活動二_世界多元文化中的美術(shù)作品2課件

1、第一單元世界多元文化中的美術(shù)作品 活動二世界多元文化中的美術(shù)作品活動二世界多元文化中的美術(shù)作品 意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)意大利文藝復(fù)興時期美術(shù) 1717、18 18 世紀歐洲美術(shù)世紀歐洲美術(shù)1919世紀歐洲美術(shù)世紀歐洲美術(shù) 文藝復(fù)興時期的杰出代表及其作品特點？文藝復(fù)興時期的杰出代表及其作品特點？ 這些作品表現(xiàn)了什么樣的審美理想這些作品表現(xiàn)了什么樣的審美理想？文藝復(fù)興時期的繪畫文藝復(fù)興時期的繪畫西斯廷圣母西斯廷圣母拉斐爾拉斐爾 ( (意大利意大利) ) 阿爾諾非尼夫婦像阿爾諾非尼夫婦像 楊楊凡凡埃克（尼德蘭）?？耍岬绿m） 春春波提切利波提切利 （意大利）（意大利） 最后的晚餐最后的晚餐達達芬奇芬

2、奇 (意大利意大利)思考思考文藝復(fù)興是文藝復(fù)興是14-16世紀，歐洲新興資產(chǎn)階級在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和世紀，歐洲新興資產(chǎn)階級在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和自然科學(xué)等領(lǐng)域發(fā)起開展的一場革命運動，這場運動是以意大利為發(fā)自然科學(xué)等領(lǐng)域發(fā)起開展的一場革命運動，這場運動是以意大利為發(fā)源地和中心。文藝復(fù)興運動的背景是由于自然科學(xué)技術(shù)的進步、歐洲源地和中心。文藝復(fù)興運動的背景是由于自然科學(xué)技術(shù)的進步、歐洲的意大利首先在封建社會內(nèi)部出現(xiàn)的資本主義經(jīng)濟萌芽和新興資產(chǎn)階的意大利首先在封建社會內(nèi)部出現(xiàn)的資本主義經(jīng)濟萌芽和新興資產(chǎn)階級為發(fā)展資本主義經(jīng)濟的需要，同時，隨著基督教的神權(quán)思想束縛被級為發(fā)展資本主義經(jīng)濟的需要，同時，隨著

3、基督教的神權(quán)思想束縛被打破，人們迫切要求看到表現(xiàn)自己生活的新藝術(shù)，又隨著古希臘羅馬打破，人們迫切要求看到表現(xiàn)自己生活的新藝術(shù)，又隨著古希臘羅馬遺址不斷的發(fā)掘出土，人們開始出現(xiàn)向往古代文化的心情。它使歐洲遺址不斷的發(fā)掘出土，人們開始出現(xiàn)向往古代文化的心情。它使歐洲的科學(xué)、文化出現(xiàn)了前所未有的繁榮，正如恩格斯評價為是的科學(xué)、文化出現(xiàn)了前所未有的繁榮，正如恩格斯評價為是“人類經(jīng)人類經(jīng)歷的最偉大的進步性變革歷的最偉大的進步性變革”。意大利是歐洲文藝復(fù)興時期的發(fā)源地，主要是這一時期的意大利意大利是歐洲文藝復(fù)興時期的發(fā)源地，主要是這一時期的意大利繪畫，無論是風(fēng)格、題材和體裁，不論是美學(xué)理論或繪畫基礎(chǔ)（解剖

4、、繪畫，無論是風(fēng)格、題材和體裁，不論是美學(xué)理論或繪畫基礎(chǔ)（解剖、透視、素描、色彩）以及畫家個人的專著都比歐洲同時期的其它國家透視、素描、色彩）以及畫家個人的專著都比歐洲同時期的其它國家來得系統(tǒng)、豐富和成熟。優(yōu)秀的美術(shù)人材輩出，來得系統(tǒng)、豐富和成熟。優(yōu)秀的美術(shù)人材輩出，達芬奇、米開朗基達芬奇、米開朗基羅羅和和拉斐爾拉斐爾，是這時期的代表人物，被譽為文藝復(fù)興時三杰。是這時期的代表人物，被譽為文藝復(fù)興時三杰。這個時期卓越的大師不僅創(chuàng)造了典型、完美的人物形象，而且在這個時期卓越的大師不僅創(chuàng)造了典型、完美的人物形象，而且在美學(xué)思想理論和繪畫基礎(chǔ)理論方面也作出了偉大貢獻。同時，在繪畫美學(xué)思想理論和繪畫基礎(chǔ)

5、理論方面也作出了偉大貢獻。同時，在繪畫技法上也不斷完善，不少傳世作品技藝超群，至今仍為世界藝術(shù)寶庫技法上也不斷完善，不少傳世作品技藝超群，至今仍為世界藝術(shù)寶庫中的珍貴財富。中的珍貴財富。更多畫家更多畫家列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇。父親安東尼奧律師認識到兒子的繪畫才能，決定送他進佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。在那里，他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。 蒙娜麗莎蒙娜麗莎（約（約1503-1506）（木板油畫（木板油畫 77 x 53厘米）厘米） “蒙娜麗莎蒙娜麗莎”那神奇而專注的那神奇而專注的目光，那柔潤而微紅的面頰，那由目光，那柔潤而微紅的面

6、頰，那由內(nèi)心牽動著的雙唇，那含蓄、模棱內(nèi)心牽動著的雙唇，那含蓄、模棱兩可的微笑，總讓人琢磨不透兩可的微笑，總讓人琢磨不透 最后的晚餐最后的晚餐(1495-1497)(壁畫）壁畫）餐桌旁共十三人，這是他們在一起餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最后一頓晚餐。吃的最后一頓晚餐。 在餐桌上，耶穌在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌并沒說他其中的一個將出賣他；但耶穌并沒說他就是猶大就是猶大意大利（1452-1519）列奧納多列奧納多達達芬奇芬奇畫家簡介畫家簡介 列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇，列奧納多生于佛羅倫

7、薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇，5歲歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲。他不時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲。他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。芬奇僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。芬奇在委羅基奧工作室曾經(jīng)研究過雞蛋的明暗變化關(guān)系，發(fā)現(xiàn)了明暗漸進在委羅基奧工作室曾經(jīng)研究過雞蛋的明暗變化關(guān)系，發(fā)現(xiàn)了明暗漸進畫法。他在委羅基奧工作室度過了畫法。他在委羅基奧工作室度過了6個年頭，成長為具有現(xiàn)代科學(xué)思個年頭，成長為具有現(xiàn)代科學(xué)思想和勇于探索的人類智慧的典范。如果說想和勇于探索的人類智慧的典范。如果說最后的晚餐

