「恐怖片」和「驚悚片」有什么區(qū)別？

1、經(jīng)?？吹揭恍╇娪敖榻B里說(shuō)是恐怖片或者驚悚片，也有很多都是的，但是如果按照電影分類的話，應(yīng)該如何區(qū)別這兩個(gè)概念？“恐怖”這個(gè)類型顯得格局更大些，特征更明顯也更具體系性，已經(jīng)發(fā)展成了很完善和獨(dú)立的類型片，被稱為“恐怖片”或“恐怖電影”（horror film）；“驚悚”則更像是一種電影的類型元素，在國(guó)外它更多被直接稱為thriller，較少被稱作thriller film（驚悚片或驚悚電影）。驚悚往往被細(xì)分為心理驚悚、政治驚悚等等，純粹的驚悚類型電影并不多純粹的驚悚類型電影并不多。有一個(gè)佐證：世界上有很多“恐怖片電影節(jié)”，但極少見(jiàn)到“驚悚片電影節(jié)”。恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等

2、原始的負(fù)面情緒，通過(guò)宣泄這些情緒令觀眾得到娛樂(lè)體驗(yàn)?？植榔型鶗?huì)出現(xiàn)令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動(dòng)物或人類、超自然的鬼怪等形象，還有大量的暴力行為。盡管風(fēng)格明顯，但恐怖這種恐怖這種類型常常與奇幻、驚悚、科幻甚至黑色電影等類型類型常常與奇幻、驚悚、科幻甚至黑色電影等類型有重疊之處有重疊之處。，“驚悚”常常和“懸疑”（suspense ）放在一起（但在著名的IMDb網(wǎng)站上，只有22種類型，沒(méi)有“懸疑”），這種類型會(huì)引起觀眾的高度興奮、懸疑、預(yù)期、不確定、焦慮、腦力的緊張等感覺(jué)。驚悚類型的電影往往通過(guò)一個(gè)扣人心弦的故事讓觀眾的這些感受達(dá)到高潮，電影主角一開(kāi)始多半處于危險(xiǎn)或神秘的狀況之中，受到某種潛

3、在的威脅。一些重要的信息在影片開(kāi)始時(shí)一般不會(huì)交代給觀眾，而是被精心掩蓋起來(lái)。驚悚類型的電影中往往會(huì)有格斗、追擊等橋段?？植离娪暗幕蚺c來(lái)源：恐怖電影來(lái)源于恐怖電影來(lái)源于1818世紀(jì)流行起世紀(jì)流行起來(lái)的哥特小說(shuō)來(lái)的哥特小說(shuō)，小說(shuō)中多半有幽暗的古堡、陰暗的森林、暴風(fēng)雨之夜、地牢以及密道出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)著名的哥特小說(shuō)家包括瑪麗雪萊、布萊姆斯托克、愛(ài)倫坡等等。作為一個(gè)術(shù)語(yǔ)，“恐怖電影”大概出現(xiàn)于上世紀(jì)30年代。不過(guò)盧米埃兄弟在1895年就已經(jīng)拍過(guò)鬼故事（Spook Tale）這樣的恐怖電影了。西方關(guān)于鬼的影片基本都算恐怖片而不是驚悚片，比如著名的驅(qū)魔人?？植榔径紩?huì)有一個(gè)外在的視覺(jué)化的恐怖形象，例如怪獸、

4、殺人狂、野獸、鬼怪等等。由此產(chǎn)生出很多經(jīng)典的恐怖片形象：賈森、弗萊迪、異形、大白鯊、驅(qū)魔人中的小女孩、僵尸、弗蘭克斯坦、吸血鬼、金剛等等。驚悚類型往往是訴諸心理層面的，不一定有一個(gè)恐怖的形象（當(dāng)然，一部影片中也往往會(huì)把恐怖和驚悚混合在一起）。它多半是通過(guò)故事、情境、氣氛以及內(nèi)在的矛盾讓觀眾產(chǎn)生緊張感?？植榔^為直接地表現(xiàn)血腥和暴力。可能會(huì)有很多令人不適的畫面；驚悚類型多半是偏于腦力的而不是荷爾蒙的?？植榔谐匀坏膬?nèi)容，其形象也多具有象征性，是原始的、下意識(shí)的。驚悚類型更為寫實(shí)，以現(xiàn)實(shí)為依托，其主題多涉及政治內(nèi)幕、個(gè)人救贖、反烏托邦、生存困境等等?？植榔诘赖潞蛡惱砩贤炊潜Ｊ氐?，

