人物速寫透視比例專題培訓(xùn)課件

1、人物速寫透視比例1、形體的觀察： 形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七、坐五、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳為一個頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察的時候要從對人物的客觀認知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異）立七坐五盤三半2、形象特征的觀察： 人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱

2、為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置；由眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長度跟眉毛至鼻底的距離相等。（如圖） 慢寫階段定位 合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點、而頭頂多空一點，使畫面重心稍偏下一點為宜。立姿：是人頭部的七至七個半頭高。 注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。（1）重心與支撐面： 重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支

3、撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時支撐面是人體與支撐物的接觸面積。 由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動

4、態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）1、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。2、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。3、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。 4、作畫步驟四調(diào)整畫面，強調(diào)重點，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強調(diào)，做到畫面完整。 坐姿人物一般約為五至六個頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高

5、低與寬度，由于遠側(cè)肩只能見到一點而容易被忽視。 人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因為只要肩關(guān)節(jié)稍低一點，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。 接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)） 畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。 畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負空間”，保證形體的整體性。 畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補充一些必要衣紋。什么是動態(tài)速寫？怎樣來找動態(tài)線？運態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運動趨向和特點的實線。（4）動態(tài)線： 動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的

6、形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。（如圖） 實線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。形體結(jié)構(gòu)線的魅力（對比與節(jié)奏） 畫衣紋時要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結(jié)構(gòu)具有較強表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫時要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫時還要“無中生有”，是指學(xué)會取之精華，完善畫面。深入刻畫（細部刻畫）頭部手的畫法 俗話說：“畫人難畫手”。 手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時也失去了畫速寫的目的。 手的結(jié)構(gòu)分成四個部分：腕、掌、大拇指及另