在行云流水般旋律中蕩起的激情——簡析莫扎特C大調(diào)鋼琴奏鳴曲

1、在行云流水般旋律中蕩起的激情簡析莫扎特C大調(diào)鋼琴奏鳴曲【摘要】莫扎特的音樂似乎都是瞬間爆發(fā)式的靈感創(chuàng)作，仿佛聽從著上帝的安排。他的作品渾然一體，完美無瑕，題材豐富而深具個性。他的音樂總是那么誠摯、細膩、輕盈、流麗，充滿對幸福的贊美與期待，在不知不覺中，撫慰我們的心靈。莫扎特的鋼琴奏鳴曲不僅構(gòu)造、形式平衡統(tǒng)一，在主題性格的比照，和聲的應用方面也更為嫻熟。在他的筆下，那些看似松散的音樂材料之間總有一條極其微妙的“鎖鏈聯(lián)絡著。【關(guān)鍵詞】莫扎特；K545；作品分析在一段時間里，人們在描繪莫扎特音樂時偏愛用“優(yōu)美或“歡樂這類詞，并將他本人看作是永遠歡悅?cè)诵撵`的洛可可的宣講者，甚至稱他為太陽神。一位瑞士人

2、，與他同樣早逝的名叫弗勒利希18031836的阿勞的音樂總監(jiān)稱頌他是“一個歡樂童子，“喜氣洋洋的雙頰掛著幸福的微笑，在“永遠湛藍的天空下激蕩著。1人們之所以這樣認為，是因為莫扎特的音樂確實具有令人感到幸福的品格。古典樂派時期的沃爾夫?qū)ⅠR德馬斯莫扎特lfgangAadeuszart，17561791，是奧地利人。在西方音樂史中，只有他被毫無疑義地公認為希世之才。在他短暫的35年生涯中，為人類留下了極其珍貴而豐富的遺產(chǎn)。2莫扎特的音樂是包羅萬象的，他似乎不偏愛某些人或東西，而是愛一切人和一切東西，猶如普照一切的陽光，猶如浸潤一切的雨露。這反映在他無限親切，卻又不似有意使然的風格中。莫扎特器樂作品

3、的風格很有特點，旋律極富歌唱性，優(yōu)美而細膩，流暢而多變化。在他的作品中，即使是最令人感動的段落，或憂郁悲哀或飽含激情也都是和諧與合理的，這是啟蒙時代的藝術(shù)觀念，他追求的是用一種完美平衡將一切對立矛盾融解的藝術(shù)境界。莫扎特的作品大調(diào)鋼琴奏鳴曲K545充分表達了他的這些特點。這首作品是莫扎特晚期1788年寫成的，是一首非常著名的小奏鳴曲，也是初學鋼琴者必彈的，人人熟知的名曲。這首樂曲明朗得意，技巧簡易。此曲共三個樂章，其中第一樂章的主題甚至被用作輕音樂的主題。3第一樂章采用快板的速度，大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。開頭的主部主題頗為明朗，副部主題那么單純而快活，兩者比照非常明確，展開部是用分解和弦與

4、音階樂句寫成的。第一樂章的構(gòu)造分析如下：樂譜略呈示部：第128小節(jié)主部：第112小節(jié)，樂段構(gòu)造。開始的4小節(jié)在大調(diào)上給人輕盈、透明的感覺。第58小節(jié)是4小節(jié)的音階插句構(gòu)造形式。從第9小節(jié)開始，音樂進展到主調(diào)大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)上來，在第12小節(jié)以主和弦完畢。主部主題給人一種明朗開闊、優(yōu)美雅致的感覺，表達了莫扎特簡易而嫻熟的創(chuàng)作技巧。連接部：第13小節(jié)，在低音部以連續(xù)的十六分音符進展，G大調(diào)，好象是向副部過渡的引子，以便副部主題順利進入。副部：第1426小節(jié)，從第14小節(jié)開始，副部主題在G大調(diào)上進展，音調(diào)恰好是主部主題的反方向進展，只是縮緊了節(jié)奏，可以看到莫扎特材料運用的簡練。第1821小節(jié)是用琶音

