外國文學史(歐美)匯總

1、歐美文學適用教科書：外國文學史 ，鄭克魯主編，高等教育出版社，1999第一章 古希臘文學一英雄時代 / 荷馬時代（公元前 12 世紀到公元前8 世紀）：主要文學成就為神話和史詩，想象力、故事性、哲理性顯著。1荷馬荷馬史詩 （伊利昂紀和奧德修紀）2赫西俄德工作與時日 、神譜1和寓言二大移民時代（公元前 8 世紀到公元前 6 世紀）：主要文學成就為抒情詩1獨唱體抒情詩的代表是薩福、 阿那克里翁 （阿那克里翁體 2），合唱體抒情詩代表是品達（崇高美）2 伊索寓言三古典時期 / 雅典時期（公元前6 世紀末到公元前4 世紀初）：主要文學成就為戲劇3、散文和文藝理論1 戲?。?）悲劇“悲劇之父”埃斯庫羅斯

2、俄瑞斯忒亞（流傳至今唯一一部完整的古希臘三部曲悲劇，包括阿伽門農 、奠酒人、報仇神），被縛的普羅米修斯索?？死账拐摳桕?、安提戈涅、俄狄浦斯王 、厄勒克特拉歐里庇得斯特洛亞婦女 、海倫、美狄亞、安德洛瑪克（2）喜劇 4舊喜?。赫沃S刺劇阿里斯托芬鳥（現(xiàn)存最長）中喜劇：諷刺市民生活阿里斯托芬公民大會婦女、財神新喜?。好啄系潞奘勒? 散文：包括哲學、歷史著作和演說辭，歷史學家有希羅多德、修昔底德，哲學、演說家蘇格拉底3 文藝理論為后世歐洲的文藝理論奠定了基礎。柏拉圖理想國 ，“理念論” ，“靈感 / 迷狂說”亞里士多德詩學 “模仿說”四希臘化時期（公元前4 世紀末到公元2 世紀）：主要文學成就為新

3、喜劇、田園詩1 新喜劇：米南德恨世者、薩摩斯女子2 田園詩：忒奧克里托斯第二章古羅馬文學一共和時期（公元前240 到公元前30）：主要文學成就為史詩、戲劇1 利維烏斯“古羅馬文學奠基人”布匿戰(zhàn)爭，翻譯希臘文學2 埃紐斯“古羅馬文學之父”編年史，悲劇，喜劇，諷刺詩3 普勞圖斯、泰倫斯1 有雙管歌、琴歌和諷刺詩，琴歌以豎琴伴奏，分為獨唱體和合唱體兩種。2 歌頌生活、自然、愛情，風格清新優(yōu)美，形式完整。3 戲劇形式是三人串演，過程包括開場白、入場歌、場、場次之間的唱段、終場，又稱“薩提羅斯劇”。4 阿提卡戲劇過程有開場白、歌隊入場、爭論、領隊敘述、場、終場。二 黃金時期 5（公元前100 到公元 1

4、7）：主要文學成就為史詩、文論、詩歌1 盧克萊修論自然 ；卡圖盧斯抒情詩；賀拉斯詩藝2 奧維德變形記 ；維吉爾埃涅阿斯紀“歐洲第一部文人史詩”三 白銀時期 6（公元 17 到公元 130）：主要文學成就為銘文詩7、諷刺詩、散文1 賽內卡悲?。槐R肯法薩利亞2 馬提阿卡拉丁銘文詩成就最高3 普魯塔克希臘羅馬名人傳散文4 阿普列尤斯金驢記最早的長篇小說第三章中世紀文學一 概說1 思想特點：基督教思想、愛國主義、英雄主義、特定階層文學82 藝術特征：描寫范圍、藝術形式、表現(xiàn)手法、內心情感挖掘力度都大大提高3 作品（1）教會文學 /僧侶文學：包括基督教故事、圣徒傳、禱告文、贊美詩、宗教敘事詩、宗教戲劇，

5、其創(chuàng)作目的是宣傳教義、禁欲主義和來世思想。優(yōu)秀篇章有倫巴德人史 、農夫彼爾斯（2）史詩中世紀早期：英國貝奧武甫（歐洲最完整史詩） ；德國希爾德布蘭特之歌；冰島埃達；芬蘭卡列瓦拉 （又名英雄國 ）中世紀中期：法國羅蘭之歌；西班牙熙德之歌 ；德國尼伯龍根之歌 ；俄國伊戈爾遠征記（ 3）謠曲 9 ：英國羅賓漢謠曲 （ 15 世紀）（ 4）騎士文學 騎士抒情詩：破曉歌（法國普羅旺斯地區(qū)） 騎士傳奇（敘事詩） ：不列顛系統(tǒng)（亞瑟王與圓桌騎士）；拜占庭系統(tǒng)；古代系統(tǒng)（5）城市文學 /市民文學（法國成就最高）韻文故事：驢的遺囑吃桑椹教士 農民醫(yī)生等長篇敘事詩（成就最高） ：法國列那狐傳奇 、玫瑰傳奇市民抒情

6、詩：中世紀歐洲第一位市民抒情詩人是法國的呂特勃夫 10和最優(yōu)秀的詩人維庸 11 市民戲劇（ 14 世紀發(fā)展）：巴特蘭律師是法國笑劇代表作，其他劇種還有道德劇和傻子劇二 但?。?12651321 ）的文學成就1 詩歌方面： “溫柔的新詩”詩派中信佛羅倫薩，對普羅旺斯抒情詩和西西里愛情詩的繼承和突破之作新生 （ 31 首詩用散文連綴，歌詠戀人貝婭特麗絲） ，其創(chuàng)作原則“當愛情激動我的時候，我根據他在內心發(fā)出的指示寫下來”（神曲煉獄第 24 歌）2 理論方面論俗語：關于語言和詩律的最早專著，奠定意大利民族語言和文學語言的理論基礎5拉丁語和拉丁文學輝煌時期，包括“西塞羅時期”和“奧古斯都時期”。6 雕