8、最后的晚餐是世界最著是世界最著名的宗教畫，那么芬奇在名的宗教畫，那么芬奇在 51歲時自米蘭重返佛羅倫薩而作的歲時自米蘭重返佛羅倫薩而作的 蒙娜蒙娜麗莎麗莎則無愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽滿全球的則無愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽滿全球的作品使達作品使達芬奇的名字永垂青史。達芬奇的名字永垂青史。達芬奇獨特的藝術(shù)語言是運用明暗芬奇獨特的藝術(shù)語言是運用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說過：法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說過：“繪畫的最大奇跡，就是使平繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。”他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)他使用圓球體受光變化的原

9、理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法移法(亦稱明暗漸進法亦稱明暗漸進法)。芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)，只。芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)，只有在美的創(chuàng)造中他才能感到心滿意足。有在美的創(chuàng)造中他才能感到心滿意足。15世紀意大利的科學(xué)與理智、世紀意大利的科學(xué)與理智、美的追求與創(chuàng)造，由于達美的追求與創(chuàng)造，由于達芬奇而登峰造極?？墒谴髱煹牟拍艿搅送矸移娑欠逶鞓O。可是大師的才能到了晚年并沒有受到重視和賞識，教皇的冷漠使他十分傷心。年并沒有受到重視和賞識，教皇的冷漠使他十分傷心。1515年法蘭年法蘭西國王弗朗索瓦一世重新占領(lǐng)米蘭時，邀請大師赴法國定居克魯堡，西國王弗朗索瓦一世重新占領(lǐng)米蘭時，邀請大師赴法國定居克

10、魯堡，應(yīng)聘為宮廷畫家。大師應(yīng)聘為宮廷畫家。大師1519年客死異國，終年年客死異國，終年67歲。他的學(xué)生佛朗歲。他的學(xué)生佛朗西斯柯西斯柯穆埃基說：穆?；f：“芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力再造一個像他這樣的人了。再造一個像他這樣的人了。” 意大利（1452-1519）列奧納多列奧納多達達芬奇芬奇 蒙娜麗莎蒙娜麗莎（約（約15031506） 意大利（1452-1519）列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇。父親安東尼奧律師認識到兒子的繪畫才能，決定送他進佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。在那里，他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還

11、受到其他科學(xué)的影響。 列奧納多列奧納多達達芬奇芬奇最后的晚餐最后的晚餐 (1495-1497)(壁畫）壁畫）畫面空間與背景的處理上采用了什么方法畫面空間與背景的處理上采用了什么方法？意大利（1452-1519）列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇。父親安東尼奧律師認識到兒子的繪畫才能，決定送他進佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。在那里，他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。 列奧納多列奧納多達達芬奇芬奇列奧納多列奧納多達達芬芬奇奇 達達芬奇芬奇巖間圣母巖間圣母意大利（1452-1519）列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇。父親安東尼奧律師認識

12、到兒子的繪畫才能，決定送他進佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。在那里，他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。 意大利（1475-1564)米開朗基羅博納羅蒂作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他得天獨厚活到89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。 更多作品最后的審判最后的審判壁畫壁畫(1370 x 1220 cm )西斯汀禮拜堂祭壇墻壁西斯汀禮拜堂祭壇墻壁 場面恢弘，人物眾多，分為天

13、場面恢弘，人物眾多，分為天上、人間、地獄三個空間。畫面中上、人間、地獄三個空間。畫面中央是耶酥基督揮動著手臂，把右邊央是耶酥基督揮動著手臂，把右邊負有罪孽的人們投進地獄，把左邊負有罪孽的人們投進地獄，把左邊善良的、遭到不幸的人們的靈魂帶善良的、遭到不幸的人們的靈魂帶進天堂，表現(xiàn)了宗教的因果報應(yīng)的進天堂，表現(xiàn)了宗教的因果報應(yīng)的思想，畫面構(gòu)成關(guān)系極為復(fù)雜，充思想，畫面構(gòu)成關(guān)系極為復(fù)雜，充滿著悲壯的效果滿著悲壯的效果 。大衛(wèi)大衛(wèi) 高高410cm的大理石雕的大理石雕刻，刻，1501-1504年作，現(xiàn)藏于佛年作，現(xiàn)藏于佛羅倫薩羅倫薩藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館這件作品被視為保衛(wèi)祖國，這件作品被視為保衛(wèi)祖

14、國，英勇戰(zhàn)斗的典型形象，也成為后英勇戰(zhàn)斗的典型形象，也成為后世藝術(shù)家學(xué)習(xí)雕塑的楷模，是雕世藝術(shù)家學(xué)習(xí)雕塑的楷模，是雕塑史上最杰出的作品之一。塑史上最杰出的作品之一。 更多米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂畫家簡介畫家簡介 米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂（博納羅蒂（1475-1564年年)作為文藝復(fù)興的巨匠，以作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與論比的巨大影響。他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與論比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼

15、，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。23歲，米開朗基羅受法國紅衣主教委托，為圣彼得教堂制作歲，米開朗基羅受法國紅衣主教委托，為圣彼得教堂制作 哀悼基督哀悼基督雕像，這件雕像的問世，使米開朗基羅名蓋羅馬。雕像，這件雕像的問世，使米開朗基羅名蓋羅馬。26歲，米開朗基羅的歲，米開朗基羅的大衛(wèi)大衛(wèi)云石雕像的制作，三年后完成，安放在韋云石雕像的制作，三年后完成，安放在韋吉奧宮正門前，作為佛羅倫薩守護神和民主政府的象征。吉奧宮正門前，作為佛羅倫薩守護神和民主政府的象征。1505年應(yīng)年應(yīng)教

16、皇朱理二世邀請，米開朗基羅赴羅馬，歷經(jīng)艱辛磨難為陵墓留下名教皇朱理二世邀請，米開朗基羅赴羅馬，歷經(jīng)艱辛磨難為陵墓留下名雕雕摩西摩西和和奴隸奴隸等雕像，米開朗基羅以超凡的智慧和毅力完成等雕像，米開朗基羅以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的壁畫了世界上最大的壁畫創(chuàng)世紀創(chuàng)世紀。 著名的著名的日日 夜夜晨晨暮暮雕像安放在佛羅倫薩圣羅倫佐陵墓的石棺上。已經(jīng)雕像安放在佛羅倫薩圣羅倫佐陵墓的石棺上。已經(jīng)61歲的雕刻家又歲的雕刻家又被教皇召到羅馬，在被教皇召到羅馬，在25年前完成的年前完成的創(chuàng)世紀創(chuàng)世紀天頂畫下的祭壇壁面天頂畫下的祭壇壁面上繪制上繪制末日的審判末日的審判。 米開朗基羅是人類天才、智慧和勇氣的結(jié)

