西方繪畫流派、特點(diǎn)及作品

1、西方繪畫部分西方繪畫部分l一、人類早期的繪畫l1、阿爾塔米拉洞窟壁畫：19世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的約在舊石器時(shí)代晚期（距今至少一萬年以前）的原始繪畫藝術(shù)遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉（Altamira）洞窟內(nèi)。石窟壁上畫有野牛、馴鹿及猛犸等動(dòng)物，形態(tài)生動(dòng)，技法簡練。說明當(dāng)時(shí)的人類已經(jīng)開始使用色彩鮮明的礦物顏料作畫。 阿爾塔米拉阿爾塔米拉洞穴壁畫壁畫 l2、法國拉斯科洞窟壁畫 ：1940年，年，法國法國西南部道爾多西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)一個(gè)原始人龐大的畫廊。它由一條長長的、寬尼州發(fā)現(xiàn)一個(gè)原始人龐大的畫廊。它由一條長長的、寬狹不等的通道組成，其中有一個(gè)外形不規(guī)則的圓廳最為狹不等的通道組成，其中有一個(gè)外形不

2、規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫有壯觀，洞頂畫有65頭大型動(dòng)物形象，有從頭大型動(dòng)物形象，有從2米到米到3米長米長的野馬、野牛、鹿，有的野馬、野牛、鹿，有4頭巨大公牛，最長的約頭巨大公牛，最長的約5米以上，米以上，真是驚世的杰作。它被譽(yù)為真是驚世的杰作。它被譽(yù)為“史前的盧佛宮史前的盧佛宮”。l二、古代埃及繪畫l古埃及繪畫以附著于墓室墻體的壁畫代表，與浮雕具有相同的藝術(shù)特征，表現(xiàn)內(nèi)容主要為塵世生活和冥間“樂土”。追求來世和永生。繪畫中的人物形象遵循古老而奇特的法則：人物的臉部為正側(cè)面，眼睛為正面，胸部為正面，下肢為正側(cè)面，畫面中人物比例大小與其身份地位高低成正比。古埃及繪畫表現(xiàn)的是古埃及人觀念中的事物形

3、態(tài)，而不是視覺中物象的真實(shí)面貌，同時(shí)古代各民族在藝術(shù)上的交流與融合， l宴樂圖是埃及新王朝是歡慶宴的場面.侍女在端茶.富夫人不和男人在一起,她們帶著香氣濃郁的頭飾，互傳著香蓮花。這是古埃及的名作。 l三個(gè)女樂師，就是新王國時(shí)期圖特摩斯四世納納赫特墓赫特墓中的著名壁畫。 三個(gè)妙齡少女，被描繪得婀娜多姿：右起第一個(gè)在彈箜篌，顯得穩(wěn)重些；第二個(gè)在撥弄吉他琴，裸露著身子，可謂豐姿綽約，十分風(fēng)騷，她正回首與左邊一個(gè)女子招呼著；第三個(gè)微微頷首，雙手按笛，準(zhǔn)備與之配合，展現(xiàn)出嫵媚的嬌態(tài)。三個(gè)女子，動(dòng)勢得當(dāng)，節(jié)奏感強(qiáng)，加上她們一律被畫成黃色皮膚，白色衣服，深藍(lán)色頭發(fā)，相互照應(yīng)，協(xié)調(diào)而明快，尤其是中間那個(gè)女子在

4、與后面一個(gè)交換眼色時(shí)所形成的那種直線韻律感，使人驚嘆不已。 l三、歐洲繪畫l1、早在公元前6世紀(jì)，古希臘繪畫已經(jīng)到達(dá)到了較高的水平 l所謂瓶畫，即繪在陶制器皿上的圖畫。其內(nèi)容豐富,寓意深刻,風(fēng)格多樣,技藝精湛,裝飾性很強(qiáng),藝術(shù)水平極高,在希臘美術(shù)中占有極為重要的地位。l希臘陶器主要有盛酒的瓶、罐(大)和飲酒的杯、碗(小)兩大類。l希臘瓶畫經(jīng)歷了“黑繪式”與“紅繪式”兩個(gè)主要的發(fā)展階段，黑繪瓶畫上的圖像是黑色的，紅繪瓶畫上的圖像是赤褐色的。 三名參加泛雅典運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽跑者三名參加泛雅典運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽跑者阿克琉斯與埃阿斯擲骰子阿克琉斯與埃阿斯擲骰子2、頌揚(yáng)人性的文藝復(fù)興美術(shù)（ 14世紀(jì)下半期到世紀(jì)下半期

