談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運(yùn)用

1、談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運(yùn)用談戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運(yùn)用論文聯(lián)盟.Ll.戲曲藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，融樂隊(duì)、演員、舞臺美術(shù)、燈光布景、服裝道具等為一體。在戲曲樂隊(duì)中，司鼓占有重要地位，起著指揮作用。司鼓為演員表現(xiàn)人物以及劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合等方面效勞。因此，司鼓在完成指揮任務(wù)的同時，也要注重與演員的配合，必須知道劇情、理解歷史、通曉音樂、具備精湛的專業(yè)技能，才能更好地完成司鼓工作。戲曲劇目是分行當(dāng)?shù)模煌膭∧?、不同的行?dāng)、不同的角色、不同的情緒變化除了演員用唱、念、做、打加以表達(dá)外，還需要打擊樂的伴奏，兩者合而為一，默契配合，盡量做到快而不亂，慢而不墜，恰到好處地起到

2、襯托作用，只有這樣才能配合好演員的表演，突出一個伴字，而不喧賓奪主。那么如何更好地突出伴字而不喧賓奪主呢？筆者認(rèn)為，首先要與演員一起分析劇本，理解劇情，要對演員的每一個心理活動做到心中有數(shù)。比方為?穆桂英掛帥?伴奏中，其中回印一場戲是全戲中的重點(diǎn)場，劇中的楊家將雖告老還鄉(xiāng)，但心中仍想著朝中的大事。見兒女進(jìn)京打探朝中大事很久未歸，穆桂英在府中坐臥不寧期盼孩子們早歸，穆桂英出場是開小安板這種板式，既要打出她的非凡風(fēng)度，又要把她穩(wěn)得住，使演員在表演上動作舒展、神韻十足，充分表達(dá)人物內(nèi)心波濤起伏的情感，從而使人物的帥氣、穩(wěn)重、分量展示出來。司鼓這時要突出穩(wěn)。當(dāng)劇情開展到佘太君見帥印驚喜，并勸桂英出征掛

3、帥，又命令文廣、金花到府門外敲起戰(zhàn)鼓，催桂英登臺點(diǎn)將時，忙用起急急風(fēng)轉(zhuǎn)撕邊。急急風(fēng)速度要快，主要表現(xiàn)穆桂英沒容許掛帥不能立即點(diǎn)將，馬上叫孩子們回來的急迫心情，緊接著撕邊由強(qiáng)到弱、由快到慢起伏變化很大，是為了襯托人物內(nèi)心的錯綜復(fù)雜、難以言表的心情。后邊當(dāng)穆桂英唱到到教場重整旗鼓，我要把賊平，這時的巴大倉一定要打出節(jié)奏和力度來襯托穆桂英在大敵當(dāng)前殺敵報(bào)國的決心。接下來的是急急風(fēng)由慢漸快、由重漸輕，再由輕漸重，表達(dá)穆桂英又開場重新審視帥印，此刻見到帥印特別親切，心想還對不起帥印，很有自愧心情，最后又一次下定決心在撕邊里跑圓場至前臺右角轉(zhuǎn)身巴大倉甩袖、抓袖、托印亮相。這個撕邊的節(jié)奏要快，而且要越打越快

4、，巴大倉要干凈利索而有力度，通過這個巴大倉充分展現(xiàn)出穆桂英的國難當(dāng)頭不計(jì)前嫌、率眾出征、平賊報(bào)國的英雄氣概，也更進(jìn)一步襯托了主題。再如?茶瓶計(jì)?，屬于花旦行當(dāng)?shù)膭∧?，是展現(xiàn)聰明伶俐、天真活潑、頑皮得意的小丫鬟春紅的藝術(shù)形象。筆者在教授這出戲時就突出輕快、俏麗、節(jié)奏歡快的特點(diǎn)。作為戲曲老師要懂得對各種鑼鼓的運(yùn)用并加以處理，才能突出每一個人物的性格特點(diǎn)，舞臺形象才能栩栩如生，可見理解劇情和人物性格是至關(guān)重要的。司鼓要積極襯托演員的表演，加深理解劇情，利用精湛的專業(yè)技能與演員配合的珠聯(lián)璧合，使每出戲都接近完美，這樣才是一名好鼓師。有道是有戲才有曲，無曲不成戲。唱腔板式在評劇表演藝術(shù)中占有非常重要的地

