古代文學(xué)名詞解釋(自己整理)

1、學(xué)習(xí)好資料歡迎下載1、婉約派：宋詞風(fēng)格流派之一，是相對于豪放派而言的重要的文學(xué)流派，以李清照、柳永 為代表。婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意，婉約詞派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細縝 密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。2、豪放派：以蘇軾、辛棄疾為代表，豪放派和婉約派顯然代表著兩種截然不同的詞風(fēng)特點 大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較 多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。3、易安體：這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號易安而得名。其具體特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，情感真實動人。真實地袒露

2、了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。第二，語言淺顯自然，卻又韻味無窮。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。4、辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。 他們在辛棄疾的影響下， 用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng) 格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊藉。5、蘇辛詞派：北宋的蘇軾，首開宋詞中的豪放詞派。南宋偉大愛國詞人辛棄疾，一生以英雄自詡，其稼軒詞充分表現(xiàn)了他的英雄抱負，襟懷磊落，慷慨淋漓，將氣高天下的東坡詞風(fēng)張悲涼感憤的蘇、在南宋發(fā)揚光大，加之與當時渴望恢復(fù)的國勢民情相推移磨蕩，又與南渡初期的張元干、孝祥諸家的詞風(fēng)

3、相翕合，又有陳亮、劉過等詞人追步唱和，遂形成氣勢磅礴、 辛詞派。他的詞他以散文句法入6、稼軒體：辛棄疾號稼軒。他是一位具有英雄氣慨的詞人，才氣縱橫，筆力超拔。 不僅內(nèi)容豐富，在藝術(shù)上馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，而且有極大的開拓和創(chuàng)新。詞，以經(jīng)子詩賦之語入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。無論作長調(diào)或小令，都充分表 現(xiàn)了自己的才情和體現(xiàn)了自己的人格。他繼蘇軾之后極大地開拓了詞境，使詞在與樂分離之后，仍能夠作為一種內(nèi)容充實、 形式多樣化的新體格律詩獨立存在。他的詞不僅“橫絕六合，掃空萬古”，而且“色羅萬象”。這種在宋代詞壇別開生面、既慷慨豪放又溫婉嫵媚，而以豪 放悲壯為主導(dǎo)風(fēng)格的詞，人們稱之為“稼軒體”。

4、7、江西詩派：在黃庭堅影響下，北宋后期逐漸形成。因黃庭堅是江西人而得名。最早提出“江西詩派”名稱的是呂本中，他在江西詩杜宗派圖中把黃庭堅作為詩派的開山祖，又 列舉了陳師道、晁沖之等二十四位詩人作為這一詩派的成員。陳與義雖未被列入宗派圖內(nèi)， 卻被后人推為江西詩派重要作家。8、中興四大詩人：指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。陸游是南宋最杰出的愛國詩人，以反映民族矛盾，抒發(fā)愛國激情為主調(diào)；楊萬里創(chuàng)“誠齋體”， 特征是活潑自然，饒有諧趣，同時也有感慨深沉、 憂國憂民的愛國詩篇； 范成大以使金紀行詩和田園詩價值最 高

5、，其使金紀行詩猶如親臨其境，感觸深刻，描寫真切，在愛國詩歌中獨樹一幟；尤袤作品存留不多，對后世影響較小。9、唐宋八大家：唐宋八大家：指唐、宋兩代八位著名的散文作家。即唐代的韓愈、柳宗元， 北宋的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。八人都提倡散文，反對駢文，是唐、宋古文運動的健將。其創(chuàng)作特點是重視散文內(nèi)容、文以載道。八大家散文風(fēng)格各異，韓愈散文雄健奔放，波瀾壯闊；柳宗元散文精密峻峭，清新秀美；歐陽修散文流暢婉轉(zhuǎn)，迂徐委備;蘇洵散文博辯宏偉，簡勁凝練；蘇軾散文汪洋恣肆，明白暢達；蘇轍散文和平坦蕩，體氣離 妙；王安石散文峭刻雄勁，簡麗幽遠；曾鞏散文平易舒暢，簡括嚴密。八大家中，以韓、歐 影響最大

