園林史復習要點

1、名詞解釋:1.2.3.4.5.6.皇家園林：屬于皇帝個人和皇室所有。古稱苑、苑囿、宮苑、御園、御苑。私家園林：屬于民間的貴族、官僚、縉紳所有，古稱園、園亭、園野、池館、別業(yè)、草 堂等。 寺觀園林：大內御苑：行宮御苑：駐蹲。離宮御苑：佛寺和道觀的附屬園林，包括寺觀內部庭院和外圍地段的園林化環(huán)境。建設在首都的宮城和皇城之內，緊鄰皇居或很近，便于皇帝日常臨幸游憩。建設在都城近郊、遠郊風景幽美處，或遠離都城的風景地帶。供皇帝偶一游 憩或短期建設在都城近郊、遠郊風景幽美處，或遠離都城的風景地帶。作為皇帝長期 居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內聯(lián)系著的政治中心。7. 囿：王室專門集中豢養(yǎng)禽獸、禽鳥的場

2、所。有藩籬。供帝王貴族進行狩獵、游樂的園 林形式。8. 靈囿：周文王繞靈臺修建的苑囿名。泛指帝王豢養(yǎng)動物的園林9. 臺：用土堆筑而成的方形高臺?？捎^天象，通神明，也可登高遠眺，欣賞風景。10. 曲水流觴：魏晉名士常于3月3,因流設席，激水推杯，席前而飲，賦詩歡會。行洛陽名園記：宋李格非著，記述作者親歷的比較名重于當時的園林19處，是有關北宋私家園林的重要文獻。12. 一池三山：太液池中筑有蓬萊、瀛洲、方丈三座人工山。太液池象征大海，三山象征 神山，這種仙界的做法是古典皇家園林常用的方式。13. 無心畫（尺幅窗）：各種門窗洞對植物起到框景、夾景作用。14. 計成（園;臺）:是中國第一本園林藝術理

3、論的專著。明末造園家計成著。造園思想：雖由人作宛自天開、 步隨景異。15.壺中天地: 16.須彌芥子:簡答1. 生成期：商周秦漢,以小農經(jīng)濟為基礎的封建社會形成，皇家園林規(guī)模宏大，成為主流。轉折期：晉南北朝，私家園林興起，寺觀園林開始興盛，確立了園林美學思想，為中國式園林大發(fā)展奠定了基礎。全盛期：隋唐，帝國統(tǒng)一，園林風格基本形成。成熟期：兩宋到清初，封建社會發(fā)育定形，園林富于創(chuàng) 作，完全成熟。成熟后期：封建社會逐步瓦解,園林繼承傳統(tǒng)，趨于精致，但缺少創(chuàng)造精神。2. 中國古典園林特點：仁本于自然高于自然。2建筑美與自然美的融揉。3詩畫的情趣。運用各個藝術門類之間的觸類旁通。4.意境的涵蘊：將主觀

4、理念感情和客觀生活景物結合于創(chuàng)作中。3. 園林發(fā)展四個階段:一1人類社會原始時期，萌芽狀態(tài)。2農耕經(jīng)濟為主的文明社會，百花爭艷群星燦爛。3工業(yè)社會4二戰(zhàn)后，可持續(xù)發(fā)展。4. 中國古典園林向風景式發(fā)展原因（古典園林的起源）：1 社會因素，山水審美觀念的確立。2意識形態(tài)方面因素:a天人合一：天人和諧，雖宛b君子比德：將大自然某些外在形 態(tài)屬性與 人內在品德聯(lián)系。C神仙思想的主導而模擬仙境，是山岳和海島風景的再現(xiàn)，體現(xiàn)在秦漢園林。對向風景是發(fā)展起到促進作用。5. 牛成期中國古典園林特點:一a尚不具備古典園林的全部類型,造園主流是皇家園林。B功能的轉變：由狩獵通神求仙生產(chǎn)為主轉化為觀賞游憩為主。建筑只

5、是簡單的散布，建筑與其它要素無有機關系，園林總體規(guī)劃尚比較粗放，沒有多少設計經(jīng)營。C受三種思想（第四題）向風景式園林發(fā)展，但審美經(jīng)營尚處低級水平，造園活動未達到藝術創(chuàng)作境 界。6. 北魏洛陽城規(guī)劃特點：a北魏洛陽在中國城市建設史上具有劃時代的意義,其功能分區(qū)較漢魏更明確，規(guī)劃格局更趨完備。干道、衙署、宮城、御苑自南而北構成城市中軸線，是皇 居所在，政治活動中心。B大內御苑毗鄰宮城之北，便于帝王游賞，也有軍事上退足已守的用意。C城市完全成熟了的中軸線規(guī)劃體制（奠定了中國封建時代都城規(guī)劃的基礎，確 立了此后皇都格局模式）內城以外為外郭城，構成宮城、內城、外城三套城垣的形制，外城大部 分為居民坊里。

6、D恢復魏晉的城市供水設施。7. 魏晉南北朝時期園林發(fā)生了哪些變化：a功能，復雜到簡單。B規(guī)模，豪華宏大到隱逸。C類型，少到多。D創(chuàng)作方法，寫實到寫實寫意結合。E造園技藝，粗糙到細致。8. 魏晉南北朝特色：a皇家園林的狩獵求仙通神功能基本消失.游賞活動成為主導的甚至唯一的功能。B私家園林異軍突起，城市私園代表華奢和斗富。莊園別墅代表天然清純、隱逸 的審美思想，深刻影響后世的私家園林特別是文人園林。C形成皇家私家寺觀三大類型并行發(fā)展的局面，和略具雛形的園林體系。D創(chuàng)作方法由寫實趨于寫實寫意相結合。E園林規(guī)劃由粗放到細致，造園活動上升到藝術創(chuàng)作，建筑與自然取得密切的協(xié)調融揉。9. 白居易對園林發(fā)展的

