案例分析HouseN

1、藤本壯介 House N 案例分析風(fēng)景園林與建筑學(xué)院學(xué)號(hào)：XX：專業(yè)班級(jí)：指導(dǎo)教師：成績(jī)：2016年5月目錄1設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介21.1成長(zhǎng)經(jīng)歷：21.1.1設(shè)計(jì)理念：21.1.2創(chuàng)作關(guān)鍵詞：22建筑基本情況23建筑分析33.1表象 .33.2內(nèi)在 .33.3本質(zhì)分析44總結(jié)整理6立面6平面71設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介1.1 成長(zhǎng)經(jīng)歷：藤本壯介是日本新生代最有才華的建筑師之一。他在 2000 年創(chuàng)建了藤本壯介建筑師事務(wù)所，團(tuán)隊(duì)由 15 位建筑師、設(shè)計(jì)師、工藝師和研究員組成，同時(shí)擔(dān)任京都大學(xué)、東京理科大學(xué)、昭和女子大學(xué)的客座講師。曾獲得建筑評(píng)論大獎(jiǎng)， 2008 日本建筑家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)，2008 巴塞羅那世界建筑節(jié)一等獎(jiǎng)，

2、2009 年Wallpaper 獎(jiǎng)。藤本壯介經(jīng)常用“原始”形容他的作品。他把建筑實(shí)踐看成是探索世界和人道的一種方式。1.1.1 設(shè)計(jì)理念：在上大學(xué)之初， 藤本原先更想成為愛因斯坦般的物理學(xué)者。 由于愛因斯坦對(duì)于時(shí)間與空間有著異于常人的解讀， 也曾提到過(guò)空間與密度隨著速度與時(shí)間因素而扭曲變形的論述， 因此這份對(duì)于空間的特殊解讀方式讓藤本為之深深著迷。 雖然藤本后來(lái)轉(zhuǎn)為專攻建筑， 不過(guò)這份深受物理學(xué)影響所產(chǎn)生的 （空間思維） 卻早就已經(jīng)體質(zhì)化在藤本的身上。另一個(gè)對(duì)藤本影響深遠(yuǎn)的是與東京這個(gè)高度復(fù)雜的復(fù)合性都市的接觸。 相對(duì)于藤本故鄉(xiāng)XX道那片寬闊的大地， 東京這個(gè)復(fù)雜糾葛的現(xiàn)實(shí)環(huán)境帶給藤本決定性的

3、震撼，同時(shí)也讓他發(fā)覺都市所這個(gè)復(fù)雜體系中的無(wú)窮魅力。 例如藤本在東京的住處周遭蓋了一大堆房子， 讓來(lái)自XX道大自然當(dāng)中的他感到無(wú)比新鮮， 并覺得舒適而饒富趣味。這樣的人工環(huán)境仿佛就像是自然形成的模樣。21.1.2 創(chuàng)作關(guān)鍵詞：在人造環(huán)境與大自然的空間縮與放的實(shí)際體驗(yàn)當(dāng)中給予藤本許多啟示， 特別是對(duì)于（復(fù)雜體系）之邏輯的領(lǐng)悟。藤本指出（空間就是一種關(guān)系性） ，而空間 / 建筑也可以看做是依循著局部的規(guī)則與秩序所（長(zhǎng)）出來(lái)的結(jié)果。建筑基本情況建筑的鋼筋混凝土基地面積：236.57 建筑面積： 150.57 設(shè)計(jì)時(shí)間：2006-2007 施工時(shí)間： 2007-2008“House N 位于日本大分市

4、的一個(gè)傳統(tǒng)居民小區(qū)，該建筑有三層墻體，外層將整個(gè)別墅和花園包裹其中， 為了不影響花園的光照， 墻體所有的面都開著大大的窗戶，在降低街外日常生活的喧囂之外， 還不會(huì)跟外界產(chǎn)生隔閡。 中層其實(shí)就是一個(gè)過(guò)道，也可以說(shuō)是過(guò)渡空間。最里層就是主人生活所需的室內(nèi)功能區(qū)域了。另外，無(wú)論是從室內(nèi)室外透過(guò)無(wú)規(guī)則的窗戶欣賞這個(gè)建筑， 花園中簡(jiǎn)單的植物裝飾，都有一種春意盎然的感覺，清新又富有活力。2建筑分析3.1 表象從外部來(lái)看，就像是一棵黑色巨樹被切出一段的表情， 業(yè)主一家四口便住在這個(gè)如同被樹皮所包覆的洞里。 內(nèi)部空間是一個(gè)以放射狀配置的墻面緩緩區(qū)隔出來(lái)的連續(xù)性單一空間，而這些 12mm 的薄木合板墻與 45m

