淺談數(shù)字在文學(xué)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力

1、淺談數(shù)字在文學(xué)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力        關(guān)鍵詞：數(shù)字；文學(xué)創(chuàng)作；表現(xiàn)力 論文摘要：數(shù)字主要用于計(jì)數(shù)、，也常常用于文章寫作，財(cái)經(jīng)類文章尤其如此。數(shù)字與文學(xué)類文章的創(chuàng)作也有著不解之緣。在小說(shuō)、雜文、詩(shī)歌和戲劇等文學(xué)類文章中，數(shù)字的運(yùn)用對(duì)于推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物性格、表達(dá)作者思想感情等作用巨大，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。 數(shù)字，是表示數(shù)目的文字符號(hào)，主要用于計(jì)數(shù)、計(jì)算，也常常用于文章寫作，如調(diào)查報(bào)告、工作研究、新聞報(bào)道等各種實(shí)用類文章的寫作。在合同等財(cái)經(jīng)類文章的寫作中，數(shù)字的運(yùn)用更是起到關(guān)鍵作用。不僅如此，在小說(shuō)、雜文、詩(shī)歌和戲劇

2、等文學(xué)類文章中，數(shù)字的運(yùn)用也非?；钴S，對(duì)于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格、表達(dá)作者思想感情等作用巨大，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。 一、數(shù)字在小說(shuō)中的表現(xiàn)力 小說(shuō)以刻畫人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境和場(chǎng)景描寫來(lái)反映社會(huì)生活。它采用靈活多樣的表現(xiàn)手法，全方位的刻畫人物，用藝術(shù)的虛構(gòu)來(lái)完成對(duì)生活的再現(xiàn)。小說(shuō)中常用數(shù)字來(lái)表現(xiàn)特定的思想內(nèi)容，對(duì)刻畫人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和突出作品主題有重要的作用。無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)，中篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)，還是微型小說(shuō)，都有典型范例，不勝枚舉。 如吳敬梓的長(zhǎng)篇小說(shuō)儒林外史中描寫嚴(yán)監(jiān)生臨死時(shí)伸出的“兩個(gè)指頭”：他總不斷氣，還把手從被里拿出來(lái)，伸著兩個(gè)指頭。眾人不解其意以為是他還

3、惦記著兩個(gè)不曾見面的親人，或是還有兩三筆銀子不曾吩咐清楚，但他卻“把兩眼睜得溜園，把頭又狠狠搖了幾搖，越發(fā)指得緊了”。最后是趙氏走上前去：“爺，別人說(shuō)的不相干，只有我曉得你的意思!你是為那盞燈里點(diǎn)的兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了?！闭f(shuō)完，便過(guò)去挑掉一莖燈草。嚴(yán)監(jiān)生這才“點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下，登時(shí)就沒(méi)了氣?！蓖ㄟ^(guò)這伸著的“兩個(gè)指頭”、點(diǎn)著的“兩莖燈草”和挑掉的“一莖燈草”中的“兩”、“一”等幾個(gè)數(shù)字，把嚴(yán)監(jiān)生這個(gè)吝嗇鬼的形象刻畫得活靈活現(xiàn)，入木三分。 又如莫泊桑的短篇小說(shuō)項(xiàng)鏈寫到的關(guān)于項(xiàng)鏈的兩個(gè)價(jià)格。小說(shuō)講述了小職員路瓦栽的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮挝钑?huì)而付出代價(jià)的故事?，?shù)贍柕虏桓?/p>

4、于低微的社會(huì)地位和平淡的生活，在接到一份上流社會(huì)的舞會(huì)請(qǐng)柬后立刻奔忙起來(lái)。她想盡一切辦法置辦漂亮的衣裙，不惜傾其所有，但還是買不起昂貴的項(xiàng)鏈，于是向她的好朋友去借。她如愿以償了，在舞會(huì)上出足了風(fēng)頭。但激動(dòng)高興之余卻樂(lè)極生悲當(dāng)她回家時(shí)在鏡子前回味自己的幸福時(shí)，卻突然發(fā)現(xiàn)脖子上的項(xiàng)鏈不見了，四處尋找也不見蹤影!為了賠這條項(xiàng)鏈，她債臺(tái)高筑，辛苦半生。當(dāng)她終于把三萬(wàn)六千法郎的債務(wù)還清，如釋重負(fù)時(shí)，她的好朋友卻告訴她：借給她的不過(guò)是一條假項(xiàng)鏈，最多值五百法郎!“三萬(wàn)六千”法郎和“五百”法郎，這兩個(gè)數(shù)字對(duì)于瑪?shù)贍柕聛?lái)說(shuō)有著天壤之別，這兩個(gè)數(shù)字改變了她的生活，寫出了瑪?shù)贍柕碌目蓱z、可悲，也寫出了她所處的社會(huì)