5、到16世紀(jì)末）世紀(jì)末）l核心思想核心思想：頌美人性，崇尚科學(xué)頌美人性，崇尚科學(xué)。肯定。肯定“人人”在現(xiàn)實(shí)生活中的價(jià)值在現(xiàn)實(shí)生活中的價(jià)值 ，反對(duì)封建主義和神權(quán)統(tǒng)，反對(duì)封建主義和神權(quán)統(tǒng)治治.在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學(xué)、在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學(xué)、透視學(xué)和繪畫的光影造型技術(shù)。透視學(xué)和繪畫的光影造型技術(shù)。l藝壇三杰藝壇三杰：達(dá)：達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾芬奇、米開朗基羅、拉斐爾最后的晚餐最后的晚餐l此畫是應(yīng)一宗教團(tuán)體之請(qǐng)而為米蘭的圣弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫。此畫以圣母居圖中央，她右手扶嬰孩圣約翰，左手下坐嬰孩耶穌，一天使在耶穌身后,構(gòu)成三角形構(gòu)圖，并以手勢彼此響應(yīng),背景

6、則是一片幽深巖窟，花草點(diǎn)綴其間，洞窟通透露光。此畫雖屬傳統(tǒng)題材，然表達(dá)手法和構(gòu)圖布局皆表明達(dá)芬奇的藝術(shù)水平之高深。 巖間圣母巖間圣母 米開朗基羅創(chuàng)造亞當(dāng)西斯廷教堂天頂畫拉斐爾l楊凡?？税栔Z芬尼夫婦像 l3、巴洛克藝術(shù)：、巴洛克藝術(shù)：l巴洛克巴洛克一詞原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，在當(dāng)時(shí)具有貶義，一詞原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，在當(dāng)時(shí)具有貶義，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲一種偉大的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)風(fēng)格。l巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于產(chǎn)生于16世

7、紀(jì)下半期，它的盛期是世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)世紀(jì)，進(jìn)入進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利意大利，是為了，是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)天主教會(huì)和宮廷適應(yīng)當(dāng)時(shí)天主教會(huì)和宮廷貴族貴族審美趣味的需求，在傳統(tǒng)美術(shù)上的變革創(chuàng)新，它是為審美趣味的需求，在傳統(tǒng)美術(shù)上的變革創(chuàng)新，它是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。 l巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)：巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)：l一、是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；一、是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩； l二、是它是一種

8、激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；二、是它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力； l三、是極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；三、是極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂； l四、是濃重的宗教色彩。四、是濃重的宗教色彩。l魯本斯是歐洲第一個(gè)巴洛克式的畫家，他的繪畫具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。構(gòu)圖一般動(dòng)勢很大，形象不論是男是女，都顯得壯健有力，色彩飽滿熱情。有些畫面上還充滿著一種戲劇性的暴力氣氛。這幅強(qiáng)劫留西帕斯的女兒便是一例。這幅描寫的是傳統(tǒng)的“搶婚”場面：卡斯托耳與波呂刻斯兩個(gè)黝黑的壯漢把留西帕斯的兩個(gè)女兒從睡夢中劫走，正準(zhǔn)備強(qiáng)行拉上馬背的情景。 l4 4、“羅可可羅可可

9、”又名又名“洛可可洛可可”，所謂，所謂“羅可可羅可可”原是一原是一個(gè)派生詞個(gè)派生詞, ,本意是指描寫那種貝殼似的裝飾圖案。這種偏本意是指描寫那種貝殼似的裝飾圖案。這種偏好艷麗色彩與優(yōu)雅裝飾的風(fēng)氣取代了巴羅克時(shí)代雄健奔放好艷麗色彩與優(yōu)雅裝飾的風(fēng)氣取代了巴羅克時(shí)代雄健奔放的趣味的趣味, ,表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。它由法國路易十五表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點(diǎn)。它由法國路易十五(1710(1710年年2 2月月1515日日17741774年年5 5月月1010日日) ) 宮廷形成后流行開來宮廷形成后流行開來, ,波及到德、奧和其他國家波及到德、奧和其他國家, , 以至形成了以至形成了1818世紀(jì)在歐洲占

10、統(tǒng)世紀(jì)在歐洲占統(tǒng)治地位的治地位的“羅可可羅可可”風(fēng)格的藝術(shù)形式。風(fēng)格的藝術(shù)形式。l羅可可與巴洛克：聯(lián)系與區(qū)別羅可可與巴洛克：聯(lián)系與區(qū)別l羅可可與巴洛克最大的相同點(diǎn)在于二者都屬于浪漫主義，羅可可與巴洛克最大的相同點(diǎn)在于二者都屬于浪漫主義，畫面動(dòng)感極強(qiáng)，色彩鮮明，富有感染力。畫面動(dòng)感極強(qiáng)，色彩鮮明，富有感染力。 l二者的不同點(diǎn)在于，巴洛克繪畫主要以宗教題材為主，內(nèi)二者的不同點(diǎn)在于，巴洛克繪畫主要以宗教題材為主，內(nèi)容多是把神明平民化，而脫胎與此的羅可可藝術(shù)雖然繼承容多是把神明平民化，而脫胎與此的羅可可藝術(shù)雖然繼承前人對(duì)于色彩的特點(diǎn)，但是主題則是以凡人為主了。前人對(duì)于色彩的特點(diǎn)，但是主題則是以凡人為主

