第二章 山水田園詩詞論析

1、登山則情滿于山登山則情滿于山觀海則意溢于海觀海則意溢于海 山水詩詞山水詩詞主要以山主要以山水作為描寫和抒發(fā)感情的水作為描寫和抒發(fā)感情的對象。描寫自然風(fēng)光為主。對象。描寫自然風(fēng)光為主。 田園詩詞田園詩詞多以田園風(fēng)光多以田園風(fēng)光為題材。主要是描寫農(nóng)村生活、為題材。主要是描寫農(nóng)村生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。農(nóng)夫和農(nóng)耕。 陶淵明是田園詩的開山，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。 唐代形成了唐代形成了山水田園詩派山水田園詩派， 主要有王維、孟浩然、儲光羲、主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。常建等。 山水田園詩繁榮的原因山水田園詩繁榮的原因 盛唐時期社會安定，經(jīng)濟繁榮，

2、官僚地盛唐時期社會安定，經(jīng)濟繁榮，官僚地主文人生活條件優(yōu)裕，因此官僚文人大建主文人生活條件優(yōu)裕，因此官僚文人大建園林別墅，建在名山大川、風(fēng)景勝地，山園林別墅，建在名山大川、風(fēng)景勝地，山水田園詩自然出現(xiàn)。如盛唐著名山水詩人水田園詩自然出現(xiàn)。如盛唐著名山水詩人代表王維先隱居于終南山，有別墅于此，代表王維先隱居于終南山，有別墅于此，后買到宋之問的輞川別墅，規(guī)模很大，風(fēng)后買到宋之問的輞川別墅，規(guī)模很大，風(fēng)景優(yōu)美，王維在那兒呆了幾十年，寫了山景優(yōu)美，王維在那兒呆了幾十年，寫了山水詩專集輞川集。五言絕句水詩專集輞川集。五言絕句2020首，歌首，歌頌頌2020處的風(fēng)景點，同時又與當(dāng)時文人來往處的風(fēng)景點，同時

3、又與當(dāng)時文人來往密切，如裴迪、祖詠等。密切，如裴迪、祖詠等。作為審美對象的山水田園作為審美對象的山水田園 1 1、山水之美、山水之美 山川之美，古來共談。高峰入云，清山川之美，古來共談。高峰入云，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。青林流見底。兩岸石壁，五色交輝。青林翠竹，四時俱備。曉霧將歇，猿鳥亂翠竹，四時俱備。曉霧將歇，猿鳥亂鳴。夕日欲頹，沉鱗競躍。實是欲界鳴。夕日欲頹，沉鱗競躍。實是欲界之仙都。之仙都。 選自全上古代秦漢三國六朝文選自全上古代秦漢三國六朝文全梁文全梁文 2 2、農(nóng)家之樂、農(nóng)家之樂 和山水景致一起進(jìn)入唐宋詩人詞人審美視和山水景致一起進(jìn)入唐宋詩人詞人審美視野的，還有鄉(xiāng)土田園之中的農(nóng)

4、家生活。野的，還有鄉(xiāng)土田園之中的農(nóng)家生活。 如辛棄疾的清平樂如辛棄疾的清平樂村居，以白描的村居，以白描的手法，描繪了農(nóng)村一個五口之家的環(huán)境和手法，描繪了農(nóng)村一個五口之家的環(huán)境和生活畫面。作者把這家老小的不同面貌和生活畫面。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫得惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有情態(tài)，描寫得惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出詞人對農(nóng)村和平濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出詞人對農(nóng)村和平寧靜生活的喜愛。寧靜生活的喜愛。 1 1、宦游者的心靈港灣、宦游者的心靈港灣。 隋唐科舉制度實行后，受過教育的田隋唐科舉制度實行后，受過教育的田家子弟也有了仕進(jìn)的機會，離開家鄉(xiāng)外出家子弟也有了仕進(jìn)的機會，離開

