的斗爭精神。以雖使粉身碎骨而此志不渝的斗爭精神。 5 5、手法分析手法分析：托物言志，以物喻人。托物言志，以物喻人。環(huán)境烘環(huán)境烘托。托。 特點歸納：特點歸納： 1 1、既然詠物，要實寫其形態(tài)、色澤、既然詠物，要實寫其形態(tài)、色澤特征，或寫其所處環(huán)境，求其特征，或寫其所處環(huán)境，求其“形似形似”。 2 2、由物到人，由實到虛，寫出精神、由物到人，由實到虛，寫出精神品格，求其品格，求其“神似神似” 不滯于物不滯于物 3 3、從整體構思看，托物言志，常用、從整體構思看，托物言志，常用比喻、象征、擬人、對比。

36、比喻、象征、擬人、對比。 4 4、從具體描寫的方法看，除了正面、從具體描寫的方法看，除了正面描寫之外，還常用側面烘托的手法。描寫之外，還常用側面烘托的手法。 這這“瀑布瀑布”乃是胸乃是胸懷大志、不懼艱難、懷大志、不懼艱難、不達目的誓不罷休不達目的誓不罷休的志士的化身。的志士的化身。詠物詩托物言志 孤桐孤桐 王安石王安石天質自森森，孤高幾百尋。天質自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解慍，愿斫五弦琴。明時思解慍，愿斫五弦琴。注：注：明時：政治清明的時代；慍：明時：政治清明的時代；慍： 疾苦，怨疾苦，怨憤。憤。

37、桐木是造琴的上好材料。據桐木是造琴的上好材料。據孔子家語孔子家語記載，舜帝曾一面彈著五弦琴一面唱記載，舜帝曾一面彈著五弦琴一面唱“南風之熏南風之熏兮，可以解吾民之慍兮兮，可以解吾民之慍兮”。1、前兩句表現(xiàn)了桐樹怎樣的特點？、前兩句表現(xiàn)了桐樹怎樣的特點？2、對本詩表達的思想感情作簡要評價。、對本詩表達的思想感情作簡要評價。1、天生枝葉繁茂，雖孤獨卻樹干筆直，、天生枝葉繁茂，雖孤獨卻樹干筆直，高聳入云；深深扎根于大地；越老越強，高聳入云；深深扎根于大地；越老越強，越是曬越是強壯。越是曬越是強壯。2、表達了作者的人生追求，正直、向、表達了作者的人生追求，正直、向上、虛心、扎實、堅強不屈（年齡越上、虛

38、心、扎實、堅強不屈（年齡越大、環(huán)境越惡劣越是頑強），甘愿為解大、環(huán)境越惡劣越是頑強），甘愿為解救百姓疾苦而獻身。救百姓疾苦而獻身。小齋即事小齋即事憐琴為弦直，愛棋因局方。憐琴為弦直，愛棋因局方。未用較得失，那能記宮商？未用較得失，那能記宮商？我老世愈疏，一拙萬事妨。我老世愈疏，一拙萬事妨。雖此二物隨，不系有興亡。雖此二物隨，不系有興亡。作者為什么要寫琴棋二物？他想作者為什么要寫琴棋二物？他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷？借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷？ 作者寫琴棋二物是托物言志。他以琴作者寫琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的棋二物的“品品”，來寫自己的，來寫自己的“志志”：直直正直、方正直、方有棱角

39、。正因為自己有棱角。正因為自己方直之品不變，結果到頭來方直之品不變，結果到頭來“世愈疏世愈疏”、“萬事妨萬事妨”，只落得小齋獨處，無關乎，只落得小齋獨處，無關乎國家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對個國家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對個人遭遇的感慨，對世事譏諷的情懷。人遭遇的感慨，對世事譏諷的情懷。 注意：鑒賞托物言志類詩，首先要注意：鑒賞托物言志類詩，首先要把握所繪對象的特點，然后賞析作者把握所繪對象的特點，然后賞析作者蘊含其中的感情，最后注意審清題，蘊含其中的感情，最后注意審清題，結合所問來思考和回答。結合所問來思考和回答。溫故知新溫故知新題榴花題榴花 朱熹朱熹五月榴花照眼明，五月榴花照眼明，枝間