11、了。l巴洛克，豪華大氣；羅可可，精致小巧巴洛克，豪華大氣；羅可可，精致小巧 l弗朗索瓦布歇（ 17031770），法國畫家、版畫家和設(shè)計(jì)師，是一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫家。 l蓬帕杜夫人法國皇帝路易十蓬帕杜夫人法國皇帝路易十五的著名情婦、社交名媛。五的著名情婦、社交名媛。是一個(gè)引起爭議的歷史人物，是一個(gè)引起爭議的歷史人物，她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女強(qiáng)人，憑借自己的才色，蓬強(qiáng)人，憑借自己的才色，蓬帕杜夫人影響到路易十五的帕杜夫人影響到路易十五的統(tǒng)治和法國的藝術(shù)。統(tǒng)治和法國的藝術(shù)。蓬巴杜夫人 布歇 狄安娜出浴 布歇 法國 1742年 布面油畫 56*73cm 1852年藏

12、巴黎盧浮宮博物館 l狄安娜是希臘古神話中的月亮和狩獵女神。布歇以其嫻熟的藝術(shù)技巧和善于描繪脂粉氣很濃的審美趣味，使這幅畫成為他最優(yōu)秀的代表作，從而贏得了宮廷貴族的歡心。思想家狄德羅指責(zé)布歇這類作品是對(duì)貴族低劣趣味的迎合，最多不過是“艷麗無比的木偶”。l5、新古典主義：、新古典主義：l新古典主義新古典主義興盛于興盛于18世紀(jì)中期，世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。發(fā)展至頂峰。 l新古典主義一方面新古典主義一方面強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味特別特別是是古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)美和典古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術(shù)形式雅的藝術(shù)形式；另一方面它又極力反對(duì)貴

13、族社；另一方面它又極力反對(duì)貴族社會(huì)倡導(dǎo)的巴洛克和羅可可藝術(shù)風(fēng)格。會(huì)倡導(dǎo)的巴洛克和羅可可藝術(shù)風(fēng)格。 l法國新古典主義代表人物法國新古典主義代表人物達(dá)維德、安格爾達(dá)維德、安格爾。新古典主義新古典主義達(dá)維德達(dá)維德 荷拉斯兄弟之誓荷拉斯兄弟之誓馬拉之死 達(dá)維特 安格爾安格爾泉泉安格爾安格爾 浴女浴女l6、浪漫主義、浪漫主義l背景：歐洲背景：歐洲19世紀(jì)初的文藝思潮和文藝運(yùn)動(dòng)世紀(jì)初的文藝思潮和文藝運(yùn)動(dòng)l特點(diǎn)：特點(diǎn)：激揚(yáng)想象，崇尚個(gè)人情感。激揚(yáng)想象，崇尚個(gè)人情感。l代表人物：代表人物：戈雅戈雅、德拉克洛瓦、席里柯、呂德、德拉克洛瓦、席里柯、呂德浪漫主義席里柯梅杜薩之筏德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民戈雅：年月日但丁

14、之舟 德拉克洛瓦馬賽曲l背景：背景：19世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)思潮世紀(jì)中后期批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)思潮l特點(diǎn)：特點(diǎn)：以以“真真”為美，直面生活，批判現(xiàn)實(shí)為美，直面生活，批判現(xiàn)實(shí)l代表人物：代表人物：庫爾貝、米勒、羅丹庫爾貝、米勒、羅丹7、現(xiàn)實(shí)主義：、現(xiàn)實(shí)主義：拾穗者拾穗者米勒米勒庫庫爾爾貝貝石石工工青銅時(shí)代同時(shí)期同時(shí)期俄國俄國 列賓列賓 伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫l8、印象主義、印象主義：l 背景：背景：19世紀(jì)歐洲繪畫在色彩上的一次革世紀(jì)歐洲繪畫在色彩上的一次革命命l特點(diǎn)：特點(diǎn)：捕捉瞬間的光和色，注重外光的變捕捉瞬間的光和色，注重外光的變幻與美感，筆觸自由，提倡戶外學(xué)生幻與美感，筆觸自由，提

