設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)批評(píng)

1、主講：某某二 零 一 零 年 四 月設(shè)設(shè) 計(jì)計(jì) 概概 論論 設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)批評(píng)設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)批評(píng) 俄羅斯套娃俄羅斯套娃設(shè)計(jì)師的涵義設(shè)計(jì)師的涵義 職業(yè)設(shè)計(jì)師的分類職業(yè)設(shè)計(jì)師的分類 設(shè)計(jì)師舉例設(shè)計(jì)師舉例設(shè) 計(jì) 概 論設(shè) 計(jì) 師設(shè)計(jì)師俄羅斯套娃俄羅斯套娃設(shè)計(jì)師的涵義設(shè)計(jì)師的涵義人類整體人類整體職業(yè)設(shè)計(jì)師職業(yè)設(shè)計(jì)師手工藝人、藝術(shù)家、手工藝人、藝術(shù)家、發(fā)明家發(fā)明家設(shè)計(jì)愛好者設(shè)計(jì)愛好者（）設(shè)計(jì)師職業(yè)設(shè)計(jì)師的分類職業(yè)設(shè)計(jì)師的分類1、橫向的分類 （視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、環(huán)境設(shè)計(jì)師）2、縱向的分類 （總設(shè)計(jì)師、主管設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)師和助理設(shè)計(jì)師）（）(1)總設(shè)計(jì)師同時(shí)負(fù)責(zé)一個(gè)或一個(gè)以上的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，主持或組織制定每

2、一設(shè)計(jì)項(xiàng)目的總方案，確定設(shè)計(jì)的總目標(biāo)、總計(jì)劃、總基調(diào)，界定設(shè)計(jì)的總體要求和限制?？傇O(shè)計(jì)師直接對(duì)設(shè)計(jì)委托方負(fù)責(zé)，對(duì)外協(xié)調(diào)與設(shè)計(jì)委托方、投資方、實(shí)施方甚至國(guó)家機(jī)構(gòu)等各方面的關(guān)系，對(duì)內(nèi)組織、指導(dǎo)各項(xiàng)設(shè)計(jì)方案的實(shí)施。（2）主管設(shè)計(jì)師又稱主任設(shè)計(jì)師，是指負(fù)責(zé)某一具體設(shè)計(jì)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)師。如一套企業(yè)的CI設(shè)計(jì)，一輛新車型的設(shè)計(jì)或賓館首層的室內(nèi)設(shè)計(jì)。主管設(shè)計(jì)師對(duì)總設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)，理解和貫徹總設(shè)計(jì)師的策略意圖，組織制定該項(xiàng)目的總方案并安排分部實(shí)施。（3）設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)項(xiàng)目中某一部分的設(shè)計(jì)工作，如CI中的VI設(shè)計(jì)，一輛車型的內(nèi)體設(shè)計(jì)或賓館首層的大堂設(shè)計(jì)等。設(shè)計(jì)師對(duì)主管設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)，協(xié)助主管設(shè)計(jì)師制定該設(shè)計(jì)項(xiàng)目的整體方案、

3、策略，負(fù)責(zé)組織實(shí)施其中某一部分的設(shè)計(jì)制作。（4）助理設(shè)計(jì)師主要協(xié)助設(shè)計(jì)師完成某負(fù)責(zé)部分的設(shè)計(jì)制作。助理設(shè)計(jì)師應(yīng)有一定的設(shè)計(jì)表達(dá)能力與較強(qiáng)的制作能力，能夠理解實(shí)施設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意構(gòu)思，能操作電腦，將創(chuàng)意草圖做正稿，能繪制工程圖，會(huì)收集設(shè)計(jì)資料等，有時(shí)還需要做些設(shè)計(jì)過程中的雜務(wù)工作。設(shè)計(jì)師舉例設(shè)計(jì)師舉例設(shè)計(jì)師1、崗特蘭堡（德國(guó)視覺詩(shī)人） 土豆是岡特蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)設(shè)計(jì)主題,岡特蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國(guó)，土豆伴隨蘭堡度過了苦難的青少年時(shí)期，因此土豆深深地印在了他的腦海里。蘭堡對(duì)土豆有一種特殊的感情，他認(rèn)為土豆是德國(guó)的民族文化。他的土豆招貼令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺效應(yīng)的魅力。