40、時見子初成。枝間時見子初成?？蓱z此地無車馬，可憐此地無車馬，顛倒蒼苔落絳英。顛倒蒼苔落絳英。后兩句表達了作后兩句表達了作者怎樣的思想感者怎樣的思想感情？（從表層和情？（從表層和深層兩深層兩方面談）方面談） 題榴花題榴花 朱熹朱熹五月榴花照眼明，五月榴花照眼明，枝間時見子初成。枝間時見子初成?？蓱z此地無車馬，可憐此地無車馬，顛倒蒼苔落絳英。顛倒蒼苔落絳英。 這兩句話表達了作者對美麗的榴花無這兩句話表達了作者對美麗的榴花無人觀賞的慨嘆，并進而抒發(fā)了自己懷人觀賞的慨嘆，并進而抒發(fā)了自己懷才不遇的感慨。才不遇的感慨。詠物詩詠物詩 注意注意：由于作者的經歷遭際、情趣、：由于作者的經歷遭際、情趣、愛好以至

41、觀察的角度和深淺的不同，即愛好以至觀察的角度和深淺的不同，即使寫同一事物，也往往會有不同的感受，使寫同一事物，也往往會有不同的感受，表達出不同的感情。表達出不同的感情。例如例如：同樣是詠梅花，陸游與毛澤東：同樣是詠梅花，陸游與毛澤東的心境就迥然不同的心境就迥然不同 毛主席在這里所據陸游詠梅詞，毛主席在這里所據陸游詠梅詞， 反其意而用反其意而用之的之的卜算子卜算子詠梅詠梅的確與陸游所寫大相徑庭。的確與陸游所寫大相徑庭。陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞，陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞， 引來群花引來群花的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、積極、堅貞

42、，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時代革命者的操守與傲骨。新時代革命者的操守與傲骨。 卜算子卜算子詠梅詠梅作者：陸作者：陸 游游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。只有香如故。卜算子卜算子詠梅詠梅 毛澤東毛澤東 風雨送春歸，飛雪迎春到。風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在報。待到山花爛漫

43、時，她在叢中笑。叢中笑。閱讀下列三首唐代詠蟬詩，結合作者分析閱讀下列三首唐代詠蟬詩，結合作者分析分別寄托了怎樣的感情。分別寄托了怎樣的感情。1 1、 蟬蟬 虞世南虞世南 垂蕊飲清露，流響出疏桐。垂蕊飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠，非是借秋風居高聲自遠，非是借秋風2 2、 詠詠 蟬蟬 駱賓王駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深。西陸蟬聲唱，南冠客思深。 不堪玄鬢影，來對白頭吟。不堪玄鬢影，來對白頭吟。 露重飛難進，風多響易沉。露重飛難進，風多響易沉。 無人信高潔，誰為表予心？無人信高潔，誰為表予心？3 3、 蟬蟬 李商隱李商隱 本以高難飽，徒勞恨費聲。本以高難飽，徒勞恨費聲。 五更疏欲斷，一樹碧無情

44、。五更疏欲斷，一樹碧無情。 薄宦梗猶泛，故園蕪已平。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。 煩君最相警，我亦舉家清。煩君最相警，我亦舉家清。駱賓王駱賓王被人誣陷入獄，發(fā)出的是被人誣陷入獄，發(fā)出的是“霧重霧重飛難進，風多響易沉飛難進，風多響易沉”的的“患難人患難人”的的心聲；仕途蹇滯的心聲；仕途蹇滯的李商隱李商隱，慨嘆的是，慨嘆的是“本以高難飽，徒勞恨費聲本以高難飽，徒勞恨費聲”的的“牢騷牢騷人人”的遭際；而身居高位、一身平庸的的遭際；而身居高位、一身平庸的文學寵臣文學寵臣虞世南虞世南表達的卻是表達的卻是“居高聲自遠，非是借秋風居高聲自遠，非是借秋風”的的“清華（清高華貴）人清華（清高華貴）人”的志得意滿。的

45、志得意滿。他們都抓住了蟬寓意高遠的特點，卻都他們都抓住了蟬寓意高遠的特點，卻都糅進了自己的不同感受。糅進了自己的不同感受。四、詠史懷古詩四、詠史懷古詩詠史詩詠史詩是以吟詠或評論是以吟詠或評論歷史故事、歷史人歷史故事、歷史人物物為題材，借此為題材，借此抒發(fā)情懷、諷刺時事抒發(fā)情懷、諷刺時事的詩的詩歌。歌。懷古詩懷古詩是由是由憑吊古跡憑吊古跡而產生聯(lián)想、想象，而產生聯(lián)想、想象，引起感慨而抒發(fā)情懷抱負引起感慨而抒發(fā)情懷抱負的詩。的詩。 懷古詩與詠史詩略有不同，懷古詩是懷古詩與詠史詩略有不同，懷古詩是身臨舊地古跡而抒情言志，而詠史則不必身臨舊地古跡而抒情言志，而詠史則不必親到歷史遺址，在書房中就可以寫作