5、家鄉(xiāng)外出做官或求官。對于那些離鄉(xiāng)宦游的士人來做官或求官。對于那些離鄉(xiāng)宦游的士人來說，山水田園會引發(fā)他們兩方面的情緒：說，山水田園會引發(fā)他們兩方面的情緒：一是勾連起他們的一是勾連起他們的“鄉(xiāng)土情結(jié)鄉(xiāng)土情結(jié)”，看到熟，看到熟悉親切的山水田園風(fēng)光，內(nèi)心不免泛起鄉(xiāng)悉親切的山水田園風(fēng)光，內(nèi)心不免泛起鄉(xiāng)思；一是觸動他們的思；一是觸動他們的“歸隱情結(jié)歸隱情結(jié)”，看到，看到寧靜和樂的鄉(xiāng)村生活，心中可能生發(fā)出塵寧靜和樂的鄉(xiāng)村生活，心中可能生發(fā)出塵之想。之想。作為精神家園的山水田園作為精神家園的山水田園 2 2、隱逸者的精神樂土。、隱逸者的精神樂土。 身在官場者，把鄉(xiāng)村作為理想的身在官場者，把鄉(xiāng)村作為理想的生活境

6、界，他們對安寧幸福的描繪，生活境界，他們對安寧幸福的描繪，不免有想象與憧憬的成分。山水田園不免有想象與憧憬的成分。山水田園作為隱逸者精神樂土的象征意蘊，是作為隱逸者精神樂土的象征意蘊，是其精神追求的外化，是生活理想的載其精神追求的外化，是生活理想的載體。體。 3 3、貶謫者的療傷之所。、貶謫者的療傷之所。 古制中國，宦海沉浮，稍不留意，就古制中國，宦海沉浮，稍不留意，就要受到貶謫。而寧靜閑適的鄉(xiāng)村田園，不要受到貶謫。而寧靜閑適的鄉(xiāng)村田園，不僅是隱居避世的精神歸屬，也是經(jīng)綸事務(wù)僅是隱居避世的精神歸屬，也是經(jīng)綸事務(wù)者的心靈棲所。對于失意的人來說，鄉(xiāng)村者的心靈棲所。對于失意的人來說，鄉(xiāng)村田園是他們掙

7、脫政治漩渦之后平復(fù)心靈創(chuàng)田園是他們掙脫政治漩渦之后平復(fù)心靈創(chuàng)傷的最佳場所。傷的最佳場所。山水田園詩特點山水田園詩特點 以描繪自然山水和田園風(fēng)光為主要內(nèi)容，表以描繪自然山水和田園風(fēng)光為主要內(nèi)容，表現(xiàn)返璞歸真、怡情養(yǎng)性的情趣，抒寫隱逸生現(xiàn)返璞歸真、怡情養(yǎng)性的情趣，抒寫隱逸生活的閑情逸致。詩歌活的閑情逸致。詩歌風(fēng)格風(fēng)格清新自然，清新自然，意境意境淡遠(yuǎn)閑適，淡遠(yuǎn)閑適，寫景狀物寫景狀物工致傳神，工致傳神，語言語言質(zhì)質(zhì)樸淡雅，提高了詩歌表現(xiàn)自然景物的藝術(shù)技樸淡雅，提高了詩歌表現(xiàn)自然景物的藝術(shù)技巧，這類詩歌的主要特點就是巧，這類詩歌的主要特點就是“一切景語一切景語皆情語皆情語”，亦即作者筆下的山水自然景物，

8、亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或情景交融地表現(xiàn)作者的思想感情?；蚯榫敖蝗诘乇憩F(xiàn)作者的思想感情。山水田園詩的代表山水田園詩的代表王維王維孟浩然孟浩然田園樂田園樂王維王維桃紅復(fù)含宿雨，桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。鶯啼山客猶眠。 作者寫景繪形繪聲繪色，通過桃花、柳絲、作者寫景繪形繪聲繪色，通過桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，營造了靜謐鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，營造了靜謐明朗意境，表達(dá)了詩人寧靜安適（閑適恬靜）的明朗意境，表達(dá)了詩人寧靜安適（閑適恬靜）的心境

9、。心境。第一節(jié)第一節(jié) 唐以前山水田園詩唐以前山水田園詩一、山水詩一、山水詩 1 1、自然山水作為詩歌中的背景描寫、自然山水作為詩歌中的背景描寫 詩經(jīng)中有一些關(guān)于山水的描寫，但其詩經(jīng)中有一些關(guān)于山水的描寫，但其中的山水并不是作為專門的描寫對象，一般缺中的山水并不是作為專門的描寫對象，一般缺乏整體性，只限于山水景物的個別形象，而且乏整體性，只限于山水景物的個別形象，而且多是作為比興用的，處于陪襯地位，在寫法上多是作為比興用的，處于陪襯地位，在寫法上比較單純、簡略。比較單純、簡略。 楚辭開始借登山臨水以抒發(fā)內(nèi)心的楚辭開始借登山臨水以抒發(fā)內(nèi)心的情感，但其描寫目的，不是表現(xiàn)山水景物情感，但其描寫目的，不

