用接受美學(xué)理論分析電視劇《歡樂頌》高收視率的原因5300字

1、用承受美學(xué)理論分析電視劇?歡樂頌?高收視率的原因5300字 摘 要：承受美學(xué)強(qiáng)調(diào)以讀者為中心，要滿足讀者群體的閱讀需求，一方面要可以滿足讀者自身的審美經(jīng)歷，另一方面又要超越讀者自身的閱讀經(jīng)歷視野領(lǐng)域讓其受到震撼并拓展讀者的期待視野。電視劇?歡樂頌?的收視率在各大城市地方電視臺(tái)的放映均是第一，形成了宏大話題效應(yīng)。本文將從承受美學(xué)的角度探究其獲得收視成功的原因。 畢業(yè)關(guān)鍵詞：承受美學(xué)；收視率；期待視野；審美需要承受美學(xué)Reception Aesthetic這一概念是由德國(guó)康茨坦斯大學(xué)文藝學(xué)教授姚斯在1967年提出的。姚斯是承受理論的代表人物之一，姚斯的承受理論中的核心范疇“期待視野是從海德格爾的“

2、前構(gòu)造和伽達(dá)默爾的“視野繼承與開展出來(lái)的。承受美學(xué)的核心是以“讀者為中心，從受眾出發(fā)，從承受出發(fā)。姚斯認(rèn)為沒有經(jīng)過讀者閱讀的作品不能算是真正的作品，而只能算是半成品。文本是固定不變的，但是文本的意義卻是無(wú)限的，讀者根據(jù)各種語(yǔ)義的暗示和自己的想象來(lái)填補(bǔ)作品的不確定的部位，從而產(chǎn)生“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特的效果。影視作品的欣賞與文學(xué)閱讀一樣是一種目的性、動(dòng)力性很強(qiáng)的承受活動(dòng)和心理過程，是一個(gè)對(duì)象化的過程，也是一個(gè)主體客觀化的過程，是影視欣賞主體在對(duì)象化過程中獲得愉悅和滿足的過程。按照如今一般的理解，我們通常所理解的作品的欣賞的根本目的主要有三種：1審美的需要，即人可以從中獲得特殊的審美體驗(yàn)與

3、感受，發(fā)現(xiàn)屬于自己的美，創(chuàng)造出新的美。審美需要一般包涵求美和消遣娛樂。2知識(shí)的需要，即我們理解我們所生存的社會(huì)生活經(jīng)歷與知識(shí)的需要，這是人們欣賞作品最根本的動(dòng)機(jī)和目的。求知需要主要有求知、求善、求真三種詳細(xì)需求。3評(píng)價(jià)的需要，主要是指從事文學(xué)研究活動(dòng)的文學(xué)鑒賞和文學(xué)批評(píng)等專家們對(duì)作品進(jìn)展準(zhǔn)確地分析與深入地提醒作品的蘊(yùn)涵和意義，他們需要發(fā)現(xiàn)和說(shuō)明藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律以及對(duì)作品做出科學(xué)的評(píng)價(jià)。此外評(píng)價(jià)需要對(duì)于一般的影視作品愛好者們主要是表達(dá)在人的視覺系統(tǒng)對(duì)外部事物進(jìn)展掃描和承受時(shí)，本身會(huì)帶有評(píng)價(jià)和取舍。他們會(huì)對(duì)作品進(jìn)展評(píng)價(jià)與取舍，從而選擇合適自己或者自己想要的作品進(jìn)展欣賞活動(dòng)。?歡樂頌?分為一、二、

