論新世紀(jì)文學(xué)的同質(zhì)化傾向閱讀答案

1、第5頁 共5頁論新世紀(jì)文學(xué)的同質(zhì)化傾向閱讀答案論新世紀(jì)文學(xué)的同質(zhì)化傾向閱讀材料 自20世紀(jì)90年代以來，中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入到一個(gè)多元化的時(shí)代。特別是21世紀(jì)之后，數(shù)代作家濟(jì)濟(jì)一堂，創(chuàng)作陣容相當(dāng)龐大，作品數(shù)量蔚為壯觀，熱點(diǎn)現(xiàn)象層出不窮。但是，我們也不得不承認(rèn)另一個(gè)事實(shí)：21世紀(jì)以來的文學(xué)創(chuàng)作，仍然難以克服數(shù)量與質(zhì)量之間的巨大落差，也無法擺脫產(chǎn)量極高卻難覓的尷尬局面。很多作品，無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式，常常給人以似曾相識(shí)之感。這種審美感受，折射了我們的文學(xué)創(chuàng)作中日趨明顯的同質(zhì)化傾向，凸現(xiàn)了作家在藝術(shù)原創(chuàng)性和開拓性上的不足。這種同質(zhì)化現(xiàn)象，也同樣蔓延到文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。它所呈現(xiàn)出來的主要特征是：作家的個(gè)

2、人創(chuàng)作，不斷出現(xiàn)內(nèi)在的自我重復(fù);一些作家對(duì)某些現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)現(xiàn)象，進(jìn)行自覺或不自覺的群體追捧，形成模式化的經(jīng)驗(yàn)書寫;不少作家對(duì)文化消費(fèi)的嗜好，進(jìn)行不加甄別的迷戀式取用，導(dǎo)致雷同化的審美表達(dá)等等。這種同質(zhì)化的創(chuàng)作潛流，在不同的審美范疇內(nèi)不斷循環(huán)，從整體上看，似乎并沒有影響文學(xué)多元化的基本格局，但在文學(xué)的每一元之內(nèi)，卻又顯得彼此似曾相識(shí)，趨同性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于差異性,說明作家的思維方式、價(jià)值觀念和審美趣味幾乎沒有差別。當(dāng)然，人畢竟是一種社會(huì)的存在，文化的存在。任何個(gè)體都會(huì)在一種群體性的文化環(huán)境中成長，從而形成一定的成長經(jīng)驗(yàn)和集體記憶，產(chǎn)生代際意義上的文化共性.這種共性特征，并不影響作家個(gè)人風(fēng)格的施展，但是會(huì)在歷

3、史認(rèn)知或價(jià)值觀念上讓一代人達(dá)成相對(duì)的一致性。這種一致性，從文藝心理學(xué)上看，隱含了極為復(fù)雜的主體精神建構(gòu)成分，但它與創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別。因此，文學(xué)創(chuàng)作的同質(zhì)化批判，不是對(duì)創(chuàng)作中某些共性進(jìn)行簡單的歸類并加以否定，而是對(duì)那些缺乏藝術(shù)創(chuàng)見、思維固化、過度依賴既定經(jīng)驗(yàn)的彼此類同的寫作的質(zhì)疑。同質(zhì)化的寫作，表明了當(dāng)代作家超越意識(shí)不強(qiáng)，開拓精神不足，思考能力不足,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯，影響了力作的出現(xiàn)。作家個(gè)體創(chuàng)作的自我重復(fù)，一直是20世紀(jì)90年代以來中國文壇較為突出的現(xiàn)象。21世紀(jì)以來，這種現(xiàn)象有增無減。不僅實(shí)力派作家不斷陷入自我重復(fù)的泥潭，一些新銳作家，剛開始寫作時(shí)起點(diǎn)頗高，很多小說讓人

