格爾尼卡介紹

1、格爾尼卡格爾尼卡畢加索作畢加索作19371937年年布面油畫布面油畫349.3349.3776.6776.6厘厘米米索菲亞皇后博物索菲亞皇后博物館藏。館藏。 作為對法西斯獸行的譴作為對法西斯獸行的譴責(zé)和抗議，責(zé)和抗議，畢加索那潛在的變現(xiàn)主畢加索那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來，義再次迸發(fā)出來，線條扭曲著，膨脹著，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁激情在奔騰馳騁西班牙杰出畫家、法國現(xiàn)代畫派的主要代表。西班牙杰出畫家、法國現(xiàn)代畫派的主要代表。18811881年出生于西班牙一個(gè)圖畫教師的家庭。年出生于西班牙一個(gè)圖畫教師的家庭。19041904年定居巴黎。年定居巴黎。他最初的畫比較寫實(shí)，繪畫的主題主要是對

2、乞他最初的畫比較寫實(shí)，繪畫的主題主要是對乞丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情后來他從形式上求奇異，最終成了立體派的代后來他從形式上求奇異，最終成了立體派的代表人物。表人物。簡單介紹畢加索作品總計(jì)近37000件包括：油畫1885幅 素描7089幅版畫20000幅 平版畫6121幅 有名氣的也非常多啊！科學(xué)與慈善拿煙斗的男孩 亞威農(nóng)少女其余還包括：斗牛士；人生；費(fèi)爾南德頭像；斯坦因畫像；歐嘉的肖像；三角帽；海邊奔跑的兩個(gè)女人；多拉瑪爾的肖像；紅色扶手椅中的女人；嘉列特磨坊；喝苦艾酒的女人；大自然的故事；貢戈拉的二十首詩；卡門；伊卡洛斯的墜落和格爾尼卡等等對

3、這些感興趣的各位可以上網(wǎng)搜來看看，我就不多列舉了畢竟我很懶的說o立體主義立體主義追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的面，以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。目標(biāo)。藝術(shù)家從許多的角度來描寫對象物，將其置于同一藝術(shù)家從許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳的線條角度，散亂的陰影使

4、立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。 我是依我所想到我是依我所想到來畫對象，而不來畫對象，而不是我所看見的是我所看見的立體主義并不拘立體主義并不拘泥于客觀的視覺泥于客觀的視覺感受感受而更關(guān)注對視覺而更關(guān)注對視覺的主觀創(chuàng)造的主觀創(chuàng)造畫面里沒有飛機(jī)，沒有炸彈，畫面里沒有飛機(jī)，沒有炸彈，只有只有被踐踏的鮮花被踐踏的鮮花斷裂的肢體斷裂的肢體俯身奔逃的女子俯身奔逃的女子斷臂倒地的男子斷臂倒地的男子仰天仰天

5、狂叫狂叫的求的求救者救者號啕大哭的母號啕大哭的母親親這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫照。零亂的肢體從各個(gè)角度訴說著當(dāng)時(shí)德國法西斯人性的殘忍。除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的受難者，畫中還有很多地方具有象征性意義。例如：殘暴的公牛，代表著兇殘的德國和法西斯受傷的馬，象征受難的西班牙手舉油燈則象征著光明與希望這是對法西斯暴行的無聲控訴。在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強(qiáng)大悲憫。畫家以半抽象的立體主義手法，以超時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯。畫面沒有出現(xiàn)飛機(jī)，炸彈等軍事武器，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。這部分內(nèi)容稍

6、微多了一點(diǎn)乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至?xí)X得它有些雜亂。上顯得十分隨意，我們甚至?xí)X得它有些雜亂。這似乎與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬狀的混這似乎與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。亂氣氛相一致。然而，當(dāng)我們細(xì)察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的然而，當(dāng)我們細(xì)察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩過了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的組序。雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的

7、組構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味。構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味。在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個(gè)正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡?？梢哉f，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達(dá)芬奇(最后的晚餐)的構(gòu)圖，有著某種相似的特質(zhì)。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神”；而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出深厚的藝術(shù)功力。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術(shù)語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達(dá)到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，