6、。韓文如創(chuàng)閣奇景，歐文如江南秀色，并稱“韓歐”。八大家中的宋代六家，又都 受韓愈影響。10、蘇門四學(xué)士：北宋文學(xué)家黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒的并稱。黃庭堅長于詩，秦觀長 于詞，張、晁則詩文并擅。蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到 他的培養(yǎng)、獎掖和薦拔。在蘇軾的眾多門生和崇拜者中，他最欣賞和重視這四個人。最先將他們的名字并提和加以宣傳的，就是蘇軾本人。11、 南戲：即南曲戲文的簡稱，是在東南沿海地區(qū)發(fā)育成熟起來的，最早出現(xiàn)于浙江溫州（舊 名永嘉），故又稱“溫州雜劇”，“永嘉戲曲”。12、雜?。菏窃?/p>

7、宋金雜劇，特別是金院本的基礎(chǔ)上，綜合了當時的講唱文學(xué)，主要是諸宮調(diào)的若干因素發(fā)展而成。其特點：一般一本四折一楔子，一人主唱。13、元曲：有元一代的文學(xué)代表。包括雜劇和散曲兩部分。14、元曲四大家：指元代四位著名雜劇作家。關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖，簡稱“關(guān)馬鄭白”，見于元周德清中原音韻 。分別的代表作為竇娥冤梧桐雨墻頭馬上倩女離魂。15、倩女離魂：鄭光祖的代表作，它根據(jù)唐傳奇離魂記改編而成，描寫張倩女與王文 舉的愛情故事。張、王分離，張因病臥床，月夜魂追王成親。后王得官回來，張魂魄與肉體復(fù)合為一。作品從兩個方面敘寫女子在禮教抑制下精神的痛苦：倩女的魂魄代表女性對愛情婚姻的渴望與追求，現(xiàn)實中倩

8、女的軀體則只能承受離愁別恨的煎熬，病體怏怏。既追求愛情婚姻又面對禮教禁錮，這便是封建時代女性的真實處境。該劇富于浪漫色彩，辭藻俊美，刻畫人物細致入微。16、趙氏孤兒：元代紀君祥所作的一部歷史劇。故事大體上是：晉靈公無道，荼害百姓。趙盾勸諫不聽；奸臣屠岸賈殘害趙盾全家。趙媳莊姬公主避入宮中，產(chǎn)生一子，由趙門客程嬰喬裝救出。屠岸賈聞公主產(chǎn)子， 進宮搜孤不得，下令十日內(nèi)若不獻出嬰兒，即將國中與 孤兒同庚的嬰兒均殺死。程乃與公孫柞臼計議，程嬰舍子，公孫舍身，救出孤兒。后孤兒成 人，魏絳回朝，怒打程嬰。程述真情，回府繪圖，告知孤兒過去情景。孤兒遂與魏絳等，計誅屠岸賈報仇。表現(xiàn)了呼喚正義、 謳歌為正義而獻

9、身的自我犧牲精神，并堅信正義必將戰(zhàn)勝邪惡，客觀上反映了廣大漢族人民普遍存在的反元復(fù)宋的思想情緒。17、漢宮秋：元代馬致遠所做雜劇。 描寫的是昭君出塞的故事。 但與傳統(tǒng)的昭君故事不同，在情節(jié)和人物上進行了新的創(chuàng)造。它將漢元帝寫成對王昭君有著深厚愛情的人物，同時突出了王昭君對漢朝的感情， 讓她以身報國，投水自殺。作者將王昭君的不幸置于君臣、民族矛 盾的背景下，反映了家國衰敗之痛，抒發(fā)亂世中失去美好生活而困惑、悲涼的人生感受。馬致遠通過戲劇沖突，抒發(fā)自己無法主宰命運、只能任由播弄的悲哀。加上漢宮秋以“秋天”的意境作為結(jié)撰全劇的背景，突出秋的蕭瑟悲涼，更使整個戲籠罩著灰暗荒寞的氣氛， 這又表達出作者對

10、時代的體驗和認識。18、墻頭馬上：元代白樸所做雜劇。取材于白居易的井底引銀瓶一詩。尚書之子裴少俊，奉命到洛陽購買花苗，巧遇總管之女李千金。二人一見鐘情，私訂終身，但為裴少俊之 父所不容，后歷經(jīng)坎坷終于夫妻團圓。墻頭馬上是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇，以緊湊、生動的情節(jié)安排和鮮明的人物形象刻畫見長。劇中正面歌頌青年男女爭取婚姻自主、 諷刺封建家長的開放思想，人物生動、劇情活潑，藝術(shù)風(fēng)格輕松。19、 梧桐雨：元代白樸所做雜劇。梧桐雨主要取材于白居易的長恨歌 ，一部描寫的 是唐明皇與楊貴妃的愛情生活和政治遭遇的歷史劇。主要抒發(fā)一種人生變換、盛衰難料的滄 桑之感。藝術(shù)上最大的特點是具有濃厚的抒情色彩，