7、琢文風泛濫。7 古希臘的一種碑文式或具有銘文或格言性質的短詩。8 主要是指騎士階層和市民階層。9 一種故事性詩歌。10 作品有呂特勃夫的貧困和呂特勃夫的婚姻。11 作品有大遺言集和小遺言集 。饗宴：意大利第一部用俗語寫成的古今科技文學學術論著帝制論：政治論著，第一次從理論上闡述了政教平等、政教分離的觀點，雪萊稱其為“第一個宗教改革者”3 神曲：地獄、煉獄、天堂各 33 歌，加序曲共 100 歌；原名喜劇，薄伽丘在但丁傳中冠以“神圣的”成為，后來的版本便以神圣的喜劇為名，中譯本統(tǒng)稱神曲第四章文藝復興時期的文學（14 世紀初到 17 世紀初）一 文藝復興的原因1 經濟動因：資產階級反封建需要2 文

8、化動因： 中世紀民間文學中的反封建因素的積累； 早期資產階級文化市民文學成長的必然；古希臘古羅馬文化的被重新發(fā)現(xiàn)。二 人文主義的特征：肯定人，肯定現(xiàn)世生活；用個性解放反對禁欲主義，用理性反對蒙昧主義；揚棄官方語言拉丁語，使用本民族語言。三 文學成就1 早期（ 14 世紀初到15 世紀中）12薄伽丘十日談 （號稱“人曲” ）菲洛美塔的哀歌 （歐洲最早的心理小說）英國：喬叟坎特伯雷故事集莫爾烏托邦 （最早的空想社會主義著作之一） 2 中期（ 15 世紀末到 16 世紀初）法國：龍沙“七星詩社”的貴族風尚拉伯雷巨人傳的平民風尚英國：斯賓塞長詩仙后3 晚期（ 16 世紀末到17 世紀初）西班牙：塞萬提

9、斯堂吉訶德（歐洲現(xiàn)代長篇小說先河）、訓誡小說集無名氏的流浪漢小說小癩子洛卜德 維加羊泉村 “西班牙戲劇之父”法國：蒙田隨筆集歐洲近代散文創(chuàng)始人英國：大學才子派的格林、馬洛13莎士比亞：歷史劇、悲劇、喜劇和悲喜劇共37 部四 莎士比亞（ 15641616）戲劇1 歷史劇 10 部：約翰王、理查二世、亨利四世上下、 亨利五世、亨利六世上中下、理查三世 、亨利八世2 喜劇 10 部：代表作“愉快喜劇” 3 部，即無事生非 、皆大歡喜、第十二夜，基調樂觀開朗，女性形象優(yōu)美，抒情與寫景結合3 悲劇 10 部：四大悲劇哈姆萊特 、奧賽羅、李爾王、麥克白4 悲喜劇 143 部：特洛伊羅斯與克瑞西達 、終成眷

10、屬、一報還一報5 傳奇劇 4 部：暴風雨、辛白林、冬天的故事 、泰爾親王佩里克里斯 ，表達了孔祥、樂觀、寬恕的主題，特征有浪漫情節(jié)的奇崛美，田園背景的恬適美，象征結構的和諧美第五章十七世紀文學（古典主義文學、巴羅克文學和清教徒文學）12 與薄伽丘、但丁并稱佛羅倫薩文壇三杰，是人文主義之父。13 代表作是帖木爾 、馬耳他島的猶太人 、浮士德博士的悲劇14 帶有社會問題劇的色彩，為后世“正劇”創(chuàng)作提供借鑒。一 古典主義文學：17 世紀歐洲文學主流，以迪卡爾（法）方法論為哲學基礎1 特征：思想上政治色彩濃厚，理性崇拜， 批判貴族享樂和小資心理，繼承古希臘悲劇傳統(tǒng)，以帝王將相、宮闈秘事為題材；藝術上汲

11、取古希臘古羅馬的藝術形式和題材，遵守三一律，語言充滿準確、精練、華麗、典雅的宮廷趣味，人物塑造類型化2 作品法國：高乃依“古典主義悲劇創(chuàng)始人” 熙德、賀拉斯、西拿拉辛安德洛瑪克 、斐德爾拉封丹寓言詩15布瓦洛詩的藝術提出古典主義審美原則莫里哀“古典主義戲劇創(chuàng)始人”、“法國戲劇的集大成者” 偽君子達爾杜弗、 唐英國：亞歷山大二 巴羅克文學（璜、貴人迷、女博士、沒病找病、太太學堂、司卡班的詭計 ，其獨創(chuàng)性的喜劇手法表現(xiàn)在制造令人發(fā)噱得怪僻或惡習；從情節(jié)和場景中制造笑料； 利用地位顛倒和意料不到的逆轉來產生喜劇效果；舞臺動作豐富笑料；語言笑料蒲柏批評短論 、奪發(fā)記16 世紀末到17 世紀初）富麗繁復

12、、精雕細刻的風格1 作品意大利：馬里諾長詩阿多尼斯創(chuàng)造“馬里諾詩體”（編制眾多謠曲，詩句華麗）16西班牙：阿爾戈特的長詩萊爾瑪公爵頌、孤獨延聲“夸飾主義”卡爾德隆劇本人生如夢德國：格里梅爾豪森癡兒西木傳巴羅克風格的流浪漢小說法國： 于爾菲的小說 阿絲特蕾 ；多比涅的詩集 慘景集；馬萊布詩集 圣彼得的眼淚2 影響：巴羅克文學發(fā)展了新的美學趣味和傾向， 對 19 世紀浪漫主義文學產生了直接作用，對 19 世紀以來的拉美文學也有深刻影響三 清教徒文學（主要在英國，是英國資產階級革命的產物）1作品：彌爾頓的詩作失樂園 、復樂園、力士參孫 ；班揚天路歷程2特色：運用中世紀的象征和寓意手法，為19 世紀新