5、寫成的，也是一種插句構(gòu)造形式，T6SD6DTTS6SD6T的和聲進展很有個性。第2223小節(jié)在a小調(diào)上出現(xiàn)副部的后半部分，從第24小節(jié)又轉(zhuǎn)到G大調(diào)上來，運用的材料是副部開頭的動機。第26小節(jié)在G大調(diào)上以全終止完畢在主和弦上。整個副部的材料是主部的變化運用，具有單純快活的特點，形成與主部的鮮明比照。完畢部：第2628小節(jié)，用G大調(diào)的重復音型構(gòu)造在不同音區(qū)上以D7T的形式完畢。展開部：第2941小節(jié)。順著呈示部的完畢部，以一樣音型構(gòu)造轉(zhuǎn)到完畢部G大調(diào)的同名小調(diào)g小調(diào)上，然后是一系列的音階樂句和分解和弦的運用。第31小節(jié)前半是g小調(diào)主和弦上的音階進展，后半轉(zhuǎn)到d小調(diào)的音階進展，低音部與高音部交替照應

6、。第33、34兩小節(jié)在d小調(diào)上采用同音型構(gòu)造不同音區(qū)的D7t的進展。第35小節(jié)在d小調(diào)上出現(xiàn)上下聲部的音階樂句，第36小節(jié)又轉(zhuǎn)到a旋律小調(diào)的上下聲部音階樂句。從第3740小節(jié)，用a小調(diào)和d小調(diào)通過上下聲部的交替音階樂句形成一呼一應的構(gòu)造形式。第41小節(jié)在d小調(diào)的平行調(diào)F大調(diào)上出現(xiàn)了確定調(diào)性的D7，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做了準備。整個展開部在調(diào)式調(diào)性和材料上，都形成了與呈示部強烈的比照，音階樂句的起伏照應形式使音樂的開展有著強大的推動力。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.再現(xiàn)部：第4273小節(jié)。主部：第4257小節(jié)，這里與呈示部不一樣的是表達在調(diào)性上，它在呈示部主調(diào)大調(diào)的下屬調(diào)F大調(diào)上再現(xiàn)主題，表達了莫扎特天才的展

7、示，并擴大了4個小節(jié)，讓左手在低音部進展低音式的流動，以便回歸到主調(diào)大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)上來。連接部：第58小節(jié)，明顯的變化是調(diào)性從G大調(diào)回歸到主調(diào)大調(diào)上來，材料與和聲進展與呈示部一樣。副部：第5971小節(jié)，調(diào)性從G大調(diào)回歸到主調(diào)大調(diào)上，和聲進展T6SD6DTTS6SD6T仍顯特色。副部主題后半稍有變化，在第68小節(jié)用了一個減七和弦。第69小節(jié)變成了音階的形式，這種音階轉(zhuǎn)換形式的運用表達了莫扎特音樂創(chuàng)作手法的獨特性。最后仍以主和弦完畢。完畢部：第7173小節(jié)。寫法根本與呈示部一樣，只是調(diào)性從G大調(diào)回歸主調(diào)大調(diào)，并完全終止。這首樂曲旋律流暢，構(gòu)造明晰，聽來令人振奮?？梢钥闯?，莫扎特的音樂表達了古典主

8、義時期最完美的風格和對純真音樂的理想。莫扎特不是那種開朗活潑的人，也不是樂觀主義者，但又非憂郁型的人，也非悲觀主義者。但在他的作品中，沒有單調(diào)乏味的平野，也沒有深奧莫測的絕地，他既不容許自己廉價行事，也不放任自己失去節(jié)律。他只是在一定的局限之內(nèi)表現(xiàn)一切事物的真相。這就是他的音樂美妙、悅耳、動人之所在。莫扎特的音樂不同于巴赫的福音音樂，也有別于貝多芬的英雄史詩性音樂。他的音樂并不宣講學說，更不表現(xiàn)自我。他不是想說什么，他只是歌唱，只是傳出聲音。因此，他并不強加給聽眾什么，也不要求他們作出決斷或表現(xiàn)態(tài)度，而是讓他們感到自由。這反映了他自由的現(xiàn)實精神，也正以此創(chuàng)始自己的道路。在莫扎特的音樂中，精神和形式到達了完全統(tǒng)一，他也答應以說出不可用話語而只能以音響言說的東西