5、帶有道德訓(xùn)誡意味的。驚悚類型則常有對(duì)日常規(guī)則的反思、叛逆甚至虛無(wú)主義傾向。畫面里是一張鋪了長(zhǎng)桌布的圓桌，兩把椅子，小咖啡館的布置這時(shí)場(chǎng)景里步入兩個(gè)人，面對(duì)面坐在圓桌的兩頭，一邊喝著咖啡一邊交流著什么，一切都很正常吧突然！砰的一聲巨響，發(fā)生了爆炸，兩個(gè)人被炸得來(lái)血肉橫飛，肢體內(nèi)臟的碎塊滿屏幕都是這就是恐怖片。你被巨大的爆炸聲和番茄醬所刺激，心跳驟然加快，“撲通撲通”的，一瞬間的爆發(fā)讓你覺(jué)得有點(diǎn)承受不住了。但沒(méi)關(guān)系，這種感覺(jué)很快就會(huì)過(guò)去畫面里是一張鋪了長(zhǎng)桌布的圓桌，兩把椅子，小咖啡館的布置一個(gè)人鬼鬼祟祟的走進(jìn)這個(gè)場(chǎng)景，四處看了下見(jiàn)沒(méi)人注意到他，小心的從隨身的包里拿出了一個(gè)遠(yuǎn)程遙控炸彈。他撩起圓桌的

6、長(zhǎng)桌布，小心翼翼的將炸彈安放在了桌面的下方。接著他整理好桌布，長(zhǎng)舒一口氣，慢慢的跺出了場(chǎng)景。過(guò)了一會(huì)兒，場(chǎng)景里步入兩個(gè)人，面對(duì)面坐在圓桌的兩頭，一邊喝著咖啡一邊交流著什么，背景還放著舒緩的咖啡館音樂(lè)。一切都很正常吧但是，屏幕前的你知道這不正常，你揪著心，緊張兮兮的看著屏幕，皺著眉頭心里“砰砰”直跳。你不知道炸彈會(huì)不會(huì)爆炸，不知道炸彈什么時(shí)候爆炸，不知道這兩個(gè)人逃不逃得了，不知道爆炸后這倆可憐的家伙會(huì)變成怎樣的慘狀你完全融入劇情當(dāng)中，心里跟坐過(guò)山車一下隨著劇情發(fā)展起起伏伏（哪怕最后什么也不會(huì)發(fā)生）。這就是驚悚片。 ( (一一) )恐怖形象的設(shè)計(jì)恐怖形象的設(shè)計(jì)美國(guó)大部分的恐怖電影在恐怖主體元素的設(shè)

7、計(jì)上，通常設(shè)計(jì)的是看得見(jiàn)的實(shí)體。我知道你那年夏天做了什么中，不斷制造恐怖殺戮的是一個(gè)穿雨衣拿鐵鉤的漁夫。狂蟒之災(zāi)中，讓人害怕卻又不得不與之拼死搏斗的是一條吃人的大蟒蛇。這些主體都是真實(shí)可見(jiàn)的。影片恐怖主體的造型視覺(jué)上，經(jīng)常給人一種令人作嘔的設(shè)計(jì)，造成強(qiáng)烈的視覺(jué)排斥感。另外，西方電影通常具有唐吉訶德般的思維方式，那些勇敢對(duì)抗的人們很有英雄主義色彩。日本恐怖片的恐怖形象往往是一個(gè)虛無(wú)飄渺的沒(méi)有實(shí)體的怨靈，恐怖的形象多是隱晦的，在一個(gè)時(shí)間的流程中，慢慢展現(xiàn)出這個(gè)怨靈或怨靈附身的形象。比如午夜兇鈴中恐怖的電話鈴聲和從電視機(jī)里緩慢爬出來(lái)的女鬼貞子。咒怨中眼神空洞一臉慘白的小男孩望向人的眼神，都充滿了隱晦

8、怨氣的色彩。( (二二) )鏡頭的設(shè)計(jì)鏡頭的設(shè)計(jì)用充滿血腥的屠殺鏡頭使觀眾害怕，通常是西方電影的慣常，而日本的恐怖電影總是讓人迷失在自己設(shè)定的情境中，由聯(lián)想而深層次地讓你直面黑暗的空間。美國(guó)恐怖電影通常采取比較血腥的手法來(lái)展示殺戮傷殘的過(guò)程及被害者痛苦的模樣。創(chuàng)作者通過(guò)極其殘忍的手段、淋漓的鮮血、痛苦的叫聲等這些電影元素，使電影產(chǎn)生一種“惡心型”恐怖的效果。在我知道你那年夏天做了什么中，我們看到了最后藏在船倉(cāng)里的一個(gè)個(gè)被害人的頭顱，在漁夫瘋狂殺人的時(shí)候，我們聽(tīng)到了魚鉤扎向身體時(shí)發(fā)出的肢體被摧殘的聲音，然后是血流如柱的場(chǎng)景，這些兇殺的場(chǎng)景就發(fā)生在觀眾面前，給觀者最強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。美國(guó)電影的恐怖元