4、三季，生動(dòng)地刻畫了五位美女剩女們面對(duì)愛情、友誼、家庭、婚姻、事業(yè)的故事，還反映了當(dāng)下年輕人在上海打拼成長(zhǎng)故事。其中有歡笑，有淚水，有浪漫，有無(wú)奈，也抖落出許多的世態(tài)炎涼與復(fù)雜的人性。雖然收尾不盡完美，存在一種失速的缺損，但?歡樂頌?無(wú)疑是都市女性題材中典型而又精彩的代表。該劇在浙江、重慶、上海等各大城市地方電視臺(tái)上映獲得了收視桂冠，侯鴻亮在連續(xù)創(chuàng)作了?假裝者?瑯琊榜?他來(lái)了，請(qǐng)閉眼?等幾部男人熱劇之后轉(zhuǎn)向創(chuàng)作了“女人戲?歡樂頌?，這是侯鴻亮首次觸電都市女性時(shí)尚題材，該劇也被看作是侯鴻亮由歷史題材劇轉(zhuǎn)向現(xiàn)代時(shí)尚題材劇之作。1 推崇新觀念，符合時(shí)下女性的審美需要1.1 金錢不能凌駕于理想之上，更不

5、能駕馭理想現(xiàn)代女性指今社會(huì)中有自己工作、事業(yè)、收入，經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立、人格上獨(dú)立，不受男人約束，有自我支配的強(qiáng)烈意識(shí)的女性。對(duì)生活和家庭更加的熱愛，興趣愛好更加的廣泛的女性。她們有較強(qiáng)的金錢觀，但是也有自己的理想。?歡樂頌?中的五美無(wú)非都是現(xiàn)代女性的形象。其中，以樊勝美的形象為代表，樊勝美，一個(gè)家境困苦、工作努力、待人熱心強(qiáng)烈的堅(jiān)持自我人生的自信而又愛慕虛榮的復(fù)合女性形象。雖然美貌如花的她是一家外資公司的資深HR，卻一直痛苦地游走于現(xiàn)實(shí)與理想之中，不甘維持現(xiàn)狀，而又無(wú)法成功躋身上流人生，兩段有著宏大的差距?，F(xiàn)實(shí)是狀況迭出的家庭，費(fèi)事不斷的哥哥，并無(wú)太大建樹的工作，一路不安定的感情，再加上已然是過了剩

6、女年齡，都令她在一干姐妹中，相形見絀，所以比擬“時(shí)機(jī)主義，一直逐名逐利，苦苦支撐的她一心想找個(gè)金龜婿一勞永逸，但是她并不是真正的“撈女、“鳳凰女，當(dāng)她父親病重急需資金時(shí)，有以為老總提出讓她自身作為交換時(shí)，她并沒有容許，這說(shuō)明她有理想，而且把理想凌駕于金錢之上。但她卻又是一個(gè)成功的存在，極其擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)自己的人生，生活中的灰頭土臉，和社會(huì)中的亮麗光鮮，待姐妹的熱心與真誠(chéng)，獨(dú)立驕傲的做自己的女王，這是她的理想。苦苦支撐的她一心想找個(gè)金龜婿一勞永逸，卻漸漸領(lǐng)悟到，只有自立自強(qiáng)，才能真正改變?nèi)松能壽E。1.2 女人不僅要在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，更應(yīng)該在精神上獨(dú)立劇中的安迪，是一位外貌高挑美麗、氣質(zhì)出眾的冷美人，也是

7、高智商、低情商的典型代表，她特立獨(dú)行，言談舉止精準(zhǔn)如公式以及海量的知識(shí)儲(chǔ)藏令人印象深入，更是一位紐約歸國(guó)的高級(jí)商業(yè)精英，投資公司高管，有著強(qiáng)悍的工作才能。安迪的角色得到眾多女性的熱愛更重要的是因?yàn)榘驳系莫?dú)立意識(shí)，她認(rèn)為女人不僅要在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，更應(yīng)該在精神上獨(dú)立。首先，經(jīng)濟(jì)上，即使是像魏渭這種經(jīng)融危機(jī)中存活甚至開展得不錯(cuò)的老總，甚至安迪的另一個(gè)男人包奕凡，富二代的身份以及是一個(gè)集團(tuán)的副總的地位，也只是略微配得上安迪，所以安迪的經(jīng)濟(jì)才能早已不僅是完全獨(dú)立甚至已經(jīng)到達(dá)想要什么就能有什么的程度，但是在她與魏渭或者包奕凡以及其別人交往中，她的追求是“有來(lái)有往，甚至在她與魏渭的交往中由于覺得魏渭對(duì)自己的愛