46、。親到歷史遺址，在書房中就可以寫作。這類作品內容與這類作品內容與思想大都比較沉重，感情思想大都比較沉重，感情基調一般都比較蒼勁悲涼基調一般都比較蒼勁悲涼。特征：古跡、古人特征：古跡、古人詠史懷古詩詠史懷古詩一般以地名或一般以地名或“覽古覽古”“”“懷古懷古”為標題。為標題。 如劉禹錫的如劉禹錫的石頭城石頭城，蘇軾的，蘇軾的念奴嬌。赤壁懷古念奴嬌。赤壁懷古，辛棄疾的，辛棄疾的永遇樂永遇樂京口北固亭懷古京口北固亭懷古，劉禹錫，劉禹錫烏衣巷烏衣巷。 1、詠史詩詠史詩借題發(fā)揮借題發(fā)揮對史實對史實“攻攻其一點，不及其余其一點，不及其余”。多用簡潔的文字、。多用簡潔的文字、精選的意象，融合精選的意象，融合

47、對自然、社會、歷史的對自然、社會、歷史的感觸感觸。 2、思路思路：歷史的人或物：歷史的人或物描寫古今的描寫古今的盛衰之比盛衰之比表達主旨。表達主旨。 詠史詩的代表人物是劉禹錫、杜牧等。詠史詩的代表人物是劉禹錫、杜牧等。（特別注意抓住歷史人物或事件與詩人身世（特別注意抓住歷史人物或事件與詩人身世之間相似點，相似點常見于學過的課本。）之間相似點，相似點常見于學過的課本。）詠史詩詠史詩：詠史詩多融合對自然、社會、歷史的詠史詩多融合對自然、社會、歷史的感觸，感觸，或借古諷今或借古諷今, ,喟嘆朝代昔盛今衰古今興亡變喟嘆朝代昔盛今衰古今興亡變化，化，或諷刺當政者的荒淫無恥，或諷刺當政者的荒淫無恥，或感慨

48、歲月倏忽或感慨歲月倏忽變幻抒寫懷才不遇之嘆壯志難酬報國無門之悲，變幻抒寫懷才不遇之嘆壯志難酬報國無門之悲，從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊涵了深沉從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊涵了深沉的傷今懷古的憂患意識。的傷今懷古的憂患意識。一、一、 詠史懷古詩的詠史懷古詩的主題主題：1、物是人非，感傷興衰物是人非，感傷興衰 尤其是做為六朝古都、曾經繁華一時尤其是做為六朝古都、曾經繁華一時的金陵更是成為古代詩人們感情的集射的金陵更是成為古代詩人們感情的集射地，不知觸發(fā)了多少人的懷古之情，地，不知觸發(fā)了多少人的懷古之情，金金陵懷古陵懷古幾乎成為詠史詩的一個專題。幾乎成為詠史詩的一個專題。唐代唐代韋莊的韋

49、莊的金陵圖金陵圖： 江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。 無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。越中覽古越中覽古 李白李白越王勾踐破吳歸，越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿宮殿，宮女如花滿宮殿，只今惟有鷓鴣飛。只今惟有鷓鴣飛。昔盛今衰，盛衰無常的感慨。昔盛今衰，盛衰無常的感慨。2、借古諷今，借古傷今、借古諷今，借古傷今：如王安石金陵懷古詞如王安石金陵懷古詞桂枝香桂枝香： 登臨送目，正故國晚秋，天氣初登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。肅。 念往昔、念往昔、 至今至今商女，時時猶唱，商女，時時猶唱，后庭遺曲。后庭遺曲。 感

50、嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，寓警感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，寓警世傷時之意，世傷時之意，實際上是借歷史警誡當朝統(tǒng)實際上是借歷史警誡當朝統(tǒng)治者不要一味貪圖享受而重蹈歷史之覆轍。治者不要一味貪圖享受而重蹈歷史之覆轍。臺城臺城 劉禹錫劉禹錫臺城六代競奢華，臺城六代競奢華，結綺臨春事最奢。結綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。只緣一曲后庭花。吊古傷今的無限感慨，即諷喻當?shù)豕艂竦臒o限感慨，即諷喻當今統(tǒng)治者今統(tǒng)治者“后人哀之而不鑒之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也亦使后人而復哀后人也”。3、表達觀點，啟迪世人。、表達觀點，啟迪世人。如唐代杜牧的如唐代杜牧的赤壁赤壁： 折戟