4、 費(fèi)舍爾出版社招貼書被手握住，這只手由平面轉(zhuǎn)向立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營(yíng)造出一種失重的空間感。它傳達(dá)了把握住了知識(shí)就擁有了力量的設(shè)計(jì)理念。 書上的手有只筆，這只筆將書的一維空間向整幅畫面的三維空間轉(zhuǎn)化，自然而有力。筆在背景上寫出出版社的名字，宣傳意味油然而生。這種視覺的空間轉(zhuǎn)換自然地引導(dǎo)觀賞者的視線開始流動(dòng)最終定格在下面的字母上。將光線巧妙地運(yùn)用在書籍的投影上，似乎書籍由內(nèi)向外透著一股亮光。書上的窗戶和燈泡都是將書從平面轉(zhuǎn)換到空間的一個(gè)過渡，這些過渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個(gè)空間。費(fèi)舍爾出版社招貼把書做成窗戶象征智慧之窗，放射出萬(wàn)丈光芒 兩本書直接交叉，純粹的制造出一種強(qiáng)烈的立體

5、空間感。這是蘭堡最直白的表現(xiàn)方法。設(shè)計(jì)師舉例設(shè)計(jì)師舉例設(shè)計(jì)師2、弗蘭克 蓋里蓋里的作品迥異于以往既定的模式，打破了正統(tǒng)建筑四面直角形式的羈絆，代之以邊界模糊的集合，對(duì)材料、形式、造型充滿創(chuàng)新的運(yùn)用，他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式，常將建筑的整體肢解，然后重新組合，形成不完整甚至支離破碎的空間造型。蓋里作品西班牙畢爾巴鄂之古根漢姆博物館 古根漢姆博物館是由幾個(gè)粗重的體塊相互碰撞、穿插而成，并形成了扭曲而極富力感的空間，采用昂貴的鈦金屬作外墻的包裹材料，脫離功能的實(shí)用性，走向表現(xiàn)主義至上的道路。 概述：設(shè)計(jì)批評(píng)概述：設(shè)計(jì)批評(píng) 設(shè)計(jì)批評(píng)的對(duì)象設(shè)計(jì)批評(píng)的對(duì)象 設(shè)計(jì)批評(píng)的方式設(shè)計(jì)批評(píng)的方式

6、設(shè)計(jì)批評(píng)的作用設(shè)計(jì)批評(píng)的作用設(shè) 計(jì) 概 論設(shè) 計(jì) 批評(píng)設(shè)計(jì)批評(píng)又稱為設(shè)計(jì)評(píng)論，是設(shè)計(jì)學(xué)和設(shè)計(jì)美學(xué)的重要組成部分。從歷史上看，可以說(shuō)有設(shè)計(jì)就有設(shè)計(jì)批評(píng)，就單個(gè)設(shè)計(jì)活動(dòng)來(lái)說(shuō)，從創(chuàng)意到生產(chǎn)，消費(fèi)的整個(gè)活動(dòng)中，始終存在著設(shè)計(jì)批評(píng)。設(shè)計(jì)批評(píng)設(shè)計(jì)批評(píng)（）設(shè)計(jì)批評(píng)的對(duì)象及批評(píng)者設(shè)計(jì)批評(píng)設(shè)計(jì)批評(píng)的對(duì)象既可以是設(shè)計(jì)現(xiàn)象，也可以是具體的設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)批評(píng)者是設(shè)計(jì)的欣賞者和使用者。批評(píng)者的批評(píng)活動(dòng)可以訴諸文字、語(yǔ)言，也可體現(xiàn)為購(gòu)買行為。奧運(yùn)會(huì)以后毛筆筆觸一發(fā)不可收拾，只要是運(yùn)動(dòng)會(huì)，95%一定是人形圖案，一定是毛筆筆觸，一定是紅黃藍(lán)綠等鮮艷的色彩，一定有數(shù)字或中文屆別融入其中，甚至連地名的第一個(gè)字也可以加進(jìn)去，然后標(biāo)