10、是表現(xiàn)山水景物本身的美，也不是有意刻畫登山臨水之樂本身的美，也不是有意刻畫登山臨水之樂趣，而是藉此抒發(fā)作者的某些情感。趣，而是藉此抒發(fā)作者的某些情感。 2 2、山水詩的產(chǎn)生和山水詩流派的、山水詩的產(chǎn)生和山水詩流派的初步形成：初步形成： 曹操曹操步出夏門行步出夏門行觀滄海觀滄海被被視為中國詩歌史上視為中國詩歌史上第一首山水詩第一首山水詩。觀滄海觀滄海曹操曹操 東臨碣石，以觀滄海。東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中；日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。星漢燦爛，

11、若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。幸甚至哉，歌以詠志。 山水詩的奠基人山水詩的奠基人：謝靈運：謝靈運 為山水詩歌奠定基礎(chǔ)的詩人是南朝宋詩人謝為山水詩歌奠定基礎(chǔ)的詩人是南朝宋詩人謝靈運。他的山水詩語言工整凝練，而且清新自靈運。他的山水詩語言工整凝練，而且清新自然，向人們展示了一幅幅鮮明的自然山水圖畫然，向人們展示了一幅幅鮮明的自然山水圖畫，表現(xiàn)了詩人在山水描寫方面表現(xiàn)出，表現(xiàn)了詩人在山水描寫方面表現(xiàn)出“情必極情必極貌以寫物，辭必窮力而追新貌以寫物，辭必窮力而追新”的藝術(shù)技巧，寫的藝術(shù)技巧，寫景細(xì)致生動，語言精工華麗，清新自然。對后景細(xì)致生動，語言精工華麗，清新自然。對后世的山水詩產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影

12、響。世的山水詩產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。 如如石壁精舍還湖中作石壁精舍還湖中作、登池上樓登池上樓等。等。二、田園詩二、田園詩 田園詩由陶淵明開創(chuàng)，唐宋之后，田園詩由陶淵明開創(chuàng)，唐宋之后，變成了隱居不仕的文人和退居田園的仕變成了隱居不仕的文人和退居田園的仕宦們所作的以田園生活為描寫對象的詩宦們所作的以田園生活為描寫對象的詩歌。王維和孟浩然是唐代田園詩的代表歌。王維和孟浩然是唐代田園詩的代表作家。作家。 最早寫到田園生活的詩歌是傳說中唐最早寫到田園生活的詩歌是傳說中唐堯時期的民歌堯時期的民歌擊壤歌擊壤歌 詩經(jīng)詩經(jīng)中也有一些關(guān)于田園生活的中也有一些關(guān)于田園生活的描寫，如描寫，如王風(fēng)王風(fēng)君子于役君子于役、

13、小小雅雅大田大田、豳風(fēng)豳風(fēng)七月七月等，開等，開始對田園生活稍加具體的描繪。始對田園生活稍加具體的描繪。田園詩的巔峰田園詩的巔峰：陶淵明：陶淵明 陶淵明生活在晉宋之交的時代，由于時局動陶淵明生活在晉宋之交的時代，由于時局動蕩及性本愛丘山，在經(jīng)歷幾次仕隱后，終于辭蕩及性本愛丘山，在經(jīng)歷幾次仕隱后，終于辭去官職，歸隱田園。其田園詩不僅描寫田園風(fēng)去官職，歸隱田園。其田園詩不僅描寫田園風(fēng)光，也寫出自己脫離官場、田居生活的各種感光，也寫出自己脫離官場、田居生活的各種感受；在藝術(shù)上取得杰出成就，其最大特點是受；在藝術(shù)上取得杰出成就，其最大特點是平平淡自然而又意味醇厚淡自然而又意味醇厚，常以樸素的語言、白描，