51、沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。 東東風風不與周郎便，銅雀不與周郎便，銅雀春春深鎖二喬。深鎖二喬。 譏諷周瑜成功的僥幸。一反眾口一辭譏諷周瑜成功的僥幸。一反眾口一辭的論調而又不悖情理，使人耳目一新。的論調而又不悖情理，使人耳目一新。融進了融進了自己獨特的體驗自己獨特的體驗，具有強烈個人意識。，具有強烈個人意識。 題烏江亭題烏江亭 杜牧杜牧勝敗兵家事不期，勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒。包羞忍辱是男兒。江東弟子多才俊，江東弟子多才俊，卷土重來未可知。卷土重來未可知。對歷史事實的評價對歷史事實的評價4、 感慨身世，關照自我感慨身世，關照自我 抓住歷史人物或事件和詩人自己

52、身世抓住歷史人物或事件和詩人自己身世之間的連接點，找出二者的共通之處。之間的連接點，找出二者的共通之處。 如蘇軾的如蘇軾的念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古 周瑜在周瑜在“小喬初嫁小喬初嫁”時就立下了令時就立下了令“強虜灰飛煙滅強虜灰飛煙滅”之大功，可謂少年得之大功，可謂少年得志，風流倜儻，而自己人到中年，卻功志，風流倜儻，而自己人到中年，卻功業(yè)無成，業(yè)無成，“早生華發(fā)早生華發(fā)”，與周瑜相比，與周瑜相比，簡直不可同日而語。簡直不可同日而語。永遇樂永遇樂京口北固亭懷古京口北固亭懷古 千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，歌臺，風流總被雨打風

53、吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記猶記,烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問一片神鴉社鼓！憑誰問:廉頗老矣，尚能飯廉頗老矣，尚能飯否？否？感慨壯志難酬，懷才不遇感慨壯志難酬，懷才不遇詠史懷古詩的主題：詠史懷古詩的主題：1、物是人非，感傷興衰、物是人非，感傷興衰 。2、借古諷今，借古傷今、借古諷今，借古傷今。3、表達觀點，啟迪世人。、表達觀點，啟迪世人。4

54、、感慨身世，關照自我、感慨身世，關照自我 。 寫作方法：寫作方法：1 1、 對比。對比。通過昔日的繁盛與今日的凄通過昔日的繁盛與今日的凄涼對比，從而突出今日的凄涼。如李涼對比，從而突出今日的凄涼。如李白的白的越中覽古越中覽古“越王勾踐破吳歸，越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛如今只有鷓鴣飛”。前三句渲染勾踐前三句渲染勾踐滅吳歸國的繁華，后一句直轉寫越亡滅吳歸國的繁華，后一句直轉寫越亡后的荒涼。這是李白在南游吳越所寫，后的荒涼。這是李白在南游吳越所寫，表達了一種盛衰無常的感慨，并在詠表達了一種盛衰無常的感慨，并在詠嘆中又有對當朝統(tǒng)治者唐

55、玄宗荒淫生嘆中又有對當朝統(tǒng)治者唐玄宗荒淫生活的嘲諷?；畹某爸S。 2、融情入景。融情入景。詩人善于將感情融入景物詩人善于將感情融入景物描寫中，不著痕跡。如杜甫的描寫中，不著痕跡。如杜甫的蜀相蜀相頷頷聯(lián)聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，寫走進武侯祠的所見所聞，寫走進武侯祠的所見所聞，“自自”即即“自自己己”，“空空”即即“徒然徒然”。碧草映階，也。碧草映階，也不過自為春色罷了，詩人無心欣賞；繁枝不過自為春色罷了，詩人無心欣賞；繁枝茂葉里的黃鶯，也不過徒然唱著春歌罷了，茂葉里的黃鶯，也不過徒然唱著春歌罷了，詩人無心傾聽。為什么？詩人此刻想到諸詩人無心傾聽。為什么？詩