7、志釋義里一定會(huì)寫流線的動(dòng)感啊，代表運(yùn)動(dòng)員的拼搏啊，又或是什么彩帶的喜慶啊這類話。 這張作品雖不知由哪位設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)，但這才是我們應(yīng)有的表現(xiàn)。先拋去圖形或文字在縮小時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生的細(xì)節(jié)消失不說(shuō)，單以圖形的創(chuàng)意來(lái)看，是值得學(xué)習(xí)的。此設(shè)計(jì)以七巧板為基礎(chǔ)概念，相信大家都知道七巧板經(jīng)排列后可以變化出無(wú)數(shù)的圖案，也代表著武術(shù)其競(jìng)技的多樣技巧及不可預(yù)見的變化性；而整體以鼓形做為體現(xiàn)競(jìng)技中對(duì)選手的鼓勵(lì)或競(jìng)賽時(shí)的激勵(lì)。 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由FL賴特設(shè)計(jì)。作為現(xiàn)代建筑大師賴特比別人更早地解決了盒式建筑單調(diào)的缺點(diǎn)。他的建筑靈活多樣，既能使內(nèi)外空間交融流通，同時(shí)又具備安靜隱

8、蔽的特色。 流水別墅（建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來(lái)似的。） 流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。按照賴特的想法，“流水別墅”將背靠陡崖，生長(zhǎng)在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽(yáng)臺(tái)疊摞在一起，它們寬窄厚薄長(zhǎng)短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭(zhēng)先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽(yáng)臺(tái)是別墅的高潮。平滑方正的大陽(yáng)臺(tái)與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯(cuò)，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩(shī)意的視覺平衡 。 流水別墅在材料的使用上，也是非常具有象征性的，所有的支柱都是粗獷的巖石。水平構(gòu)件則是混凝土，形成粗與細(xì)的對(duì)比。陽(yáng)臺(tái)的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一

9、種強(qiáng)烈的對(duì)抗。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽(yáng)臺(tái)上有一個(gè)樓梯口，從這里拾級(jí)而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤(rùn)的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來(lái)之筆。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介。 流水別墅內(nèi)部（）國(guó)際博覽會(huì)可以追溯到1851年在英國(guó)倫敦舉行的“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。它暴露了新時(shí)代設(shè)計(jì)中的重大問題，在當(dāng)時(shí)引起了激烈的爭(zhēng)論，而在致力于設(shè)計(jì)改革的人士中興起了分析新的美學(xué)原則的活動(dòng)。這對(duì)當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)起到了很好的指導(dǎo)作用。博覽會(huì)這一批評(píng)形式的運(yùn)作方式：首先，展品入選必須經(jīng)過博覽會(huì)展品評(píng)選團(tuán)的專家認(rèn)定，這便是一個(gè)審查批評(píng)的過程；其次

10、，在博覽會(huì)期間和會(huì)后，展團(tuán)的互評(píng)，觀眾的批評(píng)，主辦機(jī)構(gòu)的批評(píng)，各國(guó)政府官員的評(píng)論和報(bào)告，以及廠家及消費(fèi)者的訂貨，反映出這種設(shè)計(jì)批評(píng)形式的廣泛影響和獨(dú)特作用。設(shè)計(jì)批評(píng)設(shè)計(jì)批評(píng)的方式群體批評(píng)包括審查批評(píng)與集團(tuán)購(gòu)買。（1）審查批評(píng)是指設(shè)計(jì)方案的審查集團(tuán)以消費(fèi)者代表的身份對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行審查與評(píng)估，以及設(shè)計(jì)的投資方與設(shè)計(jì)方進(jìn)行的商業(yè)談判。這種批評(píng)由特定的集團(tuán)承擔(dān)，包括專家群體、投資方、政府主管部門、使用系統(tǒng)的主管甚至生產(chǎn)部門的代表。他們從消費(fèi)者的角度，以市場(chǎng)的眼光對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行分析和綜合審查，包括審查圖紙、樣品、模型以及試銷效果。（2）集團(tuán)購(gòu)買是消費(fèi)者直接參與設(shè)計(jì)批評(píng)。是指消費(fèi)者表現(xiàn)為不同的購(gòu)買群體，而每一群體都有其特定行為、語(yǔ)言、時(shí)尚和傳統(tǒng)，都有各自不同的消費(fèi)需求。比如，男性不會(huì)消費(fèi)女性的包包，青年女性對(duì)