17、晶，他的光榮與成就屬米開朗基羅是人類天才、智慧和勇氣的結(jié)晶，他的光榮與成就屬于全人類。于全人類。 意大利（1475-1564)米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂 米開朗基羅博納羅蒂（475-1564年)作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他得天獨厚活到89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。 大衛(wèi)大衛(wèi) 1501-1504意大利（1475-1564)米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂 米開朗基羅博納羅蒂

18、（475-1564年)作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他得天獨厚活到89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。 最后的審判最后的審判1535-1541意大利（1475-1564)米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂 米開朗基羅博納羅蒂（475-1564年)作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他得天

19、獨厚活到89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。 哀悼基督哀悼基督意大利（1475-1564)米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂米開朗基羅米開朗基羅博納羅蒂博納羅蒂 米開朗基羅博納羅蒂（475-1564年)作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉作品，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身。他得天獨厚活到89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。 摩西摩西意大利（1475

20、-1564)拉斐爾拉斐爾 意大利(1483-1520）拉斐爾是文藝復(fù)興藝壇三杰之一。他父親是宮廷畫師，他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家畫室當助手，學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的道路更多作品西斯廷圣母西斯廷圣母為拉斐爾為拉斐爾“圣母像圣母像”中的中的代表作，它以甜美、悠然的抒代表作，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇。情風(fēng)格而聞名遐邇。畫中表畫中表現(xiàn)現(xiàn)圣母圣母抱著抱著圣子圣子從云端降從云端降下，兩邊帷幕旁畫有一男下，兩邊帷幕旁畫有一男一女，身穿金色錦袍的教一女，身穿金色錦袍的教宗西斯篤一世向圣母、圣宗西斯篤一世向圣母、圣子做出歡迎的姿態(tài)。而稍子做出歡迎的姿態(tài)。而稍作

21、跪狀的圣芭芭拉，她虔作跪狀的圣芭芭拉，她虔心垂目，側(cè)臉低頭，微露心垂目，側(cè)臉低頭，微露羞怯，表示了對圣母、圣羞怯，表示了對圣母、圣子的崇敬和恭順。位于中子的崇敬和恭順。位于中心的圣母體態(tài)豐滿優(yōu)美，心的圣母體態(tài)豐滿優(yōu)美，面部表情端莊安詳，秀麗面部表情端莊安詳，秀麗文靜，在更高的起點上塑文靜，在更高的起點上塑造了一位人類的救世主形造了一位人類的救世主形象。扒在下方的兩個小天象。扒在下方的兩個小天使睜著大眼仰望圣母的降使睜著大眼仰望圣母的降臨，稚氣童心躍然畫上。臨，稚氣童心躍然畫上。 更多母與子母與子在這幅作于在這幅作于1505年的圣母像年的圣母像中，我們看到圣母子坐在凳子上，中，我們看到圣母子坐在

22、凳子上，背后是一片溫柔的景色。這天，背后是一片溫柔的景色。這天，風(fēng)和日麗，我們可以看到遠處的風(fēng)和日麗，我們可以看到遠處的山巒融進淺藍色的天空。山巒融進淺藍色的天空。 拉斐爾拉斐爾 意大利(1483-1520）畫家簡介畫家簡介 拉斐爾拉斐爾(1483-1520)是文藝復(fù)興意大利藝壇三杰之一，他父親是是文藝復(fù)興意大利藝壇三杰之一，他父親是宮廷的二級畫師。他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家宮廷的二級畫師。他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家畫室當助手。學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的畫室當助手。學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的道路。從二十二歲到二十五

23、歲創(chuàng)作了大量圣母像，從此聲名大揚。他道路。從二十二歲到二十五歲創(chuàng)作了大量圣母像，從此聲名大揚。他沒有達沒有達芬奇那樣經(jīng)驗豐富博學(xué)深思，也沒有米開朗基羅的雄強偉健芬奇那樣經(jīng)驗豐富博學(xué)深思，也沒有米開朗基羅的雄強偉健的英雄氣概。可是他雖然只活了三十七歲，卻成為文藝復(fù)興盛期最紅的英雄氣概?？墒撬m然只活了三十七歲，卻成為文藝復(fù)興盛期最紅的畫家。的畫家。他的風(fēng)格代表了當時人們最崇尚的審美趣味。他是個絕頂聰明的他的風(fēng)格代表了當時人們最崇尚的審美趣味。他是個絕頂聰明的人，他的聰明特別表現(xiàn)在善于汲取他人之長，而后加以綜合的創(chuàng)造。人，他的聰明特別表現(xiàn)在善于汲取他人之長，而后加以綜合的創(chuàng)造。他一生創(chuàng)作了不少作品

24、，如他一生創(chuàng)作了不少作品，如大公的圣母大公的圣母和和教皇利奧十世教皇利奧十世等。等。還作了一些建筑設(shè)計，并為西斯廷小教堂設(shè)計畫稿。他的才能又表現(xiàn)還作了一些建筑設(shè)計，并為西斯廷小教堂設(shè)計畫稿。他的才能又表現(xiàn)在他創(chuàng)造出最合乎當時人們的口味的形象。風(fēng)格被特稱為一種在他創(chuàng)造出最合乎當時人們的口味的形象。風(fēng)格被特稱為一種“秀美秀美”的風(fēng)格，不僅使當時人傾倒，并且延續(xù)了四百年之久，成為后世古典的風(fēng)格，不僅使當時人傾倒，并且延續(xù)了四百年之久，成為后世古典主義者認為不可企及的典范。主義者認為不可企及的典范。拉斐爾拉斐爾 西斯廷圣母西斯廷圣母意大利(1483-1520）拉斐爾是文藝復(fù)興藝壇三杰之一。他父親是宮廷

25、畫師，他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家畫室當助手，學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的道路拉斐爾拉斐爾 母與子母與子意大利(1483-1520）拉斐爾是文藝復(fù)興藝壇三杰之一。他父親是宮廷畫師，他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家畫室當助手，學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的道路拉斐爾拉斐爾 椅中圣母椅中圣母意大利(1483-1520）拉斐爾是文藝復(fù)興藝壇三杰之一。他父親是宮廷畫師，他從小隨父學(xué)畫，七歲喪母，十一歲喪父，進畫家畫室當助手，學(xué)習(xí)了十五世紀佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，走上了獨創(chuàng)的道路桑德羅桑德羅波提切利波提切利 意大利（1447-1510 ）

26、畫家簡介畫家簡介 桑德羅桑德羅波提切利是波提切利是15世紀佛羅倫薩畫派最后一位畫家。世紀佛羅倫薩畫派最后一位畫家。 1447年，畫家出生在一個皮革工匠之家。少年時的他非常頑皮，年，畫家出生在一個皮革工匠之家。少年時的他非常頑皮，不思學(xué)業(yè)，父親只得把他送到一間金銀作坊里學(xué)藝。不久，他喜歡上不思學(xué)業(yè)，父親只得把他送到一間金銀作坊里學(xué)藝。不久，他喜歡上了繪畫，菲利普了繪畫，菲利普利比收他為徒。他的繪畫天賦很快引起銀行家科西利比收他為徒。他的繪畫天賦很快引起銀行家科西莫莫美第奇的注意，不久便成為美第奇家族最寵愛的畫師。在美第奇美第奇的注意，不久便成為美第奇家族最寵愛的畫師。在美第奇家族，他廣交文學(xué)藝術(shù)