5、m 的角柱，是整個(gè)房子的主要結(jié)構(gòu)； 墻的一面涂成白的， 另一面則是裸露的柱面， 并以木材原有的肌理外露。這些墻的配置角度看似隨機(jī)， 但其實(shí)是經(jīng)過(guò)大量的計(jì)算研究后決定出來(lái)的，為的是不要讓各個(gè)空間直接暴露于視線之中。 透過(guò)不限定各個(gè)房間的機(jī)能所存在的曖昧性格，使得每一次在室內(nèi)走動(dòng)時(shí)映入眼里的房間之間的關(guān)系都有所改變。在其中，經(jīng)由視點(diǎn)的改變，可以發(fā)現(xiàn)空間的各個(gè)角落看起來(lái)很近但其實(shí)很遠(yuǎn)、似乎開放卻又狹窄、 看似分離但卻又相連在一起， 個(gè)別的居住領(lǐng)域因而帶有微妙的關(guān)系性。藉由距離感的塑造而使得住宅內(nèi)部空間產(chǎn)生無(wú)限的變化。3.2 內(nèi)在3-1House N 西剖面圖這是由三個(gè)“盒子”互相堆疊而成的住宅。最外

6、面的那層包裹了了整體，藤本在墻體上洞開了很多大型的窗戶， 使得房子的第一層空間成為一個(gè)曖昧的灰空間既是室內(nèi)， 又像庭院，為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)概念， 藤本還在這個(gè)空間里種植上了一棵大樹。第二個(gè)盒子被包裹在這層灰空間之中， 第三個(gè)盒子又嵌套在第二個(gè)之中，每一層的墻體都被有意識(shí)地錯(cuò)落， 洞開不少窗戶，營(yíng)造一種自由通透的氛圍。最小的盒子的空間作為核心空間， 其功能是客廳。 是該住宅中唯一一個(gè)擁有相對(duì)完整邊界的房間。3圖 3-2House N光線照射光的穿透與漫反射各個(gè)洞口錯(cuò)落有致的分布著， 光線隨著人移動(dòng)而發(fā)生強(qiáng)度、 角度、空間的變化。在室內(nèi)的裝修幾乎只用了淺色材料。粉刷白墻、淺色原木地板和家具、無(wú)色玻璃，都

7、盡可能的將陽(yáng)光照射到房間的每個(gè)角落。創(chuàng)造給“開放 增添 私密 將中心盒子空間的開洞封閉起來(lái)， 便出現(xiàn)了一種戲劇性的空間反差。 于是在這套邊界模糊的開放性住宅的內(nèi)部，出現(xiàn)了個(gè)詭異的私密空間空間。3.3 本質(zhì)分析圖 3-3House N平面圖43-4House N 南立面圖3-5House N 西剖面圖從平、立、剖面圖可以看出藤本壯介的建筑追求。 傳統(tǒng)建筑強(qiáng)調(diào)室內(nèi)外界限明確，彼此獨(dú)立，這在一定程度上限制了人與建筑、人與外界、人與人之間的活動(dòng)。相反，藤本壯介姚望的未來(lái)建筑講究?jī)?nèi)外相對(duì)存在，曖昧不清。其恪守的是使人忽略“距離感”的“弱建筑” 。即在建筑空間里給人們一些選擇的機(jī)會(huì)，促進(jìn)人們的交流， 放棄