15、倡戶外學(xué)生l代表畫家：代表畫家：莫奈、雷諾阿、德加莫奈、雷諾阿、德加紅磨坊街的舞會(huì)日出印象大碗島的星期日下午大碗島的星期日下午修拉修拉l8、后印象主義：、后印象主義：（19世紀(jì)末）世紀(jì)末）l特點(diǎn)：特點(diǎn)：強(qiáng)烈的主觀性，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。畫面脫強(qiáng)烈的主觀性，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。畫面脫離對(duì)自然對(duì)象的依賴，造型和表現(xiàn)形式都具有離對(duì)自然對(duì)象的依賴，造型和表現(xiàn)形式都具有強(qiáng)烈的主觀性強(qiáng)烈的主觀性l價(jià)值：開啟了西方的現(xiàn)代美術(shù)價(jià)值：開啟了西方的現(xiàn)代美術(shù)l代表人物：代表人物：凡高、塞尚、高更凡高、塞尚、高更凡凡 高高 自自 畫畫 像像星月夜星月夜我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去

16、？ 高更高更這是一幅充滿哲理性的大型油畫，據(jù)畫家自己說，這是他以最大熱情完成的作品。因這是一幅充滿哲理性的大型油畫，據(jù)畫家自己說，這是他以最大熱情完成的作品。因?yàn)榇饲埃吒扔谪毨Ы患?，絕望到了自殺的地步，被救之后，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲為此前，高更迫于貧困交加，絕望到了自殺的地步，被救之后，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。他把在夢中的幻想與在塔希提生活的感受綜合為這樣的構(gòu)圖，并以望。他把在夢中的幻想與在塔希提生活的感受綜合為這樣的構(gòu)圖，并以我們從哪里我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？來？我們是誰？我們到哪里去？為題，構(gòu)思成這件巨作。畫面色彩單純而富神秘氣為題，構(gòu)思成這件巨作。畫面色彩單純而富神秘氣息，

17、平面手法使之富有東方的裝飾性與浪漫色彩。在斑駁絢麗、如夢如幻的畫面中，息，平面手法使之富有東方的裝飾性與浪漫色彩。在斑駁絢麗、如夢如幻的畫面中，暗寓著畫家哲理性的對(duì)生命意義的追問。暗寓著畫家哲理性的對(duì)生命意義的追問。 水果盤，玻璃杯和蘋果 塞尚l(wèi)9、現(xiàn)代派美術(shù)：、現(xiàn)代派美術(shù)：是指西方國家從二十世紀(jì)初發(fā)展起來是指西方國家從二十世紀(jì)初發(fā)展起來的現(xiàn)代美術(shù)中某些流派，他們重視表達(dá)個(gè)人情感的現(xiàn)代美術(shù)中某些流派，他們重視表達(dá)個(gè)人情感,創(chuàng)造創(chuàng)造新的美術(shù)形式新的美術(shù)形式.l主要畫派主要畫派 ：l1、表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸：表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶張

18、，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶l2、野獸派野獸派：大膽使用純色，平面化處理畫面，強(qiáng)調(diào)線：大膽使用純色，平面化處理畫面，強(qiáng)調(diào)線條的作用條的作用l3、立體主義立體主義：追求幾何形體的排列組合所產(chǎn)生的美感，：追求幾何形體的排列組合所產(chǎn)生的美感，把三維空間的畫面歸結(jié)成平面的、二維空間畫面。把三維空間的畫面歸結(jié)成平面的、二維空間畫面。l4、抽象主義抽象主義：由點(diǎn)線面色彩組成，脫離客觀形體，強(qiáng)：由點(diǎn)線面色彩組成，脫離客觀形體，強(qiáng)烈的主觀性。烈的主觀性。l5、超現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義：表現(xiàn)荒誕離奇、丑陋虛幻的形體：表現(xiàn)荒誕離奇、丑陋虛幻的形體青春期青春期 蒙克蒙克 表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義吶喊特點(diǎn)：表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)

19、手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心特點(diǎn)：表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶的苦悶馬蒂斯夫人馬蒂斯夫人 馬帝斯馬帝斯 野獸派野獸派甜食甜食紅色的和諧紅色的和諧特點(diǎn)：大膽使用純色，平面化處理畫面，強(qiáng)調(diào)線條的作用立體主義繪畫分解與重構(gòu)立體主義創(chuàng)始人畢加索畢加索 立體主義立體主義亞威農(nóng)少女哭泣的女人立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。 黃黃紅紅藍(lán)藍(lán)康定斯基康定斯基 抽象主義抽象主義蒙德里安的方格蒙德里安的方格 l抽象派有抽象派有熱抽象熱抽象和和冷抽象冷抽象之分之分,代表人物分別是代表人物分別是康定斯基康定斯基和和蒙得里安蒙得里安,他們的畫面中放棄了具體他們的畫面中放棄了具體的內(nèi)容和情節(jié)的內(nèi)容和情節(jié),突出運(yùn)用線突出運(yùn)用線,面面,點(diǎn)點(diǎn),色塊