5、的虛假、人情的虛假，具有撞擊人心的力量。 再如美國(guó)作家奧萊爾的微型小說(shuō)在柏林，不到500字，卻有著震撼人心的力量。小說(shuō)寫的是在一列駛出柏林的列車上，車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個(gè)健壯的男子。在一節(jié)車廂里，坐著一個(gè)頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時(shí)預(yù)備役老兵，坐在他身旁的是一個(gè)虛弱多病的老婦人，她一遍又一遍地?cái)?shù)著“一、二、三”，聲音蓋過(guò)了車輪的“咔嚓切嚓”聲，引來(lái)兩個(gè)小姑娘的一次次嗤笑，于是老兵說(shuō)話了：“小姐”，“當(dāng)我告訴你們這位可憐夫人就是我的妻子時(shí)，你們大概不會(huì)再笑了。我們剛剛失去了三個(gè)兒子，他們是在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的?，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，我總得把他們的母親送進(jìn)瘋?cè)嗽喊?。”小說(shuō)簡(jiǎn)短精悍，起伏跌宕

6、，其中，數(shù)字“一、二、三”的運(yùn)用是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素，貌似簡(jiǎn)單平淡，實(shí)則深刻厚重，它交代了這對(duì)老夫婦在戰(zhàn)爭(zhēng)中接連失去三個(gè)兒子的故事情節(jié)和老夫人承受不了巨大傷痛而神志失常的根本原因，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大災(zāi)難，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的極大罪惡，引人思索，動(dòng)人心魄。 二、數(shù)字在雜文中的表現(xiàn)力 雜文是一種文藝性論文，兼有文藝和評(píng)論雙重性質(zhì)。它本質(zhì)上是說(shuō)理的，但又具有形象性。雜文寫作也常用數(shù)字，使雜文的說(shuō)理更加生動(dòng)形象。 如任海的雜文“廢名論”存疑，寫作者星期六到頤和園去，看到附近有一所“一。一中學(xué)”，他想，學(xué)校就在頤和園附近，叫“頤和中學(xué)”多好，為什么要叫“一。一中學(xué)”呢?這便引出話題：新建立之初，“廢

7、名排號(hào)”成為風(fēng)氣，界、文藝界以至許許多多老百姓熟悉的老鋪老店，也紛紛“廢名排號(hào)”。這種現(xiàn)象好不好呢?作者沒(méi)有直接表態(tài)，而是用了一個(gè)比喻來(lái)表明自己的態(tài)度：“正象一個(gè)人的名片上只印著一個(gè)字人?！彼€在文章中進(jìn)一步表述自己的意見，但他也沒(méi)有直說(shuō)，而是作了一個(gè)假設(shè)，用一系列虛擬的數(shù)字，對(duì)“廢名排號(hào)”所可能產(chǎn)生的后果進(jìn)行預(yù)測(cè)： 我設(shè)想若干年后，人們的履歷表將如下式： 姓名：王十七。 籍貫：第五省，第三十八縣，第二二六鄉(xiāng)。 學(xué)歷：第十一省第九十八中學(xué)畢業(yè)。 職業(yè)：第十五省第九市第三副食品商店第七門市部經(jīng)理。 巧妙地表達(dá)了自己的態(tài)度和看法，生動(dòng)形象，有說(shuō)服力。雖是假設(shè)，卻產(chǎn)生了真實(shí)的邏輯力量，其中的數(shù)字讓人