13、型史詩和詩體小說開辟了道路第六章十八世紀文學一 啟蒙文學1 概說：啟蒙運動的思想基礎和思想核心的理性崇拜，啟蒙文學的特點是其反封建反教會的思想比文藝復興時期更具有政治性和革命性；主人公變?yōu)橘Y產階級平民；強烈的哲理性、 政論性滲入文學中，形成富于理性精神的“阿波羅風范”；開創(chuàng)了散文時代；市民悲劇的出現(xiàn)；英國現(xiàn)實主義長篇小說和法國哲理小說交相輝映；德國的長篇詩劇2 作品英國：笛福魯賓遜漂流記斯威夫特格列佛游記菲爾丁咖啡店政客、湯姆瓊斯 17（被譽為“散文滑稽史詩”小說，英國現(xiàn)實主義小說的奠基作；菲爾丁、笛福、理查生是英國近代小說奠基人。 ）、阿米莉婭理查生帕米拉 、克拉麗莎 “英國家庭小說的開創(chuàng)者

14、，感傷主義文學的先驅”15 遵循理性；模仿自然（宮廷和城市生活） ；古希臘古羅馬的創(chuàng)作經驗為最高準則；必須遵守三一律；文學體裁有高低之分。16 又稱戈拉貢主義，特點是比喻新奇，形象奇特，典故生僻，詞匯夸張，句式對偶。17 被譽為“散文滑稽史詩”小說，英國現(xiàn)實主義小說的奠基作；菲爾丁、笛福、理查生是英國近代小說奠基人。斯摩萊特蘭登傳 、亨佛利克林克謝里墩造謠學校法國：孟德斯鳩法的精神 、波斯人信札 “第一部啟蒙哲理小說”伏爾泰中國孤兒 、天真漢、老實人、如此世界狄德羅百科全書 、當好人還是壞人？ 、修女、拉摩的侄兒 、宿命論者雅克和他的主人博馬舍費加羅的婚禮 、論嚴肅的戲劇體裁 、塞維勒的理發(fā)師

15、 、歐也妮盧梭“十九世紀浪漫主義文學的先驅”論科學與藝術 、論人類不平等的起源和基礎、新愛洛伊絲 、社會契約論 、愛彌爾、懺悔錄德國：高特舍德為德國人寫的批判詩學試論萊辛“德國民族文學奠基人”拉奧孔 18、漢堡劇評 、薩拉 薩姆遜小姐 “歐洲第一出市民悲劇” 、愛米莉婭 伽洛蒂“市民悲劇成熟的標志”席勒歡樂頌 、陰謀與愛情 “市民悲劇巔峰之作” 、強盜“席勒式”人物 19、華倫斯坦、唐 卡洛斯、威廉 退爾歌德 A 早期（狂放的激情， 狂飆突進運動的影響） ：鐵手騎士葛茲馮伯利欣根 “德國第一部現(xiàn)實主義歷史劇” 、少年維特之煩惱 、普羅米修斯B“魏瑪十年” 時期（寧靜、 安詳、克制、 理性）：獵

16、人的挽歌 、魔王、漁曲、柔情的勝利 、在陶里斯的伊索菲尼亞 、塔索C 德國古典主義文學繁榮時期20（閑適、舒緩、平和） ：威廉邁斯特 、威廉邁斯特的學習時代 、赫爾曼與竇綠苔 、警句、浮士德 前半部D 晚期（對世界、人生的深刻思考，求索，明澈，恬淡）：威廉邁斯特的漫游時代、親和力、詩與真、意大利游記 、西東合集、浮士德意大利：哥爾多尼的“風俗喜劇”21女店主米蘭多琳娜俄羅斯： 羅蒙諾索夫是俄羅斯古典主義文學和俄羅斯民族文學的奠基人卡拉姆津是感傷主義文學代表馮維辛的喜劇紈绔少年拉季舍夫從彼得堡到莫斯科的旅行“第一個貴族革命家札記”二感傷主義文學（十八世紀中葉）1 產生背景： 英國農村自耕農不斷破

17、產， 城市貧富差距加大， 是軟弱的小資產者對大資產階級的掠奪表示不滿， 懷戀“田園生活”的產物。 與當時英國貝克萊與休謨的懷疑客觀世界的可知性、理性思維的可靠性的感覺主義哲學有關。2 特征：強調感覺和感情，著力描寫內心，渲染中下層人民的痛苦和不滿，影響了盧梭和德國的狂飆突進作家以及俄國的感傷主義文學，但三者的格調大不相同。3 作品（英）：斯泰恩感傷的旅行感傷主義文學名稱的由來格爾德斯密斯長篇小說威爾菲克德的牧師 、長詩荒村是感傷主義名作“墓園詩派”是英國感傷主義在詩歌領域的代表 ，由格雷墓園挽歌而得名，其他作家有湯姆、揚格，情調極為消沉帕西編輯民歌集 英詩揖古 ；麥克菲遜偽托中古詩人峨相所作的

18、三 狂飆突進運動（ 18 世紀 70 年代到 80 年代）峨相史詩1 起源：由克林格的劇本狂飚與突進而得名，是 德國文學史上第一次全德規(guī)模的文學活18 美學名著，“詩是一種有聲的畫，華是一首無聲的詩” 。19 馬克思反對把劇中人物作為作者思想傳聲筒，安排大段言說的手法，稱之為“席勒式”。20 17961804 ，德國古典哲學、音樂發(fā)展，使德國文學躍居世界文化發(fā)展前列，由歌德與席勒合作完成，推崇肅穆高雅恬靜的風格，內容與形式高度統(tǒng)一的美的作品。21 不遵守三一律，不模仿古人，取材于現(xiàn)實，貶斥貴族，贊美民眾，刻畫人物性格和社會畫面。動，以市民階層出身的青年作家為主要參與者。青年歌德和席勒是中堅力量