27、界名流，接觸到各方面的知識，從而開闊了眼家族，他廣交文學(xué)藝術(shù)界名流，接觸到各方面的知識，從而開闊了眼界，并為他的藝術(shù)打下精雕細琢、富麗堂皇、華美多采的貴族印記。界，并為他的藝術(shù)打下精雕細琢、富麗堂皇、華美多采的貴族印記。 1477年，波提切利以詩人波利蒂安歌頌愛神維納斯的長詩為主年，波提切利以詩人波利蒂安歌頌愛神維納斯的長詩為主題，為羅倫左新購置的別墅繪制了著名的題，為羅倫左新購置的別墅繪制了著名的春春。1485年，他又創(chuàng)年，他又創(chuàng)作了一幅精美絕倫的巨作作了一幅精美絕倫的巨作維納斯的誕生維納斯的誕生。波提切利同時還接受教。波提切利同時還接受教會的定單，為教堂作壁畫；也曾為會的定單，為教堂作壁畫

28、；也曾為神曲神曲作了一套出色的鋼筆畫插作了一套出色的鋼筆畫插畫。畫。 1492年，羅倫左去世，美第奇家族被放逐，社會政治形勢多變。年，羅倫左去世，美第奇家族被放逐，社會政治形勢多變。貴族復(fù)辟，人民處于水深火熱之中。波提切利的心被震動了，他的人貴族復(fù)辟，人民處于水深火熱之中。波提切利的心被震動了，他的人生觀和藝術(shù)觀發(fā)生了一次重大變化。在生觀和藝術(shù)觀發(fā)生了一次重大變化。在誹謗誹謗這幅畫中，表達了他這幅畫中，表達了他的憤怒和抗議。的憤怒和抗議。 波提切利以他那富有詩意的、充滿優(yōu)美曲線的、別波提切利以他那富有詩意的、充滿優(yōu)美曲線的、別具一格的和不可思議的天才作品，成為那個時期佛羅倫薩最偉大的藝具一格的

29、和不可思議的天才作品，成為那個時期佛羅倫薩最偉大的藝術(shù)家。然而，由于他揮霍無度，晚年窮困潦倒，靠救濟度日。在生命術(shù)家。然而，由于他揮霍無度，晚年窮困潦倒，靠救濟度日。在生命的最后幾年，他不問世事，孤苦伶仃。的最后幾年，他不問世事，孤苦伶仃。1510年年5月，波提切利死于貧月，波提切利死于貧困和寂寞之中，葬于佛羅倫薩困和寂寞之中，葬于佛羅倫薩“全體圣徒全體圣徒”教堂的墓地里。教堂的墓地里。 春春1482作作 波提切利筆下的維納斯是代表生命之源的女神。畫面左上方波提切利筆下的維納斯是代表生命之源的女神。畫面左上方是風(fēng)神，他擁抱著春神，春神又擁著花神，被鮮花裝點的花神向大地撒著鮮是風(fēng)神，他擁抱著春神

30、，春神又擁著花神，被鮮花裝點的花神向大地撒著鮮花；畫面中間立著女神維納斯，在她頭頂處飛翔著手執(zhí)愛情之箭的小愛神丘花；畫面中間立著女神維納斯，在她頭頂處飛翔著手執(zhí)愛情之箭的小愛神丘比特；維納斯的右手邊是三美神手拉手翩翩起舞，她們分別象征比特；維納斯的右手邊是三美神手拉手翩翩起舞，她們分別象征“華美華美”、“貞淑貞淑”和和“歡悅歡悅”，給人間帶來生命的歡樂；畫面的右下方是主神宙斯特，給人間帶來生命的歡樂；畫面的右下方是主神宙斯特使墨丘利，他有一雙飛毛腿，手執(zhí)伏著雙蛇的和平之杖，他的手勢所到，即使墨丘利，他有一雙飛毛腿，手執(zhí)伏著雙蛇的和平之杖，他的手勢所到，即刻驅(qū)散冬天的陰霾，春天降臨大地，百花齊放

31、，萬木爭榮?？舔?qū)散冬天的陰霾，春天降臨大地，百花齊放，萬木爭榮。桑德羅桑德羅波提切利波提切利 意大利（1447-1510 ） 維納斯的誕生少女維納斯剛剛躍出水面，赤裸著身子踩在一只荷葉維納斯的誕生少女維納斯剛剛躍出水面，赤裸著身子踩在一只荷葉般的貝殼之上；她身材修長而健美，體態(tài)苗條而豐滿，姿態(tài)婀娜而端莊；般的貝殼之上；她身材修長而健美，體態(tài)苗條而豐滿，姿態(tài)婀娜而端莊；一頭蓬松濃密的散發(fā)與光滑柔潤的肢體形成了鮮明的對比，烘托出了肌一頭蓬松濃密的散發(fā)與光滑柔潤的肢體形成了鮮明的對比，烘托出了肌肉的彈性和悅目的胴體；風(fēng)神齊菲爾吹著和煦的微風(fēng)，緩緩的把她送到肉的彈性和悅目的胴體；風(fēng)神齊菲爾吹著和煦的微

32、風(fēng)，緩緩的把她送到了岸邊；粉紅、白色的玫瑰花在她身邊飄落，果樹之神波摩娜早已為她了岸邊；粉紅、白色的玫瑰花在她身邊飄落，果樹之神波摩娜早已為她準備好了紅色的新裝；碧綠平靜的海洋，蔚藍遼闊的天空渲染了這美好、準備好了紅色的新裝；碧綠平靜的海洋，蔚藍遼闊的天空渲染了這美好、祥和的氣氛，一個美的和創(chuàng)造美的生命誕生了！祥和的氣氛，一個美的和創(chuàng)造美的生命誕生了！ 桑德羅桑德羅波提切利波提切利 意大利（1447-1510 ） 這幅畫是舉行婚禮的這幅畫是舉行婚禮的場面。借助鏡子映照出畫場面。借助鏡子映照出畫面內(nèi)外的人與景，擴大了面內(nèi)外的人與景，擴大了畫面的空間，增強了藝術(shù)畫面的空間，增強了藝術(shù)的感染力。的感