56、人此刻想到諸葛亮一生功業(yè)付諸東流，自然涌起一種悲葛亮一生功業(yè)付諸東流，自然涌起一種悲傷和落寞的情懷，而眼前草色、黃鸝不正傷和落寞的情懷，而眼前草色、黃鸝不正是這種心情的寫照嗎？是這種心情的寫照嗎？ 3 3、擬人。、擬人。以物作證，這個物都是具有以物作證，這個物都是具有永恒時空意義如月亮或長江等，它們永恒時空意義如月亮或長江等，它們已被人化成為見證歷史盛衰變遷的見已被人化成為見證歷史盛衰變遷的見證人。如劉禹錫的證人。如劉禹錫的石頭城石頭城“山圍故山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來邊舊時月，夜深還過女墻來”。這個。這個“舊時月舊時月”正是

57、作為石頭城六朝盛衰正是作為石頭城六朝盛衰的歷史變化的見證人出現(xiàn)的。的歷史變化的見證人出現(xiàn)的。4 4、諷刺。、諷刺。詩人在懷古詠史中，往往在對帝王將詩人在懷古詠史中，往往在對帝王將相的事跡發(fā)表個人的看法，這看法中由于詩人相的事跡發(fā)表個人的看法，這看法中由于詩人的人民性立場，多有批判意味的，由此構成諷的人民性立場，多有批判意味的，由此構成諷刺，而且這諷刺因為對象的特殊性，用了諷喻刺，而且這諷刺因為對象的特殊性，用了諷喻的方式，多顯含蓄。如杜牧的的方式，多顯含蓄。如杜牧的過華清宮絕句過華清宮絕句三首（其一）三首（其一）：“長安回望繡成堆，山頂千長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是

58、荔枝門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。來。”華清宮是唐玄宗修建的行宮，玄宗和楊華清宮是唐玄宗修建的行宮，玄宗和楊貴妃曾在那里尋歡作樂。詩不明白說唐玄宗荒貴妃曾在那里尋歡作樂。詩不明白說唐玄宗荒淫好色，貴妃恃寵而驕，而形象地用淫好色，貴妃恃寵而驕，而形象地用“一騎紅一騎紅塵塵”與與“妃子笑妃子笑”構成鮮明對比，構成鮮明對比，“妃子笑妃子笑”易使人聯(lián)想到周幽王為博妃子笑而亡國的故事。易使人聯(lián)想到周幽王為博妃子笑而亡國的故事。這樣不用直抒己見而寫作用意自明，且含蓄，這樣不用直抒己見而寫作用意自明，且含蓄，耐人尋味。耐人尋味。 5 5、襯托。、襯托。指詩人從則面著意描寫，作為指詩人從則面著意描

59、寫，作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物更加鮮明突陪襯，使所要表現(xiàn)的事物更加鮮明突出。如蘇軾的出。如蘇軾的念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古中中的景物描寫的景物描寫“亂石穿空，驚濤拍岸，亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪卷起千堆雪”，以壯闊之景為周瑜的，以壯闊之景為周瑜的出場作了鋪墊，也從側面襯托了周瑜出場作了鋪墊，也從側面襯托了周瑜的英雄偉業(yè)和豪邁氣概。的英雄偉業(yè)和豪邁氣概。 6 6、用典。、用典。使用典故，能用少量文字傳遞使用典故，能用少量文字傳遞豐富思想，增強詩歌表現(xiàn)力。如辛棄豐富思想，增強詩歌表現(xiàn)力。如辛棄疾的疾的永遇樂永遇樂京口北固亭懷古京口北固亭懷古一連一連用了用了孫權、劉裕、劉義隆、佛貍祠、孫權、劉

60、裕、劉義隆、佛貍祠、廉頗廉頗的典故，也是運用了借古諷今的的典故，也是運用了借古諷今的手法，用歷史事實來說明現(xiàn)實問題。手法，用歷史事實來說明現(xiàn)實問題。對孫、劉的贊揚對孫、劉的贊揚，就是對南宋統(tǒng)治者，就是對南宋統(tǒng)治者的指責；的指責；對劉義隆的諷刺對劉義隆的諷刺，就是對韓，就是對韓侘胄沒有準備急于收復中原的警告；侘胄沒有準備急于收復中原的警告；對對“佛貍祠下佛貍祠下“的感嘆的感嘆，就是對統(tǒng)治，就是對統(tǒng)治者不思收復中原的不滿。最后者不思收復中原的不滿。最后以廉頗以廉頗自比自比，則是內心的獨白。這首懷古之，則是內心的獨白。這首懷古之作充分表現(xiàn)了作者的愛國熱忱。作充分表現(xiàn)了作者的愛國熱忱。7 7、虛實。、