8、太深，對(duì)自己太好，提出由自己向魏渭求婚并準(zhǔn)備婚戒以及其他結(jié)婚用品等方面的經(jīng)濟(jì)支出，只為了雙方能平等獨(dú)立的交往，在今天的女性中是很難得的表現(xiàn)。其次，精神上，當(dāng)她遇到費(fèi)事時(shí)第一想法不是尋求男朋友或者朋友的幫助，雖在劇中對(duì)于她這方面的塑造是想表現(xiàn)她不擅長(zhǎng)與人交往所以習(xí)慣不依靠別人而是自己解決問題的缺乏，但是從中我們看到的更重要的原因是因?yàn)樗偸遣幌肷踔習(xí)憛捵约航o別人帶來(lái)費(fèi)事，她希望自己能獨(dú)立地解決問題以及難題，是一位值得令人佩服的獨(dú)立的現(xiàn)代女性。2 幽默詼和諧一針見血的臺(tái)詞，迎合了當(dāng)今年輕人的審美心理?歡樂頌?成功的主要原因之一就是幽默詼和諧一針見血的臺(tái)詞。當(dāng)樊勝美曾經(jīng)的舊戀人王柏川來(lái)到上海與樊勝

9、美在高檔酒店吃飯時(shí)，樊勝美對(duì)于不帶腦子的邱瑩瑩的邀約時(shí)說(shuō)了一句幽默詼諧卻能一針見血的臺(tái)詞：閨蜜之間什么都可以無(wú)保存，唯有男人是不可分享的?，F(xiàn)今社會(huì)上有數(shù)不清的閨蜜無(wú)意或者是蓄意搶了好友的男人并引發(fā)的悲劇，這句話對(duì)于女人處理閨蜜與自己男人之間的關(guān)系算得上是一句經(jīng)典的“名言警句。 劇中邱瑩瑩與白渣男白主管分手后，在上班期間被白渣男利用職權(quán)百般為難時(shí)，急性子又缺心眼智商低的邱瑩瑩橫沖直撞，當(dāng)眾揭出了“白主管利用職權(quán)報(bào)銷自己的飯錢以及其他日常開銷的惡行，邱瑩瑩因此被暫停上班，回家等消息，她以為自己這次定可以扳倒白渣男，殊不知自己犯了職場(chǎng)的大忌?；氐綒g樂頌后，邱瑩瑩向安迪和樊勝美求助。安迪說(shuō)：“可是沒有

10、人會(huì)喜歡惹費(fèi)事的人，你只要惹費(fèi)事了，一定放棄你。和樊勝美說(shuō)：“這個(gè)世界上啊，沒有多少個(gè)人的屁股是干干凈凈的，多多少少都會(huì)有些把柄，沒人純潔，所以，江湖人最討厭的就是不懂規(guī)矩的人。小邱，你就是那個(gè)不懂規(guī)矩的人。江湖規(guī)矩第二條，屁股不干凈的人呢，最討厭身邊的人嘴巴把不住門，你當(dāng)著你經(jīng)理的面揭白渣男的短，你經(jīng)理還敢用你嗎？安迪和樊勝美兩人一針見血地道出了邱瑩瑩這個(gè)職場(chǎng)新人所犯的忌諱：職場(chǎng)如同江湖，江湖有江湖的規(guī)矩，不懂規(guī)矩的人已無(wú)法在江湖立足。邱瑩瑩初涉江湖，不懂規(guī)矩，橫沖直撞，當(dāng)眾揭短，人人自危，只能被淘汰出局。有的時(shí)候年輕并不是一種優(yōu)勢(shì)。3 在演員服裝細(xì)節(jié)上的搭配迎合了年輕人的審美情趣以及對(duì)服裝