33、染力。阿爾諾非尼夫婦像阿爾諾非尼夫婦像 楊楊凡凡?？税？?（尼德蘭）（尼德蘭） 楊楊凡凡?？税？?尼德蘭（約1390-1441）文藝復(fù)興時期尼德蘭著名畫家，油畫材料和技法的革新者。重視對人物的刻畫，注意空間構(gòu)成的處理和光、色的表現(xiàn)，是他的藝術(shù)特點。 1717、18 18 世紀歐洲美術(shù)的特點。世紀歐洲美術(shù)的特點。 2.2.倫勃朗的繪畫風(fēng)格以及代表作品。倫勃朗的繪畫風(fēng)格以及代表作品。3.3.魯本斯的繪畫風(fēng)格以及代表作品。魯本斯的繪畫風(fēng)格以及代表作品。4.4.分析達維特荷拉斯兄弟的宣誓的主分析達維特荷拉斯兄弟的宣誓的主題和構(gòu)圖等表現(xiàn)手法。題和構(gòu)圖等表現(xiàn)手法。5.5.分析委拉斯凱茲宮女的構(gòu)思構(gòu)圖。分析

34、委拉斯凱茲宮女的構(gòu)思構(gòu)圖。1717、1818世紀歐洲繪畫世紀歐洲繪畫思考思考17、18世紀的外國繪畫藝術(shù)，仍以歐洲的繪畫最突出，影響也最大。西方繪畫中的主要體裁神話、宗教、歷史畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫和靜物畫，都達到了相當高的水平，產(chǎn)生了一系列有影響的作品。神話、歷史畫神話、歷史畫 靜物畫靜物畫 風(fēng)景畫風(fēng)景畫 肖像畫肖像畫神話、歷史畫神話、歷史畫 魯本斯的魯本斯的劫奪呂西普斯的女兒劫奪呂西普斯的女兒達維特的達維特的荷拉斯兄弟的宣誓荷拉斯兄弟的宣誓戈雅戈雅的的1808年年5月月3日的屠殺日的屠殺魯本斯的魯本斯的劫奪呂西普斯的女兒劫奪呂西普斯的女兒，取材于希臘神話中宙斯的，取材于希臘神話中宙斯的

35、孿生子劫奪邁錫尼國王所生的孿生姊妹的故事。魯本斯追求豐滿強孿生子劫奪邁錫尼國王所生的孿生姊妹的故事。魯本斯追求豐滿強健的肉感，這是對人的生命力的美的歌頌。開闊、有力的筆觸與富健的肉感，這是對人的生命力的美的歌頌。開闊、有力的筆觸與富有動感的線條使畫面洋溢著勃勃生機。熱烈、明快的色彩，抒發(fā)了有動感的線條使畫面洋溢著勃勃生機。熱烈、明快的色彩，抒發(fā)了畫家的浪漫情懷。畫家的浪漫情懷。 神話、歷史畫神話、歷史畫法國畫家達維特的法國畫家達維特的荷拉斯兄弟的宣誓荷拉斯兄弟的宣誓，是法國大革命前夜具，是法國大革命前夜具有明顯的政治傾向的歷史畫。內(nèi)容講述古羅馬時期羅馬城與阿爾貝城有明顯的政治傾向的歷史畫。內(nèi)容

36、講述古羅馬時期羅馬城與阿爾貝城交戰(zhàn)，雙方各派三兄弟格斗，以定勝負，而雙方有著姻親關(guān)系。但是，交戰(zhàn)，雙方各派三兄弟格斗，以定勝負，而雙方有著姻親關(guān)系。但是，代表羅馬的荷拉斯三兄弟毅然挺身而出，大義滅親。整個畫面構(gòu)圖嚴代表羅馬的荷拉斯三兄弟毅然挺身而出，大義滅親。整個畫面構(gòu)圖嚴謹，均衡對稱，造型結(jié)實，體現(xiàn)了新古典主義風(fēng)格的重要特征。它的謹，均衡對稱，造型結(jié)實，體現(xiàn)了新古典主義風(fēng)格的重要特征。它的主題是宣揚英雄主義和剛毅果敢精神，個人感情要服從國家利益。主題是宣揚英雄主義和剛毅果敢精神，個人感情要服從國家利益。 神話、歷史畫神話、歷史畫西班牙畫家戈雅的西班牙畫家戈雅的1808年年5月月3日的屠殺日的

37、屠殺表現(xiàn)的是西班牙首都馬表現(xiàn)的是西班牙首都馬德里人民反抗拿破侖入侵，與入侵者短兵相接，不幸失敗。被槍殺的有德里人民反抗拿破侖入侵，與入侵者短兵相接，不幸失敗。被槍殺的有市民，農(nóng)民，僧侶等。作品突出了事件的悲壯氣氛。茫茫夜空體現(xiàn)了黑市民，農(nóng)民，僧侶等。作品突出了事件的悲壯氣氛。茫茫夜空體現(xiàn)了黑暗中的馬德里，地上的燈光代表了西班牙正處于黎明前的黑暗。作者以暗中的馬德里，地上的燈光代表了西班牙正處于黎明前的黑暗。作者以強烈的愛憎和直寫無遺的畫筆創(chuàng)作了這幅具有氣壯山河的震撼力的杰作。強烈的愛憎和直寫無遺的畫筆創(chuàng)作了這幅具有氣壯山河的震撼力的杰作。神話、歷史畫神話、歷史畫畫家簡介畫家簡介 魯本斯魯本斯十

38、七世紀佛蘭德斯著名畫家。擅長宗教、歷十七世紀佛蘭德斯著名畫家。擅長宗教、歷史、神話、風(fēng)俗、肖像、風(fēng)景畫。他吸收了意大史、神話、風(fēng)俗、肖像、風(fēng)景畫。他吸收了意大利文藝復(fù)興美術(shù)的成就，并形成了自己的風(fēng)格。利文藝復(fù)興美術(shù)的成就，并形成了自己的風(fēng)格。氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強，形象夸張，效氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強，形象夸張，效果強烈。屬果強烈。屬“巴洛克巴洛克” 風(fēng)格。風(fēng)格。 作品作品:畫家和他的畫家和他的妻子妻子、劫奪呂西普斯的女兒劫奪呂西普斯的女兒、 瑪麗瑪麗美第美第奇的生平奇的生平。魯本斯魯本斯 畫家和他的妻子畫家和他的妻子魯本斯魯本斯 蘇姍娜蘇姍娜芙爾曼肖像芙爾曼肖像魯本斯魯本斯 劫奪呂

39、西普斯的女兒劫奪呂西普斯的女兒畫家簡介畫家簡介 達維特達維特法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。的代表人物。1766年從皇家繪畫雕刻學(xué)院歷史年從皇家繪畫雕刻學(xué)院歷史畫家維恩學(xué)畫，畫家維恩學(xué)畫，1774年去意大利深造，深受古年去意大利深造，深受古典主義影響。典主義影響。1784年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史畫畫荷拉斯兄弟的誓言荷拉斯兄弟的誓言。達維特因雅各賓派。達維特因雅各賓派兩次入獄，兩次入獄，1799年成為拿破侖的首席宮廷畫師，年成為拿破侖的首席宮廷畫師，1814年年3月，拿破侖失敗，月，拿破侖失敗，1816年，被流放比年，被