14、常以樸素的語言、白描的手法，既生動地勾畫出淡雅素凈的田園風(fēng)光的手法，既生動地勾畫出淡雅素凈的田園風(fēng)光，又將自己在田園生活中的恬淡心境真率地抒，又將自己在田園生活中的恬淡心境真率地抒寫出來。寫出來。第二節(jié)第二節(jié) 唐代山水詩簡論唐代山水詩簡論一、初唐山水詩一、初唐山水詩 初唐山水詩的初唐山水詩的主要特點主要特點： 一是基本上承襲南朝山水詩描摹細(xì)致的特點一是基本上承襲南朝山水詩描摹細(xì)致的特點，情景交融還沒有成為主體的寫作特色；，情景交融還沒有成為主體的寫作特色； 二是篇中寫山水的名句多，而全篇寫山水而二是篇中寫山水的名句多，而全篇寫山水而且寫得很好的少；且寫得很好的少； 三是寫山水的詩歌局勢尚未開張

15、，氣勢闊大三是寫山水的詩歌局勢尚未開張，氣勢闊大的作品少見。的作品少見。 A A、李世民李世民望終南山望終南山，隱有帝望雄霸，隱有帝望雄霸之氣。之氣。 B B、馬周馬周凌朝浮江旅思凌朝浮江旅思，體物甚微，體物甚微，亦見羈旅愁懷。亦見羈旅愁懷。 C C、杜審言杜審言經(jīng)行嵐州經(jīng)行嵐州，靈巧清新。，靈巧清新。 D D、宋之問宋之問靈隱寺靈隱寺，有壯大、精工名，有壯大、精工名句。句。 E E、陳子昂陳子昂度荊門望楚度荊門望楚，平淡簡遠(yuǎn)。，平淡簡遠(yuǎn)。 F F、張說張說和尹從事懋泛洞庭和尹從事懋泛洞庭，闊大的，闊大的氣勢中蘊涵用世之心。氣勢中蘊涵用世之心。二、盛唐山水詩二、盛唐山水詩 山水詩的創(chuàng)作達(dá)到前所

16、未有的高潮。山水詩的創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高潮。 風(fēng)格上可分為兩類：風(fēng)格上可分為兩類： 一是清，以王孟為代表；一是清，以王孟為代表； 二是雄，李白為代表。二是雄，李白為代表。 A A、張九齡張九齡是唐代詩壇上最早大量創(chuàng)作是唐代詩壇上最早大量創(chuàng)作山水詩的詩人，其山水詩的詩人，其湖口望廬山瀑布泉湖口望廬山瀑布泉、入廬山仰望瀑布水入廬山仰望瀑布水表現(xiàn)廬山瀑表現(xiàn)廬山瀑布的氣勢。張詩在初盛唐間起到承前啟布的氣勢。張詩在初盛唐間起到承前啟后的作用，其清澹之風(fēng)對后來的王孟產(chǎn)后的作用，其清澹之風(fēng)對后來的王孟產(chǎn)生一定影響。生一定影響。 B B、孟浩然孟浩然的山水詩以的山水詩以“清淡清淡”為主要為主要特征，多以山水表

17、現(xiàn)其悠閑、清曠、特征，多以山水表現(xiàn)其悠閑、清曠、淡泊的心境。從淡泊的心境。從萬山潭作萬山潭作、秋秋登萬山寄張五登萬山寄張五、宿建德江宿建德江等詩等詩作中，可見一斑。作中，可見一斑。臨洞庭臨洞庭干謁詩干謁詩 C C、王維王維將古代山水詩創(chuàng)作提高到了一個將古代山水詩創(chuàng)作提高到了一個全新的境界，在謝靈運精雕細(xì)刻、追求全新的境界，在謝靈運精雕細(xì)刻、追求“形似形似”的基礎(chǔ)上，開始追求的基礎(chǔ)上，開始追求“神似神似”，即，即追求一種空靈的意境，寄寓一種醇雅的意追求一種空靈的意境，寄寓一種醇雅的意趣，追求在山水詩中蘊涵著佛理禪趣，追趣，追求在山水詩中蘊涵著佛理禪趣，追求詩情畫意。如求詩情畫意。如終南山終南山山