11、搭配的知識(shí)需要安迪是職場(chǎng)頂尖人才，年薪百萬(wàn)還不帶分紅，再加上特殊的身世背景，她的氣質(zhì)既大氣優(yōu)雅又高冷內(nèi)斂。因此在為安迪設(shè)計(jì)造型時(shí)，簡(jiǎn)單的、直線條的、大氣剪裁的衣服成了首選。襯衫、馬甲、高腰褲再加上職業(yè)外套，無(wú)一不是簡(jiǎn)單利落的款式。顏色方面，黑、白、灰是安迪所有造型的主色彩，再配以青色、月白和米白，“禁欲系的顏色選擇一下子就拉開了安迪和其別人的間隔 。不過隨著?歡樂頌?劇情的開展，安迪在22樓四個(gè)姐妹的陪伴下逐漸翻開了心防，也是人生中第一次開場(chǎng)嘗試承受一份感情。因此在電視劇后期，少量的卡其色、酒紅色等偏暖顏色的衣物開場(chǎng)出如今安迪的身上，身上的女人味也漸漸多了起來(lái)。樊勝美的身上既有沉靜端莊的風(fēng)格，

12、又有活潑乖巧堅(jiān)強(qiáng)的一面。這恰恰就和樊勝美復(fù)雜的性格特征不謀而合。有著“胡同公主之稱的樊勝美是外企資深HR，人生閱歷豐富，從外表看非常大氣。但貧寒的出身決定了她內(nèi)在“接地氣的一面，即便很“毒舌，卻句句戳中要點(diǎn)，顯得既實(shí)在又活潑得意。當(dāng)好姐妹遇到了“渣男，樊勝美頓時(shí)又變身“刀馬旦，為邱瑩瑩出氣毫不模糊。樊勝美又是一個(gè)“明明沒有平安感，卻非常要強(qiáng)，想要把自己假裝成上流社會(huì)的女孩，她就像生活在上海的許多白領(lǐng)女性一樣，收入看起來(lái)還算豐厚，但卻仍然無(wú)法滿足她們內(nèi)心對(duì)于高品質(zhì)生活的追求。因此樊勝美不僅不像曲筱綃所說(shuō)買的“都是地?cái)傌?，反而?huì)花很多時(shí)間去四處“淘寶，購(gòu)置知名品牌的經(jīng)典款、過季款或是性價(jià)比高的設(shè)計(jì)

13、師品牌來(lái)“武裝自己。因此樊勝美的穿著讓和她一樣個(gè)子不小，身材又比擬飽滿的女孩，懂得自己的穿搭方式應(yīng)該是“疊穿：禮服裙、套裙、西裝褲搭配風(fēng)衣或是外套，上下身皆不需要過于暴露，將鎖骨、小腿或是腳踝露出來(lái)，這樣搭配既能顯瘦又不失含蓄的性感。曲筱綃，自小成長(zhǎng)在富貴人家、被父母寵愛長(zhǎng)大，性格無(wú)疑是最奔放的一個(gè)，雖然看起來(lái)大大咧咧、有些以自我為中心，內(nèi)心卻是俠義心腸，下到小區(qū)里漂泊貓，上至邱瑩瑩的“猥瑣男朋友，她都要管上一管，氣勢(shì)非凡。因此在?歡樂頌?里，曲筱綃的服飾搭配最追求設(shè)計(jì)感，夸大的剪裁、出挑的圖形和比照度極高的顏色是每套搭配的初衷。第一集里曲筱綃的兩件衣服：紅色圓領(lǐng)T恤和藏青色撲克圖案短裙，以及