19、。2 理論：赫爾德記德國現(xiàn)代文學片斷，提倡文學的民族性、個性、天才和自然性，推崇荷馬和莎士比亞、民歌，反封建，彰顯個性，崇拜天才，主張民族統(tǒng)一和民族文學的確立，學習中世紀民間文學，接受盧梭“返歸自然”的口號，希望建立合乎自然人性的社會，歌頌自然、兒童、民眾，強調感情大于理性。3 評價：狂飆突進運動在德國促進了民族意識和個性覺醒，把啟蒙文學推向更繁榮的新階段，但是由于德國社會的封閉落后，該運動未能發(fā)展成為政治運動，到80 年到中期便沉寂了。四浮士德1 作品核心內容關于人的“止于至善” ，象征的藝術手法（兩次重生精神和肉體文藝復興；天上序幕舊約 約伯記）。向善的途徑為不斷追求，不斷自我否定，自我完

20、善。人的價值體現(xiàn)在不斷的追求、行動中， “泰初有為”理想一定會實現(xiàn)。2 魔鬼的形象： 舊約中的撒旦浮士德中的糜非斯特大師與瑪格麗特爾加科夫）沃蘭德； “惡”是歷史發(fā)展中借以表現(xiàn)出來的形式，與善始對立統(tǒng)一的矛盾。（ 俄布3 斯賓格勒西方的沒落中提到“浮士德精神”能挽救西方文明，即不斷進取精神。4 勞動不再是上帝對人類的懲罰，而是人對自身價值的確認和凸現(xiàn)。第七章十九世紀浪漫主義文學（18 世紀末到 19 世紀中）一概說1產生背景： 浪漫主義文學是法國大革命催生的社會思潮的產物；德國古典哲學和空想社會主義為浪漫主義文學提供了思想理論基礎（康德、 費希特、 謝林、黑格爾、 圣西門、 傅立葉、歐文）；浪

21、漫主義創(chuàng)作手法歷史地發(fā)展的要求的必然結果。2思想特點：強調創(chuàng)作自由，反古典主義，要求突破文學描繪現(xiàn)實的范圍；從民主主義立場或留戀舊制度立場去鵬及封建制度或資本主義罪惡（分為資產階級傾向和貴族傾向，但是都接受人道主義） ；大多以中世紀以及以往的歷史為題材，也是一種反對古典主義蔑視中世紀的表現(xiàn)；偏重自然風光（本國和異域），標舉盧梭“返歸自然”的主張；以情感為核心（艾布拉姆斯鏡與燈 ）3藝術特點： 強調主觀情感的抒發(fā)， 尤其是愛情； 對民間文學的重視以及對詩體長篇小說的創(chuàng)造；運用對比和夸張，重視丑的審美價值，提倡想象；憂郁感傷的世紀病22情調二作家及作品1浪漫主義文學的第一個浪潮（18 世紀末到18

22、05 年）英國：彭斯蘇格蘭方言集抒情與諷刺詩布萊克天真之歌 、經驗之歌、四天神“湖畔派”華茲華斯 23、柯勒律治 24的合集抒情歌謠集 25；騷塞書齋詠懷德國“耶拿派” ：施萊格爾兄弟創(chuàng)辦雅典娜神殿 ；諾瓦里斯夜的頌歌 ；蒂克民間童話集 3 卷，開創(chuàng)了童話小說的新體裁法國：夏多布里昂基督教真諦、勒內、阿達拉“愛情與宗教的矛盾”26斯塔爾夫人論文學、論德國標志浪漫主義文學在法國出現(xiàn)22 以勒內為代表，描寫個人的失望與憂郁，和個人與社會的徒勞對立、反抗。23 詩歌特點：語言吹翠，情感強烈，詩句獨特有力，忠于自然形象，思想深刻感傷，想象力豐富，風格真實自然沉靜質樸，它作有丁登寺 、序曲等。24 合集

23、中有 3 首詩，較著名的有古舟子詠 、忽必烈汗25 其序言是英國浪漫主義美學宣言，要點：以田園生活為題材，使用人民大眾的語言，詩的本質是強烈感情的自然流露，詩人比常人更具有想象力和語言表達力。26 又稱“南方文學與北方文學” ，首次從地理環(huán)境入手談文學的論文。英國：拜倫恰爾德哈洛爾德游記 、東方敘事詩系列27、普羅米修斯 、唐璜，蘇在了高傲倔強、憂郁孤獨、神秘痛苦、反抗社會的“拜倫式英雄形象”，美學核心是“詩的本身即是熱情”雪萊 28的詩劇解放了的普羅米修斯、西風頌、云、致云雀濟慈夜鶯頌 、希臘古甕頌司各特艾凡赫塑造了羅賓漢形象，是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人德國“海德爾堡”派：布倫塔諾、阿爾尼姆男孩

24、的神奇號角豐富了德國民歌格林兄弟兒童與家庭童話集即“格林童話”艾興多爾夫一個無用人的生涯霍夫曼金罐 、雄貓穆爾的人生觀 、小查克斯法國：拉馬丁沉思集法國浪漫主義詩歌開山之作維尼古今詩集 、命運集、狼之死等哲理詩3 浪漫主義的第三個浪潮（18271848）法國：雨果歐那尼29、巴黎圣母院 、東方集、秋葉集、晨夕集、心聲集、光與影集 、城堡衛(wèi)戍官 、悲慘世界、海上勞工 、笑面人、九三年喬治桑康素愛蘿 、安吉堡磨工 、魔沼繆塞四夜組詩 、一個世紀兒的懺悔塑造了世紀病形象“沃達夫”奈瓦爾火的女兒大仲馬三個火槍手 、基督山伯爵與維尼、雨果并稱浪漫主義三旗手* 雨果簡評：詩歌方面，開拓了詩歌領域，任何事物