8、建筑強(qiáng)加于人的功能的界定， 減少設(shè)計(jì)師的個(gè)人設(shè)計(jì)意識(shí)和參與度，鼓勵(lì)使用者開發(fā)想象的退讓型設(shè)計(jì)。 他的建筑喜歡采取一種漸變的形式，不喜如互聯(lián)網(wǎng)中 0 瞬間切換到 1，空間實(shí)現(xiàn)漸變的可能性的能力， 如 House N 立面圖中，他的愿景是樹木最終枝繁葉茂的足以填充各個(gè)洞口， 在這過(guò)程中， 樹木5的生長(zhǎng)本身就是一個(gè)漸變的過(guò)程。 以及剖面圖中室外、 庭院、室內(nèi)各個(gè)空間相互滲透，互不隔離，層層遞進(jìn)也反應(yīng)了他的渴望：曖昧空間。建筑的功能應(yīng)由人發(fā)現(xiàn)或自主出現(xiàn)，而不是僅提供容納人類活動(dòng)的能力。在藤本壯介看來(lái)，房間、講座本質(zhì)上并沒有什么區(qū)別， 就像建筑和城市一樣， 他們只是同一個(gè)主題的連續(xù)統(tǒng)一的不同形態(tài)。這個(gè)房

9、子是由三個(gè)帶有方形孔洞的方形殼體有秩序的嵌套而成。最外面的殼體包裹了整個(gè)空間。 第二層殼體則在最外層殼體的內(nèi)部再圍出一個(gè)有限的空間。而第三個(gè)殼則創(chuàng)造了一個(gè)比較小的室內(nèi)空間。三層殼體互相嵌套包裹，內(nèi)與外永遠(yuǎn)相對(duì)存在， 創(chuàng)造了豐富的空間層次， 頗有“庭院深深深幾許” 的感受。正如藤本壯介所說(shuō)： “這座房子已經(jīng)沒有真正的外部或者內(nèi)部。它的整體就是一個(gè)中間性的。在這個(gè)概念中， 這里既不是城市， 也不是房子， 僅僅是一種 中間性的逐漸變化。 ”他試圖模糊私密和公共空間之間的界限。讓“內(nèi)在的外部化和外在的內(nèi)部化。這里存在著無(wú)限的深度和擴(kuò)X性，讓連續(xù)性和間斷性并存?？偨Y(jié)整理圖 4-1House N 立面圖：

10、各視角立面視圖立面：從立面圖上可以看出， 墻體上的開口呈奇數(shù)。 這符合人的心理活動(dòng)特點(diǎn)： 人對(duì)雜亂無(wú)序的東西持排斥態(tài)度， 同樣，對(duì)缺乏變化的形態(tài)也會(huì)產(chǎn)生心理上的排斥，因此，當(dāng)面對(duì)偶數(shù)與組合成分相對(duì)復(fù)雜的奇數(shù)， 人們更樂于懸著奇數(shù)。 這就是為什么生活中奇數(shù)的排列現(xiàn)象總是多于偶數(shù)， 其原由正在與奇數(shù)比偶數(shù)在視覺上更6富有變化下。另一方面，左右視圖，前后視圖的開口數(shù)是相等的，滿足視覺心理角度上對(duì)稱結(jié)構(gòu)的成立。 其對(duì)稱軸存在于建筑的內(nèi)部。 其入口（前視圖中綠色框）并沒有設(shè)置門， 而是簡(jiǎn)單用護(hù)欄代替門的形式。 個(gè)人比較保守， 所以覺得防盜措施比較缺乏， 安全感有限。 當(dāng)然藤本壯介是為了給與植物足夠的生長(zhǎng)

11、空間， 所以才讓外部開口沒有裝上玻璃，內(nèi)部是有的。圖 4-2House N 平面圖：俯視圖、內(nèi)部平面平面：從總平面圖和俯視圖中可以看出建筑正面坐北朝南， 全年光線充足。 墻頂?shù)拈_口數(shù)明顯增多，有效增加了透光率和空間。室外、灰空間、室內(nèi)相互包裹、嵌套。從入口處進(jìn)入后（結(jié)合前文圖片和文字），人們每一次的移動(dòng)，所感受到的光線、建筑物、樹木、空間感都是不同的，設(shè)計(jì)師給與了一種全新的功能：動(dòng)態(tài)的空間感受。 考慮到建筑的清掃問(wèn)題， 建筑可以設(shè)計(jì)一座樓梯直達(dá)屋頂。 也考慮到增加私密性，可以在中間層的地面下建造一個(gè)地下室。參考文獻(xiàn)1楊熹微 . 尋求“新的普遍性”藤本壯介訪談錄. 時(shí)代建筑， 2005（ 6） ：84-89.2藤本壯介，伊東豐雄，五十嵐太郎，等. 原初 性未來(lái)的建筑 . INAX ， 2008.3