7、貢獻： 白居易園林規(guī)劃思想，已成為后世城市一般宅院的普遍模式，成為后世文人士大夫對園林的一種普遍價值取向，對后世中國園林藝術的發(fā)展具有深遠影響。10布局特點：1 廬山草堂:在天然勝區(qū)相地而筑，辟池筑臺，引泉懸深，既有蒼松古山，又植山竹 野卉，就自然之勝，稍加構飾而成別墅園林。草堂能借自然之美景，充分融入自然之境，在無華樸實中體現(xiàn)出深刻意境。2、洛陽履道坊：宅門向西臨坊里巷，西巷有伊渠 從南往北，又往東流去。園內水由西墻下引入，在園內周圍繞流，上東北隅流出入伊渠。 南面是園，有水池；第宅在東北，第宅西是西園。11隋西苑設計特點：a沿襲一池三山的仙苑皇帝傳統(tǒng)造園模式，b西苑中有發(fā)達水系，水是園中重

8、要景觀，形成多層次的山水空間。c點線結合，景點以建筑為中心，16組建筑結合水道穿插形成園中園。D有大量建筑營造、植物配置品種多，范圍廣。1、試述承德避暑山莊體布局。按“前宮后苑”規(guī)劃形式進行規(guī)劃。宮廷區(qū)設在南面、其后即為廣大的苑林區(qū)。苑林區(qū) 又分湖泊區(qū)、平原區(qū)、山巒區(qū)三大部分。A宮廷區(qū)：宮廷區(qū)包括三組平行的院落建筑群：正宮、松鶴齋、東宮。B苑林區(qū)包括三個大景區(qū):湖泊景區(qū)、平原景區(qū)、山岳景區(qū)（1）湖泊景區(qū)，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶。特點整個 湖泊由洲、島、橋、堤劃分為若干水域。其中最大的是如意洲4公頃；建筑：在全園中相對建筑密度比較集中。建筑布局與水域有機結合。（2）平原景區(qū)：南臨湖、東

9、界院墻、西北依山，呈狹長三角形地帶。景觀特點：建 筑密度較低；植物配置豐富。（3）山岳景區(qū)：面積較大，占全園面積的三分之二。景觀特點：以山體為主，各山 峰形成起伏連綿的輪廓線。建筑布局，建筑密度低，起點綴作用，以突出山莊天然野 趣的主調。苑林區(qū)的總體布局：湖泊景區(qū)具有濃郁的江南情調,平原景區(qū)宛若塞外景觀，山岳景區(qū)象 征北方的名山。12.艮岳設計特征與成就亠布局奇巧，拋棄中軸對稱，順其自然布置。景點開辟透視線，忽明忽暗但主次分明，整體統(tǒng)一，東部以山為主，西部以水見長，山環(huán)水抱，建筑依山就勢錯落有致，與環(huán)境相融。B成就：a置石：出現(xiàn)特置石。b理水:有完整 的水系 幾乎包羅了內陸天然水體的全部形態(tài)。

10、c植物配置:植物品種多且配置 方式有孤植叢 植混交及片植等方式。d建筑:建筑40余處，幾乎包羅了當時的全部建筑形式。e筑山:天然山岳典型化的概括。13. 文人園林特征：簡遠疏朗雅致天然14. 張南恒（漣）造園思想:徹底否定了園林造山模仿自然的寫實手法，提出截 溪斷谷法，主張以截取大山一角而讓人聯(lián)想大山整體形象的作法。15. 明末著名造園家:a張漣b計成c張南陽:疊山見石不露土，豫園。D文震亨，長 物志e李漁閑情偶寄無心畫，認為取景在借。16. 三大風格比較：a江南:疊山：太湖石為主，石多于土，技藝高超。植物：種類繁多以落葉樹為主，明顯的司機特色，植物往往為園林欣賞的主題。建 筑：以江 南民居為

11、創(chuàng)作源泉，建筑的個體形象玲瓏輕盈，具有一種柔美的氣質。水體：豐富， 多形成構圖中心b。北方：建筑:厚重封閉，多用軸線。植物：楊柳榆槐，落葉針葉 樹多。疊山：青石和北太湖石，凝重。水體：相對較少、c嶺南：建筑:通透開敞， 體量大。植物：種類豐富色彩鮮艷，四季花團錦簇。疊山：英石、珊瑚礁石。水體：17. 清代皇家園林成就：a獨具壯觀的總體規(guī)劃b突出建筑形象的造景作用c全面吸收江 南造園技藝，引進其造園手法，再現(xiàn)江南園林主題、具體仿建名園d復雜多樣的象征寓意。18. 清：大內:景山、西苑、兔園、御花園、慈寧宮花園、寧壽宮花園、建福宮花園。行 宮：香山行宮、南苑、靜宜園、靜明園。離宮：清漪園、圓明園、暢春園、承德避 暑山莊平面：諧趣園:19.留園:20.寄暢園:網(wǎng)師園:21拙政園:填空：1.人們對大自然風景的審美觀念進入高級階段標志：山水風景的大開發(fā)，山水藝術的大興盛。2.世界園林劃分為歐洲園林體系、伊斯蘭園林體系、中II園林體系。3.按園林基址的選擇和開發(fā)方式不同。中國古典園林可分為人工山水園、自然兩大類型。3.建童宣是歷史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家園林。從此以后一池三山遂 成為歷史皇家園林的主要模式。4.三山五園：玉泉山：靜明園。萬壽山