25、都可以入詩（與韓愈類似），詩句富于激情， 長短不拘， 靈活多變， 風格豪放， 運用對照原則和同位語隱喻，想象力豐富，韻律多變，手法靈活；小說方面，對照手法的運用，善于塑造下層人物， 以史詩的氣魄和規(guī)模再現(xiàn)社會和歷史，注重心理的描寫，善于將無生命的事物活化德國：海涅（后來轉向現(xiàn)實主義）俄國：茹科夫斯基俄國軍營的歌手俄國第一位抒情詩人雷列耶夫致寵臣 、沉思普希金、果戈理（后轉向現(xiàn)實主義）萊蒙托夫 童僧、惡魔、帆、高加索、波羅金諾、當代英雄 塑造了 “多余人”畢巧林形象波蘭：密茨凱維奇先人祭、塔杜施先生匈牙利：裴多菲塔諾什勇士、自由與愛情美國 A 早期：歐文瑞普 凡 文爾克、見聞札記 “美國文學之父

26、”擺脫英國文學傳統(tǒng)庫柏皮襪子故事集又名最后一個莫西干人邊疆傳奇小說愛倫坡烏鴉創(chuàng)造了最早的推理小說B 后期：霍桑紅字 、教長的黑面紗惠特曼草葉集麥爾維爾白鯨朗費羅海華沙之歌第八章十九世紀現(xiàn)實主義文學27 包括異教徒 、阿比道斯的新娘 、海盜、萊拉、科斯林之圍、巴里西納 6 首。28 名言“冬天如果來了，春來還會遠嗎？” ，恩格斯稱其為天才的預言家。29 此劇的成功上演標志著浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義。30 36、謝利、維萊特、教師一概說1 形成背景：西歐資本主義制度的確立，形成現(xiàn)實主義社會思潮；自然科學發(fā)展（細胞學說/能量轉化學說/進化論）；哲學基礎黑格爾辯證法，費爾巴哈人本學說，孔德實證學說，空想社

27、會主義。2 基本特征 9 大轉變以區(qū)別于浪漫主義文學：從沉溺理想到注重現(xiàn)實從奔放的熱情到冷靜的理性從主觀的虛構到客觀的觀察從要求個性解放到重視社會問題從宗教的神秘主義導科學的研究態(tài)度從憑借靈感和想象的創(chuàng)作到根據事實材料描繪和刻畫從追求藝術的美到追求歷史的、生活的、 細節(jié)的美從偏重奇人奇行從重視平凡生活（主人公從貴族到平民的變化）從為藝術而藝術到為人生而藝術3 藝術創(chuàng)作原則時代性： 文學的使命是再現(xiàn)社會現(xiàn)實，把時代作為一個整體進行完整在先，而不是僅從中取材真實性：細節(jié)的真實（受自然科學影響）；收集整理提高細節(jié)，將其上升為藝術的真實典型性： 從時代中多人所具有的共性中來，是共性與個性的統(tǒng)一， 典型

28、環(huán)境塑造典型性格二 作家與作品（一）前期（ 19世紀 30 年代至 60 年代，以英國、法國為中心）1 法國：司湯達30紅與黑、巴馬修道院 （又名紅與白 ）、拉辛與莎士比亞31巴爾扎克人間喜劇32、驢皮記、幻滅、煙花女榮枯記 、貝姨、邦斯舅舅梅里美高龍巴 、加爾曼福樓拜包法利夫人 、薩朗波、情感教育小仲馬茶花女阿爾封斯都德小東西 、月曜日的故事 （名篇最后一課 、柏林之圍）33米雪兒“紅色圣女” 紅石竹花瓦萊斯起義者克萊芒櫻桃時節(jié)2 德國：海涅 34論德國宗教和浪漫的歷史 、論浪漫派、德國，一個冬天的童話 、羅曼采羅、盧臺奇亞畢希納丹東之死 “ 20 世紀表現(xiàn)主義戲劇的先驅”維爾特 35剛十八

29、歲、鑄炮者凱勒綠衣亨利 、塞爾特維拉的人們 、蘇黎世中篇小說集3 英國：狄更斯匹克威克外傳 、大衛(wèi) 科波菲爾、荒涼山莊、艱難時世、雙城記遠大前程薩克雷名利場 、紐克姆一家勃朗特姐妹夏綠蒂簡愛艾米莉呼嘯山莊安妮艾格尼斯格雷30 開創(chuàng)了現(xiàn)實主義道路和心理描寫，但是后者為后世的現(xiàn)實主義作家取消。31 第一部現(xiàn)實主義文學的宣言書。32 名篇有歐也妮 葛朗臺、高老頭，被尊為法國現(xiàn)代小說之父。33 無產階級文學的奠基階段。34 結束德國浪漫主義，開啟德國現(xiàn)實主義的詩人。35 被恩格斯譽為“德國無產階級第一個和最重要的詩人”。36 現(xiàn)代女性小說楷模。蓋斯凱爾夫人瑪麗巴頓歐洲文學史上最早接觸勞資矛盾的小說哈代