40、流放比利時，利時，1825年客死異鄉(xiāng)。作品：年客死異鄉(xiāng)。作品：馬拉之死馬拉之死、處決了自己兒子的布魯圖處決了自己兒子的布魯圖、加冕式加冕式、勒卡米埃夫人勒卡米埃夫人、荷拉斯兄弟的誓言荷拉斯兄弟的誓言。 達維特達維特 勒卡米埃夫人勒卡米埃夫人 達維特達維特馬拉之死馬拉之死“馬拉之死馬拉之死” 是達維特的一件杰是達維特的一件杰作。這幅作品描繪作。這幅作品描繪的是達維特的朋友的是達維特的朋友馬拉在浴缸被殺害馬拉在浴缸被殺害后的慘景。畫中沒后的慘景。畫中沒有繁雜的色彩，也有繁雜的色彩，也沒有復(fù)雜的短縮法，沒有復(fù)雜的短縮法，從這幅畫中只有那從這幅畫中只有那純純的質(zhì)樸。純純的質(zhì)樸。畫家簡介畫家簡介 戈雅戈

41、雅18-19世紀西班牙杰出畫家。擅長油畫，版世紀西班牙杰出畫家。擅長油畫，版畫。對畫。對19世紀浪漫主義及現(xiàn)實主義有重要影響。世紀浪漫主義及現(xiàn)實主義有重要影響。作品：作品：查理四世及其家族查理四世及其家族、1808年年5月月3日的屠殺日的屠殺。哥哥 雅雅 查理四世及其家族查理四世及其家族哥雅哥雅 伊莎貝爾伊莎貝爾.科沃斯科沃斯.德波塞爾夫人德波塞爾夫人哥雅哥雅 穿衣的瑪哈穿衣的瑪哈肖像畫肖像畫 倫勃朗的倫勃朗的夜巡夜巡 委拉斯開茲委拉斯開茲教皇英諾森十世像教皇英諾森十世像肖像畫指描寫特定人物的繪畫。根據(jù)創(chuàng)作要求和表現(xiàn)手法肖像畫指描寫特定人物的繪畫。根據(jù)創(chuàng)作要求和表現(xiàn)手法的不同，分為頭像、胸像、

42、全身像等等。的不同，分為頭像、胸像、全身像等等。本時期的肖像畫家代表是荷蘭的倫勃朗、哈爾斯，西班牙本時期的肖像畫家代表是荷蘭的倫勃朗、哈爾斯，西班牙的委拉斯凱茲、戈雅，佛蘭得斯的魯本斯等等。的委拉斯凱茲、戈雅，佛蘭得斯的魯本斯等等。倫勃朗的倫勃朗的夜巡夜巡，是他創(chuàng)作盛期的代表作。是阿姆斯特丹，是他創(chuàng)作盛期的代表作。是阿姆斯特丹民兵總部訂制的一幅群像畫，這導(dǎo)致倫勃朗后半生的貧困。畫家民兵總部訂制的一幅群像畫，這導(dǎo)致倫勃朗后半生的貧困。畫家采用了接近舞臺效果的表現(xiàn)手法，一群民兵正在集合準備出發(fā)去采用了接近舞臺效果的表現(xiàn)手法，一群民兵正在集合準備出發(fā)去執(zhí)行任務(wù)，原畫是白天，由于保存不當，使畫面變暗，

43、象夜景，執(zhí)行任務(wù)，原畫是白天，由于保存不當，使畫面變暗，象夜景，此畫由此而得名。此畫由此而得名。肖像畫肖像畫 倫勃朗倫勃朗 夜巡夜巡委拉斯凱茲委拉斯凱茲著名的肖像畫著名的肖像畫教皇英諾森十世像教皇英諾森十世像，在這幅肖像中，在這幅肖像中，畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾，又表現(xiàn)了這個七十六歲老頭子精神上畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾，又表現(xiàn)了這個七十六歲老頭子精神上的虛弱。畫面上，火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴氣氛；白色的的虛弱。畫面上，火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴氣氛；白色的法衣和紅色的披肩形成了強烈的色彩對比。筆觸十分流暢自由，表現(xiàn)出法衣和紅色的披肩形成了強烈的色彩對比。筆觸十分流暢自

44、由，表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。藝術(shù)家的高超技巧。 肖像畫肖像畫 教皇英諾森十世像教皇英諾森十世像畫家簡介畫家簡介 倫勃朗倫勃朗荷蘭最偉大的畫家。他受過良好的教育，荷蘭最偉大的畫家。他受過良好的教育，21歲時就歲時就掌握了繪畫基本功，掌握了繪畫基本功，1631年成為阿姆斯特丹著名的肖像年成為阿姆斯特丹著名的肖像畫家。畫家。1634年與富商小姐結(jié)婚，年與富商小姐結(jié)婚，1642年妻子病逝，與女年妻子病逝，與女仆結(jié)婚，引起親戚不滿，霸占了他的財產(chǎn)，使他陷入困仆結(jié)婚，引起親戚不滿，霸占了他的財產(chǎn)，使他陷入困境。但他在藝術(shù)上并沒有停止，而是使他對生活有了更境。但他在藝術(shù)上并沒有停止，而是使他對生活有了更深刻

45、的認識。深刻的認識。1669年這位坎坷一生的杰出畫家與世長辭。年這位坎坷一生的杰出畫家與世長辭。但他給后人留下了大量珍貴的財產(chǎn)：但他給后人留下了大量珍貴的財產(chǎn)：600幅油畫，幅油畫，1300幅版畫，幅版畫，2000幅素描及速寫，幅素描及速寫，60-100幅自畫像。倫勃朗幅自畫像。倫勃朗的繪畫風(fēng)格突出體現(xiàn)用光線塑造形體，表現(xiàn)空間，突出的繪畫風(fēng)格突出體現(xiàn)用光線塑造形體，表現(xiàn)空間，突出重點，畫面明暗對比強烈，虛實結(jié)合，層次豐富。重點，畫面明暗對比強烈，虛實結(jié)合，層次豐富。 倫勃朗倫勃朗 多比與抱羊羔的安娜多比與抱羊羔的安娜倫勃朗倫勃朗 花神花神畫家簡介畫家簡介 委拉斯凱茲委拉斯凱茲17世紀西班牙著名