5、位，決定劇種的風(fēng)格與特色。它是推動劇情開展、展示人物行動、創(chuàng)造舞臺氣氛、顯示舞臺節(jié)奏不可缺少的主要手段。評劇板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不能列在板式中，它屬于引板。引板往往用于強(qiáng)調(diào)人物劇烈的情緒，渲染一種氣氛，暗示力較強(qiáng)。不同板式表達(dá)人物各種不同的思想情感，提醒人物的情緒和心境。例如?奪臃黑嘴魚場中陳有才的一段唱，假如運(yùn)用二六板或散板，就不能提醒人物此時劇烈的思想斗爭和悲苦的回憶，只有用慢板才能提醒這種心境。當(dāng)唱到對不起地，對不起天時，再唱慢板，就提醒不出人物此時悔恨交加、悲哀欲絕的強(qiáng)烈情緒。所以說，不同的心境要以不同的板式去提醒?？傊?，唱腔板式的運(yùn)用是根據(jù)劇情，根據(jù)不同

6、的人物來處理。在一般情況下，慢板常用在抒情戲或戲中人物有重大考慮之時。散板也叫緊打慢唱，即鼓與板總是按節(jié)奏擊打，而唱是慢的，較自由。這種板式常用于人物心情非常緊張，或在考慮或在想對策。比方?穆桂英掛帥?回印一場，穆桂英的一段唱運(yùn)用的就是散板，恰如其分地抒發(fā)了穆桂英錯綜復(fù)雜的心境。當(dāng)唱到想當(dāng)年跨馬提刀威風(fēng)凜凜沖鋒陷陣時，就轉(zhuǎn)二六板式了，充分表達(dá)了穆桂英聽見戰(zhàn)鼓響后激起了斗志，當(dāng)年楊家為保大宋江山，立下無數(shù)戰(zhàn)功都?xì)v歷在目。太君為國為民都有當(dāng)年的勇氣，穆桂英更應(yīng)有當(dāng)年的威風(fēng)。此時用二六板，人物內(nèi)心深處的思想情感變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來了。后邊的幾句唱又運(yùn)用了散板，表現(xiàn)此時此刻，經(jīng)過劇烈的思想斗爭后決定

7、在大敵當(dāng)前，不計(jì)前嫌，決然率領(lǐng)千軍萬馬殺向疆場，掃平敵寇，報(bào)效祖國，展示出穆桂英大義凜然的英雄氣概。評劇唱腔板式中的尖板也是很有特點(diǎn)的。能突出人物的情緒變化，有很強(qiáng)的震撼力。比方評劇?棒打薄情郎?洞房一場戲中，金玉奴的內(nèi)心情緒是憤怒、仇視，訴說了仇人見面分外眼紅，由親變成仇的過程。當(dāng)初是我救了他的命，如今他得志一步登高，不認(rèn)救命恩人，喪盡天良，反而加害于我，今日見面我要論文聯(lián)盟.Ll.與他算總賬。在這種惱怒心境下起尖板，充分表達(dá)出金玉奴憤怒激昂的情緒；看蓋頭臺一驚，千頭萬緒涌上心頭，昌頭轉(zhuǎn)二六板，恰到好處地表現(xiàn)人物此時此刻憤怒難平、錯綜復(fù)雜的特殊心境，緊接著又采用了刁板轉(zhuǎn)跺板，充分表達(dá)出了金玉奴已深入認(rèn)清莫稷的丑惡行徑，借洞房見面之機(jī)狠狠教訓(xùn)這個薄情郎的決心；結(jié)尾唱段又采用了散板緊打慢唱，吩咐丫鬟準(zhǔn)備好棍棒。這時運(yùn)用散板恰如其分地表現(xiàn)出金玉奴如今已是千金小姐的身份，同時也表達(dá)出金玉奴決不輕饒這個負(fù)心人的憤