8、覺(jué)得滑稽可笑，讓讀者認(rèn)識(shí)到“廢名排號(hào)”確實(shí)要不得。這些數(shù)字對(duì)于文章中觀點(diǎn)的表達(dá)、所具有的說(shuō)理作用以及所產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)力都是顯而易見的。 林帆在雜文與雜文寫作一書中談到一篇?jiǎng)e有情趣的雜文，題目是天“無(wú)”不測(cè)風(fēng)云贈(zèng)某些辦事萬(wàn)無(wú)一失的領(lǐng)導(dǎo)干部，認(rèn)為這是通篇用喻、含蓄說(shuō)理的佳作，文章很短，數(shù)字卻出現(xiàn)了十一次： 據(jù)說(shuō)，某市氣象臺(tái)原來(lái)的天氣預(yù)報(bào)經(jīng)常有錯(cuò)，后來(lái)他們了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，預(yù)報(bào)的準(zhǔn)確度很快提高到百分之九十八以上。下面是他們一次典型的預(yù)報(bào)紀(jì)錄： 白天晴間多云有時(shí)陰，局部地區(qū)有雨或雪；風(fēng)向偏南或偏北，有時(shí)偏東或偏西；風(fēng)力36級(jí)，有時(shí)12級(jí)，陣風(fēng)78級(jí)；最高氣溫一l0。至30C，最高可達(dá)40C；夜間多云間陰有時(shí)

9、晴，局部地區(qū)可能有雪或雨：風(fēng)向偏西或偏東，有時(shí)偏南或偏北；風(fēng)力12轉(zhuǎn)36級(jí)，間78級(jí)；最低氣溫一20 C至10 C，局部地區(qū)略低或略高。 林帆認(rèn)為，“用這樣的夸張筆墨來(lái)諷刺那樣庸庸碌碌、穩(wěn)坐釣魚臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)干部，真可謂思理為好，神與物游?！卑阉袔缀蹩赡艿臍庀鬆顩r全部囊括其中，這樣的天氣預(yù)報(bào)真是游刃有余，任你天氣如何變化，也逃不出如來(lái)佛的掌心!文中利用數(shù)字進(jìn)行夸張的表現(xiàn)，手法高妙。對(duì)那種不求無(wú)功，但求無(wú)過(guò)的領(lǐng)導(dǎo)干部進(jìn)行了諷刺、批評(píng)，使他們暴露在大庭廣眾之中，促使他們思過(guò)、徹悟，認(rèn)識(shí)到無(wú)功就是過(guò)，在其位就要謀其政，多干實(shí)事，多干益事，及早與不倒翁式的工作作風(fēng)告別。文章形式新穎，篇

10、幅簡(jiǎn)短，筆力強(qiáng)勁，道理深刻，數(shù)字在其中的作用妙不可言。 高振東的雜文時(shí)代的沉積相中也用了一串?dāng)?shù)字，其作用也是不可替代的。文章的主體部分是表格的形式，有兩項(xiàng)內(nèi)容：一項(xiàng)是“出生年代”，一項(xiàng)是“姓名”。通過(guò)人們?cè)诓煌甏錾?、取不同姓名的種種情況，透視了社會(huì)的發(fā)展變化，顯示出不同時(shí)代的不同特征。其中“出生年代”有“1948年以前”、“49 0”、“51 3”、“5457”、“58 9”、“6063”、“64-65”、“6678”、“7783”等幾個(gè)年份，而“姓名”則分別有“賈得寶”、“鄭解放”、“朱抗美”、“劉建設(shè)”、“孟躍進(jìn)”、“齊移山”、“高學(xué)峰”、“邢衛(wèi)兵”、“韓

11、振興”等，反映了我國(guó)在建國(guó)前后尤其是建國(guó)后若干重要的階段中所經(jīng)歷的各種變化：建立新中國(guó)、抗美援朝、建設(shè)新中國(guó)、大躍進(jìn)、三年困難時(shí)期、學(xué)雷鋒運(yùn)動(dòng)、文革及改革開放等，每一個(gè)數(shù)字所代表的時(shí)間都是有特定意義的，每一個(gè)姓名都具有鮮明的時(shí)代特征，內(nèi)涵深廣。這些姓名如果不是放在相應(yīng)的用數(shù)字表示的年代之中，就很難顯示出它的特定意義。 三、數(shù)字在詩(shī)歌中的表現(xiàn)力 詩(shī)歌是抒情性文體，具有高度集中、感情強(qiáng)烈、想象豐富、分行排列、富于美等藝術(shù)特征。 從表面上看，詩(shī)歌創(chuàng)作似乎與數(shù)字沒(méi)多大關(guān)系，其實(shí)不然，無(wú)論是隨口道來(lái)的口耳相傳的打油詩(shī)，還是講究平仄、押韻、對(duì)仗的載于典籍的格律詩(shī)，抑或是自由灑脫的詩(shī)的創(chuàng)作，都少不了與數(shù)字打

