古詩詞中的美術(shù)色彩運(yùn)用

1、駱賓王詠鵝白白毛浮綠綠水，紅紅掌撥清清波。詩歌詩歌用富有節(jié)奏和韻律的高度概括的語言，來表用富有節(jié)奏和韻律的高度概括的語言，來表現(xiàn)生活，抒發(fā)現(xiàn)生活，抒發(fā)。 要抒發(fā)感情，往往要借助于意象，烘托特定的要抒發(fā)感情，往往要借助于意象，烘托特定的。 這就要求詩也要講究這就要求詩也要講究的運(yùn)用，形成色調(diào)鮮明的意的運(yùn)用，形成色調(diào)鮮明的意境美。境美。所以說自古以來，詩歌就有用色彩描寫塑造意象，表達(dá)感情的傳統(tǒng)。 著色著色入境入境言情言情 白毛、綠水、紅掌、清波，對白毛、綠水、紅掌、清波，對仗工整，色彩明麗。詩人用極仗工整，色彩明麗。詩人用極普通的四色來描摹事物，似信普通的四色來描摹事物，似信手拈來，然清新可愛，宛

2、如一手拈來，然清新可愛，宛如一幅水粉畫，人見人愛。幅水粉畫，人見人愛。白白毛浮綠綠水，紅紅掌撥清清波。 駱賓王詠鵝為了使畫面富有層次感、立體感，詩人們常用色彩對比的手法。用鮮明的對比色，使畫面顯得十分絢麗，具有繪畫的鮮明性和直用鮮明的對比色，使畫面顯得十分絢麗，具有繪畫的鮮明性和直觀感；同時使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈，增強(qiáng)了詩歌意境的感染力。觀感；同時使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈，增強(qiáng)了詩歌意境的感染力。 用鮮明的對比色，使畫面顯得用鮮明的對比色，使畫面顯得十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈。而熱烈。接天蓮葉無窮碧碧， 映日荷花別樣紅紅。楊萬里曉出凈慈寺送林子方冷暖有時，詩人在一

3、首詩中運(yùn)用多種色調(diào)來刻畫意境。 黃、翠、白、青四種色調(diào)協(xié)調(diào)黃、翠、白、青四種色調(diào)協(xié)調(diào)與陪襯，由近及遠(yuǎn)，動靜增趣，與陪襯，由近及遠(yuǎn)，動靜增趣，意境和諧，富含生機(jī)。意境和諧，富含生機(jī)。兩個黃黃鸝鳴翠翠柳， 一行白白鷺上青青天 杜甫絕句詩人有時為了勾畫一個全新的境界，便用單一色來渲染畫面，從而加強(qiáng)了讀者的視覺形象。 “碧碧”、“綠綠”寫出了楊柳婆寫出了楊柳婆娑、碧綠如染、春意十足的景娑、碧綠如染、春意十足的景象。象。碧碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠綠絲絳。 賀知章詠柳我國古詩詞的藝術(shù)成就是多方面的，其中色彩美的勾畫極具特色。 詩人有時為了勾畫一個全新的境界，便用單一色來渲染畫面，從而加強(qiáng)了讀者的視覺形象

4、。“碧玉妝成一樹高，春風(fēng)吹下綠絲絳。”（賀知章詠柳）楊柳婆娑，碧綠如染，春意十足?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！保ㄡ瘏籽└杷臀渑泄贇w京）玉樹瓊枝，滿天皆白，多么圣潔的世界。張若虛的春江花月夜從“海上明月共潮生”寫起，接著是明月當(dāng)空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物都像是披上了一層乳白色的紗巾，構(gòu)成一幅多么優(yōu)美的春江花月夜的圖畫。 為了使畫面富有層次感、立體感，詩人們常用色彩對比的手法?！耙皬饺司愫?，江船火獨(dú)明。”（杜甫春夜喜雨）背景是一片漆黑，江中的漁火雖然只是星星點(diǎn)點(diǎn)，但在整個黑色的底色襯托下，顯得特別耀眼。這里明暗對比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出詩人逢雨后的一片喜悅之情?！扒Ю?/p>