4、耳目一新，但隨著時(shí)間的推移，自我重復(fù)也日趨明顯。除了自我重復(fù)之外，同質(zhì)化寫作，還集中體現(xiàn)在一些作家對(duì)某些社會(huì)熱點(diǎn)或文學(xué)類型的盲目追捧上，由此形成一種作家相互襲仿、作品嚴(yán)重趨同的現(xiàn)象。最突出的體現(xiàn)在反腐小說、底層寫作和網(wǎng)絡(luò)類型小說三個(gè)方面。我們看看近些年極為流行的網(wǎng)絡(luò)類型小說，同質(zhì)化現(xiàn)象同樣非常突出。在很多類型小說中，只要某個(gè)類型中出現(xiàn)一兩部走紅的作品，該類型便轉(zhuǎn)瞬之間涌現(xiàn)出大量的爭相效仿者，且絕大多數(shù)作品在故事情節(jié)、人物關(guān)系、審美意圖上都基本相似。最具代表性的，或許是杜拉拉升職記的暢銷，它引爆了職場小說的巨大空間，使這類小說風(fēng)起云涌，出現(xiàn)了步步驚心、圈子圈套、職場小蝦變身記、浮沉等大量類似的小

5、說。這些小說的基本內(nèi)容都是將職場、商場、情場、名利場一鍋煮，傳達(dá)出來的生存?zhèn)惱硪捕际峭轮g的相互設(shè)套和彼此提防，只有利益，沒有友情和信任。不僅折射了創(chuàng)作主體的價(jià)值誤區(qū)，凸現(xiàn)了作家精神格調(diào)的褊狹與低俗，還體現(xiàn)了作家藝術(shù)思維的同質(zhì)化傾向。這種同質(zhì)化思維，驅(qū)使一些作家將某些有違人類基本倫理的生存手段，盲目地奉為新的生存經(jīng)驗(yàn)和人性面貌，并對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行所謂的藝術(shù)重構(gòu)，其結(jié)果必將使讀者對(duì)人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。新世紀(jì)文學(xué)之所以顯得日趨同質(zhì)化，雖說有很多復(fù)雜的因素，但其主要原因，是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識(shí)。從根本上說，同質(zhì)化意味著作家主體意識(shí)的孱弱，自我挑戰(zhàn)、自

6、我超越意識(shí)不強(qiáng)，知識(shí)更新和文化儲(chǔ)備有限，藝術(shù)創(chuàng)新能力匱乏，致使自我重復(fù)和彼此襲仿成為寫作的常態(tài)化行為。它折射了當(dāng)代作家在主體精神建構(gòu)上的自覺意識(shí)已日益淡漠，精神惰性和思維慣性在某種程度上成為寫作的主要支撐。(新華文摘2022年第11期，有刪改)論新世紀(jì)文學(xué)的同質(zhì)化傾向閱讀題目 7.下列對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作同質(zhì)化傾向現(xiàn)象的理解，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.文學(xué)作品，無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式，常常給人以似曾相識(shí)之感。B.部分作家由于對(duì)某些熱點(diǎn)現(xiàn)象的群體追捧，從而形成的模式化的經(jīng)驗(yàn)書寫。C.杜拉拉升職記的暢銷，引爆了一系列職場小說的熱銷。D.一些新銳作家，難以超越自我，開始陷入自我重復(fù)的泥潭。8.下列說法

7、符合原文意思的一項(xiàng)是(3分)A.同質(zhì)化的創(chuàng)作傾向，已經(jīng)影響了文學(xué)多元化的基本格局。B.作為同時(shí)代的作家,往往擁有集體記憶,從而產(chǎn)生文化共性,因而作品內(nèi)容容易趨同。C.由于作家的思維方式、價(jià)值觀念和審美趣味幾乎沒有差別,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯，影響了力作的出現(xiàn)。D.一些作家，盲目地對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行所謂的藝術(shù)重構(gòu)，其結(jié)果必將使讀者對(duì)人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。9.概括新世紀(jì)文學(xué)同質(zhì)化的原因并作簡要評(píng)價(jià)(4分)論新世紀(jì)文學(xué)的同質(zhì)化傾向閱讀答案 7.C一系列職場小說的熱銷,并不是同質(zhì)化。作家藝術(shù)思維的雷同才是同質(zhì)化現(xiàn)象。8.C(A同質(zhì)化的創(chuàng)作，并未影響文學(xué)多元化的基本格局，但造成文學(xué)的每一元的雷同;B.因果不成立，文化共性與創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別;D.使讀者產(chǎn)生懷疑的不是藝術(shù)重構(gòu)，而是作家的價(jià)值觀念、生存經(jīng)驗(yàn)等。)9.當(dāng)代文學(xué)同質(zhì)化，是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識(shí)導(dǎo)致的。(2