12、交道，也常常出奇制勝，有著獨(dú)特的魅力。 有一首耳熟能詳?shù)拇蛴驮?shī)：“一片一片又一片，兩片三片四五片，六片七片八九片，飛人蘆花皆不見?！泵菜破降嵥?，但最后一句的點(diǎn)睛之筆，在平常之中有了神韻。前三旬幾乎全是數(shù)字，數(shù)片片雪花，不避平淡，不厭其煩，從容不迫，漸入佳境，作了很好的鋪墊、渲染，末一句點(diǎn)鐵成金，水到渠成。漫天雪花與蘆花融為一體，情景交融，意境全出，給人以審美的享受。 李白的詩(shī)歌常?？鋸埖剡\(yùn)用數(shù)字，如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，古人以“三”為多，以“九”為最高境界，“三千尺”、“九天”就極言瀑布之高，氣勢(shì)宏大，想像神奇。他在將進(jìn)酒一詩(shī)中，更是以極度夸張的手法抒寫了自己悲壯、豪放之情，詩(shī)

13、情一瀉千里，勢(shì)不可擋。在悲嘆人生短促之余，又肯定人生，肯定自我，使詩(shī)悲而不傷，浪漫之極，大起大落，回腸蕩氣，其數(shù)字的作用不可低估。周嘯天對(duì)此評(píng)價(jià)說(shuō)：“詩(shī)篇具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)與力量，這誠(chéng)然與夸張手法不無(wú)關(guān)系，比如詩(shī)中屢用巨額數(shù)目字(千金、三百杯、斗酒十千、千金裘、“萬(wàn)古愁等等)表現(xiàn)豪邁詩(shī)情，同時(shí)，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。” 1         馮麟煌的詩(shī)萬(wàn)泉河抓住了一個(gè)數(shù)字“萬(wàn)”展開想象，也有震撼人心的力量： 一萬(wàn)個(gè)日月淌的淚 在這里匯合 一萬(wàn)頁(yè)滴的

14、血 在這里總和 一萬(wàn)回思索釀的酒 潤(rùn)著滾燙的歲月 一萬(wàn)個(gè)秋天結(jié)的果 捧出成熟的生活 甜透了，億萬(wàn)顆椰果流的蜜 這就是你么?萬(wàn)泉河 詩(shī)中的“萬(wàn)”字，是詩(shī)人感情的聚集點(diǎn)和進(jìn)發(fā)點(diǎn)。苗得雨評(píng)價(jià)說(shuō)：“萬(wàn)泉河，這題目大，難做。作者抓住一個(gè)萬(wàn)字做文章，在一些和水相似的事物上想象，由淚到血，由酒到蜜，把萬(wàn)泉河的今與昔和苦與甜全部寫出。詩(shī)的寫法，也是對(duì)稱、排比和反復(fù)詠唱，一萬(wàn)個(gè)、一萬(wàn)頁(yè)、一萬(wàn)回，在這里匯合、在這里總和，淌的淚、滴的血、釀的酒、流的蜜。這一切又都是形象的，是觀之有形，品之有昧的?！痹?shī)中所用雖是概略的夸張數(shù)字，卻也形象地反映了萬(wàn)泉河的歷史性變化，內(nèi)涵豐富，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)萬(wàn)泉河今非昔比的贊頌之情，萬(wàn)泉河