5、鶯啼綠映紅。”（杜牧江南春絕句）這里是紅和綠對比襯托。紅色屬暖色，而綠色屬冷色，冷暖相比，給人以對比強(qiáng)烈，色彩鮮明的感覺，同時也加強(qiáng)了讀者的視覺形象?！皟砂肚嗌较鄬Τ?，孤帆一片日邊來?！保ɡ畎淄扉T山）這里是青、綠與白的對比，由寧靜的青、綠襯托，白色更顯得十分醒目，特別清新?！斑h(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！保ǘ拍辽叫校┻@里是紅、白相映襯。岑參的白雪歌送武判官歸京一詩整個背景是漫天皆白的雪地，在臨近結(jié)尾時忽然來了一句“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，雪中紅旗，特別耀眼，整個畫面頓添活力。 有時，詩人在一首詩中運(yùn)用多種色調(diào)來刻畫意境?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺

6、千秋雪，門泊東吳萬里船。”（杜甫絕句四首）全詩四句用了黃、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠(yuǎn)，極富層次感?！熬灰?，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天！”（岑參走馬川行奉使封大夫出師西征）“黑云壓城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李賀雁門太守行），這里用黑、黃、紫色調(diào)寫盡了悲壯、蒼涼的氣氛?？梢?，古詩人很注重詩詞的色彩美。 有別于對色彩的自然把握，文人雅士對于寫景題材古詩中的色彩運(yùn)用和取舍，都鮮明地反映著傳統(tǒng)文人的具有文化排他性的審美情趣和審美趨向，體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 一、對特殊色彩的巧妙攝取。古代文人生活范圍有限，基本自絕于日常勞作，往往通過很敏銳的攝取生活中最曼妙的單一

7、色調(diào)，以增強(qiáng)詩作的生活性內(nèi)涵和詩情畫趣?！皟和弊咦伏S蝶，飛入菜花無處尋。”（楊萬里的宿新市徐公店）以黃色的相容，通過動靜、隱露辯證詮釋生活的瞬間情景，讓人忍俊不禁，富有詩情、詩趣和詩理。“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”（杜牧的山行）審視深秋楓葉的獨(dú)特色調(diào)，體現(xiàn)出作者對秋色、秋味、秋韻的抽象思索?！疤旖中∮隄櫲缢?，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！保n愈的早春呈水部十八員外作者通過對煙年里最美妙的柳色和草色的獨(dú)到把握，寫出了自然綠色最特別的時令特色，表現(xiàn)了對正處蓬勃茁壯期的春景及其生命力的熱情贊頌。 虞書云：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲?！敝袊诺渖剿娨灿醒灾臼闱榈膭?chuàng)

8、作傳統(tǒng)，獨(dú)特色調(diào)濃縮形成的詩畫景象，往往會使人和景之間構(gòu)成情緒的映襯或沖突，從而為抒情言志提供了可能?！肮嗜宋鬓o黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！保ɡ畎椎狞S鶴樓送孟浩然之廣陵）“煙花三月”四字濃縮了無限的色調(diào)風(fēng)物，超越了空間限制，于有限的語詞中包含了無盡的生活內(nèi)涵，涵蓋了作者對游人的綿綿情思。同樣是對獨(dú)特色調(diào)的濃縮把握，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！保ǘ拍恋牟辞鼗矗┯脙蓚€“籠”字，將相近的三份色調(diào)揉為一體，彼此難分，從色調(diào)方面勾畫出“秦淮”、“酒家”紙醉金迷、忘憂無恥的墮落情狀，為作者的詠史言志提供了色調(diào)基礎(chǔ)。景物與情緒的協(xié)調(diào)一致如此，而景物和人物行為的激烈沖突，同樣也會有精妙的表達(dá)效果。“千山