18、居秋暝山居秋暝及及輞川集輞川集諸篇。諸篇。 D D、李白李白的山水，總是氣勢雄偉、神奇的山水，總是氣勢雄偉、神奇秀麗，以奔放的激情和積極浪漫主義秀麗，以奔放的激情和積極浪漫主義的精神，描寫那些高大壯美流動的山的精神，描寫那些高大壯美流動的山水景觀，水景觀，給人陽剛之美的享受。如給人陽剛之美的享受。如蜀道難蜀道難、廬山遙寄盧侍御虛舟廬山遙寄盧侍御虛舟、西岳云臺歌送丹丘子西岳云臺歌送丹丘子等。等。 E E、杜甫杜甫的一些山水詩頗有李白詩的的一些山水詩頗有李白詩的特點，雄大之勢。如特點，雄大之勢。如登岳陽樓登岳陽樓“吳楚東南坼，乾坤日夜浮吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，尤其是，尤其是早期所作的早期所作的望

19、岳望岳，寫景中亦見詩，寫景中亦見詩人的豪邁氣概。人的豪邁氣概。三、中晚唐山水詩三、中晚唐山水詩 中晚唐山水詩中晚唐山水詩在盛唐的基礎(chǔ)上有新變在盛唐的基礎(chǔ)上有新變、有拓展，中唐由風(fēng)骨雄渾轉(zhuǎn)向清雅、有拓展，中唐由風(fēng)骨雄渾轉(zhuǎn)向清雅閑淡，骨力漸減；到晚唐則景象更不閑淡，骨力漸減；到晚唐則景象更不用說衰，情調(diào)落寞。用說衰，情調(diào)落寞。 A A、大歷詩人、大歷詩人韋應(yīng)物、劉長卿韋應(yīng)物、劉長卿，前者，前者有滁州西澗，寫寧靜野逸之趣，有滁州西澗，寫寧靜野逸之趣，表現(xiàn)出冷漠遁世的心理傾向；后者有表現(xiàn)出冷漠遁世的心理傾向；后者有逢雪宿芙蓉山主人等，寫景衰颯逢雪宿芙蓉山主人等，寫景衰颯，情思暗黯淡。，情思暗黯淡。 B

20、 B、中唐、中唐韓愈、孟郊、白居易、許韓愈、孟郊、白居易、許渾渾等都寫有山水詩，風(fēng)格大體相近，等都寫有山水詩，風(fēng)格大體相近，均無盛唐那種宏偉的畫面和激揚的氣均無盛唐那種宏偉的畫面和激揚的氣勢。勢。C C、中唐山水詩成就比較突出的是、中唐山水詩成就比較突出的是柳宗元柳宗元和和劉禹錫劉禹錫。二人經(jīng)歷相近，但由于個性之別，。二人經(jīng)歷相近，但由于個性之別，其山水詩在風(fēng)格與情趣上都不同：柳宗元遭其山水詩在風(fēng)格與情趣上都不同：柳宗元遭貶后，心情憤郁，欲借山水來發(fā)泄、消解。貶后，心情憤郁，欲借山水來發(fā)泄、消解。如如江雪江雪漁翁漁翁。而劉禹錫性格豪放曠。而劉禹錫性格豪放曠達(dá)、樂觀開朗，所以他的山水詩風(fēng)格明朗、

21、達(dá)、樂觀開朗，所以他的山水詩風(fēng)格明朗、雄放，如雄放，如望洞庭望洞庭意境空明，色彩明麗；意境空明，色彩明麗；浪淘沙浪淘沙（八月濤聲）、（八月濤聲）、九華山歌九華山歌表表現(xiàn)的是山水雄壯之美?，F(xiàn)的是山水雄壯之美。D D、晚唐山水詩人有、晚唐山水詩人有杜牧、李商隱、司空圖杜牧、李商隱、司空圖、韋莊、韋莊等，由于國勢衰微，危機四伏，詩等，由于國勢衰微，危機四伏，詩壇所呈現(xiàn)的也是一片衰颯氣象。壇所呈現(xiàn)的也是一片衰颯氣象。如杜牧如杜牧江南春絕句江南春絕句“南朝四百八十寺南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中，多少樓臺煙雨中”，景色黯然；，景色黯然；山行山行“霜葉紅于二月花霜葉紅于二月花”亦隱感傷情緒。亦隱感傷情緒。