15、過(guò)去的苦和今天的甜，在這個(gè)“萬(wàn)”字以及“億萬(wàn)”的數(shù)字中全部寫出。 四、數(shù)字在戲劇中的表現(xiàn)力 戲劇是一種以表演為中心，綜合運(yùn)用文學(xué)、舞蹈、美術(shù)、建筑等多種藝術(shù)手段，塑造人物形象，反映社會(huì)生活的舞臺(tái)藝術(shù)。其中，戲劇文學(xué)是文學(xué)的一種樣式，是供戲劇演出用的劇本，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。戲劇文學(xué)的創(chuàng)作也常常有數(shù)字的運(yùn)用，這些數(shù)字成為劇本的重要組成部分，在推動(dòng)劇情的，刻畫人物性格上有著重要的作用。 如薩士比亞的羅密歐與朱麗葉，描寫了一對(duì)青年男女的戀愛(ài)悲劇，同時(shí)突出了愛(ài)情的崇高力量。劇本中寫到，猛泰家的獨(dú)生子羅密歐愛(ài)上了凱布家的獨(dú)生女朱麗葉，但他們兩個(gè)家族之間有著世代深仇。兩個(gè)年輕人深深相愛(ài)，不顧一切地私自到

16、勞連思長(zhǎng)老那里結(jié)了婚，次日羅密歐在決斗中刺死了朱麗葉的表兄悌暴，因而被驅(qū)逐出境，暫往曼陀。不久，老凱布把女兒許配給大公的親戚霸禮，要她馬上結(jié)婚。朱麗葉忠于羅密歐的愛(ài)情，寧死不從，她找勞連思長(zhǎng)老去商量，長(zhǎng)老非常同情她，給她一種藥，要她在婚禮前夕吞服，使人處于假死狀態(tài)，過(guò)四十二個(gè)小時(shí)就能醒過(guò)來(lái)，用這種方法逃避再次結(jié)婚，同時(shí)等待長(zhǎng)老派信使通知羅密歐回來(lái)將她帶走。但羅密歐的仆人不知詳情，先于長(zhǎng)老派出的信使把朱麗葉的死訊告訴了羅密歐。羅密歐悲不自勝，趕到朱麗葉的身邊服毒自盡。這時(shí)，朱麗葉醒來(lái)，悲痛之下，也用羅密歐的匕首自殺了。這一崇高的愛(ài)情感動(dòng)了凱布、猛泰兩家，多年的仇恨終于消除，但兩個(gè)年輕人的愛(ài)情卻成

17、為了永遠(yuǎn)的悲劇。劇本中有一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，與數(shù)字的運(yùn)用密切相關(guān)，那就是，朱麗葉服藥之后只是一種假死，她會(huì)在四十二小時(shí)后醒來(lái)，而羅密歐不知道，以為她真的死了。這四十二小時(shí)的假死本是一種權(quán)宜之計(jì)，足以使朱麗葉逃脫再次結(jié)婚，等待羅密歐從曼陀趕回來(lái)接她，沒(méi)想到卻反而成為悲劇的重要因素。除此之外，劇本中還多處用到數(shù)字，都能給人以極大的感染力。如，當(dāng)朱麗葉聽到羅密歐的聲音時(shí)，一下子就知道他是誰(shuí)，她希望他們之間沒(méi)有障礙，她說(shuō)：“這聲音像酒，我的耳朵還沒(méi)有喝進(jìn)去一百個(gè)字，就聽得出是誰(shuí)。你不是羅密歐，并且又是個(gè)猛泰?”當(dāng)朱麗葉擔(dān)心凱布家族的人會(huì)殺了羅密歐時(shí)，羅密歐說(shuō)：“在你眼里藏著的危險(xiǎn)，比他們二十把刀還要厲害!你

18、只甜甜地看我一眼，他們?cè)賰次乙膊慌铝恕！碑?dāng)羅密歐要拿月光為愛(ài)情起誓時(shí)，朱麗葉說(shuō)：“哦，起誓可不要拿月亮，那沒(méi)有常性的月亮，在三十天里都會(huì)變上幾回圓缺，免得你的愛(ài)也會(huì)一樣地?zé)o常?！彼米陨砥鹗模?yàn)樗幌嘈潘?，他就是她心中的上帝。?dāng)他們分別時(shí)，朱麗葉說(shuō)：“再見，再見，一千次再見。”羅密歐說(shuō)：“一千倍地心酸，看不見你的面?！彼麄兿嗉s明天九點(diǎn)鐘見面，但朱麗葉又說(shuō)：“可是挨到那個(gè)時(shí)候就有二十年哪?！睆倪@些對(duì)白中，可見他們心中強(qiáng)烈的愛(ài)戀，其中“一百個(gè)”、“二十把”、“一眼”、“三十天”、“一千次”、“一千倍”等一連串的數(shù)字，夸張而又形象，表現(xiàn)力極強(qiáng)，充分表達(dá)了羅密歐與朱麗葉真摯熾熱的愛(ài)。 在董解元的