30、綠蔭下、遠離塵囂、還鄉(xiāng)、德伯家的苔絲 、無名的裘德 、威斯克斯故事集開創(chuàng)了農村題材小說（二）后期（ 19 世紀 70 年代至 20 世紀初，以俄國、北歐、美國為中心）1 丹麥：安徒生童話；勃蘭兌斯十九世紀文學主流推動了歐洲現(xiàn)實主義文學的發(fā)展2 挪威：易卜生給馬扎兒 、厄斯特羅斯德英格夫人 、青年同盟、社會支柱 、人民公敵、玩偶之家 37、群鬼比昂松破產 、挑戰(zhàn)的手套3 美國：廢奴文學希爾德烈斯白奴 ；斯托夫人湯姆叔叔的小屋鄉(xiāng)土小說哈特咆哮營的幸運兒馬克吐溫 38早期競選州長 、哥爾斯密的朋友再度出洋中期鍍金時代 、湯姆索亞歷險記 、哈克貝里費恩歷險記 、密西西比河上、傻瓜威爾遜 、王子與貧兒

31、、在亞瑟王朝廷里的康涅狄格州美國人美國當代黑色幽默小說先驅晚期游記、雜文、政論、 敗壞了的赫爾萊堡人 、百萬英鎊、三萬元遺產亨利 詹姆斯 39苔瑟 密勒、一位女士的畫像 、鴿翼、專使、金碗諾里斯章魚克萊恩街頭女郎梅季、紅色英勇勛章歐 亨利麥琪的禮物 、最后一片落葉 、警察與贊美詩杰克倫敦荒野的呼喚 、白牙、鐵蹄、馬丁伊登4 俄國：普希金40葉甫蓋尼 奧涅金、驛站長 41、上尉的女兒 、青銅騎士、黑桃皇后、自由頌、鄉(xiāng)村萊蒙托夫詩人之死悼念普希金之作、當代英雄42“多余人”畢巧林果戈理 43彼得堡故事 （狂人日記、外套）、欽差大臣、死魂靈 44別林斯基論俄國中篇小說和果戈理先生的中篇小說1847

32、年俄國文學一瞥岡察洛夫奧勃洛摩夫、 1864 年俄國文學一瞥 、屠格涅夫 獵人筆記、阿霞、木木、初戀、父與子、羅亭、貴族之家前夜車爾尼雪夫斯基怎么辦？（拉赫梅托夫等“新人”形象）、藝術對現(xiàn)實的審美關系、俄國文學果戈理時期概觀 、幽會中的俄羅斯人 45 杜勃羅留波夫 什么是奧勃洛摩夫性格 、黑暗王國中的一線光明 、真正的白天何時到來奧斯特洛夫斯基大雷雨“俄羅斯民族戲劇之父”涅克拉索夫在俄羅斯誰能過好日子37 世界戲劇中第一部把家庭問題作為社會問題的一部分。38 第一個用美國口語寫作的作家，美國文學之父，文學中的林肯。39 首開美國心理分析先河，褒揚美國式民主和美德。40 俄羅斯詩歌的太陽，創(chuàng)造了

33、俄羅斯語言和文學，是俄羅斯浪漫主義文學的杰出代表，又是現(xiàn)實主義文學的奠基人。41 開俄羅斯文學描寫小人物的先河。42 開創(chuàng)俄國小說心理描寫先河。43 開拓并確立自然派文學，即俄國的現(xiàn)實主義文學。44 由情節(jié)小說發(fā)展到性格小說。45 為屠格涅夫中篇小說阿霞所寫的著名長篇論文。陀思妥耶夫斯基 群魔、少年、卡拉馬佐夫兄弟 、窮人、白夜、罪與罰、被欺凌與被侮辱的 、地下室手記 、白癡、作家手記謝德林戈洛夫略夫一家 “伊索式語言”的諷刺小說列夫托爾斯泰自傳體小說童年 、少年、青年；一個地主的早晨首次表現(xiàn)對農民問題的探索； 戰(zhàn)爭與和平 ；安娜卡列尼娜 ；復活；黑暗的勢力；克萊采奏鳴曲契訶夫一個文冠之死 ；

34、胖子和瘦子 ；變色龍；哀傷；苦惱；萬卡；草原；神經錯亂；沒有意思的故事 ；庫頁島旅行記 ；第六病室；姚內奇；短篇三部曲醋粟 、套中人、關于愛情；戲劇海鷗 、萬尼亞舅舅 、三姐妹、櫻桃園 46三本時期基本常識匯總1 司湯達深刻的思想性，巴爾扎克廣泛偉大的題材性，福樓拜完美的語言藝術性，奠定了19 世紀現(xiàn)實主義文學的根基。2 巴爾扎克的 人間喜劇前言是 19 世紀現(xiàn)實主義文學的重要理論文獻，其中“風俗研究”部分“將反映一切社會現(xiàn)象”，“人類心靈的歷史將纖毫畢現(xiàn)，社會史的各個部分都將得到描繪”；“哲理研究” ，“在現(xiàn)象之后，緊接而來的是原因”，“我要說出情感為什么會這樣，生活依存于什么之上” ；“分

35、析研究” ，探討“原則”。共 70 余部中長篇小說， ，使用“人物再現(xiàn)法”連綴。3巴爾扎克現(xiàn)實主義美學： 世界是聯(lián)系的統(tǒng)一體， 文學要反映歷史時代，再現(xiàn)自然是藝術的任務， 文學真實不等于生活真實；通過個性化、典型化人物反映現(xiàn)實；環(huán)境是人物活動的舞臺，又是其思想和行動產生的基礎；在縝密觀察中進行藝術想象，即“第二視覺”；注意表現(xiàn)畸人畸行。4包法利主義： 不切實際，想入非非的品性，它是平庸卑污的現(xiàn)實和渴望理想愛情、超越實際可能性的幻想相沖突的產物。作為一種精神現(xiàn)象， 它是七月王朝和第二帝國時期享樂生活盛行的惡濁風氣孕育的。5簡愛形象的典型性：非上流社會小姐，代表著19 世紀正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性