22、李商隱李商隱“夕陽無限好，只是近黃昏夕陽無限好，只是近黃昏”、“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”。 司空圖司空圖“風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑?？偸瞧渲薪杂泻?，更堪微雨伴客閑?？偸瞧渲薪杂泻?，更堪微雨半遮山半遮山”以及以及韋莊韋莊“江雨霏霏江草齊江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤，依舊煙籠十里堤”等，情調(diào)低徊，等，情調(diào)低徊，彌漫著衰世余韻遺響。彌漫著衰世余韻遺響。第三節(jié)第三節(jié) 唐代田唐代田 園詩擷英園詩擷英一、王績的田一、王績的田 園詩園詩 王績堪稱唐代第一位田王績堪稱唐代第一位

23、田 園園 詩人詩人。晚年棄。晚年棄 官官 還鄉(xiāng)，隱居?xùn)|皋，自號還鄉(xiāng)，隱居?xùn)|皋，自號東皋子。他的田東皋子。他的田 園園 詩不僅描寫優(yōu)美詩不僅描寫優(yōu)美田田 園園 風(fēng)景，也表現(xiàn)田風(fēng)景，也表現(xiàn)田 園園 生生 活活 的的 愜意。如食后望野，寫得樸愜意。如食后望野，寫得樸素自然。素自然。野野 望望王績 東皋薄暮望，徙倚欲何依？東皋薄暮望，徙倚欲何依？ 樹樹皆秋色，山山唯落暉。樹樹皆秋色，山山唯落暉。 牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懷采薇。相顧無相識，長歌懷采薇。賞析賞析 此詩寫山野秋景，景中含情，樸素清此詩寫山野秋景，景中含情，樸素清新，流暢自然，力矯齊梁浮艷板滯之新，

24、流暢自然，力矯齊梁浮艷板滯之弊，是王績的代表作之一。全詩于蕭弊，是王績的代表作之一。全詩于蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨抑郁瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨抑郁的心情，抒發(fā)了惆悵、孤寂的情懷。的心情，抒發(fā)了惆悵、孤寂的情懷。二、王孟的田園詩二、王孟的田園詩 孟浩然孟浩然的田的田 園詩受陶淵明的影響。其詩園詩受陶淵明的影響。其詩有對田園風(fēng)光和田居生活的描繪，有對田家生有對田園風(fēng)光和田居生活的描繪，有對田家生活的關(guān)切，風(fēng)格淡雅。如過故人莊，活的關(guān)切，風(fēng)格淡雅。如過故人莊，“語語淡而味終不薄淡而味終不薄”。 王維王維的田園詩以畫家的眼光和繪畫的筆調(diào)的田園詩以畫家的眼光和繪畫的筆調(diào)，來描繪田園風(fēng)光的淡雅優(yōu)

25、美，著色不濃，而，來描繪田園風(fēng)光的淡雅優(yōu)美，著色不濃，而意境清遠(yuǎn)。如渭川田家和新晴野望二意境清遠(yuǎn)。如渭川田家和新晴野望二首。首。過故人莊過故人莊（唐）孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。賞析賞析 這是一首田園詩，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生這是一首田園詩，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活的風(fēng)光，寫出作者對這種生活的向往。詩由的風(fēng)光，寫出作者對這種生活的向往。詩由“邀邀

26、”到到“至至”到到“望望”又到又到“約約”一徑寫去，一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。 全詩描繪了美麗的山村風(fēng)光和平靜的全詩描繪了美麗的山村風(fēng)光和平靜的田園生活，用語平淡無奇，敘事自然田園生活，用語平淡無奇，敘事自然流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而感情真摯，詩意醇厚，有

27、感情真摯，詩意醇厚，有“清水出芙清水出芙蓉，天然去雕飾蓉，天然去雕飾”的美學(xué)情趣，從而的美學(xué)情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。成為自唐代以來田園詩中的佳作。渭川田家渭川田家王維 斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。 野老念牧童，倚杖候荊扉。野老念牧童，倚杖候荊扉。 雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 田夫荷鋤至，相見語依依。田夫荷鋤至，相見語依依。 即此羨閑逸，悵然吟式微。即此羨閑逸，悵然吟式微。賞析賞析 渭川田家是唐代詩人王維晚年的作品渭川田家是唐代詩人王維晚年的作品。此詩描寫的是初夏傍晚農(nóng)村夕陽西下、。此詩描寫的是初夏傍晚農(nóng)村夕陽西下、牛羊回歸、老人倚杖、麥

