人物速寫(xiě)透視比例專題培訓(xùn)課件

1、人物速寫(xiě)透視比例1、形體的觀察： 形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七、坐五、盤(pán)三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長(zhǎng)；軀干為三個(gè)頭長(zhǎng)，肩寬為二個(gè)頭長(zhǎng)；上肢為三個(gè)頭長(zhǎng)，其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長(zhǎng)，前臂約一個(gè)頭長(zhǎng)，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長(zhǎng)；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個(gè)頭長(zhǎng)，小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長(zhǎng)，腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。（見(jiàn)圖，圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長(zhǎng)者常顯頭小腿長(zhǎng)，而胖矮者往往頭大腿短，觀察的時(shí)候要從對(duì)人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異）立七坐五盤(pán)三半2、形象特征的觀察： 人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱

2、為“三停五眼”。頭部長(zhǎng)度的二分之一處是眼睛的位置；由眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長(zhǎng)度跟眉毛至鼻底的距離相等。（如圖） 慢寫(xiě)階段定位 合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對(duì)勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫(huà)面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。立姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。 注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。（1）重心與支撐面： 重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支

3、撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）重心線重心線，是通過(guò)人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。 由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)

4、態(tài)。（如坐在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類）1、作畫(huà)步驟一定出人物在畫(huà)紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著畫(huà)出動(dòng)態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。2、作畫(huà)步驟二畫(huà)出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。3、作畫(huà)步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫(huà)出全身。注意線條的流暢。 4、作畫(huà)步驟四調(diào)整畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫(huà)，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫(huà)面完整。 坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長(zhǎng)垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度，兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫(huà)出脖子的動(dòng)態(tài)、然后畫(huà)出兩肩，尤其要注意兩肩的高

5、低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易被忽視。 人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長(zhǎng)，以致全身拉長(zhǎng)。 接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動(dòng)態(tài)） 畫(huà)出背部的輪廓線，這是一條主要的動(dòng)態(tài)線，要畫(huà)得正確，并有連貫性。 畫(huà)出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。 畫(huà)出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。什么是動(dòng)態(tài)速寫(xiě)？怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線？運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。（4）動(dòng)態(tài)線： 動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來(lái)的

6、形體外在形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線。（如圖） 實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開(kāi)人體結(jié)構(gòu)的，飄動(dòng)的衣著輪廓線都稱為“虛線”。形體結(jié)構(gòu)線的魅力（對(duì)比與節(jié)奏） 畫(huà)衣紋時(shí)要注意衣紋的來(lái)龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對(duì)體積、動(dòng)勢(shì)、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫(huà)時(shí)要“視而不見(jiàn)”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫(huà)面，而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫(huà)時(shí)還要“無(wú)中生有”，是指學(xué)會(huì)取之精華，完善畫(huà)面。深入刻畫(huà)（細(xì)部刻畫(huà)）頭部手的畫(huà)法 俗話說(shuō)：“畫(huà)人難畫(huà)手”。 手畫(huà)得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒(méi)有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫(huà)出的速寫(xiě)就會(huì)顯得空，同時(shí)也失去了畫(huà)速寫(xiě)的目的。 手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分：腕、掌、大拇指及另