36、運動，表達了平民女性對平等獨立自由的渴望，是反抗的新型覺醒女性典型。6 威塞克斯小說：哈代三類小說中“性格和環(huán)境小說” （其他兩類為“羅曼史和幻想小說”和“機敏和經驗小說” ）的別稱，因其都以英國西南部威塞克斯農村地區(qū)為背景。特點是在人道主義思想中滲入宿命論和悲觀主義氣氛。7 海涅是繼歌德后德國最重要的詩人。詩作分為抒情詩、政治詩和諷刺詩。諷刺詩又分為諷刺德國小市民庸俗生活和諷刺德國時政和政客。根據旅行見聞寫就的德國， 一個冬天的童話長詩諷刺了德國的檢查制度、封建制、基督教會，并對革命作了預言，是浪漫主義與現(xiàn)實主義的完美結合。8 波爾金諾之秋：1830 年，普希金因疫病流行被困于波爾金諾地區(qū)3

37、 個月，寫出了葉甫蓋尼奧涅金、別爾金小說集 （包括射擊、暴風雪、棺材匠、驛站長、村姑小姐）、4 部悲劇、長詩柯羅姆那的小屋 、戈留興諾村的歷史等小說， 30 多首抒情詩和一些評論性文章。9 現(xiàn)代人雜志： 1836 年由普希金創(chuàng)辦，對推動 19 世紀俄國社會解放運動和文學的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。10 普希金詩歌藝術的特色：真誠；自然樸素優(yōu)雅；語言簡潔；獨特的音韻美；深刻而明亮的憂郁。11 多余人： 19 世紀 20 年代俄國貴族青年感到時代的風暴即將來臨，不甘心和貴族階級一46 20 世紀現(xiàn)代戲劇的開端，當時不受歡迎，僅有斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科、高爾基等支持。道滅亡， 但是階級的局限性又使

38、他們缺乏革命的勇氣，看不待社會的發(fā)展前景，因此終日彷徨苦悶，焦躁不安，染上了“時代的憂郁病”。在俄羅斯文學中，多余人是一個人物系列，奧涅金是此類人的鼻祖，其他還有畢巧林 （萊蒙托夫 當代英雄），羅亭（屠格涅夫 羅亭），奧勃洛摩夫（岡察洛夫奧波摩洛夫 ）。多余人的稱謂是在屠格涅夫 1850 年發(fā)表的中篇小說多余人日記后得名的， “多余人”人物系列是 19 世紀俄羅斯文學的有的成就，也是最高的成就。12 奧波摩洛夫性格：懶惰，優(yōu)柔寡斷，好空想。杜勃羅留波夫有論文什么是奧波摩洛夫性格討論。13 奧涅金詩節(jié)：用四步抑揚格寫成的十四行詩組成的詩節(jié)，每節(jié)四組，前三組四行，末組兩行，韻式依次為交叉韻、連韻、

39、抱韻、連韻（abab， ccdd， effe， gg）。14 果戈理小說的特色：反對美化自然，揭露社會丑惡；通過形象塑造體現(xiàn)鮮明傾向；描寫底層人民，具有民主精神；采用諷刺手法，深蘊“含淚的笑” ；善于駕馭語言，突出人物個性。15 果戈理學派：果戈理的每部作品發(fā)表后幾乎都會引起針鋒相對的斗爭，別林斯基為了及時回擊反動文人加爾布林等的責難， 捍衛(wèi)果戈理的創(chuàng)作方法， 他接過敵對派把果戈理作品視為歪曲事實的“自然派”口號，予以正面闡述， “自然派”成為了 40 年代俄國早期現(xiàn)實主義文學的別稱。在“自然派”旗幟下，許多作家以果戈理為榜樣，以祖國紀事 、現(xiàn)代人兩本雜志為重要陣地，結成了“果戈理學派” ，掀

40、起了俄國文學史上第一個創(chuàng)作高潮， 死魂靈便是該派奠基之作。16 死魂靈：作品從經濟關系、政治交易角度透視了3040 年代的俄國城鄉(xiāng)上流社會，主人公乞乞科夫是舊貴族地主向新興資產者過渡的典型，是俄國資本社會金錢關系的最初體現(xiàn)。小說藝術特色：小處落墨，一針見血，以人物性格刻畫而非情節(jié)取勝；強化性格一點，入木三分；由表及里，形神畢肖；以境寫人，鞭辟入理；抒情插筆比比皆是，深化主題。17 抒情心里?。?050 年代屠格涅夫發(fā)表的一系列戲劇作品，著名的有食客、還鄉(xiāng)一月等。這些作品并非屠格涅夫主要文學成就，但是適值俄羅斯劇壇蕭條，所以他們又有某種填補空白的意義，故而在俄羅斯戲劇史上占有一席之地。18 屠格

41、涅夫對俄羅斯以及歐洲長篇小說的貢獻：他為小說提供了新的形式，其長篇小說 “屬于俄羅斯最濃縮、 最緊湊的長篇小說之列”。它一中篇的容量承載著一般長篇的份量，以“前史”的插敘和“遠景”的展示，替代了傳統(tǒng)長篇中人物和清潔的發(fā)展過程描述，以心理和情感的瞬間集中和渲染折射出人物的精神、道德面貌，以暗示、抒情引導讀者介入，在家庭框架中表現(xiàn)歷史和社會的內容，從而成為一種綜合多種文學形式（如詩歌、戲劇）的藝術特點的長篇小說。 見解，語言準確優(yōu)美， 寫實，充滿詩意。 代表作羅亭、貴族之家 、前夜、父與子等社會心理小說。 （心理活動的結果人物的行動）19 復調：小說理論家巴赫金在陀思妥耶夫斯基的小說中（主要指罪與