46、畫家。世紀西班牙著名畫家。24歲為國王畫歲為國王畫像，一舉成名。像，一舉成名。1649年為教皇畫像。他終身年為教皇畫像。他終身在宮廷工作，任宮廷首席畫師，宮廷總管。在宮廷工作，任宮廷首席畫師，宮廷總管。最后在繁雜的事物中勞累而死。最后在繁雜的事物中勞累而死。委拉斯凱茲委拉斯凱茲 酒神酒神委拉斯凱茲委拉斯凱茲 宮娥宮娥委拉斯凱茲委拉斯凱茲 教皇英諾森十世像教皇英諾森十世像風(fēng)景畫風(fēng)景畫 雷斯達爾雷斯達爾17世紀荷蘭風(fēng)景畫家。一生創(chuàng)作了世紀荷蘭風(fēng)景畫家。一生創(chuàng)作了500多幅風(fēng)景畫，一生貧困，多幅風(fēng)景畫，一生貧困，默默無聞，最后死于救濟醫(yī)院。默默無聞，最后死于救濟醫(yī)院。 雷斯達爾雷斯達爾?？撕舆叺哪シ?/p>

47、埃克河邊的磨房荷蘭流行的風(fēng)力磨房象巨人一樣屹立在河邊，船只和大面積的云層，荷蘭流行的風(fēng)力磨房象巨人一樣屹立在河邊，船只和大面積的云層，使畫面保持了力的平衡。但對色彩還沒有重視，這是古典主義的特點。使畫面保持了力的平衡。但對色彩還沒有重視，這是古典主義的特點。靜物畫靜物畫 卡拉瓦喬卡拉瓦喬17世紀初意大利畫家，富于革新精神，忠實的描繪現(xiàn)實，但只世紀初意大利畫家，富于革新精神，忠實的描繪現(xiàn)實，但只活了活了37歲。作品歲。作品水果藍水果藍已經(jīng)達到了亂真的程度。已經(jīng)達到了亂真的程度。靜物畫靜物畫 夏爾丹夏爾丹18世紀法國畫家，擅長風(fēng)景及靜物，造型生動，風(fēng)世紀法國畫家，擅長風(fēng)景及靜物，造型生動，風(fēng)格質(zhì)樸

48、，強調(diào)藝術(shù)的真實性和教育作用，對法國現(xiàn)實主格質(zhì)樸，強調(diào)藝術(shù)的真實性和教育作用，對法國現(xiàn)實主義有重要影響。義有重要影響。夏夏爾爾丹丹銅銅水水罐罐十九世紀是歐洲繪畫全面繁榮的時期，是西方繪畫藝術(shù)的高十九世紀是歐洲繪畫全面繁榮的時期，是西方繪畫藝術(shù)的高峰時期。這一時期繪畫藝術(shù)的重要特點之一是繪畫流派的此伏彼峰時期。這一時期繪畫藝術(shù)的重要特點之一是繪畫流派的此伏彼起，其影響不僅限于歐洲，而且遍及世界許多國家。其中最重要起，其影響不僅限于歐洲，而且遍及世界許多國家。其中最重要的繪畫流派有始于上一世紀末的新古典主義和本世紀先后產(chǎn)生的的繪畫流派有始于上一世紀末的新古典主義和本世紀先后產(chǎn)生的浪漫主義、現(xiàn)實主義

49、、印象主義和后印象主義。浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義和后印象主義?，F(xiàn)分別介紹新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象現(xiàn)分別介紹新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義和后印象主義的繪畫。主義和后印象主義的繪畫。 作為19世紀新古典主義的代表，安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。泉泉把古典美和女性人體的把古典美和女性人體的美巧妙地結(jié)合在一起，出色地表現(xiàn)美巧妙地結(jié)合在一起，出色地表現(xiàn)了少女的天真和青春活力。了少女的天真和青春活力。安格爾的肖像畫之美，

50、安格爾的肖像畫之美，是藝術(shù)界公認的。創(chuàng)作于是藝術(shù)界公認的。創(chuàng)作于1832年的年的別爾登肖像別爾登肖像無疑是最著名的一幅。無疑是最著名的一幅。新古典主義新古典主義安格爾十九世紀，法國作為資產(chǎn)階級民主革命的搖籃，在意識形態(tài)上的各種表現(xiàn)，也顯得十分活躍。藝術(shù)流派和藝術(shù)思潮此起彼伏，和政治風(fēng)云變幻相輔相成，構(gòu)成了上世紀歐洲最亮麗的風(fēng)景線，也深深地影響了世界。法國古典主義美術(shù)由達維特和他的弟子安格爾一起，推向了最后的高峰。 安格爾從安格爾從1830年在意年在意大利佛羅倫薩逗留期間就大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作開始創(chuàng)作泉泉，但一直，但一直沒有完稿。二十六年以后，沒有完稿。二十六年以后，當他已是七十六歲高

51、齡時當他已是七十六歲高齡時才畫完此畫。這幅畫是安才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作。格爾的得意之作。泉泉把古典美和女性人體的美把古典美和女性人體的美巧妙地結(jié)合在一起。出色巧妙地結(jié)合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真和青地表現(xiàn)了少女的天真和青春活力。春活力。泉泉也是西歐也是西歐美術(shù)史上描寫女性人體的美術(shù)史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。優(yōu)秀作品之一。安格爾泉泉十九世紀，法國作為資產(chǎn)階級民主革命的搖籃，在意識形態(tài)上的各種表現(xiàn)，也顯得十分活躍。藝術(shù)流派和藝術(shù)思潮此起彼伏，和政治風(fēng)云變幻相輔相成，構(gòu)成了上世紀歐洲最亮麗的風(fēng)景線，也深深地影響了世界。法國古典主義美術(shù)由達維特和他的弟子安格爾一起，推向了最后的

52、高峰。 安格爾安格爾安格爾 別爾登肖像別爾登肖像浪漫主義作為一種文藝思潮，流行于十八世紀末至十九世紀上浪漫主義作為一種文藝思潮，流行于十八世紀末至十九世紀上半葉歐洲一些國家的文化藝術(shù)之中。它是半葉歐洲一些國家的文化藝術(shù)之中。它是1789年法國大革命、歐洲年法國大革命、歐洲民主運動和民族解放運動高漲時期的產(chǎn)物。民主運動和民族解放運動高漲時期的產(chǎn)物。它的主要特點是：以追求自由、平等、博愛和個性解放為思想它的主要特點是：以追求自由、平等、博愛和個性解放為思想基礎(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)?；A(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。浪漫主義藝術(shù)以動態(tài)對抗靜

53、止，以強烈的主觀性對抗過分的客觀性。浪漫主義藝術(shù)以動態(tài)對抗靜止，以強烈的主觀性對抗過分的客觀性。浪漫主義在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿?，異國的情調(diào)，生活的悲劇，浪漫主義在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿?，異國的情調(diào)，生活的悲劇，異常的事件，還往往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。異常的事件，還往往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。法國畫家席里柯的法國畫家席里柯的梅杜薩之筏梅杜薩之筏、德拉克洛瓦的、德拉克洛瓦的自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民是十九世紀浪漫主義繪畫的代表作。是十九世紀浪漫主義繪畫的代表作。浪漫主義浪漫主義席里柯的席里柯的梅杜梅杜薩之筏薩之筏取材于當時取材于當時法國的一起嚴重海難法國的一起嚴重海難事件，即