28、苗吐秀、桑葉稀牛羊回歸、老人倚杖、麥苗吐秀、桑葉稀疏、田夫荷鋤一系列寧靜和諧的景色，表疏、田夫荷鋤一系列寧靜和諧的景色，表現(xiàn)了農(nóng)村平靜閑適、悠閑可愛的生活。這現(xiàn)了農(nóng)村平靜閑適、悠閑可愛的生活。這種充滿詩情畫意的田家生活圖景也是作者種充滿詩情畫意的田家生活圖景也是作者當(dāng)時心境的反映，反映了他對官場生活的當(dāng)時心境的反映，反映了他對官場生活的厭惡。全詩語言樸素，純用白描，自然清厭惡。全詩語言樸素，純用白描，自然清新，詩意盎然，體現(xiàn)出王維詩歌新，詩意盎然，體現(xiàn)出王維詩歌“詩中有詩中有畫畫”的藝術(shù)特色。的藝術(shù)特色。三、中晚唐田三、中晚唐田 園園 詩詩 中晚唐田園詩中晚唐田園詩有所變化，最突出的就有所變化

29、，最突出的就是詩中逐漸失去了田園風(fēng)光的優(yōu)美，是詩中逐漸失去了田園風(fēng)光的優(yōu)美，失去了田失去了田 園園 生生 活活 的和美，失去了的和美，失去了田田 園園 中人們之間情感的淳美。開始中人們之間情感的淳美。開始轉(zhuǎn)向?qū)μ镛D(zhuǎn)向?qū)μ?園園 生生 活活 辛勞的描繪，轉(zhuǎn)辛勞的描繪，轉(zhuǎn)向?qū)︵l(xiāng)中民生疾苦的關(guān)注，轉(zhuǎn)向?qū)谙驅(qū)︵l(xiāng)中民生疾苦的關(guān)注，轉(zhuǎn)向?qū)趧尤嗣褙毧嗌鷦尤嗣褙毧嗌?活活 的同情。的同情。 A A、元結(jié)、元結(jié)貧婦詞貧婦詞農(nóng)臣怨農(nóng)臣怨等。等。 B B、顧況的、顧況的上古上古 C C、戴叔倫、戴叔倫女耕田行女耕田行 D D、韋應(yīng)物、韋應(yīng)物觀田家觀田家 E E、白居易、白居易觀刈麥觀刈麥 F F、張籍、張籍野老

30、歌野老歌 G G、王建、王建田家行田家行觀刈麥觀刈麥白居易 田家少閑月，五月人倍忙。田家少閑月，五月人倍忙。 夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。 婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，婦姑荷簞食，童稚攜壺漿， 相隨餉田去，丁壯在南岡。相隨餉田去，丁壯在南岡。 足蒸暑土氣，背灼炎天光，足蒸暑土氣，背灼炎天光， 力盡不知熱，但惜夏日長。力盡不知熱，但惜夏日長。 復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，右手秉遺穗，左臂懸敝筐。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。家田輸稅盡，拾此充饑腸。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德？曾不事農(nóng)桑。今我何功德？曾不事農(nóng)桑。

31、吏祿三百石，歲晏有余糧，吏祿三百石，歲晏有余糧，念此私自愧，盡日不能忘。念此私自愧，盡日不能忘。女耕田行女耕田行戴叔倫 乳燕入巢筍成竹，誰家二女種新谷。乳燕入巢筍成竹，誰家二女種新谷。 無人無牛不及犁，持刀斫地翻作泥。無人無牛不及犁，持刀斫地翻作泥。 自言家貧母年老，長兄從軍未娶嫂。自言家貧母年老，長兄從軍未娶嫂。 去年災(zāi)疫牛囤空，截絹買刀都市中。去年災(zāi)疫牛囤空，截絹買刀都市中。 頭巾掩面畏人識，以刀代牛誰與同？頭巾掩面畏人識，以刀代牛誰與同？ 姊妹相攜心正苦，不見路人唯見土。姊妹相攜心正苦，不見路人唯見土。 疏通畦壟防亂苗，整頓溝塍待時雨。疏通畦壟防亂苗，整頓溝塍待時雨。 日正南岡下餉歸，可