42、罰、白癡、群魔、卡拉馬佐夫兄弟 ）發(fā)現(xiàn)的文學現(xiàn)象，即作家沒有能在作品中解決他揭示的問題，人物都有自己的觀點和意志， 使眾多平等地位的意識，連同他們各自的世界，結合在某個統(tǒng)一的事件中，而相互之間并不融合。每一個人物都是主體，主人公的意識成了“他人意識”，區(qū)別于傳統(tǒng)的作家至少用一種肯定的觀點來演繹故事的“單調” 模式。復調說在當時并不被接受，但是 20 世紀以來逐漸受到重視。20 阿爾扎馬斯的恐怖： 1869 年 9 月，托爾斯泰途徑阿爾扎馬斯，體驗到了憂慮與死亡的恐怖，并且在日后頻繁襲來，打破了他平靜的心態(tài)，預示著他的精神危機的來臨。 安娜 卡列尼娜流露了這種危機感和悲觀情調。21 托爾斯泰創(chuàng)作

43、的藝術特征： “勿以暴力抗惡” ；全景式的史詩性敘述；卓越而獨創(chuàng)的心理描寫（關注人性格發(fā)展和人戰(zhàn)勝黑暗、邪惡環(huán)境的能力，如復活）；揭示性格的內在力量和自主性，辯證地對待性格與環(huán)境的關系。在這個方面，托爾斯泰與果戈理、巴爾扎克、狄更斯、福樓拜等注重描寫性格的自在性，強調性格對環(huán)境的依賴作用的現(xiàn)實主義作家不同。22 托爾斯臺獨創(chuàng)的小說結構兩條主線構成的拱形結構：安娜 卡列尼娜中安娜的愛情悲劇與列文的精神探索平行獨立地發(fā)展，貌似無內在的聯(lián)系， 但事實上卻巧妙地聯(lián)系在一起。首先， 小說穿插了奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中間線，他在外部結構上成了兩條主線的拱頂結合處。 其次， 小說運用人物向心對照法溝

44、通了兩條主線間的內在聯(lián)系。安娜與列文，安娜與道麗，列文與奧勃朗斯基，奧勃朗斯基與卡列寧都形成了對照。23 安東沙契洪特時期： 契訶夫 18801886 年發(fā)表文章時所用最多的筆用，后來文學史家將其早期創(chuàng)作稱作“安東沙契洪特時期” 。24 契訶夫短篇三部曲（ 醋栗、套中人、關于愛情）題旨：呼吁人們從“三俄尺土地”中跳出來，拋棄一切都裝進“套子”里的生活，去追求表現(xiàn)人的自由精神的廣闊天地。25 櫻桃園：世紀之交一部最有意義的俄羅斯文學名著，它反映了時代前進中，人類迎接美好的“別墅樓”同時告別同樣美好的“櫻桃園”的時候，那種對新時代喜憂參半的復雜感情。26 易卜生主義： 易卜生在周游各國后， 了解了

45、各種社會現(xiàn)象， 以關注全人類的目光看世界，形成了他的人道主義。27 動作壓縮法： 又稱“情節(jié)壓縮法” ，即在戲劇大高潮來臨前一點作為切入點（比較萊辛 拉奧孔中的美學觀點） ，然后在情節(jié)發(fā)展中用倒敘交待前因，由易卜生在玩偶之家中首創(chuàng)。第九章十九世紀自然主義文學、唯美主義文學和前期象征派文學（一）自然主義文學（7080 年代）1 概說哲學基礎：孔德實證哲學教程的實證主義；泰納藝術哲學關于種族、時代、環(huán)境的論述；貝爾納實驗醫(yī)學研究導論關于遺傳學、決定論的論述。理論的確立：左拉實驗小說、自然主義小說家思想特點：詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎；描寫一段歷史時期以反映社會； 關

46、注下層人的貧困和犯罪， 然而不觸及事物的本質， 深度不如現(xiàn)實主義；機械照搬自然科學尤其是遺傳學，反映純生理的人。藝術特點； 巨細無遺地描繪現(xiàn)實，排斥虛幻想象； 注重群體寫照， 追求人物氣質和心理，忽略典型塑造；淡化情節(jié)；社會現(xiàn)象擬人化（左拉）。2 作家作品法國：龔古爾兄弟修女菲洛梅娜、熱曼尼拉瑟頓、日記左拉盧貢馬卡爾家族20 卷唱片，名篇有小酒店、娜娜、萌芽莫泊桑 羊脂球、一生、漂亮朋友、兩個朋友 、項鏈、我的叔叔于勒 、傘、西蒙的爸爸 、珍珠小姐、論小說、在水上梅塘集團以左拉、莫泊桑為核心的自然主義作家團體，集結出版了梅塘之夜（其中包括羊脂球 ）德國：詩人團體“突破”霍普特曼日出之前 、織工

47、英國“貧民窟文學” ：莫里遜陋巷故事瑞典：斯特林堡獨幕劇朱麗小姐3 萌芽：在文學史上第一次描寫了勞資斗爭，第一次正面描寫了產業(yè)工人罷工，無產階級作為整體力量第一次出現(xiàn)在文學作品中。在法國文學史中， 主人公艾蒂安市第一個有階級覺悟的工人形象。作品對未來充滿憧憬，是一部悲壯的史詩。（二）唯美主義1 作家作品英國 ：羅斯金建筑的七盞明燈、威尼斯之石佩特文藝復興：藝術和詩的研究是唯美主義的宣言法國：戈蒂埃莫班小姐、詩藝、琺瑯和雕玉利爾古代詩集 、蠻族詩集美國：愛倫坡“純詩論”王爾德謊言的衰朽 、道林格雷的畫像、莎樂美、快樂王子集3 評價：唯美主義片面發(fā)展康的哲學中的 “判斷力批判” 中的美學原理， 強調美的超功利性，