11、 能通過人物內(nèi)心的細致描寫， 表現(xiàn)人物 的精神面貌，并且化用了大量古典詩詞的意境、意象，語言極其華美。關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就（一）現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合。關(guān)劇對時代與人生進行了真實地描繪，對元代的生活 圖景進行了全面地展現(xiàn)，還對社會現(xiàn)實中一些帶有本質(zhì)意義的問題進行了深刻地揭 示，是元代社會生活的一面鏡子，具有強烈的現(xiàn)實主義精神；不但如此，由于關(guān)漢 卿對人生的熱愛，對理想的憧憬，他的作品有時也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色 彩，突出了被壓迫者的反抗意識和斗爭精神，體現(xiàn)了積極樂觀的人生態(tài)度，閃爍著 理想的光輝。（二）善于塑造各種性格鮮明的人物形象。關(guān)劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公 置于尖銳的

12、矛盾沖突中，凸現(xiàn)其在典型環(huán)境中的典型性格：如塑造竇娥，就是在強 烈的戲劇沖突中表現(xiàn)了她善良堅強的性格。同時，關(guān)漢卿擅于運用行動描寫、心理 刻畫來塑造人物：如救風(fēng)塵中趙盼兒與周舍巧妙周旋和拯救宋引章的一幕，就 表現(xiàn)了趙盼兒的機智聰明、俠肝義膽。關(guān)漢卿還擅于創(chuàng)造角色語言來塑造人物形象， 如望江亭中的白士中是個出身儒雅的士子，其語言就文采風(fēng)流，而竇娥冤 中的趙驢兒，俗不可耐，面目可憎，其語言也令人作嘔。（三）善于組織、設(shè)置緊張尖銳而又富于變化、引人入勝的戲劇沖突。關(guān)劇的沖突具有密 度高、力度大、角度新的特點。高密度的沖突，往往環(huán)環(huán)相扣，波瀾起伏，弓I人入 勝。比如竇娥冤中第一折就至少有四組矛盾糾葛構(gòu)

13、成或交錯流轉(zhuǎn)：一組是蔡婆 婆與賽盧醫(yī)，一組是蔡婆婆與張驢兒， 一組是張驢兒和竇娥， 一組是竇娥與蔡婆婆。 關(guān)劇的沖突力度也十分強烈，一般表現(xiàn)為外在的尖銳緊張，如單刀會中的關(guān)羽化綁架為反綁架，構(gòu)成雙綁架。關(guān)劇沖突力度新穎獨特，富有想象力。如救風(fēng)塵 中女主人公以自己的色相為誘餌，勾引強敵鉆入圈套，都具有新穎的獨創(chuàng)性。（四）戲劇語言本色當行。即王國維所稱道的“曲盡人情，字字本色”。他所寫的人物的唱詞，在抒情中蘊含著鮮明的動作性，切合特定的戲劇情境。像救風(fēng)塵第二折，寫趙盼兒得知宋引章備受周舍蹂蹣時，一面寫信給宋引章，一面唱后庭花，把趙盼兒對宋引章的憐憫、牽掛、不滿、焦慮，以及她將要采取行動的心態(tài)和盤托

14、出， 既寫風(fēng)塵女子趙盼兒對姊妹愛怨交加的聲口，又把她見義勇為、潑辣機智的性格渲 染得活靈活現(xiàn)。王實甫西廂記的藝術(shù)成就：（一）體制和形式上的突破和創(chuàng)新。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長 篇連臺本戲；并且打破了元劇一人主唱的通例，在若干折戲里采用了多角色司唱的 方式。這種突破與創(chuàng)新，對安排劇情、刻畫人物，都起了很好作用。（二）將復(fù)雜的矛盾沖突有機地結(jié)合為一個藝術(shù)整體。全劇采用雙線復(fù)合結(jié)構(gòu)：以張生、 鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為 副線，二者相互交錯、制約，極富戲劇性。（三）成功地塑造了性格鮮明的人物形象。成功塑造了熱情而又冷靜、聰明而又狡獪、敢 于反抗封建禮教和封建婚姻制度的崔鶯鶯；才華出眾、用情專一又大膽追求愛情的 張生；聰明機智、勇敢潑辣、又富于正義感的紅娘；還