32、憐朝雉擾驚飛。日正南岡下餉歸，可憐朝雉擾驚飛。 東鄰西舍花發(fā)盡，共惜余芳淚滿衣。東鄰西舍花發(fā)盡，共惜余芳淚滿衣。賞析賞析 女耕田行是唐代詩人戴叔倫創(chuàng)作的一女耕田行是唐代詩人戴叔倫創(chuàng)作的一首樂府新題的七言歌行。此詩描寫了兩位首樂府新題的七言歌行。此詩描寫了兩位農(nóng)家貧女勞動的艱辛和老大不嫁的惆悵。農(nóng)家貧女勞動的艱辛和老大不嫁的惆悵。全詩語言質(zhì)樸無華，刻畫了動亂時代中鄉(xiāng)全詩語言質(zhì)樸無華，刻畫了動亂時代中鄉(xiāng)村少女的勤苦形象，以姊妹二人的遭遇，村少女的勤苦形象，以姊妹二人的遭遇，揭示了安史之亂給廣大農(nóng)村帶來的災(zāi)難，揭示了安史之亂給廣大農(nóng)村帶來的災(zāi)難，表現(xiàn)了詩人對農(nóng)家的同情。它上承杜甫現(xiàn)表現(xiàn)了詩人對農(nóng)家的

33、同情。它上承杜甫現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，下啟白居易的新樂府詩，有實主義傳統(tǒng)，下啟白居易的新樂府詩，有不可忽視的重要性。不可忽視的重要性。 晚唐晚唐民生凋弊，田園荒蕪，因此，田民生凋弊，田園荒蕪，因此，田園詩對社會現(xiàn)實的抨擊格外直露、格園詩對社會現(xiàn)實的抨擊格外直露、格外強烈。如聶夷中外強烈。如聶夷中詠田家詠田家，陸龜，陸龜蒙蒙新沙新沙，杜荀鶴，杜荀鶴山中寡婦山中寡婦，皮日休皮日休橡媼嘆橡媼嘆等。等。山中寡婦山中寡婦杜荀鶴杜荀鶴 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。 桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。 時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。時挑野菜和根煮，

34、旋斫生柴帶葉燒。 任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭。任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭。賞析賞析 山中寡婦是杜荀鶴的代表作之一。它山中寡婦是杜荀鶴的代表作之一。它像一面歷史的鏡子，折射出唐朝末年頻繁像一面歷史的鏡子，折射出唐朝末年頻繁的戰(zhàn)爭和官府的橫征暴斂給人民所帶來的的戰(zhàn)爭和官府的橫征暴斂給人民所帶來的深重災(zāi)難，蘊含了詩人對廣大人民的深厚深重災(zāi)難，蘊含了詩人對廣大人民的深厚同情。同情。 這首詩在藝術(shù)上的顯著特點是成功地運用這首詩在藝術(shù)上的顯著特點是成功地運用了白描的手法，質(zhì)樸無華地描繪出唐末社了白描的手法，質(zhì)樸無華地描繪出唐末社會的縮影，生動地塑造出山中寡婦的藝術(shù)會的縮影，生動地塑造出山中寡婦的藝

35、術(shù)形象。形象。第四節(jié)第四節(jié) 宋代山水田園詞舉要宋代山水田園詞舉要一、山水詞一、山水詞 A A、柳永柳永望海潮望海潮，描寫杭州都市風(fēng)光，描寫杭州都市風(fēng)光 B B、歐陽修歐陽修采桑子采桑子十首，是以聯(lián)章體十首，是以聯(lián)章體的形式，從不同側(cè)面，再現(xiàn)潁州西湖美的形式，從不同側(cè)面，再現(xiàn)潁州西湖美景，并融情入景。景，并融情入景。 C C、張孝祥張孝祥念奴嬌念奴嬌過洞庭過洞庭，寫，寫月夜泛舟洞庭湖，于空闊的意境中，月夜泛舟洞庭湖，于空闊的意境中，可見詞人灑落的胸襟和軒昂的氣概，可見詞人灑落的胸襟和軒昂的氣概，通篇景中見情，筆勢雄奇。此外，通篇景中見情，筆勢雄奇。此外，張張元干、辛棄疾、汪莘元干、辛棄疾、汪莘等

36、也寫有山水等也寫有山水詞作。詞作。望海潮望海潮東南形勝東南形勝柳永 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)藁?。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。異日圖將好景，歸去鳳池夸。賞析賞析 望海潮望海潮東南形勝是宋