9、鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！保谠慕┩ㄆ匝┌诪榛旧{(diào)，冷色的雪，凄清的氣候特點(diǎn)，都顯示出釣魚人與周圍環(huán)境的極不協(xié)調(diào)與高強(qiáng)度的沖突，詩作以此表現(xiàn)了作者的孤傲人格和政治生活感喟。孔子曰：“隱惡而揚(yáng)善，執(zhí)其兩端，而其中于民。”古代寫景詩在色彩運(yùn)用方面，特別看重不同自然色的協(xié)調(diào)與對比，明確體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化中的“中庸之道”的影響。暖色讓人感覺華麗，橙色是最暖色，紅、黃是暖色，紅紫、黃綠是中性微暖色；而冷色給人感覺樸素，紫、綠是中性微冷色，藍(lán)紫、藍(lán)綠是冷色，藍(lán)是冷極。詩人習(xí)慣調(diào)動的色彩，基本沒有冷暖兩極，主要是中性色調(diào)之間的協(xié)調(diào)與對比，這是“中庸之道”影響詩人色彩審美趨向的

10、最好印證。紅、綠是一對高純度的互補(bǔ)色，互補(bǔ)色構(gòu)成的對比效果最強(qiáng)烈、最刺激，如果正確處理面積比例關(guān)系，往往會取得既對比強(qiáng)烈，又豐富調(diào)和的良好效果?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！保ㄈ~紹翁的游園不值）示紅隱綠，既顯示了紅的突出與奪目，以及由此表現(xiàn)出的世故人情，也隱含著紅綠的和諧搭配與襯托，相得益彰。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！保钊f里的曉出凈慈寺送林子方）中性微冷色的綠的大面積的陪襯高亮度的紅色，色調(diào)豐富調(diào)和，在這首送別詩中給人以充分的熱烈和熱情的審美體驗(yàn)。包括紅綠色在內(nèi)，兩種對比色的冷暖調(diào)和，會對比強(qiáng)烈，但調(diào)色也明朗寧靜，給人以充分的美的享受。“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”(白

11、居易的憶江南）紅藍(lán)兩色的冷暖對比強(qiáng)烈，使畫面明鏡，讀者對江南美景也有了一個高度凝練的體驗(yàn)機(jī)會。“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！保ò拙右椎哪航鳎┭t的殘陽對碧綠的江水，顯示出同一位詩人對同一種調(diào)色方法的純熟使用?！昂谠品凑谏?，白雨跳珠亂入船?！保ㄌK軾的六月二十七日望湖樓醉書）雖然寫自然界瞬間的天氣突變，但通過色調(diào)的對比，以及動靜的調(diào)動，使詩句間跳躍出一種畫境的“氣韻生動”。兩種類似色彩的調(diào)和與搭配，會營造出平靜安詳?shù)纳钋檎{(diào)?！熬G樹村邊合，青山郭外斜?！保虾迫坏倪^故人莊）與“客路青山外，行舟綠水前?！保ㄍ鯙车拇伪惫躺较拢┩瑢懲局兴姡懖惑@，呈現(xiàn)出一派祥和氣氛?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一

12、行白鷺上青天?！保ǘ鸥Φ慕^句）兩個詩句中同時存有類似色調(diào)的協(xié)調(diào)與陪襯，動靜增趣，色調(diào)明麗，意境和諧，富含生機(jī)。都從中體現(xiàn)出詩人對生活的深情投入，以及對美好生活情趣的苦苦追求。類似色彩的調(diào)和與對比，也能渲染出一種特別的情緒氛圍，并進(jìn)而取得情景交融的詩情畫趣?！耙皬皆凭愫冢皙?dú)明?！保ǘ鸥Φ拇阂瓜灿辏﹥煞N不同明度的暖色的對比與調(diào)和，既使畫面色調(diào)對比強(qiáng)烈，也在單純的雨景層面上顯示出作者對這種祥和溫馨的雨趣的獨(dú)到把握?！扒Ю稂S云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。”（高適的別董大），高明度的冷暖色調(diào)進(jìn)行對比與調(diào)和，于對比的抑揚(yáng)褒貶中表現(xiàn)了作者對友人遠(yuǎn)行前途的擔(dān)憂，各句中冷暖色調(diào)的調(diào)和又沒有使感情基調(diào)過于低沉，