14、鏤空毛衣搭配黑色羽毛裙和蝴蝶造型高跟鞋，都是這一設(shè)計(jì)理念最直接的表達(dá)。另一方面，曲筱綃的扮演者王子文是五位女演員里身材最嬌小的一個(gè)。也因?yàn)槿绱?，她的所有裙裝都以中短為主、不過膝，再配上來(lái)自不同高端品牌的各種斜跨小包，英勇追愛的富家小姐形象立馬躍然屏幕。邱瑩瑩，來(lái)自小城市，父母一心希望她可以在上海這樣的大都市里闖出自己的一片天。不像安迪、曲筱綃那般見過大世面，也不像樊勝美那樣閱人無(wú)數(shù)，邱瑩瑩大多數(shù)時(shí)間都還活在自己的小憧憬、小夢(mèng)想里。因此，邱瑩瑩身上具有比擬濃烈的少女氣息元素：花朵、卡通、小動(dòng)物、蝴蝶結(jié)等，都是邱瑩瑩造型搭配上最常出現(xiàn)的圖案，粉嫩的藍(lán)、綠、檸檬黃等糖果系顏色一上身，整個(gè)天真爛漫、性

15、格開朗、俏皮得意還帶點(diǎn)潑辣的形象就活如今觀眾的面前了。關(guān)雎爾，家境良好的乖乖女，著裝風(fēng)格相對(duì)要沉穩(wěn)一些，清新、文藝、淡雅的衣服最合適這樣的女生。因此，不少日韓雜志款的衣物：格子長(zhǎng)裙配白毛衣、藏青色長(zhǎng)背帶裙配白襯衫都是關(guān)雎爾最經(jīng)典的搭配風(fēng)格。4 超越觀眾的期待視野“期待視野是承受美學(xué)中最重要的概念，主要是指當(dāng)觀眾在欣賞一部作品時(shí)，觀眾的文學(xué)欣賞經(jīng)歷構(gòu)成的思維定向或心理預(yù)期和理解期待。在欣賞作品活動(dòng)中，他起著定向期待與創(chuàng)造期待的雙重作用。詳細(xì)表現(xiàn)為：“當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)作品與自己的審美經(jīng)歷和期待視野一致的時(shí)候，讀者反而會(huì)失去欣賞的興趣；反之，當(dāng)作品超出、甚至校正了觀眾的期待視野時(shí)，觀眾反而會(huì)興高采烈。4.

16、1 劇中安迪對(duì)于觀眾的期待視野來(lái)說(shuō)乃一大超越首先，安迪本是一個(gè)智商極高，知識(shí)高深，且工作才能極強(qiáng)的女性，按常理來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是個(gè)極為擅長(zhǎng)人情世故，但是她強(qiáng)悍的工作才能下卻是擁有一顆純真如嬰兒的心，樂于助人且不求回報(bào)，并且對(duì)于人情世故是可謂是一竅不通。對(duì)于安迪的純真這一形象的塑造對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)非算得上是一個(gè)小小的視野超越；其次，安迪戀情的轉(zhuǎn)變可謂是該部作品超越了觀眾的“期待視野中一大“功臣。最先出場(chǎng)的魏渭是一個(gè)深諳世事且城府極深，并且很成熟又詼諧，事業(yè)也有成又專一的好男人，他給安迪帶來(lái)了許多快樂，并讓安迪漸漸地懂得如何與人相處。劇中對(duì)于他的塑造是采用揭面紗似的的手法，吊了觀眾許久的胃口，才讓這位令安迪心動(dòng)的男人出場(chǎng)了。這樣的男人，按觀眾長(zhǎng)期的社會(huì)生活經(jīng)歷和審美理論經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是安迪的真命天子。但是作品卻半路殺出個(gè)了個(gè)富二代身份且是一家集團(tuán)的副總的帥男包奕凡，作品塑造他那么是采用了先抑后