54、海軍戰(zhàn)艦事件，即海軍戰(zhàn)艦“梅杜薩號梅杜薩號”在開往在開往非洲塞內(nèi)加爾的途中非洲塞內(nèi)加爾的途中不幸沉沒事件。不幸沉沒事件。德拉克洛瓦的德拉克洛瓦的自自由引導(dǎo)人民由引導(dǎo)人民，是直接，是直接反映畫家親眼目睹的法反映畫家親眼目睹的法國國“七月革命七月革命”的不朽的不朽詩篇。畫家大膽地將浪詩篇。畫家大膽地將浪漫主義藝術(shù)常用的寓言漫主義藝術(shù)常用的寓言象征的手法和現(xiàn)實場景象征的手法和現(xiàn)實場景很好地結(jié)合在一起。很好地結(jié)合在一起。 德拉克洛瓦 法國(1798-1863）他是色彩大師，也是一位極富天賦的幻想詩人，被稱為“浪漫派的獅子”。他堅持浪漫主義，與古典主義學(xué)院派相抗衡，以不可遏止的創(chuàng)造精神，專心從事繪畫創(chuàng)作

55、，留下油彩、素描、水彩畫多達九千一百件、速寫簿六十本和很多日記及書簡集。但丁的舟但丁的舟就像就像是相互對立的、用色彩是相互對立的、用色彩表現(xiàn)出來的亮調(diào)子和暗表現(xiàn)出來的亮調(diào)子和暗調(diào)子的一個和弦。畫中調(diào)子的一個和弦。畫中的形體塑造效果是由死的形體塑造效果是由死人的痙攣而僵硬的裸體人的痙攣而僵硬的裸體構(gòu)成的。構(gòu)成的。自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民這幅畫顯示出畫家已站這幅畫顯示出畫家已站在浪漫主義和現(xiàn)實主義在浪漫主義和現(xiàn)實主義的排頭。的排頭。浪漫主義浪漫主義 德拉克洛瓦德拉克洛瓦但丁的舟但丁的舟 德拉克洛瓦 法國(1798-1863） 他是色彩大師，也是一位極富天賦的幻想詩人，被稱為“浪漫派的獅子”。他堅持

56、浪漫主義，與古典主義學(xué)院派相抗衡，以不可遏止的創(chuàng)造精神，專心從事繪畫創(chuàng)作，留下油彩、素描、水彩畫多達九千一百件、速寫簿六十本和很多日記及書簡集。 德拉克洛瓦德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民 德拉克洛瓦 法國(1798-1863）他是色彩大師，也是一位極富天賦的幻想詩人，被稱為“浪漫派的獅子”。他堅持浪漫主義，與古典主義學(xué)院派相抗衡，以不可遏止的創(chuàng)造精神，專心從事繪畫創(chuàng)作，留下油彩、素描、水彩畫多達九千一百件、速寫簿六十本和很多日記及書簡集。 席里柯席里柯法國法國（1781-18241781-1824）席里柯出生在法國的里昂，15歲時到巴黎學(xué)畫。他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有浪漫主義

57、色彩的作品。席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的作品中。他善于以寫實的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感。作品題材都是從現(xiàn)實生活中取得，并刪除掉一切非本質(zhì)的東西。 浪漫主義浪漫主義梅杜薩之筏梅杜薩之筏是席里柯最具代表性的作品。取材于當時是席里柯最具代表性的作品。取材于當時“梅杜薩號梅杜薩號”遠洋船觸礁事件，表現(xiàn)遇難船員乘木筏在海上漂遠洋船觸礁事件，表現(xiàn)遇難船員乘木筏在海上漂流了流了13天終于看到救援的船只，一剎那間人們所表現(xiàn)出的激情天終于看到救援的船只，一剎那間人們所表現(xiàn)出的激情和求生的渴望。和求生的渴望。 浪漫主義浪漫主義席里柯席里柯 梅杜薩之筏梅杜薩之筏 席里柯

58、席里柯法國（法國（1781-18241781-1824）席里柯出生在法國的里昂，15歲時到巴黎學(xué)畫。他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有浪漫主義色彩的作品。席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的作品中。他善于以寫實的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感。作品題材都是從現(xiàn)實生活中取得，并刪除掉一切非本質(zhì)的東西。 浪漫主義浪漫主義 席里柯席里柯法國（法國（1781-18241781-1824） 席里柯出生在法國的里昂，15歲時到巴黎學(xué)畫。他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有浪漫主義色彩的作品。席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的

59、作品中。他善于以寫實的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感。作品題材都是從現(xiàn)實生活中取得，并刪除掉一切非本質(zhì)的東西。 席里柯席里柯 受傷的胸甲騎兵受傷的胸甲騎兵作為一種文藝思潮的現(xiàn)實主義，通常是指十九世紀三十年代以后作為一種文藝思潮的現(xiàn)實主義，通常是指十九世紀三十年代以后以法國為中心的、與浪漫主義相頡頏的思潮?，F(xiàn)實主義繪畫的主要特以法國為中心的、與浪漫主義相頡頏的思潮。現(xiàn)實主義繪畫的主要特點是提倡真實地描寫現(xiàn)實，注重揭露社會矛盾，具有強烈的批判性和點是提倡真實地描寫現(xiàn)實，注重揭露社會矛盾，具有強烈的批判性和揭露性，如法國畫家?guī)鞝栘惖慕衣缎裕绶▏嫾規(guī)鞝栘惖氖な?、米勒的、米勒的拾穗拾穗、萊爾米特、萊爾米特

60、的的收割的報酬收割的報酬、列賓的、列賓的伏爾加河的纖夫伏爾加河的纖夫，這些畫在供達官富，這些畫在供達官富人消閑的沙龍里展出，不能不引起強烈的反響。人消閑的沙龍里展出，不能不引起強烈的反響?，F(xiàn)實主義現(xiàn)實主義 庫爾貝庫爾貝出身于法國東部奧爾南農(nóng)村的富裕農(nóng)場家庭。庫爾貝創(chuàng)作全盛時期正值1848年2月革命，社會的進步思想活躍，他和同時代文學(xué)家福樓拜、左拉一樣，把注意力放在社會生活觀察上，因此畫出石工、奧爾南的葬禮、篩麥婦、畫家的畫室等名作，熱情歌頌勞動者，在法國畫壇上獨樹一幟。庫爾貝畫過許多婦女庫爾貝畫過許多婦女形象，形象， 而以這幅畫而以這幅畫篩篩麥婦麥婦中的篩麥女子最樸中的篩麥女子最樸實、實、 最