19、西廂記諸宮調(diào)(取材于唐元稹鶯鶯傳，后被稱為董西廂)中，數(shù)字的運(yùn)用也使劇情表現(xiàn)得更為生動(dòng)精彩。劇中寫崔母(相國(guó)夫人)攜女鶯鶯及幼子寄居蒲州城外普救寺，書生張珙(字君瑞)往游，瞥見鶯鶯容貌美麗，一往情深，便借讀書為名，居住寺中，但無(wú)緣與之親近。后孫飛虎亂軍圍困該寺，聲稱要竊奪鶯鶯。情勢(shì)緊急，崔母一籌莫展，焦慮萬(wàn)分。這時(shí)，“張生乃移書友人白馬將軍杜確帶兵前來(lái)解救，藉以市恩于崔氏。”劇中寫張生寬慰崔母，說(shuō)：“請(qǐng)寬尊抱，是須休把兩眉結(jié)?！薄皟擅冀Y(jié)”，表面上是寫表情，其實(shí)是寫心情。劇中寫白馬將軍派兵來(lái)時(shí)，只見：“塵頭起處，遠(yuǎn)觀一道道云斜，五百來(lái)兒郎，一個(gè)個(gè)刁厥。似初下云端來(lái)的驅(qū)雷使者一字陣排開，盡都擺搠。

20、一個(gè)個(gè)精神，悄沒(méi)彈剝。三十的早年高，六尺的早最矬。把業(yè)龍擒捉，猛虎倒拖。亂軍雖眾，望他怕他來(lái)兵似五百個(gè)僧人，賊軍似六千個(gè)行者?！薄皟豪伞保辞嗄昴凶?；“刁厥”，即兇悍、威猛；“擺搠”，即擺開陣勢(shì)，進(jìn)行擊刺；“彈剝”，即批評(píng)、指責(zé)；“年高”，即年紀(jì)大；“最矬”，即個(gè)子最矮；“業(yè)龍”，即孽龍，兇惡的龍。生動(dòng)描繪了白馬將軍的五百多個(gè)來(lái)兵，個(gè)個(gè)年輕健壯，訓(xùn)練有素，而賊軍雖然人多，卻如未正式受戒的僧人，潰不成軍。其中，“一道道云斜”中的“一道道”寫了來(lái)兵天兵天將般的氣勢(shì)；“五百來(lái)兒郎”、“五百個(gè)僧人”中的“五百”寫了來(lái)兵數(shù)量不多，卻都是精兵強(qiáng)將；“一字陣排開”的“一”，寫了來(lái)兵整齊有力的軍容軍威；“三十的早年高”，是說(shuō)三十歲的兵就已經(jīng)算年紀(jì)很大；“六尺的早最矬”，是說(shuō)身高六尺算是最矮；而“六千個(gè)行者”中的“六千”是說(shuō)賊兵雖然人多，卻是散沙一盤，無(wú)濟(jì)于事。這樣一寫，來(lái)兵的神勇，賊軍的潰敗已在意料之中?！斑@段白馬解圍事件，為張生與鶯鶯的愛(ài)情與婚事創(chuàng)造了進(jìn)一步展開的條件?！薄爸T宮調(diào)是宋、金講唱文藝的一種新的形式，是連綴樂(lè)曲中諸般宮調(diào)譜成連套的唱詞，夾以簡(jiǎn)短說(shuō)白，講唱長(zhǎng)篇故事。”。西廂記諸宮調(diào)中用這些數(shù)字，可以使說(shuō)白和講唱更加形象具體，生動(dòng)精彩。