9、素通常在空間意識(shí)上展開(kāi)，比較重視對(duì)周圍恐怖環(huán)境的設(shè)計(jì)。日本的恐怖電影散發(fā)出的是彌散在生活周圍的恐怖氣氛，強(qiáng)調(diào)歷史上的延續(xù)，即所謂的“時(shí)間軸”。上一代人的恩怨以怨氣的方式降臨到以后每個(gè)接觸到的人，咒怨中慘死的女子將自己的詛咒降臨在隨后居住在屋子里的每一個(gè)人，在影片的一開(kāi)始就通過(guò)剪輯營(yíng)造出恐怖氣氛。在鏡頭元素的設(shè)計(jì)中，日本電影通常將人們置于被窺視的境地，鏡頭常設(shè)計(jì)成俯拍的角度。而美國(guó)因?yàn)槌Ｔ诳植离娪爸兴茉斐鋈祟愑⑿鄣慕巧苑炊鴷?huì)常常采用仰拍的角度，這些鏡頭元素的設(shè)計(jì)也反映了東西方對(duì)于恐怖主體不同的態(tài)度。( (三三) )色彩設(shè)計(jì)色彩設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)的種種表現(xiàn)中，色彩是很關(guān)鍵的元素，它可以相對(duì)獨(dú)立地

10、產(chǎn)生視覺(jué)心理效果。在恐怖電影中，低純度、晦暗、復(fù)雜的冷色調(diào)與暖昧、消沉的心理特征發(fā)生了關(guān)聯(lián)，其中紅色、白色、黑色和灰色在此類影片中的運(yùn)用是相當(dāng)普遍的。說(shuō)到豐富的色彩，對(duì)于視覺(jué)上的刺激，通常可以通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)給人帶來(lái)內(nèi)心的不安。在恐怖電影中，黑白兩色是最常出現(xiàn)的頗色，在這清一色的冷色調(diào)中，奪目的紅色讓人聯(lián)想起血液、生命、死亡，有時(shí)候少量的低純度色彩的對(duì)比也能使鮮艷的主色更為醒目。色彩能讓我們進(jìn)一步的聯(lián)想，美國(guó)的恐怖電影通常會(huì)出現(xiàn)很多的黑色和白色。我知道你去年夏天做了什么無(wú)論是殺手的服裝顏色，還是場(chǎng)景的總色調(diào)都是以黑色為主，很少偏色。偏色的處理主要是通過(guò)編輯時(shí)候，將顏色的飽和度進(jìn)行調(diào)整。日本

11、的恐怖電影常常喜歡將顏色這一重要元素調(diào)節(jié)的“非正?；保谥湓怪?，色彩就調(diào)的十分怪異，且有很大的反差。一般來(lái)說(shuō)日本恐怖電影中的色彩都蒙上了一層陰郁的顏色，如同角落中生長(zhǎng)著的罌粟花一般，散發(fā)著妖艷的致命的光彩。( (四四) )場(chǎng)景元素設(shè)置場(chǎng)景元素設(shè)置西方的恐怖片，在場(chǎng)景設(shè)置上，地方通常是不熟悉的，甚至是陌生未知的，容易使人產(chǎn)生又好奇又害怕的情緒。驚情四百年就是發(fā)生在古堡這樣一個(gè)典型的場(chǎng)所中。該片還展現(xiàn)了恐怖片中經(jīng)典的復(fù)制模式和輪回模式，即通過(guò)傷口來(lái)進(jìn)行“惡”的傳播，這在異形、撕裂人中都可得到佐證。輪回模式指恐怖的主體可以通過(guò)某種方式得到永生，這種模式幾乎成為了美國(guó)恐怖片的典型特征。日本的恐怖場(chǎng)景反而將目光投放在我們熟悉的場(chǎng)景中，可能就在家中的閣樓上，可能在地下室里，可能在墻壁里。讓人看著，不自覺(jué)地要環(huán)顧自己熟悉的四周，他們的電影是將熟悉的東西陌生化處理。咒怨中的怨鬼就是