13、從而為“莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！钡母甙簞裎刻峁┝饲疤徜亯|。 古代詩人特別善于利用陽光的不同變化，揭示色彩的明度差異，以及與此相伴的時令特點(diǎn)，進(jìn)而來渲染氣氛，抒發(fā)情懷。色彩的明度，也能反映不同的審美趨向，明度高的色彩給人的感覺華麗，明度低的色彩給人的感覺樸素，而無色彩中的低明度則最為消極。“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”（李白的望天門山），明亮的陽光與白帆大江相融，并由青山予以陪襯，色彩的明度對比強(qiáng)烈，畫面情景亮麗、熱烈，感情基調(diào)明快高昂，抒發(fā)了作者對祖國美好山河的由衷贊美?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！保R致遠(yuǎn)的天凈沙秋思）和“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！保?/p>

14、張繼的楓橋夜泊），分別選取了傍晚和深夜時分的特殊明度的瞬間色彩，所反映出的情緒消極、沉悶，詩人的一腔憂愁不言而躍于紙上的字里行間。 因此，由畫及詩地審視色彩運(yùn)用與文人雅士獨(dú)特的審美趨向和審美情趣，對于在初中古代寫景題材詩歌的教學(xué)中，不斷提高學(xué)生的傳統(tǒng)文化審美品位，不失為一次富有創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意識的有益嘗試?！谤Z，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥青波?！边@首小詩的成功與其色彩的妙用分不開。白毛、綠水、紅掌、青波，對仗工整，色彩明麗。詩人用極普通的四色來描摹事物，似信手拈來，然清新可愛，宛如一幅水粉畫，人見人愛?！拔魅角鞍橈w，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！保O歌子）詞

15、中所寫之物如白鷺、紅花、青箬笠、綠蓑衣色彩斑斕，令人目不暇接。詩人有時為了描繪一個全新的境界，便用單一顏色來渲染畫面，從而加強(qiáng)讀者的視覺形象。如“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”（詠柳）中的“碧”、“綠”寫出了楊柳婆娑、碧綠如染、春意十足的景象?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（白雪歌送武判官歸京），勾畫玉樹瓊枝、漫天皆白的圣潔世界。張若虛的春江花月夜從“海上明月共潮生”寫起，接著寫明月當(dāng)空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物像披上了一層乳白色的輕紗。一幅多么優(yōu)美的春江花月夜圖畫。元稹的行宮：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！边@首絕句傾訴了宮女無窮的哀怨之情，抒發(fā)了詩人深沉的盛衰之感，詩中的“紅”、“白”二色反差襯映出主題。紅花和白頭宮女形成反襯，使人產(chǎn)生紅顏易老的人生感慨；杜牧的山行是一首頌秋名作，末句“霜葉紅于二月花”寫景尤為出色：楓葉流丹，層林盡染，滿山云錦，如煉彩霞，不是春花，勝似春花。詩人通過這一片紅色，感悟到秋天像春天一樣充滿生命力。全詩格調(diào)昂揚(yáng)、催人奮發(fā)，著一“紅”字，豪情頓生。有時詩人在一首詩中運(yùn)用多種色彩來刻畫意境?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！比娝木溆昧它S、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠(yuǎn)，極富層次感?！昂谠茐撼浅怯荨薄ⅰ叭想僦棺稀保ㄑ汩T太守行），這里用